與「中華民國」或「台灣共和國」無關

如果有一天，美國或日本或英國或某歐洲國家，正式承認「台灣共和國」ROT並在聯合國提案讓ROT加入一席，你覺得它們這樣做的目的是什麼？

如果有一天，美國或日本或英國或某歐洲國家，不甩「中華人民共和國」PRC，承認「中華民國」ROC，並在聯合國提案讓ROC 也加入聯合國，你覺得它們這樣做的目的是什麼？

是因為它們想避免與PRC發生軍事衝突嗎？當然不是，因為那是誘發戰爭的動作。

那麼，是因為它們想與PRC開戰嗎？當然也不是，世界的問題已經夠多了，沒有大國會想冒大型戰爭的風險。

難道，是因為它們愛台灣、愛台灣人？別搞笑了，當今世道下，每個政府愛自己國家、愛自己人都資源不足了，還會有餘力來愛台灣、愛台灣人？

那麼，以上兩種情況不可能發生嗎？國際現實政治中，沒有什麼不可能發生的，完全看環境條件，也就是權力格局和利益格局。條件到位了，上述兩種情況都有發生的可能。

台灣、台灣人，不論是ROT派還是ROC派，都得問自己一個問題，足以使得上述兩種可能「到位」的條件落在何處？

可以很明確的說，這條件不會是台灣的經濟地位及軍事地位，而會是台灣的政治地位及文化地位。

台積電等經濟實力可以是「護國神山」，但不足為「立國神山」；台灣軍力再強十倍，也不構成前述兩種情況的條件。

世界期待台灣的，不會是經濟，也不會是軍事。世界期待台灣的是一種角色，一種政治場域及文化場域的角色。 簡單說，一種「馴獸師」的角色。

過去100年，世界上出現一批「養獸人」，它們叫做CCP，中國共產黨。CCP把一個叫做中國的地方，養成了一個怪獸，並供奶給地球上許多其他小怪獸，期待有一天把自己打造成為地球的怪獸王。

怪獸已成形，因此世界面臨一個新命題：世界必因中國而改變，剩下的只是變得更好還是變得更壞的問題。事實已證明，如果任由怪獸再繼續怪下去，世界必然變得更壞。那麼，如何讓怪獸不再搞怪、甚至走上康復呢？

怪獸由十幾億細胞構成，其中7%的細胞，控制著93%的其他細胞。這7%的細胞告訴93%細胞說，沒有我，你們都將被世界吃掉。然後這7%細胞告訴世界說，沒有我，其他93%細胞就會亂掉，世界就會亂掉。怪獸靠著這套邏輯，恐嚇了內部，也恐嚇了外部，逐步壯大。

世界好像只能接受怪獸的存在。然後，世界在怪獸旁邊看到了另外一群小小的細胞。生化鑑別之後，世界發現這群小小細胞，固然DNA結構上與怪獸細胞有著無可置疑的相似，但是竟然已經變異成為了另外一個新物種。如同所有醫學的基本道理，世界逐漸達到結論：只要從這個新物種中提煉出它的幹細胞，就有機會改變怪獸的體質。

這樣世界就從第一個新命題「世界必因中國而改變」而引出了第二個新命題：中國可因台灣而改變。請注意：這第二個命題與「台灣共和國ROT」還是「中華民國ROC」沒有半毛錢關係！世界並不在乎這個3.6萬平方公里的島嶼國家叫做什麼名字；世界只知道在整個地球上，只有這3.6萬平方公里上的人所說的話、所寫的字、所行的制度，那個怪獸體內的細胞才聽得懂、讀得懂、看得懂！

這個幹細胞的角色，美國做不了、英國做不了、歐洲做不了、日本做不了！地球上，只有台灣做得了。還沒看懂這點的人，不妨用以下類比來思考一下：今天世界離不開台積電，因為台積電有它的獨特功能性，一旦台積電喪失了它那獨特功能性，就會失去世界關愛的眼神。

台灣的獨特功能性，就是它證明了在同一系統的文字、語言之下，可以產生政治制度中的民主、生活方式中的自由。換句話說，台灣證明了「方塊字系統」在現代環境中可以基因突變、掙脫歷史慣性的詛咒。

