《林鴻文個展|倏忽是一種介質 Medium of Reified Immediacies》
展覽日期|2020年9月05日至10日17 日
地點|台北市中山區北安路770巷28號(近捷運建南路站二號出口)
開放時間|週二至週日 10:30~18:30
「作品就是當下所終結的、所呈現的那一剎那的狀...
《林鴻文個展|倏忽是一種介質 Medium of Reified Immediacies》
展覽日期|2020年9月05日至10日17 日
地點|台北市中山區北安路770巷28號(近捷運建南路站二號出口)
開放時間|週二至週日 10:30~18:30
「作品就是當下所終結的、所呈現的那一剎那的狀態」——林鴻文
exhibition fyi|
▪️為什麼叫「倏忽是一種介質」:
倏ㄕㄨˋ忽,指忽然、一瞬間。
展名取自藝術家面對外在世界的內在感受捕捉,林鴻文的創作來自於當下生命狀態的凝視,從感覺和印象出發,藉由不定的形式與即興的線條及色彩,交織出巧思造化的畫面與造形。
▪️展覽介紹:
以抽象做為創作語彙,林鴻文透過繪畫、雕塑及環境裝置等多元媒材形式,將對環境的觀察、歷史的感受及記憶的累積轉化成視覺表現,並回應自身對人文社會與環境生態的關懷。展出藝術家近三年的抽象繪畫及金屬雕塑精選,及與台灣三星合作的「光年計畫」環境裝置創作〈視心〉。
▪️關於林鴻文:
林鴻文的作品將真實的內心感受與面對社會情境所產生的反應,以抽象的創作語言表達,由衷回應了在天、地、與四時之間流轉的人生,從對家鄉台南的在地關懷開始,拓及對世界與生態環境的深刻覺察與反思。他是南台灣最活躍的藝術家之ㄧ,是位創作多元、對藝術及生命充滿熱情的人,早期隸屬於南台灣新風格,點燃南台灣解嚴後的現代藝術火花,尤其是直覺性的意象及抽象繪畫。
早期林鴻文的作品除了大量的抽象繪畫與金屬雕塑,還有許多瓊麻、藤、木材等取材自大自然的物件,通常以大型裝置手法呈現其創作,展現出一種對於環境與自然的關懷反思。
林鴻文命名作品名稱充滿文學性,蘊含著對作品情境的敘述,將有形及無形的,具體及抽象,感知及體驗,主觀又抽離詮釋其藝術意境,觀者不只觀看到藝術家的文字創作,還能冥想傾聽到藝術家押韻吟詩的迥響詩詞及旋律。
▪️〈似是不可見而能〉作品介紹:
(鐵製立體作品)
藝術家林鴻文狂飆的思維亦透過鐵雕轉化維度,將鐵片緩速焊接成型的身體勞動平衡了繪畫時的心智節奏,並保留鐵材素樸本性待時間予它自然氧化,緩慢地凝結生命的剎那。
▪️〈視心〉作品介紹:
走在海邊時,他看到竹板就會思考:它從何時來?為何來到我的面前?林鴻文長期關注環境議題,以西南沿海受颱風雨及大浪摧毀的蚵架竹板及漂流木為主要素材,巧妙結合影像裝置,引發人們對環境的關注,體現對世界與生態環境的察覺與反思。
*以上資訊從双方藝廊官網、双方藝廊官方FB、ArtsCharity 藝術公益誌中節錄
自我感想|
很多人認為台灣跟藝術扯不上什麼關係,但只是還沒瞭解、或是不夠普及而已。在找資料的時候意外聽到藝術家早期在2013年接受訪問時用道地的台語表達,當時是在非畫廊舉辦的個展「聲稀之於」。本來聽著還覺得很違和,但後來發覺只是自己不習慣罷了。看完他的紀錄片,只有一個感覺,即是「心之所向」。他的作品其實很直覺性、表達得是心中的感受,並不像大家所想的這麼艱深。在紀錄片「蕭瑟的浪漫:林鴻文」中,策展人黃海鳴表示,雖然他的作品看起來像是在處理意境的東西,但都是在處理人、社會與環境之間的關係。
在1980年代中期,當他服完兵役後,雖受到台北藝術界的重視,他仍決定搬回台南。林鴻文說:「台北像是海綿正在吸取大量的他仍不知道要與不要的東西,他認為創作要從根去找,若要在急躁與洶湧的環境中去尋覓,有時候還是蠻累的。」所以他返鄉回到台南,認為自己需要的是它「低調、舒緩、靜觀、落整」的性格,這樣他才能沉澱靜思自我。
他深切地愛著他的故鄉,喜歡冬季時地域締造的枯黃,他說:「感受到越混亂的時候,作品就會越安靜。」看著是靜止的,像在發呆、在沉思。其實他間接的表達環境的議題,就像他選擇呈現的多半是有大自然的色彩與質地。
雙方藝廊的寬敞的空間,有一種使人平靜、慢慢欣賞藝術的力量。每一次踏進雙方,作品的擺放及齊全的資料,都讓我期待再下一次來參觀。
館方真的很努力經營,在Artys 及 Ocula 皆有線上展廳,沒辦法趕到現場的朋友趕快去看看!
