《#戰慄餘波》貼近生活的恐懼 (7.6/10)
#主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes
《戰慄餘波》是一部美國懸疑驚悚電影，由彼得溫瑟執導，演員艾希莉葛林、尚恩艾希摩、雪瑞夫亞特金斯主演，劇情講述為了挽救婚姻危機，年輕夫妻凱文和娜塔莉接受一項協議，搬進兩人夢想中的家園。但不久後...
《#戰慄餘波》貼近生活的恐懼 (7.6/10)
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《戰慄餘波》是一部美國懸疑驚悚電影，由彼得溫瑟執導，演員艾希莉葛林、尚恩艾希摩、雪瑞夫亞特金斯主演，劇情講述為了挽救婚姻危機，年輕夫妻凱文和娜塔莉接受一項協議，搬進兩人夢想中的家園。但不久後令人不安的事件卻在房屋裡接連發生，讓他們必須修補彼此之間關係的同時，也試著揭露這棟房子糾結的過去。
房屋無故發生怪事，讓主角感到擔憂害怕的劇情，一直以來都是相當吸引人的電影類型。不管是恐怖鬼片《厲陰宅》、孔曉振主演的韓國驚悚片《鎖命危機》或者一群人出遊結果遭遇不幸的《致命窺弒》，總能以讓人摸不著頭緒的事件帶給觀眾強烈的懸疑與不安全感，而這次 Netflix 線上看的《戰慄餘波》同樣也是如此。
在《戰慄餘波》電影開場，我們能看到一位疑似遭到家暴的女子正在打電話報警求救，但遺憾的是，她通話過程中遭到犯人發現，最終被警方發現她背部中槍倒地身亡，而旁邊則有一具用槍暴頭自殺的男屍。這瞬間就在觀眾心裡種下一顆懷疑的種子，明明只有聽到一個槍聲，為什麼《戰慄餘波》會是這樣的結果？
電影《戰慄餘波》的主角是負責清理案發現場的清潔人員，雖然親眼目睹了這場先生殺死妻子後自盡的案件現場鮮血四濺的慘況，但在跟老婆的婚姻受到她外遇影響而面臨危機的情況下，他們也接受了諮商師的建議，決定搬進那間剛發生兇殺案的豪宅，嘗試轉換生活環境來挽救婚姻，而這也開始進入《戰慄餘波》的主線故事。
有趣的是，即使《戰慄餘波》這對夫妻倆在搬到新家後情況開始好轉，不僅凱文決定在工作之餘回到大學完成學業、娜塔莉的服裝設計事業有了起色，夫妻之間也變得更加親密、逐漸找回往日的情感。然而表面上看似已經找回原本生活步調，但《戰慄餘波》在他們不知道的地方卻也有著另一場危機正在準備醞釀。
就如同《戰慄餘波》整部電影的主要看點，凱文和娜塔莉才剛搬進來沒多久就開始遭遇怪事，從空調溫度被調降、水龍頭被打開、原本掉到床底下的網球卻突然跑到床上，到發生家裡似乎有奇怪的人影正在窺視著他們。究竟是住到有鬼怪的陰宅？是有人在搞鬼惡作劇？又或者只是心理效應？《戰慄餘波》種種奇怪現象絕對讓我們看完對家中所有不尋常事物充滿懷疑。
雖然老婆娜塔莉心中的不安全感越來越劇烈，但受到經濟壓力的影響，兩人也只能先暫時繼續隱忍堅持，但直到《戰慄餘波》情況開始變得嚴重劇烈，先是娜塔莉在家遭不明人士襲擊，卻在報警後找不到監視器中任何異狀，再到凱文身體出現問題，經過檢查發現血液中存在有毒物質，也讓警方與周遭人士開始懷疑娜塔莉的精神狀況，賦予《戰慄餘波》整部電影強烈的懸疑感。
