尼克與艾美是一對眾人公認的模範夫妻，然而，就在兩人結婚五週年之時，艾美失蹤了。尼克為此登上電視台，希望世人協尋愛妻，但與此同時，警方在他們家中的廚房出現了大量血跡，尼克曾的婚外情歷史也被接連翻出⋯⋯這是電影《控制 Gone Girl》（2014）的劇情梗概。

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看過這部電影的人，都知道這絕對不是一部歌頌婚姻價值的作品。飾演艾美的羅莎蒙．派克（Rosamund Pike，漢名「裴淳華」）憑藉本片演出榮獲奧斯卡最佳女主角提名。有趣的是，在戲裡，她的形象絕對不是傳統賢妻；在戲外，她的婚姻故事也堪稱曲折。當她以《控制》的演出獲得成功時，許多人希望能得知她的婚姻價值觀，她一開口便說：「現代人對伴侶有著可笑的期望。」

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在就讀牛津大學期間，羅莎蒙．派克與西蒙．伍茲（Simon Woods）相戀，兩人同樣修習英國文學，西蒙擄獲了公認的校花，一時羨煞眾人。但兩人的關係只維持兩年。西蒙選擇結束這段關係，他向她坦承自己喜歡的似乎不是女人。2009年，西蒙．伍茲公開出櫃，與英國時尚金童克里斯多福．貝里（Christopher Bailey）交往，在三年後結婚，育有兩女。

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不過她與西蒙的關係顯然維持良好，在喬．萊特（Joe Wright）執導的《傲慢與偏見 Pride & Prejudice》（2005）之中，兩人分飾終成眷屬的珍妮與賓利先生。更微妙的是，導演喬．萊特藉由這次的演出機會，向羅莎蒙展開追求，兩人隨後開始交往。一切看來是如此名正言順。

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2008年，兩人同時處在事業高峰，他們一起在倫敦東部的斯皮塔佛德買了一棟房子，並且開始籌辦婚禮。結果就在年中，賓客們收到了婚禮取消的訊息。

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原因在六月之後遭到揭露，原來數百名賓客所收到的婚禮喜帖之中，有一張這對準夫妻在浴缸裡的裸露照片。喬．萊特怒不可遏，指控羅莎蒙．派克在未經他同意的情況下擅自發送這張照片，狠狠羞辱她之後宣告退婚，而且很快就被狗仔隊拍到他去上空秀俱樂部狂歡的畫面。但羅莎蒙的說法則完全不同，她聲稱喜貼的發布是兩人共同決定的。

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無論如何，兩人的關係完全破裂。羅莎蒙的母親協助收拾殘局，一一寄信給賓客通知婚禮取消的訊息。兩年後，喬．萊特與印度音樂大師拉維．香卡（Ravi Shankar）的女兒安諾舒卡．香卡（Anoushka Shankar）閃婚。

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在連續兩段關係觸礁之後，羅莎蒙．派克遇上了企業家羅比．烏尼亞克（Robie Uniacke）。許多人聽到他們相戀的訊息紛紛吐槽，除了男方比女方年長18歲之外，羅比．烏尼亞克也是以花花公子聞名的人物，還曾是海洛因成癮的毒蟲，有過兩段婚姻史。不過羅莎蒙．派克卻主張，當她過去總是覺得要挑選世俗認為正確的男人、選擇走向傳統的婚姻時，最後都沒有好下場，那又何苦為難自己？乾脆就找一個自己覺得有趣的男人來相伴比較輕鬆。

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結果這段關係意外地堪稱穩定，2009年結婚，至今育有兩子，彼此的私生活不再盤踞八卦版面。在拍攝《控制》時，羅莎蒙．派克所飾演的艾美一角，遭受到了許多知道她其情史的媒體追問，許多人認為她是不是懷抱著濃厚的恨意來出演這樣的一部「女性復仇電影」。

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不過對於羅莎蒙．派克來說，自己只不過是看破了婚姻關係的本質而已。她說：「現代人對伴侶有著可笑的期望。在我祖母的時代，你不會期望丈夫滿足你的所有需求，必須像姐妹、女友或同事一樣。事實上，你不同的需求只能被不同的人滿足，希望自己的需求全部要由同一個人來滿足，是不切實際的。」

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確實也許是受到好萊塢浪漫愛情電影的影響，現代人的愛情過度將關係聚焦在「兩個人」身上。這導致另一半必須扮演的角色太多，必須是戀人，必須是朋友，有時甚至還得是心理諮商師。這完全是一個「靈魂伴侶」的神話。如果一段關係的雙方之間都有著過度的依戀，其實未必適合走向長期的婚姻關係。