台灣這個只占地球總陸地面積0.024%的島國，經過了多種語言文字系統的洗禮之後，竟然能夠使得其中的方塊字系統產生了幾千年來未曾見過的基因突變。若說當前附身於中國怪獸的CCP最怕什麼，它最怕的就是台灣這個島國上的那種突變基因。世界過去沒看到這點，但，世界現在看到了。

台灣人到現在還沒明白過來，世界已經給台灣分配了一個任務，而這個任務就是世界將來願意支持台灣、保護台灣的對價。台灣只有不斷的對自己的民主、自由、法治糾錯，不斷精進、鞏固自己的幹細胞地位，才能換得世界的支持。

當「後中共政權的中國」逐步到來時，台灣就是世界眼中的「馴獸幹細胞」。這是台灣與世界之間的一種對價關係，正如台積電的「製程技術」與世界的對價關係一樣。

這種對價關係，台灣做到位了，世界自然往台灣靠攏。再說一次，世界攤派給台灣的這件任務，最後究竟是由「台灣共和國ROT」還是「中華民國ROC」來完成，對世界是不重要的。世界看的是台灣的國格，不是台灣的國名。國格，比國名重要，正如人格比人名重要。

（更多有關台灣主體性定位的方式，請造訪「前哨預策」InsightFan.com )

