電影短評\【沙丘】Dune

說個真心話，我對於【沙丘】能再次被改編為電影這件事，直到現在都還覺得不可思議，這一部由法蘭克賀伯特的1965年同名小說改編的作品，並不是第一次出現在大銀幕上，1984就曾由大衛林區執導拍成【沙丘魔堡】上映過，然而票房與評價都極其的慘烈，甚至連大衛林區本人都不願提起這部作品，相信我，這部片在NETFLIX可以看得到，你若是看過【沙丘】或是讀過小說或是不怕被雷到，真想見識到底是什麼情況的話可以去看看，情況真的很慘。

所以當我聽說丹尼維勒納夫要執導【沙丘】的消息時，我的下巴簡直要掉下來，沒錯，執導過【異星入境】與【銀翼殺手2049】的他，絕對是有這個資格來執行這個案子的，而且看到之後的選角，提摩西夏勒梅演保羅亞崔迪絕對是個好主意，雖說想當年【沙丘魔堡】的保羅凱爾邁克拉蘭也是個俊男，但是提摩西夏勒梅那種慵懶的氣質絕對在視覺上更為適合。

而經過丹尼維勒納夫執導的【沙丘】的成果究竟如何呢？

首先，【沙丘】的成果絕對是比1984年版的【沙丘魔堡】好上一萬倍。

1984年版的【沙丘魔堡】將原作小說的事件集中壓縮在兩個小時內就要演完，許多的事件因此變得像是流水帳般沒有感情，而且原作的各方勢力與科技、法術等技能設定都相當的複雜，要解釋也變得相當的辛苦，大衛林區版的處理方式是利用剪輯讓敘事變得迷幻，然而大量使用強迫透視的拍攝方法，讓【沙丘魔堡】的畫面看起來總是缺乏生氣，活像一個巨大的舞台劇，讓所有的角色排排站在一起。

而到了【沙丘】，丹尼維勒納夫不愧是經歷過【異星入境】與【銀翼殺手2049】的創作者，同樣的故事到了他手中，丹尼維勒納夫選擇將科幻世界當中的巨大太空船與科幻機具的巨大感用極端的對比展現在畫面上，在巨大的銀幕底下，許多特效畫面已經不只是巨大，還可以看到許多精密的細節，像是觀眾可以真實的看到「沙丘星上的沙漠可以看到香料在空氣中閃動」的畫面呈現，在大銀幕底下，不僅可以看到巨大的太空船，還能在沙漠當中隱隱約約約的看到金光閃動的粉末狀光影，這使得【沙丘】的每一段畫面都充滿了肅穆、莊嚴與壯麗的「儀式感」。

而至於劇情呢？其實【沙丘】的長度，僅僅只說了原作小說一半篇幅的劇情而已，也就是說【沙丘魔堡】裡頭一個小時就講完的劇情，丹尼維勒納夫花了足足兩個半小時來敘述，而且在找了眾多實力派演員演出的努力之下（不過這可不代表【沙丘魔堡】沒有做這種努力喔，當年可是找了派屈克史都華來演喬許布洛林現在演的葛尼哈萊克啊！）全片顯得劇力千均，電影並沒有花太多的工夫去解說這個世界當中的政治局勢或是技術設定，而只是單純地用壓迫感十足的畫面讓觀眾感受這個世界的構成，而丹尼維勒納夫執導的作品向來角色都不輕易動情，所以觀眾就必須要從幾乎少有表情的角色當中去讀出他們的情感。

由提摩西夏勒梅所飾演的保羅亞崔迪應該可說是片中最核心的角色了，【沙丘】全片最有魅力的角色應該也非保羅莫屬，這個角色從一開始無憂無慮的狀態，忽然得面對家族的政治危機與考驗，全片都可以感受得到保羅這個角色的迷惘，而由奧斯卡伊薩克所飾演的父親則是用他憂鬱的眼神貫穿了全片，再加上雷貝卡福格森全是總是憂心忡忡又傷心的母親傑西卡也讓電影的氣氛變得撲朔迷離且耐人尋味。

而其他幾位知名度極高的角色哈維爾巴登、喬許布洛林、傑森莫摩亞、巴蒂斯塔、千黛雅等人也都算是稱職的演出了自己所扮演的角色，但由於【沙丘】是一部群像劇，所以大部分時間他們都只能算是高級佈景，沒有太多的突破性表演，甚至可以說這些角色都要等到下一部續作才有機會看到更多的表演，唯一的例外大概就是傑森莫摩亞所演出的亞崔迪劍術大師鄧肯艾達荷了，鄧肯這個角色大概是全片唯一擁有笑容的角色，也是少數有較多動作場面的非主角演員了。

