🔥塊陶啊～～佛羅多～

🔥中土大陸令人戰慄的存在>>>http://bit.ly/戒靈雕像_攻擊版

🔥不同於上一版持劍的造型，本次以攻擊的姿態為題材，劍身採用金屬壓鑄材質打造，斗篷的動態描寫非常優秀，布料質感和衣服下擺的污漬都忠實呈現，整體充滿魄力！

🔥門市同步預購/販售中，其他商品滿千折百（新品、特價商品除外)，歡迎使用國民旅遊卡

🔥更多Iron Studios精緻雕像>>>http://bit.ly/Iron_Studios相關

大家的吃土姿勢>> >>http://bit.ly/EHOBBYLINE官方帳號

年輕人的吃土姿勢>>>http://bit.ly/東海模型官方IG

【編輯筆記】報導寫作能從劇本寫作學到什麼？
***
這幾年為了學習報導寫作的相關知識，陸續買了一些劇本寫作指南回家參考，結果一路讀來，總覺收穫有限。畢竟，劇本寫作立基虛構，人物盡可典型完美、情節盡可曲折離奇、場景盡可生動多變；然而，報導寫作若要借用這些手法，必然立即動搖新聞基於本真的命脈。

束之高閣多年，日前寫了「董成瑜、房慧真，兩種風格」後，自己才更進一步理解，不同文類寫作的跨界借鏡與運用，的確可以極好地創作獨特的閱讀趣味。

其實，報導寫作借用小說寫作的手法，所形成的「新新聞主義」風潮，已影響多時。該運動的旗手湯姆‧沃爾夫説，報導借用小說的四種主要寫作技法是：場景、對話、人物身份細節、人物視角。

有關「新新聞主義」寫作，之前已略有提及，改天再專文介紹。由於董成瑜的劇作家身份(在愛荷華大學主修電影)，房慧真的散文作家身份(已出版多本散文集)，引起我的好奇：「報導寫作能從劇本寫作學到什麼？」、「報導寫作能從散文寫作學到什麼？」在此，就先試著整理一些心得。

***
一、視覺化的文字。
比起小說與散文，視覺化文字雖不是劇本寫作的專利，無疑卻是它的專長。劇本寫作的用詞必須視覺形象化，因為唯有如此，導演才能據此更順利地轉化為畫面影像。

這是報導寫作能從劇本寫作學到最重要的一課。在記者普遍慣於使用大量抽象、概念文字的當下，直觀、鮮明、形象化的文字，猶如是行走在閱讀荒漠中的一口清涼甘泉。

借助劇本寫作文字視覺化的特質，報導寫作在人物刻畫、場景描寫上，必能更加清新、生動。其實，少數報導寫作高手擅用「視覺化的譬喻」，也都達到很好的寫作效果。

二、動態描寫。
電影的動態畫面當然遠遠多於靜態畫面，劇本寫作的特質也就必須具有強烈的動作感。

先天上，報導寫作語調講究冷靜，極易落於沉悶。後天上，報導寫作表現方式大多由概述、說明、議論來呈現，偶採描寫也大多是靜態手法，很難激起文字的張力。報導寫作若能局部借用劇本寫作的動態描寫，將可更生動地展現人物關係、推進敘事發展，也能更好地形成閱讀節奏。

順帶一提，劇本寫作的動態畫面，由「人物動作」與「攝影機運鏡」共同構成，而後者其實也有助於報導寫作在「寫作距離」與「寫作視角」上的借用。

三、蒙太奇手法。
在電影上，蒙太奇意指「鏡頭的剪輯與組合」，以呈現出與個別畫面截然不同的視覺效果。這項工作雖然大多在後製作的階段進行，但在劇本寫作也具備了這種跳躍式的特徵。劇本寫作將文本劃分成一場場獨立而俐落的畫面，以加速敘事的節奏。

董成瑜的《華麗的告解》就明顯具有電影寫作的風格，以人物性格切片作為段落串接，呈現一種鏡頭式的跳躍，也使得閱讀節奏更為快速。

當然，這是報導寫作進階班的手法，新手往往會因為缺乏清晰的敘述線，導致內容淩亂不堪。

四、人物塑造。
報導寫作中，新手常令自己陷於尷尬的處境──在破題時簡略地描寫了人物的外觀，但與配置在旁的照片一對照，這些描寫文字就立即顯得多餘而無力了。

報導寫作對人物的描寫，不能只是停留在人物外觀表象的描述，而應該更多地刻畫「照片畫面外」的人物細節：性格、社會屬性、情感與價值觀。這方面尤其可以借助劇本寫作的強項──人物是演出來的，而不是介紹出來的；也就是說，人物的質地是透過間接描述，而不是直接描述刻畫出來的。

