陳黎〈舌頭〉

我把一節舌頭放在她的鉛筆盒裡。是以，每次她打開筆盒，要寫信給她的新戀人時，總聽到囁嚅不清的我的話語，像一行潦草的字，在逗點與逗點間，隨她新削好的筆沙沙作響。然後她就停了下來。她不知道那是我的聲音，她以為從上次見面後不曾在她耳際說話的我，已永遠保持沉默了。她又寫了一行，發現那個筆劃繁多的「愛」寫得有點亂。她順手拿起了我的舌頭，以為那是橡皮擦，重重重重地往紙上擦去，在愛字消失的地方留下一沱血。
　
　
＊原詩可見「陳黎詩倉庫」：
http://faculty.ndhu.edu.tw/~chenli/poetry8.htm#tt
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◎ 作者簡介
陳黎，本名陳膺文，一九五四年生，台灣師大英語系畢業。著有詩集，散文集，音樂評介集凡二十餘種。譯有《辛波絲卡詩集》、《拉丁美洲現代詩選》等二十餘種。曾獲國家文藝獎，吳三連文藝獎，時報文學獎敘事詩首獎、新詩首獎，聯合報文學獎新詩首獎，台灣文學獎新詩金典獎，梁實秋文學獎翻譯獎等。二○○五年獲選「台灣當代十大詩人」，曾獲邀代表台灣參加倫敦奧林匹克詩歌節。

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◎ 小編 #Y 賞析

從1975年首部詩集《廟前》出版到2000年代的此刻，陳黎的詩一直都頗具實驗性的風格，儘管時至今日，新讀者乍讀也不會覺得這是「過時」的產物，甚至仍然會認為是前衛的寫作。陳黎的創作頗豐，早期的風格也充滿野心。從語言、形式到題材，皆是寫作者意圖不斷追索與玩賞的技藝。儘管陳黎較為人所知的代表是乒乓相接的〈戰爭交響曲〉，但從《動物搖籃曲》中的〈小丑畢費的戀歌〉、〈魔術師夫人的情人〉、〈黃昏過蘇花公路送癌症病人回家〉就已經能看出許多新鮮的文字有機體。

延續著自己相當有突破性的代表作詩集《島嶼邊緣》（戰爭交響曲也是收錄在此書），這首〈舌頭〉一詩收錄在陳黎的第八本詩集《苦惱與自由的平均律》。評論者賴芳伶認為：「這本詩集在歷史性的前瞻與回顧中不斷自我辯證，既反思了舊有的美學軌範，並努力開放更新詩的形式；當然，類似的用心早在他近十餘年來的詩作中迭番出現；不過，仍以此集為最。陳黎自創的語言遊戲，喜歡大量援用約定俗成的話語和意象，常帶有後設式的自我指涉的傾向，讀者受邀進入詩中世界，聽其喃喃絮語的同時，亦回應了詭譎的閱讀反應。」詩人意圖在此編織的「詭譎」形體，或許也可以和這個月每詩本週的「奇怪」互相呼應。當然〈舌頭〉遠遠也不是陳黎最奇怪的詩，但絕對是其「散文詩」中非常精悍準確的一首。

豪不分行的「散文」詩，本質上會是一種「奇怪」的存在嗎？但是在這個場景的末尾：「她又寫了一行，發現那個筆劃繁多的「愛」寫得有點亂。她順手拿起了我的舌頭，以為那是橡皮擦，重重重重地往紙上擦去，在愛字消失的地方留下一沱血。」卻又那麼荒謬而合理。最廣為人知的那些散文詩代表作，如商禽的〈長頸鹿〉、蘇紹連的〈獸〉或許都是如此。作為一種對於「奇怪排版」的想像，散文詩似乎奇怪又不奇怪。儘管表面上沒有分行，但當「不分行」作為一種詩人有意為之的策略，或許詩作中的節奏、畫面、情節都作為一種隱藏的分行，在寫作者心中完成了。

不同於上述兩首散文詩對於動物性的想像或運用，陳黎的這首〈舌頭〉則是將身體器官（陳黎或許是全台灣最會寫『舌頭』的詩人了）與字詞、情愛的意象交錯，拼揍出如是光景。作為某種「在逗點與逗點間，隨她新削好的筆沙沙作響」在狀聲詞裡也帶有奇妙的情色意味。

見血是正常的，那畢竟是「我」的舌頭啊。

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美術設計：佳郁
　
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https://cendalirit.blogspot.com/2021/08/20210821.html