與一般電影不同的是，【沙丘】最大的場面發生在電影的後半場，敵對陣營哈肯能家族對駐留在沙丘星的的亞崔迪家發動攻擊時的戰爭場面浩大但是冷調，保羅亞崔迪在前半場的迷惘之後，在後半場的一個小時當中面對了諸多的人生變故，全片也只有在最後的短短幾分鐘讓提摩西夏勒梅流露出崩潰的情緒表演。就在保羅終於接受自己的命運召喚，放下亞崔迪家的身份，決心要留在沙丘與弗雷曼人一起對抗哈肯能家族的時候，電影就這麼結束了，想要看之後的故事嗎？我們還得等待續集啊。



總體而言，【沙丘】的場面壯麗浩大、故事走向嚴肅冷調，整體的氣氛偏向憂鬱，許多的故事與情緒多半都在藏在畫面當中等待觀眾發掘，特效場面鮮少快速的剪輯，幾乎每一幕畫面都令人難忘，這是一部在大銀幕底下才能夠好好享受的科幻史詩，坦白說，如果選擇串流的話，我真心的覺得觀眾會很難感受到我在片中所感受的壓迫感。

影片版
【影評】【沙丘】愛做夢的慵懶貴公子被丟到沙漠當救世主是不是搞錯了什麼？| Dune|半瓶醋
https://youtu.be/6VwTv2tV6YA

#沙丘 #沙丘魔堡 #提摩西夏勒梅 #dune #Dune2021 #DuneMovie

寫什麼未成功？直接寫失敗就好了啊。
我想跟你分享我是怎麼寫出關於《未成功的物品展覽會》這些文字的。

我還記得我的國中英文老師，他曾經說形容一個人矮，他會說這個人不高，形容一個人醜，他會說不好看，形容一個人失敗，他會說還沒成功，形容一首歌難聽，他會說不太好聽⋯⋯大概是這樣的延伸。

不高，還是有個「高」字，不好看，還是有個「好看」這詞，還沒成功，至少有個「成功」這詞，不太好聽，也還是有個「好聽」。

當你形容的事物沒有一個果斷的定義，那也是源自於我們對這件事情肯給予期盼跟進步的空間。

例如，他不笨，他是我爸爸。
例如，他不壞，他只是沒人告訴他還可以多好。

我看了很多留言回覆總說，這題目好難，這要人生閱歷豐富的人才能寫的出來。

但，如果我覺得我是個單調的人呢？有沒有一種可能，是有人願意帶著我看見各種不一樣呢？

手機圖像直觀的訊息，降低了想像的空間，我知道題目很難，但生命經歷一直有個聲音告訴我，因為我還不笨，只是需要再多一點學習，你該再為自己試試看。

我可以因為看到題目，就擱著，然後評價我根本還沒做的事情。

也可以換個方式，就是，看到題目，我試試看，試完之後，去理解原來可以怎麼做。

我想跟你們分享我是如何寫出那些文字的。

看到這題目時，有一點半捏造，半寫實，也的確充斥著各種不同的生命體驗，形塑了這篇寫作。

我把參加台北《聲音的建築展》經驗寫成周邊商品；我把看完《親愛的共犯》小說的某個章節融為「她」；我把報路況的經歷轉化故事主角都為生命調整了方向；我把聽眾孩子的故事寫為「他」；我把看舞台劇《你好我是接體員》其中一個角色寫為「祂」；我把曾經參與某場校園講座提到那些不堪的難題，然而那難題被學生們用匿名方式寫令人難受嘲笑的留言，那樣的心境我轉化成文章的開場；我把韓劇《薛西佛斯的神話》那個時空旅行的劇情轉化成要結痂還是要潰爛是自己可以決定的心得；最後，我把自己在低潮裡活下去的方法轉化為「想成為進化的人」⋯⋯

其實，抽象的說話方式一直充斥在生活裡，想迂迴地罵一個人，想客氣地拒絕一個人，想不直白地說出自己的情緒，那個抽象，像是一個保護色。

所以，如果是我在面對那些看題目寫不出來的考生，比起跟他們說「這題目太難了」，我反而會自省自己是不是日常生活裡我太常直接給答案，沒給他們發酵的時間？我是不是不常當那個傾聽他說出情緒的人？我是不是只忙著解決問題，卻沒在問題裡陪他們去見證自己的轉變，不管好壞？

這些自省，不是只有老師才要去在意的事情，而是，那些把孩子製造出來的你，還有妳，你有製造一個讓人沈澱下來的時間與空間嗎？

「其實，家，對我來說，他就是一個未成功的物品展覽會。」我再次想起國中英文老師，他不高，他當時常跟我們說，也許我跟你們說你們不聰明，但不直接說你們笨，是因為你們都還在學習，只要肯學，肯為你想做的事情多努力一點，老師也不聰明，但跟你們一樣，也不笨，我們都在學習的路上。