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經過幾次不太順遂的感情故事，羅莎蒙．派克聲稱自己已經蛻變，成為了完全獨立的個體，她爽快地宣示：「我不需要把丈夫當成我的拐杖。當然，他是我會想要共處的人，但他不一定非得在我的身邊不可。我更想持續認識新的朋友，他也是。」

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看美麗危險共存的羅莎蒙．派克，演出婚姻中的背叛與算計

《#曼克》、《#導演先生的完美假期》、《#誓血五人組》、《#悲慘世界》和《#殺戮荒村》是我今年十大電影中的 10 至 6，延續此話題，進一步在 2020 年的最後一天，談談自己今年心中前五喜愛的電影。
　
今年共看了 360 部電影，不算特別多，一定有好片子沒看到，也總會有遺珠，但進行這樣的年底回顧，在爬梳觀影紀錄的過程中，老話幾句，發現讓自己最有感觸的，還是在於人與人、人與社會、人與國家怎麼共處的作品，世界已經夠亂了，但透過影像我們好像還能奢侈地去反思，還能去醒悟，雖然某些時刻對於諸多議題有種無能為力的失能感，但在電影之中，或許人們終能找到一絲避世的位置。
　
發表年度片單，某一部分是透過審視今年的觀影足跡，記住在光影間的擺盪與遊歷，回味難忘的怦然心動，重溫甜蜜的美妙時刻，私心替自己再度烙下印記，希望有些感動永遠能記得。最後，在混亂的 2020 ，還能奢侈、自在地進電影院看電影，怎麼都該知足了。
　
🎬以下排名有分喜好順序，並附上短評。10 至 6 名請點此連結👉https://bit.ly/3hrs1Oq
　
5.《#逃亡的女人》，【可樂電影 Cola Films】發行
　
《逃亡的女人》呈現出來的，是洪常秀更明確地轉向探尋女性的樣貌，於同質中求變。這部替洪常秀拿下柏林最佳導演的作品，某程度來看的確很「洪常秀」，但同時也不那麼「洪常秀」。《逃亡的女人》幾乎是以一種全然的女性觀點敘事，男性視角基本上在片中遭到排除，是缺席的，是無理的，從這點來看，《逃亡的女人》可說是洪常秀一種創作上的轉變。
　
《逃亡的女人》結構明確，分成三段敘事，觀眾跟隨金珉禧走入三位女性的日常生活，或許解讀成跟著洪常秀窺視女性也未嘗不可（片中也出現監視器錄像的運用），這三位女性的感情狀態並非當代社會所謂的「完好」，第一位離婚、第二位遭一夜情對象糾纏、第三位與另一半貌合神離，但從對話中觀眾可以得知，這三位女性的生活基本上在男性的缺席中找到與自己「共處」的可能，是否「和解」不得而知，但能確定至少努力生活。
　
第一位女性靠著離婚的贍養費買一棟好房子；第二位女性也能思考去酒吧尋找豔遇和心儀對象；第三位女性更大膽碰觸女女間的同志議題，縱使只有幾秒鐘，但洪長秀也特地變焦距，以 Zoom in 提醒觀眾此刻的特別。在南韓封閉、父權的社會中，洪常秀用一種看似鬆散實則嚴謹的結構抓住女性和社會的鏈結，這是比之前轟動台灣的《82年生的金智英》更勇於表現女性主權的電影。
　
特別的是，這三段女性的開場，洪長秀都將鏡頭率先瞄準了群山，而後才調整焦距將鏡頭放置於女性身上，最後一段的結尾，則收在戲院，銀幕上放映大海浪潮下的反覆洗滌，這邊我將山與海視做洪常秀對女性的致意，穩如山、靜如海，或許是種浪漫的定義。
　
《逃亡的女人》少了洪常秀在時間上非線性的虛晃一招，也脫離了洪常秀時常於角色間遊走在真實、夢境的恍惚狀態，但角色間仍然維持一種「神秘性」，觀眾很難從對話與動作間掌握故事全貌，無從得知離婚的來龍去脈，無從得知單身的原因、更無從得知女女同志間可能有的壯烈或噤聲，得靠觀眾去詮釋、去想像，敘事上也就有了無限的可能性。這樣的可能性，便是洪常秀令人如此著迷的原因之一。
　
可以確定的是，這是洪常秀一次重要轉變，也是創作者感受到社會氛圍、從自我生活提煉而出的作品。或許碰上金珉禧之後，洪常秀的創作將走向下一階段。
　
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4.《#氣球》，【台北電影節 Taipei Film Festival】放映
　
中國從七零年代鼓勵計劃生育，喊出「一個不少，兩個正好，三個多了」的口號，而後進入八零年代，一胎化政策實施，以更為粗暴的方式進行人口生育控管，引來的是墮胎、勞動力短缺、人口急速老化、男女比例失衡等結構性問題，八零年代的中國，經歷社會改革的巨變。西藏導演萬瑪才旦的《氣球》也將鏡頭對準生育計畫，這段在中國改革史上無法抹滅的失敗，猶如鬼魅幽靈般降臨在佇立於青藏高原的傳統家庭之上，萬瑪才旦召喚的是揮之不去的中國共業，如投胎、如轉世，宗教與政策的重量壓著現實，無法喘氣。
