民進黨領817萬兵, 分1450路, 從教育 經濟 能源 交通 國防 外交 衛生醫療 分進合擊, 打中華民國一個滅亡在即, 如此用兵, 真可謂吸乾抹淨, 你就算知道了也拿他沒辦法
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雖然小胖子不是歷史專家, 比不上幾位歷史老師, 但也是中學有畢業, 知道一點粗淺中國史

中學講魏晉南北朝, 又稱三國兩晉南北朝, 有西晉八王之亂, 有東晉淝水之戰, 而西晉就是司馬家, 司馬家源自曹魏, 曹魏始於曹丕竄漢, 而曹丕他老爸曹操堅持身為漢臣, 輔佐漢獻帝, 此時仍是東漢末年亂世, 軍閥割據, 從黃巾之亂一路到三分歸晉, 後稱此為三國時代, 是中華歷史中一頁特殊的璀璨, 多少英雄豪傑, 詞語典故, 戲曲軼事皆出於此, 甚至四大名著三水西金 (三國誌 水滸傳 西遊記 金瓶梅), 三國誌通俗演義就佔了一本, 不講這個時代, 那就實在可惜了

https://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%AD%8F%E6%99%8B%E5%8D%97%E5%8C%97%E6%9C%9D

〈後記：變回狸貓的妻子〉◎楊智傑
　　
　
詞語是有盡頭的嗎？
　
詞語的邊界，就是經驗可能性的邊界。就是此時此刻，世界的範圍。
　
走到詞語的盡頭。那時，「你」已經不在了，被遠遠的擊落，被日月星辰，替代為更輕盈的時間、羽絨、錶鏈。而你更可能活在這一端、在某處，靜看著，好像什麼也未曾發生。
　
讓《野狗與青空》在這危險的邊線停止吧。再走一步，詞便取消，意義便瀰散、魔術失手、妻子變回狸貓。
　
原諒我必須停下，趁著「謎」還存在這世界的時候。趁著草葉還生長、幼鳥仍鳴叫，趁著詩歌，還未注意到自己並非不朽。
　
對此，我心懷感激。
　
※
　
而我也曾凝視著，在寫作的黑暗中，一切無可挽回的事物，帶著一種明亮的親暱在後退。
　
第二本詩集《小寧》完成時，身體內大多數聲音告別了我，像一座乾淨的廢墟。我在小島另一頭，寫海浪、莿桐花、風沙、鐘錶店與鳥店，寫生存的渴望、恐懼與它溫柔的謎底。我把他們收進《野狗與青空》。這是本寫給極少數人看的詩集。可以說，幾乎是僅屬於你我的一本詩集。
　
那麼，出版對於讀者又有什麼意義呢？一個月前細心對照排版、尋索錯字，一星期前，感覺那特殊日子的腳步臨近，出版那一刻，便什麼也不再能做……像盲眼的天文學家，在屋頂佇立，被巨大的星系包圍，通體透明。
　
而其中最微弱的一顆，是寫下《野狗與青空》第一個字的自己，光年之外，不復存在。
　
作者的不存在，對於讀者又是什麼意義呢？
　
※
　
《野狗》寫作期間，我曾有一次與真正意義的「世界經驗」擦身。
　
那是在夏末太平洋，天黑前的都歷浪點。應該上岸的時間，我卻調轉衝浪板頭，執意抓住最後一道關燈浪。沒有注意一道離岸流已沿著右側突堤形成。這條詭異、不祥的黑色水蛇，在無形間將我拖至離岸約兩百米處。
　
實在太大意了！不管怎麼划水也沒有用，海面上已無其他浪人蹤影。我想起Local的告誡，試著平靜下來，跨坐在浪板中央保持平衡，卻湧上一股來自生存深處的嘔吐感，這迫使我更加下意識地朝岸邊拼命划水（這麼做其實相當危險，無謂耗費體力是溺水的主因）。
　
沒有用。離岸越來越遠，我放棄掙扎。
　
但逐漸地，在這本能式的恐懼中，卻生出一種模糊的安慰感──那是，一種直接來自世界本體的巨大安慰。天際呈鳥蛋般的粉紅、粉藍，海水搖晃，像一隻白狗起伏的呼吸，而我的浪板是舒適的狗鞍……
　
那一刻，我有了一種想哭的感覺，以及，一種將《野狗》的一切告訴你的強烈渴望。
　
※
　
這篇後記完成的當下，我正準備離開這座濱海小鎮。天晴了，各色野狗回到街上，重新作回被雨水洗去的氣味。尿尿、伸腿抓癢、彼此聞嗅。人，能夠繼續活著，繼續前進，也就是深信某個地方、某種時空，會為你保留所有的希望、記憶、安慰、失落、乃至困惑吧。
　
將這本書特別獻給楊張癸水、何黃玉竹、特朗斯特羅默、帕斯捷爾納克、曼德爾斯塔姆、布烈東、水怪先生、及百合子小姐。再寫下去是可能的嗎？或者，再見是有可能的嗎？
　
「有可能嗎？」
　　
願我們一生的份量像彼此的月光。
　　
　　
《野狗與青空》 　
獨立書店：https://fribooker.wordpress.com/bookstore/
博客來：https://www.books.com.tw/products/0010839864
讀冊：https://www.taaze.tw/goods/11100892074.html
誠品：https://reurl.cc/72EKLk