《戰慄餘波》有著相當成功的氛圍塑造，其中不僅讓人摸不著頭緒的離奇事件，深受心理創傷且因為過往事件而對老婆抱持懷疑的凱文，以及試著修復夫妻情感卻又心情反覆且無法堅持己見的娜塔莉，在這樣的角色性格與彼此之間關係的背景之下，也更加深《戰慄餘波》兩人試著破解家中不斷發生怪事背後原因的難度。
其實早在前段兩人第一次到這棟房子參觀時，電影就透過原屋主的妹妹克勞蒂亞表示整棟房子是由原屋主一手設計，除了那些新奇的保全設備之外，還另外藏有許多不為人知的祕密機關為《戰慄餘波》的最終結局做出鋪陳。
到頭來，造成這一連串詭異事件的其實是前屋主妻子（片頭那位受害者）的外遇情人，原本在戀情被老公察覺後，她便將情人藏到她秘密打造的密室空間裡頭，但隨著夫妻倆的感情逐漸穩定，密室中情人便由愛生恨，將他們夫妻倆偽裝成家庭暴力事件殺害，再把自己的目標轉往下一任屋主，而這就是《戰慄餘波》的謎團真相。
我喜歡《戰慄餘波》整部電影的懸疑驚悚感，雖然最終結果並不算是讓人大吃一驚，但電影根據真實發生過的事件所啟發，從娜塔莉感受這棟房子的不對勁，到最終藉由秘密裝設的攝影機得知房屋隱藏的秘密，也利用像是《搞鬼》這種人們對於家裡可能有陌生人躲藏、自己就算將門窗鎖好也可能受到襲擊的擔憂，給觀眾帶來揮之不去的深層恐懼。
因此《戰慄餘波》巧妙地將這個存在於家裡內部的危機，跟夫妻之間無法解決的情感矛盾互相結合，也透過過程中彼此的爭執，以及最終夫妻倆合力擊倒犯人的結局，帶出唯有理性的互相溝通和信任才能夠解決根本問題的主題，相信還是能讓期待《戰慄餘波》這部電影的觀眾感到滿意。
整體而言，儘管《戰慄餘波》並不算是一個新穎的題材，但也不可否認整部電影確實也利用許多富有巧思的元素，展現出這類型電影能給觀眾帶來的娛樂性，便宜的房子不要亂買，即使對自己的決定充滿自信，也依然要對任何事情都抱持著警戒，或許這樣才是保全自己生命安全的最好辦法。
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偽裝型攝影機 在 Facebook 的最讚貼文
區分「假性厭惡」：並非不想，只是不敢。
網誌好讀版：https://reurl.cc/j89vqM
✔ 認為自己只是不喜歡某件事
✔ 但其實沒有真正嘗試過
✔ 而且嘗試的機會不斷出現
👉 可能就是假性厭惡
前一陣子我因為準備塔羅影音課程而挖掘到我內心深處「對外表沒自信的恐懼」的恐懼，居然偽裝成「我只是討厭亮相」。原來我不是真的討厭拍照拍片，而是害怕拍照拍片而長期排斥、抗拒所導致的「假性厭惡」。故事有點長，我先分享結論－「假性厭惡」多半來自於內心有所渴望，卻因自信不足卻不敢面對，而這樣的厭惡會因為共時性不斷出現。
一直以來我都很排斥拍照，總把這股抗拒推給「因為我不上相，照片總是不好看，我也生性喜歡低調，那乾脆別拍了」，直到因為受夠了每次重複教導、表達同樣的內容，覺得這樣很沒有效率也怕無聊，因此一直有將課程影音化的打算，最後不得不面對拍攝時，才發現了這個埋藏很深的負面信念。
上過了很多線上課程，老師都會露臉，我也就理所當然覺得如此。原本我還因為講義還沒改版啦、工程浩大啦（全長至少三十小時）等，給自己找了各種原因拖延，後來我發現其實可以拆解成較小的主題，例如「神諭卡入門」就可以縮限在一小時內，也接了幾個視訊學生練膽，做了很多心理建設，例如我終於確認「其實學生是來上課的，不是來選美的，並不那麼重視我是不是漂亮的。我只要打扮乾淨整齊就可以」並知道此教學方法可行後，才決心去面對首次拍攝。