我的生命歷練不豐富，只是我肯紀錄，累積到你們覺得好像很豐富，如此罷了。

#未成功的物品展覽會

https://www.facebook.com/230928626941804/posts/4363367073697918/

各位是否曾經有過一種感覺？當你獲得某個成功的經驗、深受旁人讚美時，冷不防有種強烈的不安湧上心頭，想著「天呀，我其實沒這麼好啊，我什麼時候會被拆穿？」如果曾有過這種念頭，那代表你可能罹患了「冒牌者症候群」（Impostor syndrome）。艾瑪．華森（Emma Watson）在2013年受訪時，公開承認了自己也為之所困。

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冒牌者症候群在1978年時被首次提出，是一種好發於成功人士的現象，尤以女性居多。許多患者發現無法將成功歸因於自己的努力，反而篤信有一天大家會發現自己是個騙子，自己的成就只不過是運氣比別人好而已。在當時的一項調查，發現每五位成功人士就有一人認為自己是冒牌者，不認為自己值得成功，就連愛因斯坦（Albert Einstein）在晚年都有過這種傾向。

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對於艾瑪．華森而言，她越想越覺得自己的成功實在太虛幻。她在九歲那年獲得了《哈利波特 Harry Potter》系列中妙麗一角的演出機會，這讓她突然搭上飛車直奔雲霄，成了名符其實的天之驕女。她當然是靠了實力取得這個角色（艾瑪六歲就以演員為志向努力，有過舞台劇基礎），不過她的外型和個性當然也是她受到劇組青睞的主因。

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艾瑪．華森與妙麗的性格高度相似，她們都是自我要求甚高的學霸。在16歲那年，艾瑪甚至一度動念辭演《哈利波特》，只為了專心學業的經營。也由於她與妙麗這個角色形象幾乎成為等號，當她日後想要擺脫這個形象繼續演出時，實在難以獲得認可，因為所有人橫看豎看，看到的都是「妙麗」。反觀飾演哈利的丹尼爾．雷德克里夫（Daniel Radcliffe）為擺脫形象混跡獨立電影界，連殭屍都演，比較成功擺脫定型危機。

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在承認自己患有冒牌者症候群時，艾瑪．華森正處職業生涯的不穩定期。《壁花男孩 The Perks of Being a Wallflower》（2012）的成功一度使得她贏得「轉型成功」的美譽，但她對自己要接連問世的兩部作品《星光大盜The Bling Ring》（2013）和《挪亞方舟 Noah》（2014）是否會成功而感到有些焦慮。她開始懷疑自己是冒牌者的事實終於要被揭穿了。

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在接著知名記者妲薇．蓋文森（Tavi Gevinson）專訪時，艾瑪坦言：「我覺得我每次越努力，不安感也越多。因為我無時無刻都在擔憂有人發現我是個冒牌貨，不足以獲得現在的成就⋯⋯（略）⋯⋯人們能接受我對自己的挑戰，並且支持我嘗試《哈利波特》以外的工作，所以我並不覺得委屈，但有時我還是太受制於原本的定位。每一篇關於我的文章還是會提到霍格華茲、妙麗、魔法或者『哈利和榮恩會怎麼想？』」

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事實上，艾瑪的煩惱確實不虛，《星光大盜》與《挪亞方舟》評價不如預期，而她後續主演的《邪靈刑事錄 Regression》（2015）與《窒命地 Colonia》（2015）更是如此，許多人一樣拿妙麗當作標準來檢視她的演出。艾瑪依然是享譽全球的女星，但眼看演出作品一一沉沒，焦躁感是與日俱增。她需要一部作品讓她重登巔峰。

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2015年，她獲得了《美女與野獸 Beauty and the Beast》的演出機會，這部迪士尼電影真人化之作幾乎沒有商業失敗的可能性，因為動畫版累積的海量觀眾幾乎都會回流，基本盤絕對會有。但艾瑪也知道如果連這樣的一部電影都砸鍋，自己的演藝之路恐怕將走進窮途末路。

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隨著《美女與野獸》在2017的問世，艾瑪．華森如願以償重獲認可，作品獲得出色反響，華麗的整體製作質感與忠於原作的改編得到稱許，更以12.6億的成績登上全球票房冠軍寶座。挑剔的《紐約時報》、《華盛頓郵報》、《芝加哥太陽報》影評人一致大讚艾瑪的表演，《紐約每日新聞》的史蒂芬．惠迪（Stephen Whitty）更認為艾瑪．華森總算迎來了演藝事業的突破。

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但艾瑪是否因此而走出冒牌者症候群的陰影呢？該病症的權威研究者薇拉麗・楊（Valerie Young）博士指出，當一個人獲得升遷、新的機會時，反而特別容易自卑。但她提醒我們，挑戰和重塑自己的情緒，是對抗這個症狀的良方，請告訴自己，「那些不覺得自己是冒牌貨的人，也沒有比你更有能力、比你更聰明」。

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