〈後記：變回狸貓的妻子〉◎楊智傑
　　
　
詞語是有盡頭的嗎？
　
詞語的邊界，就是經驗可能性的邊界。就是此時此刻，世界的範圍。
　
走到詞語的盡頭。那時，「你」已經不在了，被遠遠的擊落，被日月星辰，替代為更輕盈的時間、羽絨、錶鏈。而你更可能活在這一端、在某處，靜看著，好像什麼也未曾發生。
　
讓《野狗與青空》在這危險的邊線停止吧。再走一步，詞便取消，意義便瀰散、魔術失手、妻子變回狸貓。
　
原諒我必須停下，趁著「謎」還存在這世界的時候。趁著草葉還生長、幼鳥仍鳴叫，趁著詩歌，還未注意到自己並非不朽。
　
對此，我心懷感激。
　
※
　
而我也曾凝視著，在寫作的黑暗中，一切無可挽回的事物，帶著一種明亮的親暱在後退。
　
第二本詩集《小寧》完成時，身體內大多數聲音告別了我，像一座乾淨的廢墟。我在小島另一頭，寫海浪、莿桐花、風沙、鐘錶店與鳥店，寫生存的渴望、恐懼與它溫柔的謎底。我把他們收進《野狗與青空》。這是本寫給極少數人看的詩集。可以說，幾乎是僅屬於你我的一本詩集。
　
那麼，出版對於讀者又有什麼意義呢？一個月前細心對照排版、尋索錯字，一星期前，感覺那特殊日子的腳步臨近，出版那一刻，便什麼也不再能做……像盲眼的天文學家，在屋頂佇立，被巨大的星系包圍，通體透明。
　
而其中最微弱的一顆，是寫下《野狗與青空》第一個字的自己，光年之外，不復存在。
　
作者的不存在，對於讀者又是什麼意義呢？
　
※
　
《野狗》寫作期間，我曾有一次與真正意義的「世界經驗」擦身。
　
那是在夏末太平洋，天黑前的都歷浪點。應該上岸的時間，我卻調轉衝浪板頭，執意抓住最後一道關燈浪。沒有注意一道離岸流已沿著右側突堤形成。這條詭異、不祥的黑色水蛇，在無形間將我拖至離岸約兩百米處。
　
實在太大意了！不管怎麼划水也沒有用，海面上已無其他浪人蹤影。我想起Local的告誡，試著平靜下來，跨坐在浪板中央保持平衡，卻湧上一股來自生存深處的嘔吐感，這迫使我更加下意識地朝岸邊拼命划水（這麼做其實相當危險，無謂耗費體力是溺水的主因）。
　
沒有用。離岸越來越遠，我放棄掙扎。
　
但逐漸地，在這本能式的恐懼中，卻生出一種模糊的安慰感──那是，一種直接來自世界本體的巨大安慰。天際呈鳥蛋般的粉紅、粉藍，海水搖晃，像一隻白狗起伏的呼吸，而我的浪板是舒適的狗鞍……
　
那一刻，我有了一種想哭的感覺，以及，一種將《野狗》的一切告訴你的強烈渴望。
　
※
　
這篇後記完成的當下，我正準備離開這座濱海小鎮。天晴了，各色野狗回到街上，重新作回被雨水洗去的氣味。尿尿、伸腿抓癢、彼此聞嗅。人，能夠繼續活著，繼續前進，也就是深信某個地方、某種時空，會為你保留所有的希望、記憶、安慰、失落、乃至困惑吧。
　
將這本書特別獻給楊張癸水、何黃玉竹、特朗斯特羅默、帕斯捷爾納克、曼德爾斯塔姆、布烈東、水怪先生、及百合子小姐。再寫下去是可能的嗎？或者，再見是有可能的嗎？
　
「有可能嗎？」
　　
願我們一生的份量像彼此的月光。
　　
　　
《野狗與青空》 　
獨立書店：https://fribooker.wordpress.com/bookstore/
博客來：https://www.books.com.tw/products/0010839864
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「把願望、遺憾，寫成最美的靠岸」
或許希望落空，或許虧欠不已，或許我們接不住最掛念的人
但期許在事情之後我們能整理好自己，也把大家都收好
跌倒後拍拍身上沾著的灰塵，只留下疼痛刻在心裡的溫度，再往前走

美秀集團2021全新專輯《多色寶山大王》首支悲戀情歌〈心悶〉
結合台語饒舌、古典管弦，穿插合成器音色與鋼琴獨奏
器樂間交錯互補，用搖滾聲響的純粹，打造最深刻的情緒起落與堆疊

