昨天金曲獎只看半套，中間兩小時其實跳去了【斯卡羅】那邊。

第三、四集除了更深刻地拉出蝶妹的自我認同混淆（母親教的歌唱不全、回家的路忘了又記起來...）以外（也兼及對照出李仙得的美/法認同掙扎），更重要地，還在「洋人來犯」的亂局中，讓柴城、保力和社寮三地的互相傾軋，競逐零和的氣氛更加立體而緊張。劇中，為了保全自己庄頭，頭人什麼都做得出來。

首先，讓不讓李仙得等人入庄查看有無生還船員，是第一關。再者，怎麼呼攏怎麼以拖代變，是第二關。其中，最有意思，是柴城的朱一丙（雷洪飾）和保力的林阿九（夏靖庭飾），還各自以曾經照顧安置過蝶妹一家的過往，試圖拉攏居中翻譯的蝶妹（在此，蝶妹地位翻轉，甚妙）。

在社寮，水仔（吳慷仁飾）顯然更怕生番，寧被李仙得綁吊高掛也不願帶他們前去船隻擱淺海灣（該處是生番領地）；及至大股頭兒子朱雷（張瑋帆飾）進到庄裡，水仔甚至跪在地上，扮狗狂吠，極盡低下之能事，一切只為求存。

看到這裡，我想起有人評論【斯卡羅】對獵首原因、儀式的表述不足，反而加強「粗魯野蠻」的刻板印象。

我其實不是很同意。

歷史之詮釋，忌諱片段化，【斯卡羅】作為一齣戲劇，正是要讓觀者了解脈絡。若從頭看，我們便能知道為什麼生番要出草羅妹號洋人；若看過整個過程，我們便能知道水仔為什麼甘為下作之狗、跪地輸誠。完完全全，我不會把當年原住民獵首行為，說是粗魯野蠻；我也不會將水仔評為符合土生仔刻板印象的貪生怕死宵小鼠輩。那是當代人如他的求生之道，我們使用任何道德標準去論斷，都是一種暴力。

看見歷史的脈絡，這是【斯卡羅】前四集教我的事，它容或跟史實有出入，可只要持守謹慎之心，把螢幕畫面跟文字資料互做參照，保有某程度上的彈性，亦是保有我們身為閱聽人的一份能動性。

一齣戲讓眾家競逐起歷史詮釋話語權，不是壞事。只是，有人可以保持禮貌、以理相爭（如同上述），有人說起話來卻盡是情緒用語、口出惡言，其實，很沒必要。一邊激情地看戲，一邊還是要理性發言哪。

*圖片來源：https://reurl.cc/9reMXY

《五分鐘關係回憶計畫-1：真真》

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寫在之前 : 響應「5分鐘關係回憶計畫」

我在表妹的臉書上看到這個計畫，追蹤了一段時間，細細閱讀過她某一片段的人生旅程。表妹是個才華洋溢的5/1顯示者，將這個計畫書寫得有聲有色。使我也動念想要回看，那些在我生命中經過、或曾佔有一席之地的人。這個計畫原始的初衷，很美：「當那些流逝的關係記憶能重新浮起，也許會在一片茫茫的人生大海裡，因明白生命曾停留過如此多數的人，而感到自己不是那麼孤單。」

是啊，即使封鎖，即使無常，即使會有更大的巨變，生命的流不會停歇。透過這個關係回憶的書寫，願你能回想起那些，曾與你一起嬉戲、橫渡、潛泳的人，他們或許改變你對於世界的觀點，也可能扭轉你原始奔流的路線，偶爾懷疑起日子波瀾怎麼這麼多的時候，別忘了，誰不是如此呢?你也許孤單，但不會一直落單的。
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真真的名字和她的長相連不太起來，我的意思是，當我收下她的名片，以為站在我眼前的，會是白皙楚楚的鄰家女孩，頭腦裡響起珍珍魷魚絲、真正有意思的廣告台詞，稚嫩的聲嗓，名叫珍珍。

