【創作恐怖故事的必備元素是？】
#提案on_the_desk #8月號 #強心臟我們都愛恐怖故事 #恐怖片愛好者請進　#歡迎至線上閱讀本期提案


拍攝《紅衣小女孩》系列、《目擊者》、《緝魂》的導演程偉豪，以及在PTT Marvel板、Dcard靈異板爆文的作家 芙蘿 午夜說書人 Flo The Dixit ，當他們藉由影像、文字呈現人的「恐懼」時，對他們來說， #構成恐怖的必備元素 是什麼？

《提案》八月號特別邀請到這兩位把玩恐懼的專家來談談恐怖故事吸引他們的原因、身為創作者如何營造氛圍，以及他們個人曾遇過的懸疑事件。


作家芙蘿：「 #恐怖不一定要有鬼，『懸疑感』、『出奇不意』、『生活被嚴重影響』才是必要的。」
>>https://pse.is/3jtrzr

導演程偉豪：「回到觀眾立場時，面對無論是小說或電影等文本若有恐怖內容， #我也是會害怕的！」
>>https://pse.is/3ktejj


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《提案》8月號「強心臟！我們都愛恐怖故事」，線上刊物這邊看↓
（單頁閱讀）►https://pse.is/3kbvqf
（跨頁閱讀）►https://pse.is/3kxjgr

「2018 年 3 月，我無緣無故被警方抓到派出所，逼問我為何生第三胎、出國旅遊...之後我被帶到教育中心監禁，每月都要統一抽血、打針，打完針之後整個就會昏昏沈沈，連仔細思考都做不到；之後透過丈夫協助得以離開教育中心，但離開之前，他們強迫我完成節育手術。然而在出國後，我仍不斷受到威脅，不得和國際組織聯絡合作，就在我準備參加聯合國的聽證會前，他們威脅會對我的家人不利。12 天後，我的爸爸就被他們殺害了...」
　
「我是一名擁有哈薩克公民身份的旅行社副理，2017 年我到烏魯木齊參加商業會議，順道探望父母，一天後我就被警方帶走，他們指控我是叛亂份子、意圖煽動推翻國家，發展恐怖組織，面對這些莫須有的指控，我堅決反對，因此他們就用各種酷刑來逼供，過程中，我被言語辱罵、毆打、燙傷、針刺手指，只因為我不願意配合，之後，就開始在各個教育中心裡面轉移、監禁長達七個多月。在那裡頭有無數跟我一樣的維吾爾族人，從 18 歲的年輕人到 80 歲的老人都有，當中不乏律師、商人、教授等菁英份子，全都因為各種莫須有的罪名入獄。最後，我靠著家人透過外國媒體的聲援、大使館的協助才離開，但是，我的父親仍在裡面過世了。」
　
上面這兩段話，不是來自於小說、不是電影、更不是憑空捏造的故事，而是兩個倖存的維吾爾人親口傾吐，血淋淋的真實經歷。
　
在這週五的晚上，看完精彩的奧運賽事後，我花了一點時間沈澱情緒，以副會長的身份，參加了立法院人權促進所舉辦的「維吾爾議題線上公聽會」。
　
除了立法院游錫堃院長、促進會王定宇會長，以及跨黨派的副會長出席外，包含美國參議員 Marco Rubio、眾議員 Michael McCaul 、Chris Smith 、Scott Perry等人，也都透過不同方式參與；同時，我們也邀請了世界維吾爾大會 主席 Dolkun Isa，以及人權觀察、《寒冬》雜誌等國際組織的參與。
　
這是台灣立法院第一次針對中共政權迫害維吾爾族召開相關會議，也是第一次由台美雙方的國會議員共同參與的線上公聽會，更特別的是，這更是第一次有被迫害的維吾爾族倖存者，登上我國國會殿堂作證。
　
收到吾爾開希的請託，奧馬爾貝卡力 和 祖慕萊特達吾特 兩位倖存者，不畏中共政權的龐大壓力和反覆重述可能帶來的創傷，勇敢的告訴我們，他們曾經歷的過往。從他們口中不那麼熟悉的中文和些微顫抖的語調，仿佛能聽出那些殘酷的過往仍在眼前，而從他們數度哽咽的眼神中，也能看見那些迫害，是如何在他們心中留下傷痕。
　
然而，為了解救同袍、訴說真相，他們仍站了出來，告訴世界，中共政權是如何在新疆用慘無人道的方式，侵害維吾爾人的人權，甚至實行種族清洗。在那樣的政權之下，人們沒辦法和家人團聚、沒辦法自由的發言、沒辦法自主思考、甚至沒有辦法選擇自己生存的方式。
　
即使過去我也曾透過各種管道接受相關資訊、報導和文獻，卻都不如當天親耳聽到倖存者的分享，來的如此震撼動容，即便我們都知道中共政權的無理、蠻幹和暴政，但是親耳聽見受害者的描述，還是令我無比難過、憤怒。
　
根據國際特赦組織先前公告的調查內容，中共的行為不僅違反人權，更是一種透過國家暴力，有系統性的酷刑和迫害，時至今日，即便已經有無數的國際組織的調查證實，甚至還有多國的議會都嚴正譴責之下，中國不僅不願意正面回覆，甚至還變本加厲，令人完全無法接受。
　
美國的國會議員們也在公聽會上呼籲，台灣應該要加入自由民主的陣營，共同譴責、抵制、制裁這樣的行為，並且應該要考慮加入歐盟等國家的行列，用拒絕參加 2022 年北京冬奧的方式來表達立場。
　
因為，中共的暴行，是任何民主國家都無法容忍的。
　
我認為，今天能有跨黨派、跨國的國會議員參加，就是要宣示我們絕對不會姑息這樣的行為，台灣一定會跟維吾爾人站在一起，持續對抗這個蔑視人權的中共政權。
　
我也在公聽會中提到，我支持由本會發起，儘速在立法院中通過相關決議，公開譴責中共暴行，並且捍衛基本人權的價值；除此之外，我也希望其他立院同僚能一同支持，讓我們能儘速通過「全球人權問責法」的相關立法，加入全球共同對抗中共惡行的連線，讓維吾爾人能夠真正的擁抱自由。