很奇妙，我明明這麼排斥露臉，這個計畫卻在我腦海中揮之不去，遲遲沒有被我從待辦事項刪除，並且時不時就會被共時性提醒，彷彿宇宙一直在催促我「該拍了～該行動了～你在等什麼？」
確實將拍攝列入行事曆，是在疫情再次爆發前後，線上課程勢在必行，並且很巧的是四月底我才剛針對「外表」限制性信念大清理一波，同時我的行程也因疫情被打亂清空，在家無事可做。萬事俱備只欠東風，種種天時地利人和，讓我也不好意思再逃避。這個大型計劃，牽動我太多內在的糾結，導致整個準備過程，從構思到開始拍攝，絕對超過半年以上（遠目）
我已化好妝，架好攝影機，教學內容也已實戰加演練數回合，我卻能連連拖延抗拒好幾天，幾乎連續一週都是化完妝什麼進度都沒拍到就卸妝睡覺了。看，我真的超怕面對鏡頭，不，是面對鏡頭內的自己－臉蛋不夠漂亮、妝容不夠精緻、談吐不夠專業，一千八百個不足。但，我知道不能再等了，再逃下去我會打亂我的計劃，我會看輕自己！
錄了一遍不滿意，除了眼神會飄移之外，看起來也沒有聚焦，當過 YouTuber的妹妹建議我可以找一個人在鏡頭後面，像是在和他說話一般教學就會比較自然。我找來了孋孋芽，她見證了我拍到七竅生煙的模樣XD 當我盡量把專注力放在好好表達課程內容，而不是在意我看起來怎樣的時候，我才發現我在談吐上的表現超級沒有效率。我喜歡精準確實的表達，所以一向我都喜歡使用文字，但要我用說話的方式表達，還要流暢地一步到位，需要耗費大量時間練習，我錄個十遍可能都還沒辦法連貫地說明我要表達的概念，但這段時間我早就能把概念用流暢的文字寫下來了。
「我幹嘛硬要拍片來折磨我自己，我為什麼不用寫的就好？」拍到氣急敗壞喊暫停的時候，突然冒出這個想法，對啊，我也可以把課程寫成小書呀，為什麼不？（後來去推敲才發現「寫書」早早就被我排除在考量選項的原因，是因為我把「成為寫書的作家」條件想得太高、太專業，我怕我自己不夠格，又是因為負面信念而阻斷了自己的道路，然後把自己逼上絕路啊）
接著我為了確認我的想法「將課程寫成書」，抽了神諭卡（畢竟這是一個超大型長期計畫），獨角獸告訴我「Truth」，接著又是一張「Absolutely Yes!」，感謝這超級明確表達肯定的兩張牌卡，為我毅然決然轉換「跑道」的決定打下強心針。
不過繞這麼大一圈的我也不是毫無收穫，在真正嘗試（拍片）後，我終於可以確認－不是我害怕拍片，而是這個選擇真的不適合我，然後放心地將拍片選項從我的清單劃掉，往前邁進。
回到標題，「假性厭惡」通常包含著「我無法做到、我很難做到某事」的信念，更深層的心態其實是「我其實想做，但我害怕做不好、害怕失敗所以乾脆不做了」，但因為這份渴望來自於靈魂，因此即使逃避了，這個選項仍「陰魂不散」跟著自己。
我的渴望在於我真的很想推廣我的知識結晶（課程）給更多需要的人，我也希望用這份洞見賺取金錢來支持我的道路；另外畢竟我曾見證過我的神性，知曉人其實可以接近「全知全能」，因此我也真的很想挑戰我表意識所設下的「困難」框架，想證明我「並非不敢，只是不想」。
