#一剎 #Atmoment 金黃色掀起了秋色，逐漸來到的風沙與葉落，不至於像冬季那麼癲狂，是有點溫和地坦露，是有點瘦弱的美，卻也不至於北國一樣的景，美的瘦骨嶙峋。 我們通宵的趕上，終於來到了這一方桃源，感覺是那樣的無邊無際，卻能淌上一絲人性的光輝，的確是遠離塵囂的天堂，看到居民來至，也會不免心動。 楓葉讓我們臉上的漲紅稍微的遜色一些，但也不想作為掩飾綠葉的聚光燈，只想牽著妳的手，在那杳無都市人煙的山間，可以躺下來聞著葉香，然後在一起飄蕩天涯。 司馬庫斯是美的，但品嚐這樣的美需要毅力與堅強，爬著山坡的時候感覺難堪，但前方至少有一個目標在督促，有個目的地，會讓我們不至於恐慌與迷失。 天氣漸涼，空氣彌漫著季節更替的氣味，還有妳飄散的髮香，我時常在想妳願不願陪我去冒險，或許我們是一貓一鳥，只有遠走，才是我們祈求的歸宿。 #疫情後的一百種日子 #c小姐 #司馬庫斯 #秋 #autumn

🌅✨ 無論是劇情題材還是電影的光影、色調，都會聯想到《#陽光普照》那種陰鬱卻又同時帶著一絲溫暖的風格，亦如片名中「暗夜」與「天堂」的強烈反差，「暗夜」反映著亡命天涯的黑暗，而「天堂」則是救贖與解脫，活在暴力、罪惡與雙手沾染鮮血的日子裡，情感是唯一擺脫黑暗的寄託，然而當身邊能依靠的親人都被奪走，原本的惡夢似乎就如煉獄般，只留下痛苦與愧疚。 在妍和泰久背負著同樣的瘡疤，卻在傷痛中扮演著不同角色，在妍因家人無端遭殺害而陷入恆久的憂鬱與不安感，每一刻都與心魔抗衡，甚至渴望以死亡終結痛苦；泰久是害家人喪命的罪魁禍首，失去的驚愕與傷悲將他推入愧疚及痛苦的深淵，也掏空了他的內心，復仇讓他走上絕路，但他仍竭盡所能地逃亡。 兩人的相遇無形中創造出一種無違和的衝突感，尤其是知道彼此的過去與傷痛後，更是能感受到兩人處境形成的對比，但失去一切的「孤獨」卻是他們共同擁有的，也因為了解對方的心痛與寂寞，漸漸軟化彼此嚴肅、陰沉的一面，恍若晦暗的黑夜頓時因點燃的渺小燭火而帶來微弱的光輝。 ｜ 「反正我也活不久了，而且你說過不想一個人待著。」 泰久與在妍站在海邊望著天際，或許正思念著逝去的至親，抑或只是享受和煦陽光以及暫時逃離塵囂喧擾的自由，明明處境相差甚異卻因各自的劫難而相遇，原先對彼此的防備心，隨著相處時間增加、更了解對方後而漸漸退去，也使得兩人之間的連結越來越深刻，隱約能感受到若有似無的情感，與其說那是愛情，倒覺得是惺惺相惜中的一點浪漫，尤其是那些日常的對話以及隱藏不住的貼心舉止更是印證了一切，使得如此闇黑且暴力殘酷的《暗夜天堂》因為這點情愫而多了些溫柔。 人們都懼怕被拋下且得孤伶伶地面對世界，畢竟在孤獨出現之前，必須經歷失去的痛楚，但當有人與自己同病相憐時，似乎削弱孤寂帶來的殺傷力，也使人們找到無形的寄託，甚至可能因此改變思維，還讓生命被賦予不同的意義。 ｜ 《暗夜天堂》不僅有犯罪、懸疑或動作元素，還有一點看似平淡卻又深刻的情感，劇情沒有預期的峰迴路轉，反而是老實地講述一段關於亡命之徒與生死的故事，很黑暗、陰鬱，但其中所埋藏的一點幽默感也得以換來一抹含著苦澀的微笑，就連兩人間晦澀的情誼也讓所有的惆悵、悲愴與遺憾淡去、消失，僅留下絢爛的光彩，指引迷失於黑夜的人們走向天堂。 🔸完整影評心得與網頁好讀版，詳見主頁部落格連結！ 片名｜#暗黑天堂 #NightinParadise（#天堂長夜） 導演｜《#魔女首部曲誕生》#朴勳政 演員｜ 《#我只是個計程車司機》#嚴泰九 《#黑道律師文森佐》#金汝彬 《#信徒》#車勝元 類型｜#犯罪懸疑 #韓國電影 --- --- --- --- --- --- #Netflix #Netflix電影 #Netflix電影推薦 #電影推薦 #電影金句 #金句 #觀影心得 --- --- --- --- --- --- #Amesily #艾米希莉的觀影日常

《#游牧人生》沒有真正的道別，我們路上再見 (9.2/10) ⠀ (Part2) 全文太長分兩篇 @looryfilmnotes 主頁部落格會是你最好的選擇 ———————以下可能有雷—————— 接續上篇文章 因此雖然同樣是小人物故事，但不像《小偷家族》那種彰顯非典型家庭的人性光輝，或《寄生上流》讓人笑著笑著就流淚的悲喜劇，《游牧人生》厲害地方就在於能真實進入「游牧族」這個群體，專注在人們的生活細節呈現，藉由他們平時各自生活、有難互相幫助、爐邊聚會、身處大自然等這些我們在都市絕對不可能有機會感受，並且讓人發自內心嚮往的生活樣貌，對於「自由」做出了最完整的詮釋。 