　
《氣球》在雄性世界中以「羊群」對比人類，父輩苦惱母羊生不出小羔羊，影響生計，走投無路之下向鄰居暫借「種羊」，拼死拚活地交配，藉以生出品質優良的小羔羊，以量取勝，進而改變羊群體質；反觀中國社會，喊著「優生優學」的口號，節制生育，以寡為旨，希冀改變人口結構。羊越生越好，人則越少越好，人類看似馴服羊群，生命的位置卻缺少高度，於是觀眾能看見男性在洗滌羊群的藥水中爭鬥，惹得一身腥，雄性建構的世界，會濕身且帶著點羊騷味。
　
更驚喜的是，萬瑪才旦在片中加進西方社會「試管嬰兒」的新聞畫面，當民主、自由的西方世界不斷探尋生命不同的可能性時，中國正節制生育，抑制生命的出路，幾相對比下，其荒謬與困惑展露無遺，萬瑪才旦精闢的對生育提問，並加以辯證。
　
說到底，《氣球》達成的是在男女間的拉扯中，貫徹「傳統觀念」與「現代改革」的對立，當藏族社會篤信超脫轉世，孕育跨至宗教靈性層面時，女性身體自主權更加被限制、被剝奪，墮胎的當代觀念被傳統禁錮，萬瑪才旦便以人道主義的視野，捕捉到女性在計劃生育中的掙扎。
　
《氣球》也精巧安排三位女性做階段性的象徵，城中女醫師的進步力量衝擊現代社會，不斷勸導女主角墮胎；高原上的尼姑是傳統宗教的代表，不斷勸導女主角順從靈性；女主角則夾在這兩者之間擺盪、飄移，萬瑪才旦縝密佈局，又是一抹「傳統」與「現代」對立的塗暈。
　
順著敘事來到片尾，父親從城市買來的「紅色」氣球（象徵中共政策）自然不適用於高原，恰如因計劃生育而需要的保險套，最終氣球與保險套都如幻象般輕易被戳破。
　
《氣球》全片緊扣生育，擅用符號象徵（氣球、羊群、保險套），調度穩健俐落，同時帶著青藏高原獨有的生活況味，餘韻綿延不絕，如孩童手中抓不住的氣球，突如其來的飄散，化作女性及生育政策的哀愁，在寬闊天際中無止盡漫遊，不知該往何方。
　
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3.《#她們》，【Sony Pictures 索尼影業】發行
　
葛瑞塔潔薇揮別《淑女鳥》的初試啼聲後，獨立執導的第二部劇情長片的《她們》更顯自信，全片散發著迷人、雋永的古典魅力。葛瑞塔潔薇精雕細琢、巧奪天工的將馬區家四姊妹的成長歷程，裝訂成一本乘載著回憶的手工精裝書，精緻、細微地幽幽道出愛情、家庭、女性、抱負、婚姻等等面向，雖然極富沈甸的厚重之感，卻溫暖地包裹人心。
　
在今昔交錯的「雙時空」敘事下，葛瑞塔潔薇刻意將攝影機運動方向左右變換，精準地以好幾組工整的對稱剪輯，不斷明示這群「小婦人們」遭遇的困境與心境，映襯出苦澀與美好。諸如喬初回老家，獨自在街上行走的沈重感（行李掛身的包袱），下一顆鏡頭馬上切換四姐妹在街上的歡笑，並呈現輕盈感；喬與病重的貝絲在海灘上談心，對比的是四姐妹與四公子的戲水；劇場俱樂部的嬉鬧收到羅禮的鑰匙，換來的是人去樓空獨自打開信箱的蒼涼。
　
除此之外，葛瑞塔潔薇也對比了四姐妹在「選擇」後的生活樣貌：喬選擇獨自在紐約教書、梅格選擇與老師結婚後的貧窮、艾美選擇前往歐洲修習藝術活躍社交圈、貝絲因良善選擇照顧弱勢染上猩紅熱而後身體每況愈下。四姐妹都在自身特質的選擇下走向彼端的未來，沒有對錯，只有選擇，葛瑞塔潔薇做的只是交互剪輯，將「選擇」與「結果」的概念強而有力地具象化。
　
除了剪接，葛瑞塔潔薇同樣懂得利用「色調」做出對比，7 年後的現在是冷冽、灰色調，7 年前則是溫順、暖色調，拆開檢視，葛瑞塔潔薇刻意為之的結果，便緩緩述說了韶光荏苒，成長的苦澀滋味。此種滋味，更是本片藏在女性主義大旗下的另一道鮮明主題，而喬的這句獨白：「我想念過往的一切。」舉重若輕地點題，餘韻繚繞。
　
縱看《淑女鳥》和《她們》，即使年代不同，但主題核心都不脫青春少女的成長紀事。電影藝術往往是真實經驗的再造與複製，導出《淑女鳥》的半自傳作品後，不難發現葛瑞塔潔薇也將自我投射進《她們》──不管是 19 世紀還是 21 世紀，加州、麻州還是紐約州，葛瑞塔潔薇都透過手中的筆，肩上的鏡頭，超越時空，直指當代，雜糅了女性的理性與感性、迷惘且自信、柔軟而堅毅的百種姿態。
　
對於葛瑞塔潔薇而言，或許生活並非永遠只有愛情與婚姻、家庭和孩子，葛瑞塔潔薇橫跨幾世紀譜寫出心中的小婦人，不卑不亢地告訴女性能害怕、能退縮，但也請保持果敢與溫柔，抓住榮光與財富。無論童年或成年，不斷與自我對話、她人共處，希冀最終能走出一條屬於「她們」的康莊大道。
　