然而真真不是珍珍，真真渾身都有一種明豔的氣息，連音線都是鏗鏘的。蓬鬆棕褐的髮，可能曾經盛極一時，現在只剩下髮尾還看得出一點狂風浪捲的痕跡，換了其他人的頭頂著，叫秋風殘局，顯得破敗，真真卻當得起這樣的娉婷嫵媚，特別是邊說話邊把髮梢向旁撥攏的時候，髮叢裡面彷彿存在另外的大陸，雲深不知處。

如果當時再年輕個五歲，站在真真旁邊，我一定會生出自慚形穢的卑瑣心態。然後盡可能地祈禱不要跟這種人分派到同一組工作。因為漂亮的人，通常不怎麼會做漂亮的事。誰想跟著公主背後一路擦屁股呢。這種事情我已經幹得太多了。

幸好，那時我已不再年輕，真真是跨部門的同事，用不著我管。按照業務性質看起來，未來的交集也不會太多。我們行禮如儀，心裡速迅掂量彼此可能的份量，因為不確定誰會比誰先離開，誰都沒有先問起對方的Line和wechat。

真真是東廠的特助，我取這樣的代號，是因為那個單位，就像真真的髮際叢林一樣，雲深不知處，他們時常突襲稽核每一個部門的成效，用迅雷不及掩耳的速度，直搗你上上個月心存僥倖的疏忽。使人難堪困窘，繼而發掘各單位所謂真正的價值、還有缺失，只是他們眾多工作指標之一。可惜大部分的人，層級都沒有高到可以完整俯瞰東廠全貌的程度。所以我們虛與尾蛇，問東答西，作為聊勝於無的報復。

東廠的人，也長得十分雷同，除了真真。上班時間，真真有時候把捲髮鬆鬆盤起，但最常看到那些捲髮如同深海生物般地，綣棲在不同顏色和樣式的領緣，形成五光斑斕的風景。當她向任何人走近，那樣的風景使人幾乎無法抗拒，連我這麼不熱衷打扮的人，都曾忍不住向她探詢，這個海鷗頸鍊哪裡買，好好看。

真真盡可能地回答我們的問題，當然，她的回答也夾雜著她需要知道的問題。而很少有人覺得被利用、被探勘、被圈套。

說不上來我的心理是甚麼，我不討厭真真，但也不確定自己會喜歡這樣一個人。因為，在內心深處，我覺得真真的人格特質，比我更能勝任傳播與溝通的工作。而說到靈活交際，真真才是箇中能手，我這種皮笑肉不笑的三腳貓功夫，只能騙騙醉翁之意不在酒、同樣也求蒙混過關的對象罷了。

和朋友聊起來，她笑得前俯後仰，挖靠，你這是在忌妒嗎？至於嗎?心胸開闊點，自信點，少沒出息了。

在我心中，這已經不是甚麼「人正真好」的酸葡萄心態，而更接近唯恐「後浪推前浪」的黑色警鐘。偶爾真真從我身邊走過，我也會聽到不知道從哪裡發出的巨大聲鳴，一聲緊促過一聲。老實說，這比外貌的相形見絀，更令我感覺自慚形穢。

而我那時竟然沒有察覺，有人和我一樣，懷抱著巨大的不安與危機感，若無其事地和我一起工作。我從來不知道自己會帶給任何人攸關存亡的威脅，直到我被狠狠地剝奪資格。那是瞬息之間的事情而已，當人已經不在局內，才想通樁樁件件，原來已經埋伏預演了這樣久。甚至還來不及讓我產生任何挫敗或窩囊的感覺。一切都已經再也來不及。

底層的日子，我一樣在走道上、茶水間、電梯口遇見真真。真真總是微微向我點頭，不失禮也不多禮，如果我沒有開口，真真也不會主動對我說些甚麼。我並不意外，那一段時間，很少有人願意接近我，好像如此便會沾染上某些深不可測的噩運，我也和大家保持著距離，像一座行動的真空玻璃，人人都可以輕易地從各種角度穿越我，留下他們對我說不出口的憐憫、慶幸、淡漠、懷疑，然後揚長而去。

