看到有人在轉貼一則小學六年級的讀寫經典，有如《白鯨記》、《咆哮山莊》、《傲慢與偏見》等經典文學，轉貼的人紛紛表示「誰小六會讀這個」。說這個話的人，私以為是不知道這些經典文學有多精彩好看！

身為前童書編輯，我感受到有時大人會把小孩弱智化，認為小孩看不懂這些那些，事實上，小學六年級已經12歲了，文字識讀能力與理解能力的發展趨近成熟。認為小六不該看、看不下去的，恐怕太看不起小孩了。

如果是擔心血腥暴力的，文學的血腥已經是最優美的，林良曾說：「喜歡《基督山恩仇記》的孩子，都是有正義感的。」我認為就如同喜歡《鬼滅之刃》的孩子會被主角的正義與同情心所影響，是一樣的，只是形式不同罷了。

如果真的沒耐心，這些經典文學多有注音版、青少年版等為不同年齡孩子改編的版本，無損故事精髓、內容同樣精采，在擔憂我們的孩子不看書之前，要先相信他們的閱讀能力。我在下一期的《閱：文學》負責兒童文學專題，兩位知名的受訪者不約而同地提到了這個現象。出刊後大家有興趣可以了解一下。

閱讀當然是循序漸進，有心想推廣閱讀，與其質疑兒童的理解能力，不如多想想如何引起閱讀興趣，當孩子產生興趣，自然就會想接著看下去了。順帶一提，我小學最愛的是《老人與海》，還有《鏡花緣》，也是先看了注音版，在圖書館發現成書版又重讀了一遍，《鏡花緣》也買了文言版，不是因為學校強迫我們讀，是因為無意間翻了一下，就覺得實在是太精采了。

補充：

再補充一下，我對轉貼的人的評論有些不滿，並不是因為我覺得小六就應該要讀這些，而是沒有必要因為兒童的年齡而設限，即使小孩看的角度跟大人不同也未必就是「看不懂」。

尤其學校開書單我覺得是很好的事，有很多孩子的家庭沒有這個資源，學校的作業雖是強迫，但就是讓所有小孩都有機會接觸，只要十個裡面有一個因此愛上，就會大大改變這個孩子的視野。

另外，書單開出來和相關單位如何執行與引導，又是另外一個問題，這部分我無法分析的太多，是因為我不曉得這些細節，例如選讀哪個版本、要讀到多深入、是否強迫寫心得。這我就不曉得了。

獸　◎蘇紹連
　
我在暗綠的黑板上寫了一隻字「獸」，加上注音「ㄕㄡˋ」，轉身面向全班的小學生，開始教這個字。費盡心血，他們仍然不懂，只是一直瞪著我，我苦惱極了。背後的黑板是暗綠色的叢林，白白的粉筆字「獸」蹲伏在黑板上，向我咆哮，拿起板擦，欲將牠擦掉，牠卻奔入叢林裡，我追進去，四出奔尋，一直到白白的粉筆屑，落滿了講臺上。
　
我從黑板裏奔出來，站在講臺上，衣服被獸爪撕破，指甲裏有血跡，耳朵裏有蟲聲，低頭一看，令我不能置信，我竟變成四隻腳而全身生毛的脊椎動物，我吼著：「這就是獸！這就是獸！」小學生們都嚇哭了。
　
　
◎作者簡介
　
蘇紹連，1949年生，台灣台中人，1968年與洪醒夫、陳義芝等人創立「後浪詩社」（後改為「詩人季刊社」）；1971年與林煥彰、蕭蕭等人成立「龍族詩社」；1992年與向明、蕭蕭、白靈、李瑞騰等人創辦「台灣詩學季刊社」。著有《驚心散文詩》、《散文詩自白書》、《時間的背景》、《非現實之城》、《我叫米克斯》等書。
（改自《躍場：台灣當代散文詩詩人選》作者簡介。）
　
　
◎小編林宇軒賞析
　
關於散文詩的概念，蘇紹連曾在〈瞻望散文詩出頭天的歲月〉一文中提到散文詩就是詩，不可視為是「詩」與「散文」的模糊地帶；且散文詩並非以「語言散文化」來定位等七點原則——按照蘇紹連的思維，「不分行」才是散文詩的關鍵。
　
除了在創作上，蘇紹連在理論方面也有全面的認知，所提出的原則可謂將台灣的散文詩擬定出了相當明確的範疇。這首〈獸〉分為兩個段落，詩中的人、事、地都非常清楚，背景的鋪排直到「背後的黑板是暗綠色的叢林」一句才開始有修辭手法的元素進入，藉由現實與抽象的變動，產生一種超現實之感。
　
在虛實轉換流暢而情節引人入勝的時候，詩中的「我」突然回到教室裡，變成了一隻真正的獸，以「身體」告訴學生「這就是獸」。這個在空間不斷轉化中突如其來的轉折是全詩的高潮，體現出有些事物縱然費盡言語、以注音來表示，可能都無法表達出內裡的意涵，必須要用其他感官或心靈去感受，才能真正學習其中的意義。
　
這首詩在文本上並不能看出什麼明確的指涉，詩中的獸可以是「政權」，可以是「愛」，當然也可以「人心的黑暗面」。蘇紹連給出了一個性格鮮明、互動激烈、描述寫實、張力飽滿的「情節」，讓讀者在閱讀完畢時思索詩中的「獸」可能的象徵，留下了非常寬廣的解讀空間。
　
你覺得這首詩中的「獸」是什麼呢？歡迎留言與我們分享喔！
　
　
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美術設計：林宇軒
圖片來源：林宇軒
　
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#每天為你讀一首詩 #蘇紹連 #獸 #ㄕㄡˋ
#散文詩 #小學生 #都嚇哭了
　
https://cendalirit.blogspot.com/2020/01/blog-post_5.html