如果只說「能有機會寫下這篇專訪的我，覺得非常開心」是有些不負責任。完稿之後，來往調整最多的是引句裡的用詞，什麼會讓一個人面臨危險，什麼會讓一個人身邊的人面臨危險；之間，又確實摻著「希望更多人看見」的心情。
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我常常覺得需要透過嚴格才能實踐的溫柔是不幸的，但終於有一天我需要選擇接受我們偶爾要被這種嚴格所保護。世界容易用言語判決使用者的心意，忽略言語和立場之間還隔著動機。明眼人或許看出這篇專訪每一個小標都脫胎自一首詩，而詩是我和阿報說話之後第一個感覺。
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為什麼是詩？上好稿之後丟網頁連結給他，結果在訊息匣中點擊連結的時候跳出視窗：「网页存在安全风险，为维护绿色上网环境， 已停止访问」。意思是，這個世界將有許多人看不見這篇訪問吧？有些事情可以改成暗號，有些事情一旦改成暗號就再也不是原來的事情。什麼事情是前者，什麼事情絕對不能改變，我知道詩就是思索這件事情的事情，然而詩往往不能消滅問題。詩只能給我們面對問題的姿態。
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阿報給了我一種姿態。能有機會記錄這種姿態的我，覺得非常開心。
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——— 这里是原来的『湾湾独立音乐速报』，现在的 ＠小岛音乐速报，主要发布台湾原创音乐、独立音乐新歌、MV、演出等等相关资讯，如果你也喜欢台湾音乐，欢迎关注我（愛心）
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點進小島音樂速報微博，第一眼看到的就是置頂文中這段自介。
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這介紹不到一百字，明眼人卻能看出端倪。2020 年 11 月 21 日，當屆金馬獎頒獎典禮隨主席李安步上星光大道揭序，這是中國全面撤出金馬的第二年，這邊觀眾習慣入圍名單裡不見中國作品的同時，那邊觀眾大概也習慣了轉播這檔事檯面上是看不見了。那晚，灣灣獨立音樂速報同步圖文轉播得獎動態，幾則發文都被新浪下架。速報頁面隨後出現一則新貼文，大意是對待一個頒獎禮，封殺到這般地步，真的至於嗎？
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那則新貼文當晚即在微博遭到圍攻，相關博主及眾多網民紛紛開始舉報，認為他的微博名稱夾帶私貨；數天後，他甚至收到了新浪站台要求改名否則對帳號進行官方處理的私訊。
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消息一出，三年來受灣灣獨立速報的資訊餵養、三十多萬追蹤者中，不少人挺身而出。有人是承著自己在這裡認識數不清台灣好音樂的情，有人是見得區區頒獎轉播被動刀的不平。這抗議竟真傳到新浪某位高管耳中，高管點了頭，不對這個匯集無數樂迷的站台下手。
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然而一週後，灣灣獨立音樂速報的名字依舊被改成亂碼。
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介紹寫「原來的」，是因這回終究不敵壓力，「灣灣獨立音樂速報」這個自 2017 年開站時就使用的名字，改姓成了小島。而之所以短短八十字裡「獨立音樂」、「原創音樂」並用，起因仍是「台灣」後面不能接「獨立」的潛規：
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「你要跟他們解釋斷句是 台灣 獨立音樂，要找你碴的還是找，後來很多媒體省麻煩，就用了原創音樂這個詞。」原創音樂，使用時概念幾乎等於獨立音樂，為避文字獄而衍的新名目，到頭來簡介卻還得反過頭把這詞給列上才完整。
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眼前螢幕裡的男子，唸「誰」的時候聽起來是「ㄕㄨㄟˊ」，說「年」的時候聽起來是「連」。他是原來的灣灣獨立音樂速報、現在的小島音樂速報始終唯一的經營者，更常把自己稱作編輯。熟的人都叫他阿報。
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▍天線給了我天線的耳朵
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2021 年 4 月，阿報在自己的微信公眾號「聽見對岸」發表了〈台灣「獨立音樂」簡史〉。現在，你知道為什麼獨立音樂四個字要加引號了。
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該文從台灣的熱門音樂時期開始，順著解嚴後地下音樂萌芽、再轉化為如今獨立音樂概念的過程，約三十多年的歷史進行爬梳。文章一發，台灣社群上轉發者眾，除了史料本身激起的興趣，多少還有「這主題的文章出自中國人手筆」的詫異。
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這不是阿報第一篇掀起討論的寫作。2019 年，他在〈年終總結之現場篇〉一文中，統計該年度有多少台灣樂團到中國演出，得出「台團批量上大陸」的結論，數據被報導者〈那些席捲亞洲的台式浪子與浪漫──獨立樂團唱出厭世代的微抵抗〉一文採酌；2020 年 6 月，緊跟當年台灣文化部補助名單公佈，阿報另一篇文〈在台團熱潮背後，了解下台灣的音樂補助是怎麼一回事〉，則向中國聽眾說明台灣音樂圈習以為常的制度，「音樂補助是大陸沒有的嘛，對於大陸很多網友來說，政府居然發錢給樂團做音樂，他們想都不敢想。」
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不過，每篇長文末，總會導回小島音樂速報微博，「那裡比較熱鬧」。原有正職工作的阿報，寫長文是一年只幾次的事情，「聽見對岸」被他稱為年更號，比起小島音樂速報多時一天近十則台灣音樂情報的頻率，寫這樣有學究精神的論述，不是阿報最想做的事。
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1992 年，他在福建出生。因為當地方言與台語高度相似，少年時期的阿報完全聽得懂電視上五月天唱的台語歌是什麼意思。阿報口音裡那份熟悉咬字，也原來是連上了我們對台灣國語的印象。
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為什麼福建電視上有五月天？原因之一，是那個台灣音樂仍在中國舉足輕重的年代。阿報回憶 2006 到 2010 年間，身邊的人聽的是五月天、F.I.R. ，唱片行裡賣的是陳綺貞。