【 明白歌 X 春山出版 】​
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#精選選讀｜萌：困在時代牢籠，付出的青春代價​
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「鹿窟事件，是白色恐怖最大的一案。逮捕及訊問了近千人，判決有罪者135人，當中41人死刑。在刑訊的菜廟中，陳政子先是被抽打雙手，打到竹棍裂開，痛覺痲痹，感覺不到哭泣，也沒有力氣發出聲音，「滿臉都是眼淚與鼻涕，但雙手已經不聽使喚，無法舉起來擦臉。」為了保護父親與哥哥，小女孩什麼也不說⋯⋯在那個後來改名為「光明寺」的菜廟裡，特務把大人當小孩打，把小孩當大人打。陳政子以不可思議的堅忍穿過試煉，她沒有指認任何一個人。」
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——出自《靈魂與灰燼：臺灣白色恐怖散文選》卷一：雪的重述、萌⁄胡淑雯導讀​
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這是6/27（本週日）即將到來的【 #鹿窟事件座談 】講者——作家胡淑雯，在今年應春山出版社之邀主編的《靈魂與灰燼：臺灣白色恐怖散文選》之系列導讀。導讀中，我們看見許多受難前輩的童年，始於島嶼政府肅清所謂叛亂異議份子的恐怖故事，「對某些人來說，人生的第一場戰役始自童年，其後的日子，只是在戰爭的遺緒裡艱難地安頓自己。」如其中收錄在2014年訪談鹿窟事件當事人陳政子女士的口述史，透過她樸質而又堅定的態度，帶我們回望身為鹿窟村長之女，當時年僅十二歲的她，被軟禁在做為國軍指揮中心的菜廟（光明寺）裡審訊問話，如何沉靜機智的應對特務與軍警的拷問，不出賣其他村民，忍受肉體的刑求，緘默守住心中的正義。​
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她的記憶也許將是明日我們會記得的歷史，她的證言賦予了文學血肉的力量，突破了一般散文的限制。疫情宅在家，透過線上講座與閱讀，讓我們更進一步認識白色恐怖烙印在台灣島嶼的記憶吧。​
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《讓過去成為此刻：臺灣白色恐怖小說選》與《靈魂與灰燼：臺灣白色恐怖散文選》是春山出版與國家人權博物館合作出版的重量級白色恐怖相關文學套書。原先在六月份的《明白歌》臺灣五地巡演間，劇團預定與春山出版社合作，帶著這兩套書同行，推介給各地關心白恐議題的朋友們。​
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一如《明白歌》創作的初衷，在選集裡的故事或許令人驚怖、畏懼、迴避，但同時也是這塊土地上曾經擁有的真實人性，希望觀者找到自己的位置與啟示，同時也找到與這些歷史的聯繫，以人性的方式。​
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我們將在接下來的日子裡，也以選段刊載的方式，陸續為各位介紹這兩套不容錯過的選集。​
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《靈魂與灰燼：臺灣白色恐怖散文選》​
國家人權博物館Ｘ春山出版社​
胡淑雯、童偉格　主編​
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歷史是一個人性劇場​
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涵蓋散文、回憶錄、傳記與口述，在超過兩百本書籍中，精選四十七篇作品，四十三位作者，近九十萬字的規模。以截然不同的視角切入白色恐怖歷史的肌理，區分為繫獄作家、青春、地下黨、女人、身體、特務、島等七大主題，並由研究者逐篇注釋，增強背景理解。​
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首次將這些受挫、受辱或者心靈扭曲的主體放置一處，甚至涵蓋特務、線民等加害者與協力者，也注重多元族群包括外省、原住民與離島馬祖、外國人的經驗，使他們共同發聲，像是一個巨大的人性劇場。我們在這些活生生的記憶中，找到一條通往人間之路。​
​
（選引自《靈魂與灰燼：臺灣白色恐怖散文選》簡介）