其實，這也是小說與劇本對人物刻畫的差異之處──小說可以直接進行心理描述，劇本則無法進行心理描述(少數借用「獨白」、「旁白」)，而必須透過人物的言行「展示」出來。報導寫作借用小說心理描述的手法，經常被視為一種逾越，而飽受爭議。

五、懸念。
懸念是一種因持續疑慮所引發急切期待的心理狀態。懸念構成戲劇強度，讓觀讀者欲罷不能；希區考克說：沒有懸念就要製造懸念，有了懸念就要保持和放大懸念。

其實，懸念的布局也是報導寫作尷尬的處境之一，因為「台式的標題風格」，往往早已將主情節洩漏殆盡──窮鄉小孩終成億萬富豪；二代公子克服危機再造高峰⋯。在這類標題下，記者在破題時刻意營造「後來怎麼了」的懸念，就顯得笨拙了。

戲劇營造懸念的手法有兩種：「為什麼？」與「怎麼辦？」報導寫作的懸念，應可安插在揭示人物行為動機(為什麼)，以及行動過程(怎麼辦)的次情節之中。

***
(另，「報導寫作能從散文寫作學到什麼？」待續。因為還不曉得要寫什麼：)

【寫作練習生】開始戒掉「開始」吧！
***
想不起這症頭是何時發作的，又緣自何故，就不知不覺開始慣用「開始」這個動詞了。

「科學家開始進行測試」、「他開始著手處理雜務」、「暖身之後，他開始跑步」……，多麼順暢自然啊！有問題嗎？

問題不大！只是「虛詞」就像花園裡的雜草一樣，一棵兩棵真的也無傷大雅，問題是，你真不在意，一轉眼就又滿園荒煙蔓草了。

其實，「開始」、「進行」這類的虛詞，不僅無助於推動敘事，更常淪為拖慢節奏的累贅。它就像鏽斑一樣，讓你的句子遲鈍無力；除去「虛詞」的鏽斑，是把句子磨亮如刀的第一步。

當然，問題也不僅是把句中的「開始」，直接刪除，那麼簡單。有趣的現象是，慣於注意「動作開始」的寫作者，往往反而輕忽「動作本身」的描述。「科學家開始進行測試…」，然後，接著就是「結果…」，動作過程完全消失不見。

例如，某報導寫著：「在紐約州水牛城市區的一間工廠裡，成排的機器人正在進行作業，其速度之快、效率之高，非人力可及。」有問題嗎？

是有問題，因為相較：「在紐約州水牛城市區的一間工廠裡，成排的機器人正在混亂中建立秩序，從成堆的金屬中挑出同款的鉸鏈放到傳輸帶上；瞬間，再一個一個精準鎖入車門的位置。」高下立判。

也許是受散文寫作的影響，大多寫作者習於「靜態描寫」，而不擅「動態描寫」。第一句的「成排的機器人正在進行作業」是一種狀態，而「其速度之快、效率之高，非人力可及」，則是論斷句；全句幾無動作可言，多的是作者急於「寓理於景」的心思。

第二句的「混亂中建立秩序」也是一種狀態，但比意無所指的「正在進行作業」好多了；而「從成堆的金屬中挑出同款的鉸鏈放到傳輸帶上；瞬間，再一個一個精準鎖入車門的位置」，則連用三個動詞，動作流暢，畫面生動。

「動作」是敘事的核心，缺乏行動細節的描述，文字就失去了活力，而報導也只會成為乾燥、抽象的概述寫作，這是賣弄再多的修辭也補不回來的。

磨利動詞，比雕飾形容詞重要多了；我想，至少在深度報導寫作是如此啊！

梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。
《東欄梨花》是一首感傷的詩，詩人因爲梨花盛開而感嘆時光的流逝。這首詩抒發了詩人感嘆春光易逝、人生短促的哀愁，也抒發了詩人淡看人生、從失意中得到解脫的思想，寄予了作者自己清正坦蕩的風骨。
首句以“淡白”狀梨花，以深青狀柳葉，以柳青襯梨白，可謂是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，這一對比，景色立刻就鮮活了，再加上第二句的動態描寫：滿城飛舞的柳絮，真是“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面”，同時柳絮寫出梨花盛開的季節，春意之濃，春愁之深，更加烘托出來。