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2.《#1917》，【環球影片粉絲專頁】發行　
　
《1917》在導演山姆曼德斯的領導下，各部門配合的天衣無縫，尤其攝影師羅傑迪金斯的神乎其技，全片親密地緊跟大戰下的小人物，共同克服壕溝、草原、泥地、洞穴、洪水、森林等地形，在限制中掌握室內與戶外的光影變化，更以廣角鏡頭宏觀地映照出戰爭之苦，同時完美地隱匿攝影機，隔著銀幕都能感受其滿溢的才華與實力，望諸當代，少有人能匹敵，難以置信。
　
再來是剪接李史密斯（長期與克里斯多福諾蘭配合）縫合了鏡頭的斷裂，利用鏡頭運動、場景調度的掩護找到剪接點，巧妙且流暢地切換轉場，在這場「偽一鏡到底」中來去自如，將 1917 這一年的戰爭，連成一氣呵成的磅礡氣勢。而湯瑪斯紐曼（藍迪紐曼表兄弟）的管絃配樂情緒飽滿、烘托人心，替這場史詩戰爭奏出難忘樂章，雖有過重之嫌，但瑕不掩瑜。全片在各大師們的齊力中，概念與形式完整合一。
　
此外，在一部與時間競賽的電影中，「迫在眉睫」之感強而有效地貫串，情緒張力也隨著劇情推演逐漸加溫，但《1917》最棒的戲都是於「快」中提煉出的「慢」──山姆曼德斯無所畏懼地停下腳步，在逃亡時打破與法國婦人的隔閡，並透過士兵之眼於嬰孩中望見新生與希望。
值得注意的是，此場戲出現的牛奶成為存活的養分，對比片子中段盛裝牛奶時的死亡，出現截然不同的表徵；而這裡的女性也有可能擴寫成聖母形象（沒生孩子、秒瞬止血），成為槍林彈雨中超現實的神來一筆。
　
山姆曼德斯也懂得在湍急流水中感受緩緩灑落的櫻桃樹花瓣，似在奠祭死去的亡魂（櫻桃樹是好友的愛）；山姆曼德斯更莊嚴的在樹林間透過古老民謠〈Wayfaring Stranger〉幽微傳唱出對死亡虔誠、尊敬的態度，靜靜地輕撫戰火下每顆顫動的心。
　
最後，山姆曼德斯在「偽一鏡到底」中繞行死亡幽谷一圈，將小兵執行任務後的出發與抵達於樹下完整收束，首尾的寧靜之勢遙相呼應，「家」與「愛」則成了失去朋友的救贖與大戰後的心之所向。
　
《1917》揉合了《現代啟示錄》和《搶救雷恩大兵》，透過營救任務，在斷壁殘垣中反思暴行，同時在一連串命運與人為的偶然性中，書寫戰爭。山姆曼德斯創造出粗獷同時溫柔的風格，在此證明了自己精湛的執導功力（調度與整合），無庸置疑是近年戰爭電影的標竿，無與倫比的大師之作。
　
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1.《#日子》，【#台北電影節】放映
　
《日子》是蔡明亮獻給努力生活的人的故事（要說獻給李康生也十分認同），或許人們都是一座座孤島，但某些時刻又能彼此連結，可以是陌生人，也猶如音樂盒，這份連結更能跨國度、跨時間，蔡明亮的溫柔，溢出影像，承接住人性的困頓時分。
　
此片是屬於大銀幕的電影，甚至是美術館式的錄像，它是日常生活，縱使拆開片段觀看，都能成戲，而看似鬆散的結構經過蔡明亮統一與整合，雲淡風輕的在 46 顆鏡頭中，做出許多符號隱喻及情緒堆疊，是創作者的直覺生成也好，或是縝密布局也罷，都長成所謂的「作者電影」，將蔡式的電影語言發揮淋漓盡致，皆提供觀者不同角度的切入，亦在疫情慌亂的局勢底下，提醒世人電影、電影院永遠不會消散。
　
人們常說「以畫面說故事」，蔡明亮的《日子》洗盡鉛華，做到「以畫面說故事」的純粹高度，且並非淪於表面炫技，反倒是經過時間與生命的淬煉、掏洗後，返璞歸真，才於無形中內化成行雲流水的創作底蘊，《日子》的好，就在層層對照、堆疊、並置當中，刻劃出兩具肉體的差異，並順著自然讓靈魂水到渠成地自由交合，電影中的電影。
　
蔡明亮的《日子》並非曲高和寡，是不帶隔閡地進入小人物的平凡生活，是聽雨沈思，是煮飯燒菜，是洗澡淨身，是祭奠拜香，是做愛歡愉，當人、事、物慢了下來，日子也就慢慢被看見、被聽見了。每位觀眾都能嚐出《日子》的苦澀與甘甜，至於熟稔蔡明亮的觀眾，則能深掘出《日子》的醍醐味。
　
這是一部允許觀眾睡著的作品，將主動權完整交還觀眾，如美術館，遇到沒感覺的畫面，就跳過，有感覺的，便駐足幾秒、甚至花上幾分鐘觀看，能停留，當然也能逃離，生活中總有百無聊賴的時刻，但也必定有傾心著迷的瞬間，這便是日子，恣意的日子。蔡明亮正在影響、創造人們觀看電影的方式。
　
蔡明亮輕輕拾起哀愁，化繁為簡，真摯邀請觀眾「感受」每個人都有的日子，無論喜歡與否，日子就在那，安安靜靜在電影院綻放。
　
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#2020年度片單