本影片由 馬奎斯《異鄉客》深度解析系列
亦即本頻道編號4、5、6共3支影片
合併而成
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關於命運。這是我所讀過最恐怖的短篇小說之一──它是馬奎斯寫的，收錄於《異鄉客》，與魔幻寫實這件事幾乎一點關係也沒有。
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☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
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#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

2021年5月即將於台灣（麥田）與中國（中信）同步出版最新長篇小說《零度分離》。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。

獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。

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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

☞艾莉絲‧孟若作品
https://rebrand.ly/d93a7
☞伊格言作品
https://rebrand.ly/rg2brg
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☞〈與上帝討價還價的後果──艾莉絲‧孟若〈柱和樑〉〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/03/07/%E8%88%87%E4%B8%8A%E5%B8%9D%E8%A8%8E%E5%83%B9%E9%82%84%E5%83%B9%E7%9A%84%E5%BE%8C%E6%9E%9C%E2%94%80%E2%94%80%E8%89%BE%E8%8E%89%E7%B5%B2%E2%80%A7%E5%AD%9F%E8%8B%A5%E3%80%88%E6%9F%B1%E5%92%8C%E6%A8%91%E3%80%89
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#孟若 #小說 #諾貝爾文學獎
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上一集我們談到，羅娜把堂姊玻莉留在家裡，一家四口出門家庭旅行；
旅途回程中，羅娜一路提心吊膽，始終擔心玻莉將自己吊死在後院裡。
隨著關鍵時刻逼近，答案即將揭曉，恐懼與歉疚在羅娜心中翻騰，
驅使她在心中展開和上帝的協商，一場討價還價，一個「沒有信仰的人的投機禱告」。
羅娜心想：該拿什麼來換呢？
小孩嗎？她的老公布壬登？
還是，她自己？但她隨即又領悟，對了，
「也許在這樣一種情況，由不得你選擇。由不得你設條件。碰見時就會知道了。你必須答應兌現承諾，在無知於是什麼的情況下。」