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另一個原因乍聽有點玄，想想卻有道理：「就，我們家的電視天線，那時候收得到台灣電視的訊號。我可以看中視看台視看華視，我記得這三個電視台最主要⋯⋯」不對、先等一下，這合理嗎？
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「不是，我們離金門很近你知道嗎？那個電視信號到福建都清楚，大概就和廣東那邊常看到香港的電視是一樣的。」
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青春期的阿報和家人搶遙控器，想看的是台灣樂團上節目打歌、廣告間的新曲 MV。為什麼想看？他說新世紀之初五月天《搖滾本事》演唱會，是自己第一次在螢幕上看見樂手操著樂器，有鼓、有吉他的舞台。
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因為帥吧，阿報說。就像許多少年少女。
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他要到二十多歲時，才發現台灣所謂「聽團仔」不少已把五月天劃到商業樂團的那一邊，這一點和阿報身邊的中國樂迷不同。包含阿報自己，至今都還對五團抱著當年獨立音樂啟蒙的好感。新世紀第一個十年沒有社群、自媒體，阿報心中的台灣音樂地圖描製除了電視，靠的是蝦米音樂和豆瓣兩大平台的音樂導介。
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「以前只知道五月天陳綺貞這種大名字，什麼絲襪小姐，什麼女孩與機器人、法蘭黛、先知瑪莉，都是因為蝦米音樂的推薦機制做得很好，我才知道的。」
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今年辭去工作回到福建的阿報，電視台不再收到台灣訊號。養成他品味的蝦米音樂，也在今年二月終止營運了。
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其實，誰還看電視呢？中國的唱片行一樣在倒，台灣音樂的影響力也在中國漸弱。少年阿報上了大學，那時躺在宿舍床上聽癡了的透明雜誌、甜梅號、回聲樂團，至今還是他的最愛，彷彿有什麼停在那裡。
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▍你看團時很近
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從速報發文消息之速、簡史鑽研之執著，很難想像阿報本人只來過台灣兩次。2018 年，回聲樂團休團後睽違兩年重聚《巴士底之日十週年》演出，26 歲的阿報心想，是時候了。
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18 歲的阿報，大學上的是物理系，一入學就加入吉他社。「這邊的吉他社，相當於台灣的熱音社，是玩樂團、搖滾那種的。」社團裡都是音樂同好，只不過大家聽的多是中國搖滾，痛仰樂隊、萬能青年旅店，聽台灣樂團的有但不是很多。阿報只能靠著網路來尋找台樂同夥。
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「一開始都是打關鍵字，比如你在微博搜個安溥，搜到很多博文，那基本上提到的人都是喜歡安溥的，你就循著這些內容認識一些網友這樣。」
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有了點和線，總會想到面。微博上，阿報找得到日本音樂速報，找得到英國音樂速報，就是沒有台灣。
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然而，他並沒有立刻著手一個以台灣音樂為主題的自媒體。他最早創的是一個發表「洋蔥新聞」的站台。
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洋蔥新聞語出美國一家生產諷刺新聞的媒體「The Onion」，後來詞彙延伸用於描述基於嘲弄目的所生產的新聞，多少包含造假和誇張的成份。阿報以音樂為題，寫了幾篇洋蔥，覺得沒意思。
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「很多所謂音樂媒體，也就跟內容農場一樣，它可能是一些亂七八糟的文章，我想說沒有一個比較正規的音樂媒體來說一些事情，就覺得可以往這方面努力一下。原來那個號比較搞笑，寫了幾篇之後就放掉了。」
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2017 年 10 月，阿報滿志躊躇，下定了決心。站台名字，他早在註冊前就擬好：台灣獨立音樂速報。他沒想到申請第一關就被系統自動拒絕，原因是「台灣獨立」不能使用。
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「靠，我完全沒想到這件事吔！那時我很急，想說哇靠那怎麼辦，我要改什麼名字，一下子也沒有什麼好的想法，就想那把『台灣』改成『灣灣』好了，結果就這樣註冊下來。」
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誰能逆料灣灣獨立這名字也只撐了三年。
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隔年，他循自由行買好了機票，回聲演唱會的票約在台灣面交。第一次到台灣，一切新鮮，和合購門票的台灣歌迷一起排隊時，連坐下也讓阿報震驚。
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「我們在這邊排隊都是站著的，因為我們覺得說地板可能比較不乾淨。那個台灣樂迷就拉我說你要不要坐著、要坐著嗎？我還猶豫了。」
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還有許多。比方他和那人聊起自己當年在上海看了四十幾場演出，那人竟回「所以，上海那邊是只有台灣樂團可以看嗎？」比方他提起法蘭黛，那人竟回：「沒聽過欸，誰啊？」
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訪問時我向阿報嚴正澄清，上述行徑可能屬於該名歌迷的個人問題，從中倒仍延伸探討不少觀察：阿報直言，相對於他身邊的中國樂迷對台灣樂團的認識，台灣樂迷對中國獨立音樂的了解在他看來確實遜之；此外，台灣聽眾的分眾程度也更高：
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「我問他頑童是不是在這裡很紅，他說對，但那是聽說唱的人在聽的，他們是聽團仔，不怎麼聽頑童。但對我來說不是這樣，我聽台灣音樂不管你說唱還是搖滾還是什麼東西，只要是台灣音樂我都聽。反而在台灣，你們好像有分聽團仔是聽團仔，然後說唱仔是說唱仔？」