所有來到身邊的人事物一定有其原因與可以服務到你的地方。環境中的機會不斷出現，念頭也不曾間斷，其實都是宇宙給你的訊息提示，也是擴展自己的契機，多給自己多一些信任，現在就行動吧。
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Eye in the Sky天眼行動(Gavin Hood，2015)
Country: UK
Score: 7/10
本片敘述一項由英、美、肯亞三國軍方合作的反恐行動，目的是要活捉兩名活躍在英國境內、名列世界十大恐怖分子的通緝要犯，他們正在肯亞首都奈洛比與當地的激進團體碰頭。英美軍方在先進的科技偵察下，發現他們正策劃一起自殺攻擊案件，為了減少自殺炸彈客造成的傷亡，反恐行動目標意外地從「活捉」變成「殲滅」。而一票英國政府與軍方高層沒有人願意做出以無人轟炸機投下炸彈攻擊的決定。在一陣諉責上報的過程後，卻有位小女孩出現在炸彈攻擊的範圍內，所有高官又是一陣層層的政治責任考量，其時間背景只設定在幾小時內，空間背景卻幾乎跨越全球：英國軍方指揮處(Helen Mirren)、倫敦內閣會議室、倫敦街頭玩具店、美國內華達州空軍基地（無人機控制基地）、肯亞奈洛比軍事部署處、奈洛比恐怖分子藏匿處街頭、奈洛比機場、新加坡（英國外相開會處）、北京（美國國務卿造訪處）、還有美國白宮等等。導演將複雜的空間場景轉換得非常精彩流暢，全片敘事一氣呵成，從一開始的指揮處平靜佈局、機場緊張跟尖、無人機偵查畫面、奈洛比地面人員以偽裝小型偵查攝影機拍攝的畫面、臉部辨識系統畫面等等的切換，都一波波地將故事推上越來越牽扯人心的高峰。片中顯現英國高層與美國高層不同的思維模式也很有趣，英國人做事似乎優柔寡斷、多方考慮、深怕負責，而美國人則是決斷明快毫不拖泥帶水，殊不知這是一部不折不扣英國出品的電影…..XD
偽裝型攝影機 在 一本好小說的誕生（拿起筆就能寫） Facebook 的精選貼文
【世界暢銷小說定律補充】口述與記憶不可相信
今天想來跟大家分享一下，之前世界暢銷小說定律的補充－口述與記憶不可相信的內容。
＊創傷後壓力症候群(PTSD)引發的意識不清、夢境與潛意識
其實眾所周知，所謂「口述與記憶不可相信」的前提，多來自於敘述性詭計或者是不可信任的敘述者，而箇中最為常見者，則多由創傷後壓力症候群(PTSD)引發的「意識不清」。
不管天災還是人禍，看似因緣合理或光怪陸離事故引發的創傷後壓力症候群(PTSD)，事後常伴隨有失憶、解離、焦慮、強迫、創傷情境再現、歇斯底里情緒等意識迷離或與夢境、潛意識想望的投射畫面混雜並進，更由此引發身份認知的錯淆再落入敵我難分陷阱。
比較值得注意的是，此類文本使用的視角敘述，有時喜以第一人稱的喃喃自語，來成就主角自我身份與世界認同混淆錯亂的「如真似幻太虛夢境」，重心主題則隨作品各異。
夢境的話，則屢屢與高科技和犯罪行徑結合，使夢境成為派系陰謀或權力鬥爭當中，殊異且可提可取的神奇物件，以及關鍵懸疑推進的軸心之術/物。
另從佛洛伊德談及的夢與欲/慾來看潛意識想望的話，有時現實與夢境將紛陳於兩線交錯的組合或彼此天衣無縫的融合，使人在無以辨明區分的混亂裡，來寓意主角內心貪嗔痴妄的各種想望或未解遺憾的實現與倒錯。