結果羅娜好容易捱到到了家，撞見的居然是來諾和玻莉的邂逅──
對，玻莉沒自殺；
而且來諾意外來訪（對，就是那個正和羅娜精神出軌的秘密情人來諾），
遇見了獨守家中的玻莉。他們正彼此調笑，
看來如此愉快，情事正在醞釀，幸福彷彿唾手可得。
羅娜突然恍然大悟：
對啊，那就是，那就是上帝自她懷中取去的代價啊！
代價就是她和來諾之間的小祕密，隱密而終未實現的純真之戀。
所以從此以後，伴隨著她對先生布壬登的微小不滿，
她將徹底沉落入婚姻生活的墓穴，深埋其中；
她的美貌將再無用處，不會再有韻事，不會再有追求，不會再有戀曲或任何戀曲之暗示。
而她如此年輕；
在未來，在她的美貌與青春逐日凋萎的漫長時日裡，不會再有任何事發生。
那將是她的冀盼，她的失落，
她的幸福與不幸福，她向上帝討價還價的最終結算。
然後她聽見她的女兒（四歲的伊莉莎白）的聲音，隔著窗戶，隔著庭院──
彷彿隔著他們長日漫漫的後半輩子傳過來。艾莉絲‧孟若這樣寫：

伊莉莎白又叫了：「媽咪。來。」然後其他人也叫──布壬登和玻莉和來諾，一個接一個，叫她，取笑她。
媽咪。
媽咪。
來這裡。
這發生在很久以前。在北溫哥華，他們住在柱樑式房子裡。那時她才二十四歲，對討價還價還是新手。

對，週日下午，天光晴好；
她如此年輕，風華正茂，
然而她的一生居然已經結束。伊格言如此分析：

這收尾極端恐怖：許多年後──「這發生在很久以前」，
作者孟若將時空突然擲向一遙遠而無可逆反之未來，若無其事地暗示時間已過了很久；
「那時她才二十四歲」──
也許，她現在已六十四歲，或七十四歲，或八十四歲，
數十年光陰飛逝，沉重至幾乎若無其事；
「這發生在很久以前」，就那麼一句話一個句點嘎然而止，
無解釋，無延伸，這是真正的舉重若輕。
許多年後，當不再年輕的羅娜回想起這一切，
當我們終於領悟我們當年對討價還價還是新手；一切已然太遲。

這是〈柱和樑〉，孟若老太太的時空技術。
這突如其來的時空切換讓我們瞬間對一輩子裡和上帝的討價還價進行了結算。
事實上，也唯有把時空尺度拉大，
才能真正對一個人的生命進行結算，不是嗎？
放棄一輩子所有的風流韻事，你感覺如何？
你覺得可惜嗎？但有穩當可靠的家庭生活不好嗎？
那算是幸福還是不幸呢？
那其實既幸福又不幸福，對吧？
然後伊格言說，他額外想到的是，
孟若老太太會不會對自己的生命進行結算呢？他這樣寫：

2013年諾貝爾文學獎得主艾莉絲‧孟若出生於1931年，幾乎一輩子生活在加拿大南安大略小鎮。
六十年來她維持著規律的寫作生活，日復一日。
她或許不是具有狂野爆發力或想像力的那型，她過得與她筆下那些小人物們的凡常哀喜並無二致。
但她知道生命的祕密就在其中，喜悅與悲傷，快樂與無奈，滿足與遺憾；那是常態。
在生命的長流中，或許即便是諾貝爾獎皆如此輕盈，輕得不值一提，
幾乎沒頭沒腦像個隨機事件。
或許孟若老太太在年輕時也曾試圖和上帝討價還價過──
我想至少在當時，上帝不曾允諾她什麼，或即使有也拒絕透露。
她不會知道。
那時，她對討價還價也還是個新手。
我們每個人都是。

