※時報出版思潮線 詩集分享：何亭慧《#在家》※​
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何亭慧〈自己的廚房Ⅱ──致珍．奧斯汀〉​
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沒有門的廚房​
誰來了都不會嘎嘎作響​
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角落的筆電​
偶爾在餐桌上打開​
一鍋湯噗噗滾著​
各式賽車在旁奔馳​
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兒子的造句作業：​
「有空──媽媽有空的時候就會寫ㄕ。」​
親愛的珍，為了老師打的紅色問號​
妳一定會樂不可支​
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不會刺繡​
也幾乎不寫信​
我在廚房煮飯、做麵包​
天生就不是女主角​
挑挑眉毛​
對往來的紳士淑女與小孩​
流露寬容的微笑​
和丈夫討論小說​
答應早點睡​
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幾乎像妳一樣幸福​
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〆〆〆〆〆〆〆〆​
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#何亭慧 創作 ​
#小花 手寫，粉專 小花愛寫字，Instagram：sf_handwriting​
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※收錄於何亭慧詩集《在家》（#時報出版，2021年3月30日），本篇作者自註：珍．奧斯汀（Jane Austen, 1775-1817），英國小說家。她沒有自己的房間，因此她要求起居室的門軸不上油，有人進出時她才能及時用吸墨紙將手稿蓋住。​
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※《在家》（引自書介）​
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從十指緊扣的生命鋸齒，​
到生之花的綻放，​
詩人何亭慧，以柔軟詩心，​
書寫生活中種種暖心時刻與生命歷程。​
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《在家》收錄三十六首詩作，這是從生活雜質中打磨出的寶石，從日常消耗中修煉出來的黃金，在何亭慧的筆下卻意外地貼近生活，因而每首詩讀來素樸、簡潔，其中收納了豐盛意象與情感，飽滿地裝載在其中，且井然有序地展示著。（夏夏）​
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巴斯卡認為人類所有問題都肇因無法獨自安靜「在家」，何亭慧以一整本詩集做為答辯──這冊同樣可歸類於「媽媽+1」的寫作主題，除了再度為臺灣已婚女詩人身兼母職、妻子與寫作者身分的光譜增色，曾經隨身攜帶的《形狀與音樂的抽屜》也沒荒廢，詩行裡隨處可見與眾多女性創作者的襲化與對話，彷彿一枚等身穿衣鏡，隨書寫者移動於家居。靈動簡潔的詩句，精巧準確的想像，恰到好處的感情，何亭慧以她的詩捕捉了「生之輪廓」，那些記憶描出的裝飾畫，顯誕於日常的神蹟。（孫梓評）​
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※何亭慧（1980-）​
桃園中壢人。畢業於元智大學中語系、東華大學創作所。詩作曾獲時報文學獎首獎、林榮三文學獎、葉紅詩獎、教育部文藝創作獎、優秀青年詩人獎等。曾獲獎助出版詩集《形狀與音樂的抽屜》、《卡布納之灰》。當過編輯，現為家庭主婦，定居臺中。

#解答時間
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答案是「雞犬升天」，你猜對了嗎！
釋義：傳說漢朝淮南王劉安修煉成仙後，把剩下的藥撒在院子裏，雞和狗吃了，也都升天了。後比喻一個人做了官，和他有關的人也跟著得勢。
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造句：
古話說的好：一人得道，雞犬升天。

UE拍攝教學： 柔柔光

主要功能：利用透射的些微反光來製造的柔中有柔的方向性光感，但其實是為了遮掩自己帶錯傘的事實

詳細解說：柔柔光，顧名思義，是柔上加柔的光，是由透射傘反射而來。就一本很久之前錯誤百出的打光書「馬克論光」中指出，柔柔光的理論是由高屏地區一位特殊姓氏的糕先生提出，在提出的當下，作者馬克是依“昌龍假說“來命名，因為一直沒有人印證，所以在實用上的例子不多。柔柔光的使用必須要有一個布有厚又不會太厚的透光傘，最好的工具是Elinchrom 83公分透射傘，而比較不建議的是坊間常出現的“花千骨透射傘“（可查之前的透傘測試文）。如果傘本身又為拋物線傘，更可讓柔柔光製造出一定的方向性。因為柔柔光會造成懂器材的人在使用上的誤解，所以不太建議對於器材有一定定見的人使用。另外昌龍假說還有一個“柔柔柔光“，是由柔柔光加上柔光布而來，因為太扯了又浪費能源，所以不太建議電池帶不夠的人大量使用。

造句：傘套真的別亂插，插錯急出門就發現要白傘帶成透傘……沒關係！今天就來用柔柔光一決勝負吧！

＃今天補班日就來補一篇
#昌龍假說得到證實
＃花千骨傘以前我也買過
＃傘套別亂裝啦
＃自然光修煉第二場就破功
＃這場向柏喬致意
＃其實另一個目的是因為那時風向
＃大熱天拍加水很多的冰沙就是場跟時間的競賽
＃JAMES你何時回台北啊我都快沒案子了
＃賣的器材能幫助到朋友很開心
#樓下樓下那支185的沒事別買啊因為那在戶外是倒燈神器