【梗你報新聞】2020-DEC. WEEK 1 國內外影視新聞回顧
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▶ 收聽 PODCAST 內容：https://xxymovie.firstory.io/

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01 《瘋狂麥斯：憤怒道》「不死老喬」演員休基斯拜倫逝世，享年73歲

澳洲演員 休基斯拜倫，在12月3日經發言人證實於睡夢中辭世，享年73歲；與他合作過《瘋狂麥斯：憤怒道》的女星 莎莉賽隆也在推特上發文哀悼，並稱休基斯拜倫是個善良又美麗的靈魂，在電影中詮釋邪惡軍閥「不死老喬」令人驚豔。
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02 《雨傘學院》艾倫佩姬宣布是跨性別者，並改名為「艾略特佩吉」

曾演出《X戰警》《全面啟動》到近期的Netflix影集《雨傘學院》加拿大演員艾倫佩姬，近期在IG上宣布自己是一位跨性別者（非二元性別），並改名為男性名字「艾略特佩吉」（Elliot Page）。艾略特佩吉早在2014年便公開出櫃，並在2018年與舞者艾瑪波特納結婚；如今公開宣布改名和轉型，《雨傘學院》劇組表示並不會更改他在劇中的設定，也對於艾略特佩吉如此公開的生命給予鼓勵和祝福。
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03 《夜魔俠》版權回歸漫威本家！粉絲敲碗第四季

自2018年11月29日，Netflix宣布與漫威合作的原創影集《夜魔俠》取消續訂以來，合約已達兩年年限，發行權版權目前已自動回歸漫威本家，讓兩年來在推特聯署「#救救夜魔俠」(#SaveDaredevil) 的粉絲們再度浮上檯面，希望讓這個由查理考克斯所飾演的夜魔俠版本回歸MCU（漫威電影宇宙）。
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04 索尼「低調暴雷」《蜘蛛人3》三代同堂已成定局

近期索尼影業的拉丁美洲頻道是出了一支名為「三個蜘蛛人」的西文影片，雖然PO出後馬上被移除，但內容秀出了陶比麥奎爾、安德魯佳菲爾德、湯姆霍蘭德三位蜘蛛人的片段，用文字暗示：「你喜歡哪個蜘蛛人？你不需要選擇，因為在漫威的多元宇宙中，甚麼事都可能發生。」另外，近期在漫威蜘蛛人中飾演MJ的女星贊達亞，在接受Jimmy Kimmel脫口秀訪問時被套話，差點意外說溜嘴，表示自己不會證實但不會反駁《蜘蛛人3》裡有三個蜘蛛人的傳聞。目前關於《蜘蛛人3》的新聞，外媒Cillider報導，安德魯加菲爾德與陶比麥奎爾正在洽談回歸演出；外媒THR也確認，八爪博士以回歸並已出現在拍攝現場進行拍攝作業。
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05 溫子仁監製《凡赫辛》重製電影