(參考資料:『當代藝術身影 林鴻文 published by 高雄市立美術館-視覺藝術影像資料庫KMFA』、『專題|落戶台南,談在地藝術家聚落:余宗杰和林鴻文(下)ArtTouch』、『擬態書寫【線上導覽】林鴻文作品』)
台語押韻表 在 蘇治芬 Facebook 的最佳解答
最近音樂劇 #勸世三姐妹 的開場曲《我幹恁祖嬤老雞O》在網路上瘋傳,尤其又關係到我們雲林虎尾的“準個資洩漏事件”,我謹慎地琢磨了三天.......有些話想說
#說在前頭
虎尾地址對當地住戶造成困擾一事,劇團有出來解釋道歉了。
https://www.facebook.com/175344503895/posts/10159855694478896/?d=n
我第一次看這首開場曲時,一邊笑得東倒西歪,一邊有點心驚肉跳---現在的年輕人藝術表達這麼直接!這樣可以齁?
接著我身邊有朋友告訴我,這教壞序小仔,不好!
這個讓無辜的虎尾鄉親”被關心“,不好!
我再看了好多次,我慢慢覺得,這整件事其實是我們的母語在台灣處境的一種隱喻。
#關於髒話
首先說喔,我不是對“說髒話”這件事,採取鼓勵的立場;藝術表達裡有太多的例子,我不要在這裡引戰。
好,我蘇治芬,我的母語是台語,我看到這些用台語罵的「髒話」,我會覺得很難聽嗎?
這一來牽涉到“語感”:很多我們口語裡的字,其實淵遠流長,但因為母語荒廢了,覺得很彆扭覺得很臺客覺得很low,......以下省略三千字。
你可以想成:你不懂法語,但你可能覺得聽到法語時,你覺得好羅曼蒂克(但有可能是在罵人)。相反地,你討厭或不習慣那個語言,你就覺得不怎樣,更何況是髒話。
所以,台語對很多人來說,其實語感已經喪失。因此覺得好難聽。
當然,聽得懂的人,也有其他理由反對這樣表達,我都尊重。
因此!可不可以有其他表達的字眼,這人家創作者也說,可以討論。
#關於ㄠ韻關於氣口
其實,我真正欣賞這個音樂劇的地方在:#她是從台灣這片土裡長出來的果實,我很少聽過音樂劇用這麼本土語言,這麼「ㄠ韻」自然流暢,真實的台灣人的氣口(khuì-kháu),真正出唸歌!不用看字幕你就可以聽得懂。
以前我們沒人在說「唱歌」,都是說「唸歌詩」,為什麼?以前的母語歌謠,聲韻(台語八聲調 55 33 53 什麼的)必須合旋律的起伏,還最好可以押韻,讓無緣識字的人可以記憶,方便口傳,所以唸起來,從不會誤會成什麼同音異字,或異音跑字。而勸世三姐妹的開場曲,很符合我說的標準。
很值得鼓勵的是,這齣音樂劇 #做了大量深入的田調,不只讓人更認識台灣這片土地,創作出台灣的故事,你會想起你的生命經驗中,是否也有某個時刻就像女主角一樣,怨嘆著家庭背景、社會現實,甚至也很想駡(kàn-kiāu)幾句。
當我們的生活語言出現在音樂劇舞台,你會覺得很突兀還是很有意思?每個人的想法都不同,這或許可以成為美學課的題材,進行開放式討論。
若是疫情趨緩了,我絕對要去看這部《勸世三姐妹》,去看看這部用我們的生活語言寫成的 #台灣音樂劇!喔,還有我很願意:邀請他們來虎尾作客,把路草摸熟,碼頭拜好,真正為我們雲林再來一齣音樂戲!
