《#手捲煙》抽的是寂寞與道義 (8.6/10) (Part2) 全文太長分兩篇 @looryfilmnotes 主頁部落格會是你最好的選擇 ———————以下可能有雷—————— ⠀⠀ 接續上篇文章 我喜歡《手捲煙》對於角色的塑造，其中無論是超哥代替文尼去學校接他的弟弟、對於自己害同袍在金融風暴破產後自殺的愧咎、明明兩人相愛卻沒能向對方表白的按摩女，或者文尼作為一位印度裔香港人，身處底層社會為了生存挺而走險的無奈，導演陳健朗不僅在片中完整呈現角色內心的糾結無奈，也在經營人物彼此之間關係與情感的同時，透過《手捲煙》隱喻香港這二十多年來的社會氛圍，以及香港人生活現況的縮影。 就如同《手捲煙》片中的四種族群，分別為作為反派的香港黑幫、主角的退役華裔英軍與印度裔南亞人，以及第三方勢力的台灣黑幫，《手捲煙》所要講述的其實是關於香港人的「國族與身分認同」。退役華裔英軍代表著香港目前中年的父執輩那一代，而印度裔的南亞人則是代表著現今香港的年輕人，一邊是在香港主權移交，從英國人變成中國／香港人，而另一邊則是在共產黨的壓迫下，面臨統一或獨立的抉擇抗爭。不同成長背景的兩代人卻在同一片土地上，面臨必須在社會裂縫中求生存的相同問題，這是《手捲煙》的主線劇情，也是當代香港人的真實處境。 導演陳健朗以帶來「金錢龜」的台灣人象徵著能夠帶來「財富」或「希望」的外來者，但就像《手捲煙》片中金錢龜不斷想爬出去塑膠盒，卻又不斷被抓回來，無論是被英國放棄的舊世代，或者在 1997 年回歸後才出生的新生代，香港人是要把所有翻身希望寄託在第三方勢力之上？或者選擇不再沉默，以自身力量去挺身對抗？同樣的，太保所飾演的台灣黑幫老大在事件告一段落之後說出：「你們香港人就只會打自己人。」除了是對現實中香港黑警做出批判之外，更多的是希望站在同一船上的香港人能夠凝聚心力，為了共同的未來去奮鬥努力。 因此《手捲煙》作為一部成本不算太高的黑幫類型電影，片尾那場一鏡到底的動作場面，導演以類似《原罪犯》那樣平移鏡頭來拍攝，沒有刻意用快速剪輯來增強整場打鬥戲的張力，反而選擇讓觀眾像旁邊兩位台港黑幫老大（太保與袁富華這對《叔．叔》組合）一樣沒有動手，只是以第三者角度靜靜看著這一切發生，某種程度上也反映出許多香港人在面對國內衝突時大多抱持著事不關己，或者害怕自己受到牽連而不敢出手相助的狀態。 「煙」一直以來都乘載著許多的故事，而手捲煙更是如此。自己慢慢地在紙上放菸草，享受捲煙、點煙這段過程不僅是種生活品味的象徵，當你從別人手上接過他用口水為你捲的煙，更是代表著兩人彼此之間的友誼、信任和情義。看著片中兩位主角從原本不認識，在逃難過程中逐漸以談心和捲煙建立情感關係，並在最後變成能為了對方犧牲的夥伴，我想這就是導演會以《手捲煙》作為電影片名原因。他們抽的不是煙，而是道義，以及從沒有人幫我捲過煙的寂寞阿！ 整體而言，《手捲煙》作為一部能入圍金馬最佳劇情長片的香港黑幫電影，101 分鐘的片長除了前段在建立人物關係的鋪陳節奏稍嫌緩慢混亂之外，最終不僅角色身處困境中的內心糾結能引人共鳴，雖然電影是發生在 2019 的故事，但導演選擇以老港片的風格來呈現，不僅整體營造出來的氛圍相當迷人，在故事格局不大、場景不算太多的情況下，也巧妙用舊與新的結合，突顯出兩位主角作為退伍華裔英兵與南亞裔香港人的尷尬身分背景，反映出現今香港人的國族與身分認同問題，值得我們給予高程度的肯定。 陳健朗選擇以《大佛普拉斯》演員陳竹昇與人物菜甫來設計《手捲煙》這部底層社會的電影裡兩位台灣黑幫角色的名字頗有意思。不得不說，今年幾位金馬新導演所拍出來的作品真的都無可挑剔，從國片《怪胎》、《孤味》、《無聲》、馬來西亞的《南巫》，到這次由陳健朗執導的港片《手捲煙》，不僅彰顯了香港黑幫電影的核心價值，聽導演說《手捲煙》是在疫情期間完成拍攝，能夠趕在今年金馬獎之前推出確實也相當不容易。 #HandRolledCigarette #陳健朗 #林家棟 #袁富華 #白只 #太保 #電影 #影評 #如履影評 #香港電影 @catchplay_film