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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
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艾莉絲‧孟若作品
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#孟若 #小說 #諾貝爾文學獎
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伊格言說，2013年諾貝爾文學獎得主艾莉絲‧孟若（Alice Munro）是他心目中的「最強老太太」，而〈柱和樑〉則出自她的短篇小說集《感情遊戲》。故事是這樣的：十八歲的美麗姑娘羅娜嫁給了三十歲的大學數學教授布壬登，生了兩個可愛的小孩（伊莉莎白和丹尼爾），也因此和布壬登的天才學生來諾相識。來諾原本是個數學天才，卻在畢業數年後患上精神病，不得不放棄了所有學術野心，窩在一個教會小刊物編輯部裡當編輯混口飯吃。來諾偷偷愛戀著美麗的師母羅娜，安靜、純真而絕望。他每星期偷偷寫詩給羅娜。而羅娜從不回信，但也未曾將此事告知丈夫。

比起丈夫布壬登，羅娜和來諾其實更有些soulmate的意味。或許比soulmate還更多些──當布壬登走出他們的視線，羅娜會輕聲告訴來諾：「謝謝你的詩」。然而這句話卻也堵住了兩人所有對話的可能；因為來諾實在太害羞了，只會回答「喔」。對，他真是個名副其實的句點王啊。而羅娜則有點困惑。她才二十出頭，以她的外貌，若是沒這麼早嫁人，或許能在更多情愛遊戲中游刃有餘，顛倒眾生，體會更多她未能體會的青春浪漫情事。但她畢竟已是人妻了。於是來諾成為她的出口、她心靈上的工具人。她不會對來諾出軌──她還是謹守分寸的；但那是獨屬於她自己的，一項隱密而自私的自我安慰。伊格言說：「終究，事件停滯於此，愛戀停滯於此，一切都懸浮於張力邊緣，靜止於針尖之上。」

一切混沌未明；彷彿空氣中一條透明的，懸吊的絲線，始終未曾越界繃斷。而在那許許多多次的會面中，羅娜曾向來諾提起自己童年的片段記憶。她告訴他，她唯一記得的過世母親的事，以及一齣廣播劇：

一個冬天，小女孩羅娜和母親在鎮上，人行道和街道間有雪。她才剛學會看鐘，抬頭看郵局的鐘，發現正是她和母親每天都聽的廣播劇時間。她深切關心，不是因為錯過了故事，而是因為收音機沒打開，母親和她自己沒收聽，不知道故事裡的人會怎樣了。她感到的不只是關心，而是恐懼，想到出於某種不經心的缺席或巧合，東西可能丟了、沒法發生。而即使是在那記憶裡，她母親也只是腰臀和肩膀，裹在厚外套裡。

在這個「廣播劇事件」裡，畫面寒冷灰暗，母親面目模糊，而小女孩羅娜的心思既可愛又恐怖──如果我們忘了開收音機，未曾追問廣播劇裡那些角色們的下落；那麼，那些人會往哪裡去呢？

伊格言說，容我們稍稍多想些──這段白描，其實極幽微而含蓄地隱喻了個人面對巨大命運的惶惑：冷冷的冬天，一個孤獨的人：剛學會看鐘，無能於人與他人、人與社會之關係，甚至連母親的具體形象皆無法掌握。這正是生命本身的困境。未知的恐懼無始無終。你不會知道那擺佈著你的究竟是什麼。一如羅娜與來諾──他們的愛情如此危險， 生命的不確定性就擺在他們面前，他們的雙人探戈正踩在紅線上。他們真能踏出試探的那一步嗎？
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
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