這可不是一件簡單的事，我們可以說《游牧人生》是一部具有靈魂，甚至是會呼吸的大師之作，從法蘭西斯麥朵曼所飾演的女主角芬恩出發，在這個經濟不景氣的時代背景，觸及不受到主流社會在乎的族群，透過他們這些有著相同遭遇的人，從原本因為經濟壓力而被迫遠離便利的現代都市，到如今坦然接受的心態轉變，都顛覆我們過往對「家」與「美滿生活」的認知，並深入探討人們存在於這個世界上的意義。 不可否認，導演趙婷以芬恩這位居住在廂型車裡的游牧者作為主角，在片中部分篇幅呈現出她為錢所苦的艱辛生活，都讓《游牧人生》在本質上還是一部社會寫實的作品，但即便如此，比起游牧族可能面臨的困難，電影強調的反而是她們那種身處大自然，不受其他外部因素束縛的舒暢感。或許他們因為環境劇變而陷入財務危機、失去了金錢上的自由，但也因此脫離了世俗的紛擾，獲得生活上的自由，並從物質以外的地方尋獲自己過去遺失的尊嚴、價值與歸屬。 其實《游牧人生》芬恩並非沒有選擇，不僅她妹妹一直都不排斥她來住自己家，另一位她在旅程中碰到的游牧者大衛，也在曾孫出生而回歸家庭之後，邀請芬恩來跟自己家人共同生活，但《游牧人生》直到最後才向觀眾揭曉她選擇留在這裡的原因，既是為了記住她離世的丈夫，也是為了保留她這些日子以來跟這片土地的連結。或許這就是存在每個美國人血液中的拓荒者特質，即便能夠踏足現代化的社會，仍舊會嚮往著冒險，毫不猶豫地朝著未知的道路前進。 就如那句：「家只是一個字，或是你心裡的歸屬？」電影《游牧人生》在解構了一個人生命的同時，也展現出一種我們不一定會效法，但必定會讓我們不由得被吸引、去嚮往的生活態度。他們不是「無家者」，而是「無屋者」，有的人是被迫成為游牧者，有的人則是因為覺得自己適合游牧人生而踏上旅程，而主角芬恩是被迫成為離開家園之後，才逐漸發掘自己內心那些真正屬於游牧族以四海為家的深層基因。 一沙一世界，一花一天堂，更不用說世界之大，對比下來我們的生命只是天地間的滄海一粟，看著那些無邊無際的廣闊沙漠、長著高聳樹木的森林、被激烈海浪拍打的懸崖峭壁，《游牧人生》以主角芬恩選擇在車上生活的動機與深藏在內心的過往記憶，轉換我們看待這個世界的角度，唯有將自身生命跟這片大地融為一體，那些稍縱即逝的剎那瞬間才得以變成能流傳千古的永恆。 導演趙婷沒有選擇《游牧人生》中探討性別、種族、政治等這些跟游牧族高度相關的議題，就連主角芬恩的背景也是模糊不清，為的就是把電影焦點完全放在「人」身上，透過身處這個時代背景的他們主動或被動地在美國中西部生活，把這段旅程中不管是根本動機、最終目標，或者再平凡不過的吃飯上廁所日常等清楚呈現，不僅歌頌人在困境中更為突顯的強韌生命力，也讓《游牧人生》整部作品富有更深層且更普世的價值意涵，成為一首溫柔地獻給當代美國，甚至是在2020摧殘下變得殘破不堪世界的美妙動人詩篇。 我們總是對幸福美滿的生活有著既定印象，不斷追求漂亮的房子、華麗服飾、最新最進步的3C科技產品，但實際上我們心靈有因此獲得滿足嗎？身處這個被科技和物質所圍繞的世界，這些我們從臉書、影視作品所看到的理想樣貌、獲得何謂「美好生活」的價值觀真的是好的？真的是我們內心想要的嗎？《游牧人生》提供了觀眾重新審視自己生活的角度，並告訴我們要仔細發掘自己周遭的所有事物、感受那些得來不易的情感，好好相聚，好好道別，因為我們永遠不會知道他們什麼時候會化作一片渾沌。 整體而言，如果今年只能再看一部電影，我會選擇《游牧人生》，雖然導演趙婷透過這部電影觸及許多美國人面臨破產離家、戰後創傷、痛失摯愛等沉痛的悲傷記憶，但同時也讓觀眾看見生命在脫離束縛後所展現出來的無限可能。我喜歡她以富有詩意且飽含人文關懷的鏡頭語言拍出角色即使孑然一身，但也依然能自給自足，除了享受獨處的自由之外，也把握跟他人短暫相聚的時光，在這片土地上找到自身的歸屬、獲得從未有過的滿足，可以期待這部電影在明年奧斯卡的成績。 人存在於這個世界上的意義是什麼？或許《游牧人生》主角芬恩身陷經濟困境，但我們卻不會為她的未來感到擔心，而是期待她還會在旅途中碰到什麼樣的人事物，就如同今年金馬影展以「前往明天的路上」作為核心概念，芬恩的旅程也跟我們的現實生活一樣，並沒有隨著電影閉幕而結束，留下的只有一句：「這裡沒有真正的道別，只有日後路上再相見。」希望在不遠的未來，我們都還能再見到彼此。 #Nomadland #趙婷 #ChloéZhao #法蘭西絲麥朵曼 #FrancesMcDormand #DavidStrathairn #電影 #影評 #如履影評 #電影推薦 @20thcenturystudios_tw