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我沒告訴阿報，這群人在台灣更常被叫做嘻哈仔。
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幸好這趟台灣之旅的經驗不只有距離。走進 Legacy，阿報在台前熾熱，意外發現台灣歌迷比中國聽團仔冷靜太多，「特別像北京這類的搖滾重地，或者迷笛這樣的音樂節，在大陸聽現場大家是狂叫狂撞的，歌與歌之間會問樂手等等晚餐要吃啥，」在中國，衝撞喚作「POGO」，音樂節若辦在一片草地，演出結束後大家會站在一片泥地上，「我覺得台下大家好安靜啊，我在大陸是最冷靜的，在這裡變成最熱情的。」
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「然後柏蒼在台上問說『你們是從哪裡來的？有沒有人從新竹來？有沒有從桃園來的啊？』我就看說怎麼沒人舉手啊？在大陸假如台上喊到哪個地名，肯定就很多人舉手比大聲的。忽然心血一來，柏蒼問完一輪我就超大聲喊：我是從上海來的！！！」
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他說，柏蒼嚇到了。那瞬間的阿報和身邊的人多不一樣，卻又多麼近。
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▍為了避免開始
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對聽團仔而言最幸福的事，或許就是待在音樂的世界裡。然而，現實是世界上永遠有音樂之外的事。
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隨著社群趨勢，音樂人及其團隊也發展自媒體，將聲量與話語權從傳統媒體握回手心。對經營速報的阿報而言這一則以喜，他可以藉由翻牆使用 Facebook、Instagram 等社群追蹤音樂人，即時獲得新訊。阿報樂於在社群上追蹤台灣的樂評、音樂媒體，同時也信奉人肉推薦勝過音樂播放平台演算法。樂評在媒體的撰述、音樂人在社群上的互粉互推，對還有正職時一天頂多花一到兩小時整理速報題材的阿報而言，是重要的參考依據。
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一則以憂，是中國對社群的管制再加上兩岸箭弦的繃緊，讓音樂圈裡的人常常彷彿是即將射出的箭。
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「以前沒有社群，很多事情是大家都不知道。那現在，大陸樂迷如果平常不會翻牆的話，可能並不會特別清楚台灣樂團在一些政治或者社會議題上的表態，結果就造成一些認知分裂的情況。例如前幾年，脆弱少女組在社群上發佈了台獨相關言論，消息鬧大之後很多大陸歌迷就哇啊脫粉啊，因為他們原本聽這個團的音樂，感覺就是清新啊可愛啊，不會想到政治立場是對立的。反而是和我一樣常翻牆的人，很多事情早就知道了，反應沒這麼激烈。」
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敏感的也不只對方。2019 年，台北市長柯文哲現身杜鵑花音樂節，上台獻唱音樂節主題曲，身後是傷心欲絕的官靖剛和美秀集團的劉修齊拿著吉他伴奏。阿報當天把影片上傳速報，後來卻看到劉修齊在 Facebook 上表示阿報只因他個人參與活動就把樂團的名字和柯文哲放在一起，會給人不好的聯想。
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「我那個時候真的完全不懂台灣的政治你知道嗎？我想你一個市長出來講話，你樂手彈琴，這個有什麼啊？我完全無法理解。後來才知道台灣人對這個很敏感。」社群催化動輒炎上，但真正刺激神經警醒的仍是政治。兩岸情勢一動一靜，小島音樂速報信箱裡的檢舉信頻率可以說是地震儀了。早前因新疆棉事件，一系列藝人紛紛與品牌解約，事情鬧得沸沸揚揚，甚至有網民統計解約與沒解約的藝人名單，留言催促藝人解約，阿報發文表示希望藝人不需要被逼迫表態立場，隨即遭舉報禁言三十天；平素裡，發佈拍謝少年、盧廣仲新歌訊，總有人傳訊「台獨藝人的歌不要發了」，數量多寡而已。
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網路外的世界，阿報也並不快樂。音樂推廣工作，在中國環境裡越趨艱難。
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「在大陸做文化產業，在沒有創作自由的基礎上做這件事，經常遇到難以想像的荒唐事。我舉一個台團的例子，有台灣樂團歌詞裡面會寫抽菸，這很單純嘛，它甚至跟政治立場沒有關係，它就是講抽菸啊，但你這首歌在大陸有些城市就是不能演出，因為你報批的時候有關部門的人會覺得對青少年不好。我覺得哇這很莫名其妙吔？為什麼歌曲能在平台聽，演出卻不能演？類似的事情真的太多了，太多了，一次又一次削弱你的成就感。然後你就不想幹了真的。」
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去年秋天，阿報終於遞辭職信。在上海聽了無數演出、度過一整段音樂職涯的他，又回到了福建，他最一開始聽見台灣音樂的地方。
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現在的他接案糊口，經營小島音樂速報的時間多了那麼一點點。上一份工作留給他的，是他身上的媒體素養與判斷眼光。他懂得某些行規，例如在中國封殺也分等級，「像盧廣仲，他是歌曲可以聽，但演出不能來，這是半封殺；那像滅火器，他是歌不能聽、演出也不能來，那它是全封殺；何韻詩，她歌曲不能聽、演出不能來，人的名字也不能出現，這是徹底封殺，又是分好幾個檔次你知道嗎？」
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近來小島音樂速報的發文稍稍增多，幕後的阿報眉頭皺得也沒少。有些音樂人有流量，有些剛起步，發佈情報時會不自覺大小眼嗎？點閱一定會高的音樂人醜聞八卦，要發嗎？會不會因為每每發政治敏感情報就被罵，而下意識自我審查？這一切，阿報說他不知道，說不定他已經被改變了。至今抵抗著壓力的，是每每他遇難時現身的同等善意，那是對台灣音樂一樣有愛的人們。
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他也還有愛。「有時候你聽到一首歌，覺得幹這真的太屌了，我一定要讓全世界聽到，結果發出去沒幾個人理你，這個沒辦法，沒辦法。你只能承認說，同一首歌真的每個人的感受不一樣。只是不管怎樣，你當時肯定會心情不好，肯定會低潮，這麼好的音樂怎麼會沒人給你反饋呢？」