註釋：
心悶，讀音：sim-būn
指動詞思念、想念，或形容內心愁苦煩悶的狀態
而在歌曲中我們轉化它做：「帶著憂愁地思念」
（詞語解釋自教育部台灣閩南語常用辭典）

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作詞、作曲：冠佑
編曲：美秀集團、張皓棠
製作人：張皓棠

演唱：狗柏、修齊
主吉他、合聲：修齊
合成器、鋼琴：冠佑
貝斯：婷文
鼓組：鍾錡
副吉他：張皓棠

合聲編寫：張皓棠
管弦樂編寫：冠佑、張皓棠

錄音：鄭平、張皓棠
混音：張皓棠
錄音室：112F Recording Studio、B-mic Studio、騷聲工房、富貴一路
後期母帶製作：Alex Gordon from Abbey Road

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導演 Director： 奧斯丁
特別演出 Starring：韓寧、林哲熹
製片 Producer：顏桂格、李品賢
攝影師 Director of Photography： 林子堯
攝影大助 1st Assistant Camera： Sam
攝影二助 2nd Assistant Camera： 嘉祺亞
燈光師 Gaffer：林岑璋
燈光大助 Best Boy：賴威仁 Wilson
燈光組 Gaffer Crew：：郭欣錡 Richard BK、林俞伶 Ling
美術指導 Art Director：李逸傑
執行美術 Production Executive：葉庭伊
美術組 Art Crew：葉芷菱、吳岳峰

造型 Stylist：小意思造型設計工作室 莉絲/怡如
化妝組 Make-up Artist：priti makeup
wawa/Jimmy/Gina/Elsa/珊珊

剪接師 Editor：鄭惠璟
調光師 Colorist：李芷璇

平面視覺設計 Graphic Design：李威 Wei Lee
標題字設計 Title Design：李威 Wei Lee

女兒演員：Emily
特別感謝：高瑋侖/正全義肢

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本作品獲文化部影視及流行音樂產業局110年補助

飲食業界有個詞語，名為「落場」，意指餐廳員工在午市到晚市之間的休息時間。一般人落場會睡覺、玩電話、去馬會，但區文傑卻每日利用這三小時的落場時間，創作藝術作品，為苦悶的工作增添趣味。

《果籽》栽種品味，一籽了然。
https://hk.appledaily.com/realtime/lifestyle/

本集主題：「嘴臉」新詩新書介紹
　　
專訪作者： 陳克華
　　　
內容簡介：
◎這是一部屬於成年人的暗黑傑作。
◎嘴臉，永遠不在於詞語，而在於他的行為本身。
◎堅持用一顆赤子之心去看待這個世界，只有尖銳的目光才能看透嘴臉之下的真相！
　　
全書分為五輯，分別是：
Chapter 1城市生活
Chapter 2 藝術
Chapter 3 夢
Chapter 4 世界的真相
Chapter5 恨
　　
每個人都有嘴臉。有些人還有好幾副。什麼時候該拿出什麼嘴臉，運用十分純熟。
　　
　　我是什麼時候才意識到這個簡單的事實的呢？二O一五年台灣燠熱多暴雨而無颱風，我經常在詩中歌詠聖嬰，以為人類的毀滅當如佛經或聖經𥚃的描述（或者也相去不遠）：先是火大解離，再來是水大，風大。
　　
我是如此衷心期盼著人類末日的到臨。為什麼？我也不甚清楚，大概是我想看看，人類在末日之前，能拿出什麼嘴臉？
那時期的每一首詩，都像在寫一則能使人類陷入浩刧的咒語，末日前的輓歌。
我希望我在寫下這些詩時，沒有任何嘴臉。
我知道這很難。
因此如果能因此看得出誰帶著什麼嘴臉，又誰誰誰的嘴臉。
我滿心期待能親眼看見，這些嘴臉在末日降臨前的模樣表情。
我想知道，真的當這些嘴臉，知道自己在死亡面前毫無作用時，會是怎樣一副嘴臉。
　　
作者簡介：陳克華
　　1961年生於台灣花蓮市。祖籍山東汶上。畢業於台北醫學大學醫學系，美國哈佛醫學院博士後研究。現任台北市榮民總醫院眼科部眼角膜科主治醫師。
　　
　　曾任《現代詩》主編，文學藝術創作範圍包括新詩、歌詞、專欄、散文、視覺及舞台。現代詩作品及歌詞曾獲多項全國性文學（新詩）大獎，出版近四十本文學創作，包括詩集《騎鯨少年》、《美麗深邃的亞細亞》等，與散文集《愛人》、《無醫村手記》等。作品並被翻譯為德、英、日文等多國語言，並出版日文詩集《無明之淚》，德文詩集《此刻沒有嬰兒誕生》。有聲出版「凝視」（2006年）及「日出」（2017年）。近年創作範圍擴及繪畫、數位輸出、攝影、書法及多媒體。作品挑戰禁忌且風格多元。