說余光中（1928～2017）是台灣新詩教父，很多人恐不服氣。但以他創作之多之久，影響之深之遠，毀譽愛憎二分，號之為「教父」，當不為過。更且台灣當代詩人，左手寫散文，右手寫詩者，不乏其人。然終其一生，勤耕不懈，「二刀流」之外，還能騰出第三隻手寫學術論文，且以此鳴世，終成大學問家者實在不多，而余光中居其一。
　
余氏譽滿天下，謗亦隨之。有「以人廢言」，有「不以人廢言」者，舉世滔滔而無損於詩人詩藝之美好，幾代台灣年輕人誰不會唸背幾句余光中的詩：「今天的天空很希臘」「小時候鄉愁是一枚小小的郵票」「琴聲疏疏，注不盈清冷的下午」……2017年冬天，詩人云歸，月湧大河，浩浩蕩蕩。
　
收藏余光中早年作品，或當以1960年代初期文星書店為他所出版《左手的繆思》、《掌上雨》、《蓮的聯想》、《五陵少年》等……為界線，此前者今多難覓，此後相對容易些。此二書，分別為余氏第一、第二本詩集，且均為簽贈本，其珍貴難得即可知也。

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#高雄美食客 高雄今夏最療癒－五感體驗大海攝影展《See Sea》，出遊打卡必去地點！免費開放參觀喔!!

全球熱銷千幅的 See Sea 海景作品，日前於高雄序藝術療癒開幕！好看好玩療癒系滿點！一進展場就能見到巨幅海景切割作品，隨著風擺動是打卡拍照必備的藍色系背景。展場底端此起彼落開燈的燈箱海景作品，讓人可以坐著放空彷彿回到海邊，此展與許多當代詩人的合作，挑選許多海洋的詩句於現場展出，呈現了文學與攝影的跨界合作，展覽更與香氛品牌-午夜花園、藍染品牌-藍濃道具屋一同打造五感體驗。

藝術家陳柏銓在 2014 年居住在台灣東南角的旭海村期間，留下了一系列忠實記錄海洋面貌的攝影作品。當中包含風和日麗若糖水色的海、月光燁燁而周圍平靜的海、也捕捉到汪洋中行駛過的船隻....等畫面。在系列作品的類似、平穩構圖模式中，卻刻畫出台灣周遭海域的多樣面貌，作品看似簡約的外貌與包含的內容豐富度非常引人注目。

此次攝影展使用許多新的方式展出，位於入口處的巨幅海洋切割作品，隨風擺盪是極佳的打卡拍照點，而展場底端的燈箱展區則是搭配光印樣美好燈箱，使用定時開關的電子系統，呈現不同海洋此起彼落的趣味互動。本展並與台灣當代詩人與作家合作，提供部分與海相關的詩作內容，並邀請文字藝術家-寫字練習，抄寫詩句後，將卡片插在桌面的沙坑裡頭，不只是讀詩也能接觸到海砂的獨特觸感。除此之外，展場還有搭配此次特展的選曲與香氛品牌-午夜花園合作的擴香產品、與藍染墨水品牌-藍濃道具屋，充足的五感體驗讓觀眾能有更多元的互動與體驗。

展名：See Sea- 山是山的山 海是海的海
展覽日期｜2018年08月11日 至 2018年09月22日
開幕日期｜2018年08月11日 14:30
開放時間｜週一～週六 11:00 - 18:30
空間｜ Gather Art 序藝術
地址｜高雄市苓雅區青年二路198號2樓
聯絡電話｜ 07-2119819

導演：黃明川（Huang Mingchuan）
詩人：李元貞（Lee Yuan-chen）、利玉芳（Li Yu-fang）、蔡秀菊（Tsai Hsiu-chu）、凃妙沂（Tu Miao-yi）　
　　　撒韵．武荖（Sayum Vurow）、畢娜．薩卡（Bina Sarkar）、緹沙尼．竇希（Tishani Doshi）
　　　薇尼塔．阿嘎娃（Vinita Agarwal）、阿蘭達緹．蘇布拉瑪尼安（Arundhathi Subramaniam）
　　　普拉德尼亞．帕瓦（Pradnya Pawar）、阿娜（Anar）、卡爾帕娜．安博蘿絲（Kalpana Ambrose）
　　　薇薇瑪莉．凡德普登（Vivimarie Vanderpoorten）、瑪喬麗．伊瓦斯科（Marjorie Evasco）
　　　蒂娜．蘿瑪（Dinah Romah）、瑪可欣．席胡克（Maxine Syjuco）
劇情大綱：

以詩為炬　點燃生命之海
　　亞洲隨著文明演進，傳統秩序崩解重構，女性自主陸續於不同社會覺醒，開啟前所未見的嶄新世紀；然而傷害女性的行為至今依舊牢固不破。本片橫跨台灣、印度、斯里蘭卡、菲律賓，走訪16位具代表性的女性詩人，以鋪陳正義、控訴不公的真切詩篇，集體激盪出逐漸受到國際詩界注意，卻鮮少能夠走進大眾視線的思想潮流，使世人除了關注政經衝突之外，更加理解亞洲女性當代文化的進展，同時凸顯變動社會中的女性詩人為爭脫各種束縛，所形成的亞洲新文學運動與豐富的思維世界。