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那怎麼辦？「沒辦法，就今天過了再想第二天的事情啊，就這樣。」
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▍因為我錯過命運
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此刻，小島音樂速報微博有近 39 萬人追蹤。變現的可能，阿報是想過，但沒多久就放下了。
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「本身我就是一個搬運，我只是通過翻牆，把台灣的資訊轉移到大陸而已。我覺得這個稱不上是什麼多高明的技術，我只是做這樣一件事，讓更多人獲得資訊更方便而已。」
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他自己成為了收到台灣訊號的那副天線。
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天線的幸福是什麼呢？〈台灣「獨立音樂」簡史〉完成半年，阿報依然滿意，準備功課時他讀到「台客」一詞原來在台灣語境中經歷流變，從二十年前帶有土氣、流裡流氣的負面意涵，到如今大多偏向正面、支持台灣本土意識的形象，這是他原本不知道的。而因為他寫下，許多中國聽眾才知道。
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訪問時，他說還有幾個詞他不懂，例如 8+9 和 1450。「你寫中文我還查得到，你寫數字這個我真的不知道什麼意思啊！」我向他說明，他哦了好幾聲，說他懂了。他明白的表情，讓這場訪問其中的幾分鐘，也成為了他因愛而獲得的東西之一。
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那篇簡史，其實是在他被禁言三十天的期間寫的。
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他還有很多想寫的，比方台灣說唱的發展，台灣電子搖滾的發展，但辭職以來也還沒有時間完成。他也依舊想念台灣——第二次、也是至今最後一次來台灣時，他除了參加簡單生活節，還看了好幾部電影。「我除了是音樂迷，還是電影迷。很多電影大陸看不到啊。」原來轉播金馬獎也是為了愛。今年，疫情成了另一道看不見的牆，和金門很近的福建忽然又顯得很遠。
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我問，現在的台灣音樂，和當年他隔海聽見的台灣音樂有什麼不同呢？他穿過鏡頭看著我，說下面這段一定要寫：
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「就，現在疫情下到我們這邊演出必須要先隔離，然後你回台灣也要隔離，不像從前那麼方便，導致很多音樂人必須做選擇，要嘛長期待在大陸，要嘛長期待在台灣。」他說，「從前是有些流行歌手會常駐大陸發展，現在有少量獨立樂團也走上這樣的路，在這邊一待就是大半年甚至一兩年的時間，把幾乎所有的事業都放在大陸。那就會導致一種現象啦，說真的：台灣是一個創作自由的環境，就像 Leo王在金曲獎說的，他想唱什麼唱什麼，想寫什麼寫什麼，但有的樂團只單純依賴大陸市場，就不得不順從大陸這邊的規矩。比如剛剛講的抽菸，你寫一首抽菸的歌不能在大陸唱，以後你就不會寫抽菸的歌了⋯⋯」
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「我真的覺得很可惜、很可惜。在台灣的話你可能會寫一些別的，但你在大陸你只會寫這些歌，你就變得跟⋯⋯其實跟一般的大陸樂團沒什麼兩樣說真的。除了你身份證拿的是台胞證之外，你跟其他大陸樂團又有什麼區別了？我覺得台灣人你要分析自己是從哪裡來的，為什麼你之前能寫那些歌⋯⋯我不反對正常的文化交流，但是音樂人自己的路要怎麽走，還是要好好思考。」
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不為自己可惜的，阿報為這些可惜了。因為那是他追逐著很久的地方。長大是發現原來自己想去的地方也有人想離開，這時到嘴邊的話倒只有淡淡一句「可惜了」。
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或許不該說他是天線，天線是不懂追逐的。那年甜梅號到上海交通大學演出，阿報穿越幾十公里，從上海這頭追到那頭，只為了聽一場學生辦的音樂節裡在校園禮堂的演出，「我不是那個學校的人，沒有座位可以坐，只能站在很邊角的地方聽。那個場景想起來滿寒酸的，但還是很感動。那個時候音樂響起來，一切進入那個氛圍⋯⋯」
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那是他唯一一次聽到甜梅號現場，因為後來甜梅號解散了。
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他懂得錯過的滋味，直到今天仍努力不讓更多人錯過。
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在福建，他聽五月天和陳綺貞長大 ——
專訪台灣獨立音樂微博「小島音樂速報」
facebook.com/biosmonthly/posts/4910417448988329
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採訪撰稿_ 蕭詒徽
插畫_ Penn⠀IG@yanjin
視覺統籌_ 潘怡帆 Crystal Pan Photography
責任編輯_ 溫若涵
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BIOS monthly
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文中標題皆改自顧城詩作：
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黑夜給了我黑色的眼睛／我卻用它尋找光明⠀——〈一代人〉
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我覺得，／你看我時很遠，／你看雲時很近。⠀——〈遠和近〉
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為了避免結束／你避免了一切開始⠀——〈避免〉
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一切仍明明白白，／但我們仍匆匆錯過，／因為你相信命運，／因為我懷疑生活⋯⋯⠀——〈錯過〉