#每天為你讀一首詩 #奇怪 #陳黎 #舌頭

苦讀十年書，不如好好讀懂這50句話！

1、蜘蛛：能坐享其成，靠的就是那張關係網。

2、蝦：大紅之日，便是大悲之時。

3、天秤：誰多给一點，就偏向誰。

4、瀑布：因居高臨下，才口若懸河。

5、鋸子：伶牙俐齒，專做離間行為。

6、氣球：只要被人一吹，便飄飄然了。

7、鐘錶：可以回到起點，却已不是昨天。

8、核桃：没有華麗的外表，却有充實的大腦。

9、指南針：思想穩定，東西再好也不被誘惑。

10、花瓶：外表再漂亮，也掩不住内心的空虚。

11、你永遠都不會知道，明天和意外，哪個會先來！

12、人生短短數十載，最要緊是滿足自己，不是討好他人。

13、鐵飯碗的真實含義不是在一個地方吃一輩子飯，而是一輩子到哪兒都有飯吃。

14、真壞人並不可怕，可怕的是假好人。

15、被恨的人，是没有痛苦的；去恨的人，却是傷痕累累。

16、人之所以活的累，是因為放不下架子，撕不掉面子，解不開情結。

17、小時候，幸福是很簡單的事；長大了，簡單是很幸福的事！

18、婚姻不是1+1=2，而是0.5+0.5=1。即，兩人各削去一半自己的個性和缺點，然後凑合在一起才完整。

19、夫妻倆過日子要像一双筷子：一是誰也離不開誰；二是什麼酸甜苦辣都能一起嚐。

20、面對生活，要有「最好的準備，最壞的打算」。

21、所謂門檻，過去了就是門，没過去就成了檻。

22、這世上有三樣東西是别人偷不走的：一是吃進胃裡的食物，二是藏在心中的夢想，三是讀進大腦的書。

23、人要有三平心態：平和、平穩、平衡。對自己要從容，對朋友要寬容，對很多事情要包容，這樣才能活的比較開心。

24、人生的第一個青春是上帝給的；第二個的青春是靠自己努力的。

25、一個人的快樂，不是因為他擁有的多，而是因為他計較的少。

26、昨天是一張廢棄了的支票，明天是一筆尚未到期的存款，只有今天是你可以支配的現金。

27、揮不去的是記憶，留不住的是年華，拎不起的是失落，放不下的是情感，輸不起的是尊嚴。

28、父母想念子女就像流水一樣，一直在流；而子女想念父母就像風吹樹葉，風吹一下，就動一下，風不吹，就不動。

29、世上有兩件事不能等：一、孝順。二、行善。

30、生氣是拿别人做錯的事來懲罰自己。

31、凡是小事都要大聲說，凡是大事都要小聲說。

32、勢不可使盡，福不可享盡，便宜不可佔盡，聰明不可用盡。

33、權力是暫時的，財產是後人的，健康是自己的。

34、身安不如心安，屋寬不如心寬。

35、人生不能事事盡如人意，但求無愧我心。

36、想掙錢的人不少，能掙到錢的人不多。有本事的人掙錢都難，一般的人掙錢更難。

37、錢像水一樣，没有一點會渴死，多了會被淹死。

38、治學要耐得住寂寞，做人須經得起風雨。

39、用最少的悔恨面對過往，用最少的浪費面對現在，用最多的希望面對未來。

40、愛情之酒，兩個人喝是甘露，三個人喝是酸醋，隨便喝便會中毒。

41、人活一世，親情、友情、愛情三者缺一已為遺憾；三者缺二，實在可憐；三者全無，生不如死。

42、超過别人一點點，别人就會嫉妒你；超過别人一大截，别人就會羡慕你。

43、全部可以交易的是市場，不能全部交易的是社會。

44、十種健康生活方式：少食肉，晒太陽，雨中行，常唱歌，飯後息，挺起胸，静坐思，天倫樂，步當車，行善事。

45、是非天天有，不聽自然無。

46、兒孫自有兒孫福，莫為兒孫做遠憂。

47、在成長中成熟，在成熟中衰老。順應自然，笑待人生。不要早熟，也不要早衰。

48、平安是幸，知足是福，清心是祿，寡慾是壽。

49、超越死亡三原則：不要尋死、不要怕死、不要等死。

50、超越生老病苦三原則：活得快樂、病得健康、老得有希望。

饒富哲理的50句話，讀後受益良多！

#來源網路
#你對那句最有感？

【腦中小劇場　《火神的眼淚》　該來的，終究會來】
　　　　　　
上周末的夜晚，《 火神的眼淚》進入第九集，大叔直男如我，從惡火撲向林義陽那一刻，我的眼淚就沒停過。
　　　　　　
伶陽CP只能留在記憶裡了。最後一拳的力道，總是能引起我們的切膚之痛。