某一天，我被上級狠狠喝斥，抱著灰土土的卷宗出房門的當口，真真就站在門外。彷彿沒料到謾罵會這麼快結束，她的臉上還留著某種真實的表情。我想起來了，她回答我海鷗頸鍊的來處，「噓，別講，前男友送的。」那時，她的臉上就是這樣sisterhood的親暱，左頰上淺淺的笑窩彎曲成月一般的弧線，現任男友應該不知道吧，這個笑窩有時也窩藏著秘密。她笑得更深了，「有必要嗎?本來就跟他沒關係。這是我的東西。」

那一瞬間，我不知道該作何反應，窘嗎？在人前被斥責不是新鮮事，我早對羞恥免疫了。對那個情比姊妹深的表情，我反而先覺得渾身僵硬。真真的反應比我快，她收起了表情，用嘴型問我，「你老闆，現在紅燈？ok好，了解。我等下再來。」我點了點頭。那是我們最後一次交談。

我離開以後，有好一段時間幾乎忘了這個人。在新的工作安定下來，真真隨著舊事慢慢褪去。

我沒有想到會再遇見真真，在一個天還沒亮透的早晨。那是一個我們籌辦很久的新品發布會，細節繁瑣、環環相扣，因而格外起早前往會場準備，會場必須由馬路另外一邊的小門進入，等待換證的時間，剛好足夠我走進超商買一杯咖啡。

真真排在我後面，婀娜萬千的髮，剪成了服貼的清湯麵，我完全沒有認出她來，心思一直沉浸在等等要檢查的每一個節點，當店員把咖啡遞送給我，真真開口了，「妳還是喝這麼燙呀。Landy。」

我轉過頭去，一切使我想起《甜蜜蜜》最後一幕，男女主角久別重逢在電視前的劇情。我們時常誤以為，人和人的重遇，會是很磅礡的。其實大部分的再相見，都發生在日常和市井裡。我們走在差不多的街道、甚至不經意踩踏著相同的路徑，前後相隔不過幾分鐘的距離。有時，偏偏永遠不會遇見，有時，遇見了，也不代表可以像從前那樣會面。也許磅礡的部分，就在於明日又天涯的未知與必然吧。

真真變了，又像沒變，保有著我記憶中的波光瀲豔，而隨著歲月變得曖曖內斂。不知道她看我也是這樣嗎。

她說，「我都有follow妳呢，鼓勵我的朋友，都要去妳的夥伴時段。妳的每一篇文章，我都有看。」

2/4其實很不會面對這類的重遇，我既不擅長擁抱，傾刻間也只吐得出，「天啊真的嗎?」這種虛偽到爆炸的回應。

真真用同樣慧黠黑亮的眼睛回望我，「真的，Landy。看妳現在過得很好，我很開心。之前，沒有站到妳身邊back up妳，我覺得很抱歉。所以我用我的方式支持著妳。妳值得更好的待遇。」

過去…，過去的已然成為過去了，我對真真說，雖然我不能否認，我奮力工作，一開始，的確是為了想替當時的自己平反些甚麼。但慢慢地會發現，那些曾不公對待我的，只是鞋子裡的碎沙微塵，我唯一要做的，是把它們倒出來清空。而不需要證明我可以穿著一雙灌滿了碎沙微塵的鞋，走得健步如飛、平步青雲。

而，真真，在後來的一些工作情景裡，我也經驗過類似妳的角色。玲瓏圓融，與人為善，但面對組織裡失色的、被傾軋的角色，心裡總是不知所措。我時常問自己，我該怎麼做?好像別惹麻煩、必要時人云亦云就好。但這樣真的好嗎?沒有人比我更明白，被當成真空對待的感受。

所以，我從最簡單的開始，試著和那些人說話。不管他們做錯了甚麼、發生過甚麼，很多都是超越我的評判權限的，而每個人都值得被正視與珍惜。

我會和他們聊很平常的事情，就像妳問我咖啡還是喝得這麼燙呀。我也問他們，早上來上班塞車嗎？中餐你只吃這樣喔?早點下班吧，明天見囉。

真真，所以我想跟你說謝謝，你可能不曉得，我在你身上，看到了一些人性的掙扎，也完成了一些人性的學習。妳的名字，早已向我透露了最重要的事情，甚麼是真實?要如何才能活得真實?