(✪‿✪)ノ排程中晝發文 #國際法法理建國Q&A

Q30: 台灣都派出代表去南京參加制憲國大了，你就純粹是在搞笑吧 台灣是中國的領土喔，台灣人要建國請去太平洋找無人島建國去謝謝 當年大韓民國成立也不是在朝鮮半島成立的誒，搞不好你們去太平洋建國以後還有機會喔😏😏

A30：
派幾個人是無法決定台澎的未來的，更別說去參加中國政權想代表的中國的制憲大會，不具有什麼國際法效力。

你是不是搞不清楚 國家、政府、政權的定義？
那你要加油了解國際法知識背景。Q&A24有說明，請自己去看。

大清帝國依據馬關條約將台澎割讓給日本，其實只割讓了大清帝國有掌控的領土主權，也就是台灣島嶼西半部以及澎湖。
日本依照馬關條約取得的權利涵蓋範圍有多大？只有大清帝國有掌控的部分。
日本真正全島掌控是要到1915年-1933年與東半部原住民停戰和解以後才有掌控到東半部。

二戰後《舊金山和約》對台澎領土處置就是歸屬未定，不是任何國家的。

再來提到南北韓議題，韓國並不是因為波茨坦宣言獨立。
日本是依據《舊金山和約》第 2 條 a 款承認朝鮮獨立，並放棄相關對朝鮮半島的領土主權。如果《舊金山和約》沒寫明日本承認朝鮮獨立，光靠波茨坦宣言是沒用的。
(a) Japan recognizing the independence of Korea, renounces all right, title and claim to Korea, including the islands of Quelpart, Port Hamilton and Dagelet.
韓國不會是獨立未定，因為《舊金山和約》明白寫著「 Japan recognizing the independence of Korea」，所以本來就沒有什麼好講的。朝鮮原本就是一個獨立的國家大韓帝國，當時沒有分南北，後來被日本強迫合併成日本領土（日韓合併條約）。