《塵與時：從宇宙到居所》是由英國策展人、知名影像研究學者大衛．卡帕尼（David Campany）所策劃，展覽從一張曼．雷（Man Ray）所拍攝的神祕灰塵照片出發，探索過去一世紀以來攝影與藝術之間錯綜複雜的關係，並且從人類文明發展與「小至居所、大至宇宙」的空間尺度，思考「塵」的各種隱喻，以及這些隱喻如何在攝影及視覺藝術的表現之中被探討及呈現。

國家攝影文化中心臺北館展出的66組作品，以曼．雷這張神祕灰塵照片的一生（或說它的身分之謎）為主軸，廣納二十世紀前半段的航空偵測照、新聞照、明信片、前衛藝文刊物，以及二戰後至1960、70年代西方觀念藝術的影像呈現、繪畫與攝影交互辯證的作品，還有現代戰爭與災後的影像。展覽當中較為近期的作品，則多以當代藝術的觀點與創作方法，詮釋如今更為迫切的人類命題，或直指攝影行為與影像技術的重大轉變。

除了曼．雷和杜象（Marcel Duchamp）兩位藝術史上的大師外，《塵與時》展出多位攝影史上的重要人物與其代表作品，如渥克．艾凡斯（Walker Evans）於美國黑色風暴時期拍攝的中西部乾旱地景、東松照明拍攝核彈爆發後的日本景觀。愛德華．盧歇（Edward Ruscha）和約翰．迪佛拉（John Divola）則是把攝影帶入藝術行為的範疇。蘇菲．希斯黛雨貝（Sophie Ristelhueber）向「灰塵照」致敬的科威特沙漠空照圖，揭示了1990年代後戰爭影像由「現場」轉為其「後果」與「殘跡」的開端。錄像藝術家柯克．帕爾默（Kirk Palmer）與法國名導亞倫．雷奈（Alain Resnais）分別以詩意影像呈現戰後創傷絮語。展覽也不乏年輕攝影家的近期作品，如哈維爾．里巴斯（Xavier Ribas）、露易絲．奧茲（Louise Oates）探索政治經濟影響下自然與人文地景的變化，或是伊娃．史坦隆（Eva Stenram）模擬灰塵滋生過程所改造的火星地表照片，將微觀與巨觀視角交錯並置之作。

英國知名現代詩人艾略特（T.S. Eliot）在灰塵照曝光的同一年發表其著名的詩作《荒原》，反映第一次世界大戰後現代人的普遍心境，其中一行詩句即為展覽名稱的來源：「我要在一掬塵土裡讓你看見恐懼」（“I will show you fear in a handful of dust.”）。從拍攝的角度來看，曼．雷的照片貌似第一次世界大戰的航空偵測照，最初刊登時的圖說就是「從飛機望出去的視野」，望下去是未知、遙遠，卻暴露在視線之內的一片大地。策展人卡帕尼發現了這之中的關鍵：二十世紀漸趨普及的攝影術不僅記錄，也同時預言人類文明的進步與毀滅。於是他提出了一個發人深省的問題:「這張許久之前拍攝的奇怪照片，是否能憑藉它所涉及的一切複雜面向，標示著『現代』的開端？我們又是否能從灰塵的角度拼湊出一段歷史？」

攝影／余志偉
剪輯／余志偉

 ■完整報導：https://www.twreporter.org/a/photo-the-national-center-of-photography-and-images-exhibition-1

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#報導者 #看看攝影

本集主題：「我們」介紹
　　
訪問作者： 姚時晴
　　
內容簡介：
　　這是一本情詩集，但同時也是一本討論語言與詩的結構性關聯的詩集。
　　　　
　　《我們》，設定兩個探索主題：一是古典聲韻的再發現與再想像；二是詩與歌（或流行音樂）於文本中互涉媒合的多重組合臨床試驗。
　　　　
　　藉由對古典詩詞（特別是詞）的閱讀與研究，讓詩語言除了在意象準確度的要求外，還能兼具其聲韻的獨特營造，進而尋找到屬於自己語言呈現的個人標示；而後者則鎖定當代流行歌曲作為倚仿對象，進行類似流行歌曲書寫格式與節奏的詩詞創作。
　　
作者簡介： 姚時晴
　　現為「小草藝術學院」編輯，以及《創世紀詩雜誌》編輯。獲選2000年《創世紀詩刊》新生代詩人，與2007年「台北詩歌節」新生代詩人。詩作收錄於2007年《台北詩歌節詩選》，2012年《散文詩人作品選》，2013年《台灣詩選》，2014年《創世紀60年詩選》，2015年《散文詩人作品選》和《水墨無為畫本》（精選現代詩人名句104帖），與2016年《風過松濤與麥浪》（台港愛情詩精粹選）等。
　　　　
　　著有《曬乾愛情的味道》（2000）；《複寫城牆》（2007）；《閱讀時差》（集結，2007）；《我們》（2016）。希望每一本詩集都是對前一本詩集的背叛，因此這四本詩集分別以不同筆法和語言形式創作，期待每一本詩集都是另一個新生。
　　 　　　
　
出版社：釀出版
粉絲頁： 作家生活誌



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