但這些「意識不清」，人們相信自己所相信的事，即便那不一定等同於真實，彷彿人生如戲，戲如人生的「入戲」，常會合併失憶、一樁懸案各自表述觀察的立場歧異，短期記憶與長期記憶的參差，還有夢境與潛意識的混淆並進等，不過不管有心還是非故意，都只是一種故弄玄虛之計而已。
＊失憶
電影《返校》裡的經典名句說：「妳是忘記了，還是害怕想起來？」要推理解謎，不來個失憶，說得過去嗎？
不過失憶這劇情推進的SOP，部分公式的進行，可能會與穿越重生的概念有得拼，因為兩者皆同以記憶及身份的混淆不清，去歷經變故然後甦醒，接續再行對「真實世界」的解謎。
再者以藥物使用，如苯二氮平類化合物、嗎啡與伽瑪羥丁酸(GHB)等，也有可能各項不一定存在實際，但經小說設定研發出的科技藥品導致失憶，或具有干擾並阻斷短期記憶轉存長期記憶的特殊功能性，由此奠定小說結構的佈局設定等。
＊別相信任何人的記憶拼圖
「別相信OOO」雖主源起於S. J. 華森(S.J. Watson)《別相信任何人》(Before I Go to Sleep)無法儲存記憶的驚心，但在說明此類佈局前，要先瞭解一下短期記憶與長期記憶的差異。
兩者的區別在於存檔的完整性，前者可比擬為在繕打過程中遭遇意外如當機，使得文字不及存檔便消失，檔案記憶無可顯現，然而繕打這份文字的過程與內容卻確實曾經存在過。
但其實別相信任何的「任何人」，倒也真的可以填入自己、他人，親人或愛人等，因為世界推理小說重大母題之一，很大的程度就是要去面對親密關係的各種不幸、恐懼與悲劇。
畢竟遭遇恐怖情人、情人變心或外遇，不管是在愛情還是婚姻，還有什麼比這個更讓人動魄心驚的呢，但據說婚姻是場修行，愛情也是，總不免有互相傷害的時分。於是這下，愛與不愛間，都為難。
是以才會有昏迷清醒，自己手握兇刀血淋淋，而自己的親密愛人卻倒臥血泊裡，或行倒逆之親密愛人昏迷清醒，手握兇刀血淋淋，自己卻倒臥血泊裡，箇中形式可經多種情境物件變形套用，但萬變不離其宗的，卻是對親密關係的恐懼。
不過後續，「別相信OOO」此種詭計文本的變形，雖不一定為小說命名的標題，各有歧異，但內容多奠立於記憶儲存失能的詭計，而取記憶代之的，則以破碎零散的外在痕跡－刺青、日記、攝影機、他人敘述口語、紙條或發票字據等，由此按圖索驥，來建構主角過往之前的生命步履。
而文本故事的起點，則常以尋夫/尋妻/尋覓愛人/尋友的惶恐困惑開始，爾後卻以日常生活的各式成癮及病態的人格情境反覆，來書寫對這世界的不安質疑，劇情起伏的高低大概是直線到底，直至尾端才變化為尖峰震盪的心電圖示。
不幸的是，肇因於自我創傷過後的病態成癮與記憶缺失，加上常人記憶本就有自行變造扭曲以因應生存危機的可能性，本來就不清楚能不能相信自己，還配給上不知能不能相信的外在證據，於是眼見也無以為憑，口述與記憶更不能相信。
主角只能任憑這世界搓揉圓扁，然後身份認知與敵我分判陷入瓶頸，最終才理解，可能是自己「沒有拿捏好O情的距離」，或「多人行」的一男繞二女，或一女繞二男及以上的花心爛漫有關才得病與後續；不然就是以此粉紅泡泡的羅曼史花絮，作為原本生命重大創傷真實事件的逃避。
＊被偷走的人生