我們不能只依賴自己看見的、別人告訴的，來定義或追尋真實。當我們膽敢向內觀看、向外解封自己的心，一切就會開始變得真實。

我們的城不再飛花　◎蓉子
　
　
我們的城不再飛花 在三月
到處蹲踞著那龐然建築物的獸──
沙漠中的司芬克斯　以嘲諷的眼神窺你
而市虎成羣地呼嘯
自晨迄暮
　
自晨迄暮
煤煙的雨　市聲的雷
齒輪與齒輪的齟齬
機器與機器的傾軋
時間片片裂碎　生命刻刻消褪……
　
入夜，我們的城像一枚有毒的大蜘蛛
張開它閃漾的誘惑的網子
網行人的腳步
網心的寂寞
夜的空無
　
我常在無夢的夜原上寂坐
看夜底的都市　像
一枚碩大無朋的水鑽扣花
正陳列在委托行的玻璃櫥窗裏
高價待估。
　
　
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◎作者簡介

蓉子（1928年5月4日－2021年1月9日），原名王蓉芷，江蘇省揚州人。因生長在基督教家庭中，又嗜讀中國古詩，因此詩風受到基督教聖詩與中國詩的影響。蓉子為藍星詩社重要成員，主持後期《藍星詩頁》及《藍星一九六四》的編輯工作。代表作品為《青鳥集》、《橫笛與豎琴的晌午》、《天堂鳥》等。
　
　
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◎小編 #皮皮 賞析
　
首先，蓉子化用唐詩《寒食》中的詩句：「春城無處不飛花」當成本篇的詩名：「我們的城不再飛花」。而化用後的意思剛好和本意相反，諷刺的點明城市失去了自然生機。第一段提到的司芬克斯，是古埃及神話中，有著獅身並且長著翅膀的怪物，蓉子認為，建築物就是窺視、睥睨現代生活的司芬克斯。再來，第二段的開頭，延續著第一段的最後一句：「自晨迄暮」表達了人們和自然界，在面對城市長久運轉時的無法喘息，我們必須沒日沒夜的面對被煤氣污染的雨水、被城市的吵雜干擾的雷聲，都市如同獸，強勢的介入了、吞沒了自然的無所造作。於是在齒輪與機器之間，時間與生命都被消磨成不再完整的碎片。
　
過了黃昏時刻，來到了更深的夜晚。作者云：「我們的城像一枚有毒的大蜘蛛／張開它閃漾的誘惑的網子」就算終於結束了整天的辛勞，夜晚理當是萬物休生養息的時候，看似可以逃脫束縛與掌控，但其實，我們還是擱淺在巨大的密網之中無法動彈。行人來來往往看似熱鬧，但內心卻只有空虛與孤獨。第三段，彷彿是一種沉重的扣問，試圖想要尋找出，為了城市，犧牲自然界以及種種的人們，到底獲得了什麼？
　
最後，詩人以自身的角度出發，她常常在夜裡，清醒著凝望著黑夜裡的城，她說我們城啊：「像／一枚碩大無朋的水鑽扣花／正陳列在委托行的玻璃櫥窗裏／高價待估。」詩人的雙眼，穿透誘惑，她發現漂亮的夜景，其實也只是資本的層層堆疊，一切皆與金錢有關。這或許就如同生活在水泥叢林之中的我們，永遠擺脫不了都市加諸在身上的灰塵，更遑論早以文明之名，無私奉獻乃至殆盡的自然。
　
本詩寫於1962年，台北已都市化，但生態議題還沒成形之前。從這首詩，已可看見生態詩某種寫作雛形正在顯現。
　
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美術設計：驀地
圖片來源：Unsplash
　
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#生態詩 #蓉子 #春城無處不飛花
　
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