根據外媒Deadline報導，目前溫子仁將與《大君主行動》導演 朱利葉斯艾佛瑞合作重製環球在2004年的《凡赫辛》電影，並交由溫子仁的製作公司原子怪獸，由《哥吉拉對金剛》的編劇之一 艾瑞克皮爾森執筆。目前這部《凡赫辛》的電影細節並未公開，但環球對於這次的重啟計畫保持開放的態度，並不排斥以R級規格製作。
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06 奧斯卡伊薩克出演《潛龍諜影》改編電影「固蛇」一角

在《X戰警：天啟》中飾演天啟、《星際大戰後傳三部曲》飾演波、未來即將主演漫威影集《月光騎士》的奧斯卡伊薩克，可說是片約不斷；近期索尼影業準備改編日本遊戲大師 小島秀夫的電玩改編電影《潛龍諜影》，正在與奧斯卡伊薩克本人洽談演出主角「固蛇」一角；據伊薩克本人多次在公開場合表示自己對「固蛇」一角很有興趣，《潛龍諜影》的製作似乎在不久的未來可順利成形。
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07 華納兄弟正式宣告明年電影將全採戲院、串流同步發行

華納在上週宣布，明年包括《哥吉拉對金剛》《厲陰宅3：是惡魔逼我的》《湯姆貓與傑利鼠》《魔宮帝國》《怪物奇兵2》《駭客任務4》《自殺突擊隊：集結》《紐約高地》《沙丘》等作品，都會採用今年底《神力女超人 1984》的院線串流同步發行，為明年的電影發行生態投下震撼彈。如此作為雖然也讓迪士尼開始跟進，《尼羅河謀殺案》和《脫稿玩家》也將採戲院串流雙軌併行的方式同步發行，卻也引來不少電影導演不滿，包括今年推出《天能》的克里斯多福諾蘭，表示這是扼殺電影創作者追求戲院體驗的創作，並開嗆HBO Max是一個爛服務。看來如何在商業和藝術之間取得平衡，仍是未來華納需要努力的課題。
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08 《鷹眼》影集正式開拍！片場照、故事、角色設定等新資訊大爆發

隨著上上週《鷹眼》的主角 傑瑞米雷納在IG上發限時動態，上週《鷹眼》劇組卯起來發布了許多新資訊，包括片場照以及影集的新角色和故事設定；在最新釋出的片場照看來，飾演鷹眼的傑瑞米雷納，和女星海莉史坦菲德在紐約中國城拍攝，背後的門上寫著「聽覺治療師」中文字樣，暗示著鷹眼在影中將面臨失聰危機；此外在牆壁上更有慶祝2025年新年的海報，暗示著影集時間點將設定在《復仇者聯盟：終局之戰》的兩年後。

除此之外，包括《厲陰宅》宇宙中扮演華倫夫人的薇拉法蜜嘉，將會在劇中飾演海莉史坦菲德的母親；《絕命律師》東尼道爾頓，將會在劇中飾演英雄「劍人」（Swordman）；曾演出《悲慘世界》的演員法拉菲，將飾演反派「小丑」（Clown）；阿拉夸克斯將飾演反派「迴聲」（Echo）；扎恩麥克拉農飾演迴聲的父親「瘋馬」（Crazy Horse）。
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09 《魔物獵人》因辱華爭議，慘遭中國戲院下架

由蜜拉喬娃維琪主演的《魔物獵人》，上映後因為片中一段笑哽引發中國全面抵制；片中兩位士兵在車上互相打鬧，並提到：你猜我的膝蓋（knees）下有什麼？中國人（Chinese）；中國戲院的戲院翻譯則是：你猜我的膝蓋下有什麼？黃金。讓不少中國網友熱烈討論，是否有辱華疑慮。這場風波在上週延燒，並讓《魔物獵人》的原著電玩公司卡普空發出聲明稿與電影製作切割；片中飾演講笑話的華人士兵 歐陽靖，更是在自己的社群媒體上解釋這個笑料的用意為何。不論如何，目前中國戲院已全面下架《魔物獵人》，等於是《魔物獵人》在中國院線撈錢的機會提早宣布結束。
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10 喬治盧卡斯揭露《星際大戰後傳三部曲》原設定

