如果你在乎性別、關心種族、好奇年齡歧視與衰老、喜歡文學、困惑於取消文化，重點是，如果你熱愛喜劇，那《#叫她系主任》絕對是你的菜，推薦你花不到三小時的時間，看完六集的它。 《叫她系主任》第一幕似乎就可以預見主角的未來，She became #TheChair , yet her chair is broken on her first day. 成為系主任第一天，椅子還沒坐上，就壞了。 《叫她系主任》描述一名韓裔美國人 智允，成為英文系上有史以來第一位有色人種女性系主任，看似風光上任，接踵而來的卻是學生人數下滑、資深教授食古不化、有點情愫的教授犯了大忌。 問題接二連三的學校之外，在家中的智允也不好過，她的爸爸還持續關心已經分手的前任，同時她領養了一名墨西哥裔的女孩珠珠，珠珠開始問她各種問題，還畫下可怕的謀殺感畫作，被強制接受心理輔導。 - Intersectionality 交叉性/交織性，是我之前在線上性別課程中學到的單字。這一詞是由黑人女權主義學者 Kimberlé Williams Crenshaw 提出，希望去正視身而為人，我們擁有著不同的身份組合（性別、種族、年齡、階級等），就會面臨到不同的歧視與壓迫。（這個詞太值得再花一篇說，在此不多贅述） 我認為這部劇之所以好看，是因為它終於展現了身份的複雜交織性（ intersectional identities ）與其為每個人帶來的細微影響。 （以下有雷） 我好喜歡劇裡那些關於身份上的相處難題，特別喜歡資深的白人女教授瓊安的身份難題。 瓊安的位子被亂移動，可是同期的男教授沒有，瓊安請系主任智允幫忙主持公道，向性平會告發。於此同時，智允希望瓊安認真讀讀學生寫的回饋，對年輕的智允來說討好學生/正視學生要求，是提高學生人數的不二法門。但一轉頭，瓊安就燒了那疊評語ＸＤＤＤ 瓊安去性平會時，看不慣年輕職員的露屁股穿著，職員則說在這裡，平等就是你不會因為你的穿著而丟了工作。另外，瓊安也想為三十多年前自己的薪資比其他男性低一事作出反擊，女職員不解地問： 「這麼久以前的事，你希望得到什麼結果？」 「我要有人承認發生過那些事。」 「我絕對承認。」 「我要除了你以外的人。」 這些因為身份交織產生的細微情緒，真真實實地存在於我們生活的每一分秒裡。 - 當然不能不回來提智允，她的身份複雜度，讓這個角色充滿張力。 身為一名有色人種女性、一名教授、一名母親，她終於在西方世界站到了他人眼裡所謂的成功地位，可是也發現了這張椅子難坐的要死，不是說同事各懷鬼胎，反倒是在那個位子才看見，原來大家都處境艱難。 現實生活裡沒有絕對的善惡，只有你怎麼處理一個個問題，看見他人的困難的同時，也不忘記自己的初心。 雖然劇中沒有著墨太多她與女兒的相處，但每一幕母女的互動都有趣且有意義。兩人看似處處針鋒相對，但珠珠是唯一會在智允哭泣時安慰她的人，還為未曾謀面的外婆，也就是智允的媽媽做亡靈節的東西，讓他們可以相聚。 特別喜歡珠珠問她的：「為什麼你是一個 doctor ? 你又沒有幫助他人？」 女兒一句話當頭棒喝，遠不及同事雅思敏對她說的：「你表現得好像你虧欠大家，好像他們准許你當系主任，而不是因為你實至名歸。」 雖然深刻明白自己不是四處討好他人才有今天這個地位，但是上任以來所做的一切，都是以為對他人有所幫助的決定，但結果卻沒有一個人滿意，自己也是。 - 最後，在聽證會上，要決定是不是要開除犯了大忌而引起學生反彈的教授比爾。 我個人沒有喜歡比爾這個角色，覺得他將言論自由無限上綱，且仗著自己的聰慧與過去在學生間的好人緣，不願面對自己犯下的錯，甚至希望對自己有好感的智允替他「伸張正義」。（當然，我也沒有忘記他喪妻的處境艱難。） 雖然不太愛這個角色，可是他在聽證會上對於英文老師的闡述，卻是唯一一處讓我哭了的地方。 「要成為英文老師，就必須愛上故事，還有文學，當我們那麼做的時候，永遠都是想從他人的觀點出發，試圖佔據一個不同的空間。沈浸在故事裡時，我們身處的是各種可能性，而不是現實生活中的各種壓迫。 文字是有生命的東西，就像是跳舞，一段進行的對話。我們有時太愛一首詩，每次拜讀時都會學到新東西，感覺到自己被詩改變了，那是一段非常複雜，但也十分忠貞的關係。」 其實搞不清楚比爾的這段話，是對教授、對文學，還是對智允的告白。 若是放進智允的生活來看，我會覺得，她永遠想著從他人的觀點出發。以為英文系的未來仍充滿著更多可能性，幾乎要忘記系上的彼此壓迫。 這些壓迫也不全是有毒的，依舊會在處理這些複雜事物時，學到新東西。辛苦地把自己卡在這裡，是因為太愛了。 - 最後，智允卸下系主任身份，在教授課堂中與學生討論到，「每個人眼中的希望都不同」，「文學中的破折號與間隔，可能代表著還沒有說出口，或說不出口的，這些意義在學界爭執好幾百年了，你們覺得呢？」 這齣劇當然留下很多還沒有說出口的，關於身份與處境的複雜問題。我喜歡《叫她系主任》，不是因為它提供什麼選項或解答，而是因為此劇把這些細微的交織都寫了出來、演了出來。 生活裡滿是破折號與間隔，我們只能在與他人的複雜互動裡，找尋盡可能符合彼此眼中希望的答案。 #SandraOh演技之精湛 #除了這部推薦大家一定要看實習醫生跟追殺夏娃 #可以多一點亞裔演員嗎好萊塢