#荔鏡緣是潮州語及閩南語泉州話混合寫成你知道嗎
台語押韻表 在 柯蕭KE Facebook 的最佳貼文
昨天晚上在ptt回了篇文章
原文大意是說他認為台灣太小,不足以發展地區特色
我有不同的看法,就回了一些想法
也貼在這邊跟大家分享
------------------------------------{全文}---------------------------------
尊重每個人想法,但我看法不一樣
地域大大小小其實是藉口而已
會有這種錯覺有兩個原因
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一是因為大部分的人只關注很外顯的「地方特色」
例如方言、例如口音
所以你會覺得gai很在地特色化
但其實草屯囝仔就不在地和特別嗎
每個地區的人的確就是有不同的步調和特別
甚至很多是在童年、求學成長期就定型下來
蛋堡哥就算在北部生活做音樂那麼久
他的作品仍然是可以聽出那種南部特有的味道
尤其台語作品更為明顯
只看那些非常膚淺的外在特色
那些可以寫出來
讓一個沒花多少時間聽音樂的人馬上明白的
當然會覺得每個地方的饒舌差不多
就跟看中國有嘻哈的上色字幕一樣
還以為沒上色的都沒押韻。
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第二個原因是因為中國、美國,距離你很遠
所以你能夠很自然的地接受他們描繪的世界觀
當他在音樂告訴你他跟兄弟一起混整天
卻沒告訴你其實是在打英雄聯盟
mv畫面有名車名錶
可你不明白他是借的
告訴你他在錄音室奮鬥
沒告訴你其實每天也是滑滑社群打發時間
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可是因為距離遙遠,
你都可以接受
也能說服自己相信,
一樣的情況換到你身邊的人就不一樣了
高雄的歌手寫著自己奔波努力
你腦中馬上跳出不過坐個高鐵
新生代寫著自己young and wild
你馬上尋思著這傢伙學測都還沒考呢
台灣歌手寫著要為土地站起來
你還譏諷人家兵只當四個月
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
每個地方,甚至每個人
要講都可以講出自己特別、與眾不同的事
但每個人跟地方也都有很多一樣的元素
尤其現在這時代,你用蘋果我也用
你滑IG我也滑,你吃麥當勞我也吃
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你定睛在創作者的特別,就會看到精彩的特色
定睛在那些「差不多」的事情,永遠無法領略
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有件事情要搞清楚,地方音樂特色的開始
是因為這片土地孕育的能量和靈感
讓創作者發展出獨特的味道
也許曲風、也許腔調、也許樣貌
同時大家群起效尤,經過歲月才造就
亞特蘭大不是從兩千年前石頭就會放trap音樂
是在地的歌手藝人遍地開花才將二者劃上等號
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(稍稍離題,去問一堆獨立的龐克或搖滾團,他們絕對會告訴你南部跟北部團感覺就是不
一樣啦,即使沒辦法文字具體敘述,但就是分別得出來。)
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不過我蠻喜歡你用職業運動來比較嘻哈族群
兩者的確很像
但你得搞清楚,不是台灣球迷不吃在地化
是台灣職業運動早年完全沒意識到該做這件事
一旦認真開始在地經營
看看桃園的樂天,主場已經不到其他城
看看兄弟現在在以前興農大本營的台中賣多少票
lamigo是第一年到桃園就sold out嗎
不是,一般群眾也搞不懂他要幹嘛
但他堅持要在這裡打所有主場賽事
跟在地文化結合、回饋社區、行銷宣傳
如今桃園的家庭球迷和在地觀眾多到爆
當然要如國外有世仇、地方意識
又是再下一步的事情..
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嘻哈族群也是一樣
一直到近幾年,才真的有嘻哈人開始做這件事情
例如瘦子大大回家鄉開酒吧
例如高雄的可可幫、我的k represent
再往前推其實很少嘻哈人是很執著在自己的城市的
因為文化脈絡就還沒走那麼快,
大家也知道紅了就是全台跑演出
哪要我就去哪
不過中華職棒都走了二十幾年耶
事實證明陸續會有些人想要來做這些事情
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我也相信這些事情一定會成就台灣嘻哈的未來
在地的孩子可以看到所謂的「嘻哈」演出
群眾開始會把「看嘻哈」當作日常
跟看電影、打籃球、喝咖啡一樣的時候
就會有每個城市穩定的群眾
穩定支持著在地的小歌手
屆時,你方能從一群來自同城的歌手找到共同點
你就會知道什麼是這地方的特色
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必須承認上一段講得很浪漫
是個遙遠的理想,
職業棒球一開始就有不錯的球迷基數都如此艱難
何況嘻哈饒舌
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要表達的只是別妄自菲薄,我們做得到
也有人一直還在付出、還在努力
希望有生之年能看到台灣許多地區的人都發展出自己的一套嘻哈樣貌。
台語押韻表 在 中央社新聞粉絲團 Facebook 的精選貼文
#還記得這段台詞嗎
55歲的吳朋奉曾以電影「父後七日」、「歸途」及戲劇「第一響槍」分別拿下金馬男配角、台北電影節影帝及金鐘視帝。
但他其實還有詩人身分,寫過不少台語詩,不僅曾被報社刊登,還在電影台詞中出現,令人印象最深刻的,就是「父後七日」中一段經典台詞:「我幹天幹地幹命運幹社會/你又不是我老爸/你給我管這麼多?」有押韻、有氣口,為整部電影畫龍點睛,留下代表性的一幕。
#還有紅遍大街小巷的的浪子回頭 #好喜歡他講台語的氣口