失憶梗的另一大絕，叫做「被偷走的人生」，或「被偷走的那些年」，被偷走的諸如此類。
此類文本故事開頭，主角常因不明的外力/內力導致失憶，但失憶的原因為何並不重要，最聚鎂光焦點的內容，是這些「被偷走的人生」或「被偷走的那幾年」的「失憶歷程片段」如何對主角人生產生舉足輕重的關鍵作用或因果關係。
若非特殊主題的應用，此類結構多用於女性生命成長軌跡的變換，如從天真爛漫女孩、初歷人事女人至濡慕親情母親的身份成長。劇情本有順序多愛用青梅竹馬至邁步婚姻後，柴米油鹽或事業發展的兩難，使得鴛鴦轉怨偶的冷淡，敘事過程則以失憶的驚慌來倒敘進行。
「你是忘記了，還是害怕想起來？」
於是那被偷走的、失憶的片段，謎團真相就是主角與伴侶攜手走過，最為溫暖明亮的人生風景，而那失去的記憶究竟是還與不還，還有當不該珍惜的人事物等，則在解謎推進的過程當中，一切盡在不言中，淚水朦朧。
＊假面男女、臉孔辨識失能、亂世家國的盲探推理
另外，歸咎於生命創傷與記憶錯亂導致的敵我混淆，還將以三種狀態出現－(1)假面男女(2)臉孔辨識失能(3)眼盲心不盲之亂世家國下，盲探的人心推理。
所謂的「假面男女」，指得是以家庭失能悲劇為主背景故事的小大人悲歌或人生悲劇的歷經遭受，使得主角自我內在和外在表徵不相一致，人生行走像是配戴面具一樣錯淆混亂，無法進行真正的好壞分判。
是以，不管是自己人生各項所處的真實，還是網路虛擬的世界時空，都不能也不敢表露真我的意願與想法，連自己也感覺不到自己，只能被層層的面具所裹覆偽裝。
由這樣自我深層壓抑與認知錯誤的歧異失能，引發現實各項的危機重重，主角人設多以飽受原生家庭剝削或情感傷害的工具人形象現身，會有身份替換與虛構混淆的情境產生。
臉孔辨識失能則多設計在創傷後壓力症候群(PTSD)引發症狀的衍生或反烏托邦式的高科技設計，向外難辨他人臉孔，致使身份混淆而存有敵我不分的隱憂。
與臉盲症（眼見不能為憑）對照的眼盲心不盲（眼不見也難為憑），則需由類似前述「別相信任何人」結構類型設計中，真實世界的各項細節，需經由各項不知可不可相信的搜查判定裡，由自我本心聽他人語與證據來辨自我位及真相之謎。
不過這種「眼盲心不盲」的特殊盲探設計，有趣的是，往往都具有人心推理的異國風情，且結局常會迴轉回愛與家的真諦，有可能是大我程度的亂世家國背景，或小我生活小品的趣味等，兼有之。
＊敘述性詭計的顛覆性結尾
最後也是最重要的，讀到文本最末，最是讀者卸下心防，戒心最低的時候，據研究，世界暢銷小說家的逆轉結構，整體至少會安排有三次意外翻轉，而到最末，敘述性的詭計甚至都還會搭配有顛覆性結尾的回馬槍來捅胸（周星馳表示）。
此類作品喜以篇幅短小的單本劇情，卻是一樁懸案各自表述觀察的視角迴轉，使得過程途中層層掩埋具誤導作用的敘述性詭計（如年代流行事物的鑲嵌），在最不可思議之處，最無可料想之地，顛覆全局，讀後發現自己受欺上當的驚愕感與迴旋感，逼使讀者必得再讀第二回，因為漏看一字、錯過人物一個微表情都不可以。
參考書目
本文乃整理改編自筆者拙著《小說之神就是你》（秀威資訊出版）與《假的我眼睛業障重啊：書評體的百萬種測試與生命叩問》（秀威資訊出版）二書中對成千上百書籍耙梳整理的研究內容，若有興趣，歡迎翻閱，謝謝一鞠躬~~