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去年此時，身著正裝快步穿梭在金融區，在各大銀行的人資部門進行一場又一的面試，重複同樣的自我介紹，回答相似的問題，中文、英文、日文，各種語言的語詞轉化，像是一場場演出，將排練無數遍的表情、笑容、台詞與反應於舞台上展現淋漓，接著是漫長無盡的受訓，無數張的證照考核與檢定，一年的日子消耗了三年的體力。 但這一個月來不斷思考著是否適合這個行業，或許因為制度，或許因為文化，也可能因為無可動搖的社會性或人性。 例如春酒時，年長的男性前輩們喝了點酒，調侃似地對新進的兩位女性同事們說：「小妹妹，怎麼都不說話，來陪哥哥喝點酒呀。」兩位年輕女同事初入社會，面露驚恐，不知所措，呆愣無語，另一位男性前輩又趁勢說：「對啊，難得耶，來陪哥哥們喝一杯。」一旁的女性主管們卻未出言制止，反而調笑著：「對啊，不要害羞，兩位大哥人很好，喝一杯沒關係啦。」 不知是酒意或蓄意，景況讓人深覺心冷且憤怒，於是從旁笑說：「大哥，她們兩個不喝威士忌，我幫她們敬你。」兩位大哥怫然作色，但未多說些什麼，面露不悅地轉身離去。 隔日一早被單位主管約去喝咖啡，主管先是顧左右而言他，未明說什麼，最後離去前說：「年輕人要懂得做人，前輩們喝酒後輩們要尊重。」 銀行內的員工須著規定的服裝，女員工們皆為短窄裙搭配絲襪，年輕女員工們幾乎皆著黑絲襪，一次一位男性前輩看到新進的一位美麗女員工，面露燦笑說：「你看年輕就不一樣，黑絲襪穿起來多性感撩人。」身後的女主管依然未出言制止，反而說：「真的，你看我們公司的女生每個都年輕貌美，身材又好，難怪客戶們都喜歡。」 諸如此類，看似介於開玩笑與性騷擾之間的模糊地帶的情境發生著，延展著，每個人都看見也聽見了，但卻似乎沒有任何人感覺有任何異常之處。 某次與新進同事共用午餐時，低聲地問她：「妳不介意嗎？我是說那些事。」她雙眸圓睜，若有所思，沈吟半晌後說：「你也知道，考進來、受訓都不容易，小事情就算了，沒有人想跟百萬年薪過不去。」 翻閱公司規章，性騷擾需要人證、事證、物證俱全，告發者甚至可能面臨留職停薪，被告發者則可以繼續留存在公司體制的保障內，因為無罪者推定，倘若證據不足，整場申訴將導致未來長遠工作缺乏保障，而階層與制度必然又將從中作梗，除了「接受」，沒有「拒絕」的可能。 這些日子經常想著，究竟是什麼樣的背景與經歷，使得這些人將這些言語行徑視為理所當然？甚至變成一種服膺父權的模樣？ 上個連假完成了一篇專欄的文章，一篇翻譯小說的推薦序，讀完了證照考試講義的七個章節，滿足之餘也充滿疲倦感，腦海裡不斷思考著這幾個月遇見的周身之事。 連兩週食慾不振，體重掉了五公斤，不斷思考這一年多來的厭世之感。經常時刻厭惡自己，覺得自己活得極為無助且悲慘，雖然生活沒有什麼過於糟糕的部分，也可能因為不夠糟，同時間又不夠好，窘迫的尷尬無盡蔓生，如永無止盡的過敏性疙瘩爬滿全身，搔癢感並不強，甚至是無痛的，但仍知道它是疙瘩，可以感受，得以觸碰，斑駁殘破，無計可施。 或許厭世感積累久了總有想一死了之的念頭，但始終有新的工作或事務發生，一但答應了就得真摯誠實地完成，責任感成了某種賴以維生的呼吸器，但每吸一口就渾身疲憊，充滿挫折，悲從中來。 說窮忙或許已是對目前生活的恭維，其實生無可戀，方才於回程的路上翻開朋友寄來的《蒙馬特遺書》二十五週年紀念版，其實是去年年初收到的書，直到最近打包整理房間時才發現。第一眼即讀到邱妙津寫下的那段對世界的質疑問難，同時也是對自己的回答：「世界總是沒有錯的，錯的是心靈的脆弱性，我們不能免除於世界的傷害，於是我們就要長期生着靈魂的病。」 但心靈是否真的脆弱得無以復加，或者世界是否總是沒有錯？然而，無論何者，長期生著靈魂的病，似乎是這個時代多數人都有的。我們帶著這樣靈魂的慢性病，試著讓自己不被世界包括在外。 但世界的外圍真的是可怕的嗎？或者，也許世界的外圍才是真正的，可以使人不再生著靈魂之病的地域，薛丁格式的世界，在看與不看之間生生滅滅。