日本投降後，盟軍分配美蘇去代管日本領土（北朝鮮蘇聯、南朝鮮美國），美蘇開始在上面進行復國的準備工作，所以在 1948 年先後在佔領區成立政權，並由這些政權接手相關地區的管理工作，所以基本上是盟軍安排下完成的復國。

因為在開羅宣言中就已經表示要讓朝鮮恢復原本獨立狀態，所以在波茨坦宣言中將日本領土範圍限定在四大島，排除朝鮮半島，並要求日本必須承認朝鮮獨立。
朝鮮半島真正恢復法理上獨立，也是在 1952.4.28舊金山和約，日本放棄相關權利並承認朝鮮獨立的時候。

原本的計畫是，美蘇各自在自己的佔領區成立政權治理當地，然後預計讓這兩個政權共同舉辦總統選舉，完成治理政權再統一。等日本放棄主權並承認朝鮮半島獨立後，這個治理政權就變成恢復獨立的朝鮮國的國家政府。
後來因為蘇聯不配合，蘇聯出於擴張共產主義的目的而成立聽自己話的共產政權。

美國管的地方就辦了總統選舉，所以美國那成立的大韓民國很快就得到聯合國的認可，承認它是合法的國家政府，領土及於全朝鮮半島。

後來發生的韓戰，在概念上就是在大韓民國的領土上出現叛亂政權。所以韓戰本質上是大韓民國的內戰。大韓民國領土是全朝鮮半島，因此韓戰就一個國家內部兩個政權打內戰，跟中國內戰一國兩政權性質相似，都在爭奪國家的代表政府。

但朝鮮半島跟中國不同的地方在於，朝鮮半島到最後是內戰雙方承認、不否定彼此的存在。所以南北韓當年是同一天加入聯合國，是屬於雙重代表的形式：朝鮮半島上有一個領土範圍及於全朝鮮半島的國家（這個國家到底是大韓民國還是北朝鮮不深究），而控制這個國家的兩個政權共同加入聯合國，來代表朝鮮半島整體。
南北韓法律上的領土主張都是全朝鮮半島。

//美國當初跟蔣介石提的雙重代表制就是像這樣的東西。//

南北韓國家法人格因為在日本合併時期就中斷過，因此國家法人格就不能從大韓帝國開始算起，要從日本放棄生效開始算建國，大韓民國得到聯合國承認，所以真正有效建立的國家其實就是大韓民國這一個，北韓是叛亂政權。

如果你可以先把國際法背景知識了解清楚，其他國家的議題，也能有一個正確的國際法理分析。

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聽說台灣有建案叫「三上悠雅」？
前陣子還有人為了吃免費鮭魚去改名？
只能說...台灣人真的好奇怪😅
這集來分享台日取名文化差異！

0:08 正片開始
1:16 台灣建案名字超奇怪
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6:49 日本人怎麼看鮭魚之亂？
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【特別說明】
2020前半年我停工😢導致影片現在才剪出來給大家看~ 下面整理一下我的活動時間線，讓大家比較好了解狀況♡

■12月19日--接下商案，敲定2月前往首爾外拍3個企劃
■1月23日--香港宣佈首宗肺炎確診個案
■1月25日--付款首爾機票、旅館、行程費用
■1月27日--回香港過年，宅在有馬家剪片渡過
■2月2日--跟有馬一起回台
■2月6日--台灣宣佈香港旅遊警示升級，本日起入境需居家檢疫
■2月7日--取貨旅行用新購必備衣物、用品
■2月10日--疫情指揮中心下午決議，自11日零時暫緩港澳居民（包括僑生）入境臺灣
■2月11日--【拍攝當日早上】
■2月13日--姐姐Hayley飛往日本，開始職場生活
（2月22日--韓國旅遊警示升級）
（3月2日--台灣各大學開學）

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我有一個夢想——
「希望台灣人做的動畫能被全世界的人喜愛，然後自己也能參與其中。」

每一次提到這個就會有一點想哭。
因為我知道這個夢想要實現有多難。
身在產業不夠健全的台灣，我們只能拼命在大海中划著槳。
哪怕是前進一點點也好。

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