根據最近一本有關《星際大戰》的新書《The Star Wars Archives: 1999-2005》，喬治盧卡斯（《星際大戰》創始者）透露了《星際大戰後傳三部曲》的原先構想：他原先希望讓在《星際大戰首部曲：威脅潛伏》登場的反派達斯魔，再度回歸，並讓他成為新三部曲的主要反派，並讓莉亞天行者成為新的天選之人。此外，三部曲中也會登場一位達斯魔的女學徒，達斯泰隆。

但這項計畫明顯被迪士尼否決，達斯魔這個角色也在迪士尼推出的《星際大戰外傳：韓索羅》中，以客串的方式登場；可惜這部外傳電影因票房表現不佳，也讓當中的反派組織赤色黎明故事線無法繼續延續，達斯魔的角色故事發展也另類宣告提早結束。
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新聞編輯：Jericho

新聞提供：影劇好有梗

#新聞 #電影 #影視 #梗你報新聞

這12對情侶都在25歲以前就訂婚了？ 又有幾對是長久的，幾對一下子就分手的呢？

1. 24歲的小賈斯汀(Justin Bieber)在2018年七月，於巴哈馬度假時向21歲的海莉鮑德溫(Hailey Baldwin)求婚

2. 亞莉安娜格蘭德(Ariana Grande)在過25歲生日的前一週與演員彼特戴維森(Pete Davidson)於2018年六月訂婚
※2018/12/27 更新：這對情侶於2018年10月傳出分手並解除婚約

3. 22歲的蘇菲特納(Sophie Turner)在2017年十一月與喬強納斯(Joe Jonas)訂婚

4.20歲的贊恩馬利克(Zayn Malik)和珮莉艾德華茲(Perrie Edwards)在2013年八月訂婚，這對流行歌手情侶最終在2015年八月分手

5. 22歲的「雷神弟」連恩漢斯沃(Liam Hemsworth)在2012年五月時向20歲的麥莉希拉(Miley Cyrus)求婚，這對感情狀態不穩的戀人又在一起了，至少現在仍在交往
※2018/12/27 更新：這對情侶正式成為夫婦，在美國田納西州家中舉辦簡便的婚禮，受到外界祝賀。

6. 2007年二月時24歲的克莉絲汀阿奎萊拉(Christina Aguilera)與唱片製作人喬丹布拉特曼訂婚，瓶中精靈克莉絲汀生下兒子麥斯的後兩年，他們在2010年宣告結束

7. 21歲的安潔莉娜裘莉(Angelina Jolie)在1996年三月嫁給24歲的強尼李米勒(Jonny Lee Miller)，他們在1997年分居並在1999年二月正式離婚

8. 2000年十二月時 21歲的凱特哈德森(Kate Hudson)嫁給搖滾歌手克里斯羅賓遜
結婚六年並生下一子萊德之後，他們正式在2007年離婚

9.21歲的派屈克丹普西(Patrick Dempsey)在1987年八月時與47歲的戲劇教練蘿基帕克結婚，帕克終究在1992年申請離婚

10.21歲的瑞絲薇絲朋(Reese Witherspoon)在1998年十二月時與24歲的萊恩菲利浦(Ryan Phillippe)訂婚，他們在2007年分手兩人都聲稱年齡是導致離婚的原因

11.19歲的茱兒芭莉摩(Drew Barrymore)在1994年三月嫁給酒吧老闆傑瑞米湯姆斯
他們兩個月後結束了婚姻

12.2002年時 21歲的芭黎絲希爾頓(Paris Hilton)與時尚模特兒傑森尚訂婚，他們在2003年初便取消婚約


12 Celebrity Couples Who Became Engaged Before Turning 25
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以下為本段內容文稿：

這一段我要跟你分享的內容，主題是『另一半的體重是你造成的』！

我倒不是要跟你說好像是幸福肥發生的心理學的成因，倒是我要從另外一個角度去談，我們給另一半關於體重的回饋，會怎樣影響他到底會變得更胖，還是變得更瘦？

會想要跟你分享這一段內容，是因為我讀到《哇塞心理學》這一本書，它裡面引述了加拿大滑鐵盧大學的克里斯丁．羅傑教授的一個研究。

他找了187個女大學生，這些女大學生她們的平均體重喔都是很標準的，都是健康水平。所以呢對她們來說只要維持原本的體重就可以了，不需要特別變得更瘦。

但是儘管如此，其實跟多數的女性一樣，她們多半都還是希望自己可以再瘦一點，最好是能夠像電影明星或者是麻豆那樣的美麗身材。

所以呢她們都會很關心自己的體重，甚至於會和自己的另一半，討論關於自己體重的這個話題。

這個研究一剛開始的時候，會先調查她們的身高、體重，以及她們對於自己體態的主觀感受。研究的時間有九個月，一共要進行三次的測量記錄。

在經過完整調查後的五個月，研究者就會問這些女學生，是否有跟自己的親友談論過他們自己的體重，如果有的話，親友的反應是怎麼樣？

接著把這些資訊記錄下來，然後再把這些資訊，跟這段時間這些受試者，她們的身高、體重，還有BMI身體組成去做比較，看看這中間是否有關聯。

在研究結束之後，如果你還記得的話，這些女生都是體態很標準的，但是在這過程裡，如果能夠常常的從親友們，或者另一半口中得到：「嗯～妳看起來還不錯」之類的正面的，或者是接納性的訊息。