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『前一分鐘一切美好，突然整個變得黑漆漆、昏天暗地。不過，親愛的，太陽總是會出來的，我們現在就在那個階段，不久就要放晴了。』(《金色幸運符》, p327)

起初，百無聊賴翻閱前幾頁，心情帶些陰鬱，年邁的鰥夫寂寥心境、難以擺脫的死亡氣味，英國陰晴不定的氣候，我輕啜一口冰拿鐵，牛奶加太少，有點苦。

然而，當書中主角，六十九歲的亞瑟摸到亡妻靴中的金色幸運符時(一般人頂多摸到臭襪子、乾燥劑或私房錢吧)，精彩故事轟然一聲展開！讀者追隨也許不是史上年齡最大，但實在也不小的主角，展開一段尋覓回憶、發掘真相、搜尋妻子背後秘密、自英國到印度，甚至遠遊法國之冒險際遇。

伴隨章節進度，讀者逐漸得知，手鍊上每只以祖母綠、紫水晶、紅寶石、青金石、橄欖石、珍珠等五顏六色寶石綴飾、鑲嵌的幸運符(若是我撿到，一定先拿去當掉)(喂喂)，背後皆其來有自。

大象幸運符帶領主角穿越至印度莊園；老虎幸運符經歷了勛爵不可一世的風華；精緻的調色盤幸運符(為何新注音一直主動出現「性運」！？)帶出一段不堪回首的往事，每則故事都值得細細品嘗。

這場冒險是則饒富韻味與哲思之成人童話，作者以飽含幽默的語調，譜寫不一定美麗的過程，就像公主無法得到王子親吻，因為口臭令人退避三舍；王子擊退惡龍時不幸命喪黃泉，咎於其手裡拿的是鞋拔。

主角亦因金色幸運符背後諸多祕密忽喜忽憂，有時心神俱散，像咆哮教主馬景濤似的，於狂風暴雨中呼喊亡妻姓名，步步沒入大海；有時奮力與小偷進行追逐戰，跑到差點心臟病發。

看到後來，只能稱讚亞瑟筋骨勇健，我決定封他一個別號：亞瑟‧康納萊，因為他堪比史上最帥老人「史恩康納萊」，況且他完全不輸給史恩(裝熟)，在法國有美魔女求愛、還莫名當上裸體模特兒，六十九歲不只剩一張嘴。

咳咳咳咳(清喉嚨)總之，探尋秘密的過程中，亞瑟逐步自我成長，激發活下去的慾望，並探求更多生命的美好。故事首章，他是個拒人於千里之外，只知按規則條例行事，不知如何付出，也不願接受他人付出的寂寞鰥夫。

行至故事末章，他不再是過去的亞瑟，而變成亞瑟王(奮力拔起石中劍)(被拖走)！！！亞瑟回頭為那些曾出現在他生命歷程中的善心人士，一一填補心中缺口，並重新修復與親友的關係，甚至向新冒險啟航，巧妙符合東方「人生七十才開始」此諺語。

《金色幸運符》一書，起於亡妻米莉安周年忌日，終於亞瑟七十歲生日，闔上書本之際，我覺得自己很幸運，能陪伴亞瑟經歷這場跌宕起伏、波瀾壯闊，最終回歸初心之探險歷程。明明是愉快的、激勵人心的故事，我卻來回撫摸書封那位悠然自得的亞瑟(不是以猥褻手法)，想輕輕拭去胸口泫然欲泣的衝動。

第二杯冰拿鐵，牛奶加太多了，有點甜，滲入心裡的甜。

我非常喜歡《金色幸運符》這部動人的小說，希望你們也像我一樣喜歡。

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