她們就比較能夠維持體重，甚至於還會少大概0.5公斤；但是相對的那些比較少，在伴侶或親友口中得到正面訊息的那些女性，她們的平均體重在這個研究期間，反而會增加1.8到2.2公斤左右。

所以你聽到這裡，當我們得到正面回饋的時候，我們反而可以維持體重，甚至於還可以變得更瘦、更健美，大概少了0.5公斤。

但是我們的伴侶如果沒有給我們正面的訊息，甚至給我們一些負面的訊息的時候，這個時候我們的平均體重，反而會增加1.8到2.2公斤！

所以回到你我身上，千萬不要再批評你的伴侶為什麼這麼胖了？其實他的體重如果從這個研究的角度來看，是你造成的啊！

只是很多人聽到這邊可能也會反駁，誰說的！我就遇到有人被他的伴侶刺激之後，他反而變得更瘦。

可是每次當我聽到這樣的例子的時候，我都會深入的去瞭解，所謂的反而變得更瘦，是當他被刺激完之後那短期，可能幾個月之內發生的事情，還是他可以維持體態，到一個長期穩定的狀態？

在我的經驗裡面，多數時候當我們是被別人負面的刺激，這個時候所謂的化悲憤為力量，的確在短期之內可能會有正面的效果，但是它往往是開高走低，這樣的一個走勢。

為什麼呢？因為抗拒是我們的心理上一個很微妙的狀態，我們可能會因為抗拒因為「抵抗」想要去做一些事，可是任何長期能夠穩定，對我們有幫助的事物，的那些堅持的過程，它都沒辦法透過「抗拒」持續下去。

它可以在短期之內去產生我們的動力，就好像是你因為短期之內，被別人刺激到了會做一些事，可是長期來看看，「抗拒」它不是一個有續航力的心理動力！

任何事情它要能夠有內在的續航力，任何改變要讓能夠有長期的效果，它往往是必須要從正面表述，或者是正面引導的。

正面引導它可能剛開始沒有這麼明顯的效果，但是它往往在關鍵時刻，或者是時間軸一拉長來看，它卻可以幫助我們做到沒有後遺症的改變。

你可以把它想像成，當一個孩子他在正面引導的家庭裡面長大，可能他不會特別在說自己成長故事的時候，去說他的父母親是怎樣正面引導他的，可是你會發現這樣的孩子多數時候，在人生當中面對到一些困難跟挫折的時候，他都能夠比較用一個持續穩定開放的態度去面對它們。

所以如果再進一步的去談，我一直關注的「人際溝通」的議題。其實有時候我們會以為剌激對方，對方會產生一些動力，但是我常常說這種刺激只能偶一為之，不能常常做。

如果你常常做的話，你是不斷的去刺激對方心中抗拒的心態，他可能短期之內會配合你，但是長期來看那個反彈、那個後座力是很大的。

這些「抗拒」可能來自於我們的負面表述、我們的刺激、我們的譏諷，或者是我們出於「自己以為」在為對方好，而去說一些可能有點在恐嚇對方的話。

比如說：「你再這樣下去你就胖死了！」、「你知道三高很可怕嗎？」、「你這樣下去會未老先衰！」…。

是的！你說的都沒有錯，但是你想想看，這會在對方心中種下一個什麼樣的信念呢？

所以在我的『高難度對話』這一門課的教學當中，我常常就花了很多力氣跟時間，跟所有的同學分享一件很重要的事，當我們在試圖的想跟別人達成共識之前，我們第一個要做的功課，就是處理對方跟自己心中的「抗拒」。

希望透過今天的分享，你能夠幫自己開啟一個正面表述、正面引導的可能性，我是凱宇。

如果你喜歡我製作的內容，請在影片裡按個喜歡，並且訂閱我們的頻道，別忘了訂閱旁邊的小鈴鐺按下去，這樣子你就不會錯過我們所製作的內容。

那在內容當中談到的『高難度對話的望聞問切』，我們下一期開課的時間是在7月21號，然而在這之前6月份我們也有相關的講座。

很歡迎你能夠來參與，讓我們一起學習、一起前進，我很期待在啟點文化的教室能夠見到你，謝謝你的收聽，我們再會。

#啟點文化 #心理學 #人際關係 #凱宇 #人生成長