　　　　
一場火警，正好替所有隊員安排了出路。有人克服了心魔，有人確認了職志，有人失去了摯愛，卻把他的態度活回來，有人離開了陽世，住進了每個人的心裡。
　　　　　　
原本困在貨梯井底的張志遠，昏迷後回到了過去，想起曾經命喪火窟的哥哥，對方伸出手將他喚醒，讓他在千鈞一髮之際逃離了現場。觀眾都明白，這是一場過去與過去的對話，自己與自己的對質，無法告解的犯行，如影隨形的愧疚，最終積累成心魔。
　　　　　　
因此最後克服心魔，獲救又跛腳的張志遠，便很容易在林義陽的聖光下被忽略，甚至有網友認為他的結尾戲處理得太拖。
　　　　　　
然而這整齣劇中，我滿意的卻是志遠這條主線，因為這是我看過的台劇裡面，把PTSD（Posttraumatic stress disorder，創傷後壓力症）的因果起伏寫得最豐滿的。（我記得《那一年的幸福時光》曾經做過類似嘗試，但呈現效果見仁見智.. ）
　　　　　　　　
PTSD主要症狀包括：創傷畫面閃現、避談創傷經驗、惡夢侵襲，以及負面情緒干擾，這些症狀在劇中都完整而細緻地呈現，除了 林柏宏本身的出色表現（本劇他有好幾顆很棒的特寫），還是要歸功於專業的心理顧問與札實田調
　　　　　　
其中我最認同的橋段，就是他「否認症狀，始終拒絕就醫」的橋段，大家可能覺得他這樣很討人厭，情緒轉變超大，扭扭捏捏的超龜毛，然後又給我拒絕真愛，但事實上，這才是真實的人生。
　　　　　　
身為臨床心理師，能夠坐在會談室裡等案主上門，其實是很幸運的一件事，因為我們所接收的，已經是他準備好的狀態。但是真正的苦難，都是案主敲門之前的掙扎，這是我們沒有參與到的部分。而受苦的也不只是案主，還有周邊的親朋摯友，對他們來說，把案主送去治療，簡直就是一份沒有盡頭的前置作業，《火神》的前九集，正是在描寫這樣的困境。
　　　　
面對患有PTSD的案主，並不是叫他吞個藥，然後把他拖去會談室就能解決，因為創傷療癒的起點，一定是「重返創傷現場」。
　　　　　　
無論是回到事發現場，體驗相似的情境，或是鑽進腦中的回憶，都是重返現場的某種形式。但對案主而言，這件事極其痛苦，因為沒人想回到噩夢裡。有人過了十年，還是不敢去祭拜意外身亡的男友，有人即便裝上義肢，仍舊無法路過車禍現場，掀開創口，其實比治療更需要勇氣
　　　　
因此，要療癒創傷，「時機」與「情境」是很重要的關鍵。
　　　　
坦白說，這件事真的很講運氣，並不是每個人都像張志遠，能遇到合適的時機與情境，而我們也不會沒事把自己逼入險境，只是為了治療創傷。
　　　　　　
大多數的人之所以不願意重返現場，除了擔憂畫面的不堪，還有情緒的衝擊。比起創傷場景，他們更害怕一旦觸及回憶，情緒就會如海嘯一般，直接吞沒周身。但事實上，根據我的治療經驗，一旦能將事發起始點說出口，多數情緒並不會如海嘯般粗暴，反而是一種有層次的漫延，會有更明確的情感堆疊與心理演變。
　　　　
在重返創傷現場之前，你的情緒可能只有一種，因為你不會再往下想，能躲多遠躲多遠。然而一旦願意重返現場，願意掀開創口，用語言把將場景重新演繹一次，你就會發現，你的情緒可能不只一種。
　　　　
因為在表達與還原的過程中，你的思路會逐漸與原本的畫面脫鉤，慢慢掙脫預設的框架，因為人的思考遠比想像得更有彈性。經由對話與回饋，觀點產生碰撞，立場發生鬆動，我們能更客觀地看待整件事，那是讓脆弱浮上岸邊，讓情緒變得豐富的條件，這樣做，才能讓人明白「我們到底被什麼事影響了？」。
　　
扁平的情緒，會擠壓我們的認知歷程，只有當情緒出現變化與層次時，經由回溯，才能反應出我們到底在想什麼。
　　
創傷的起點，很多都是因為悲傷，而悲傷最重要的核心意義，就是「失去」。但是悲傷並不是一種扁平的情緒，因為無論我們失去的是一個人、一部份的肢體、或是一段親密的關係，背後所代表的，都有不同的意義。可能是愧疚、自責、遺憾，甚至是絕望。把這些情緒重新掏出來，重新排序，才能看清這一路以來的軌跡。
　　
「有什麼用，一切都來不及了。」這句話絕對沒問題，失去的，真的就是失去了。然而創傷的治療目的，從來就不是讓失去的重新歸位，而是讓歪斜的重新校正。畢竟困在回憶裡，我們很容易誤會過去。
　　
但在明白這個道理之前，我們不急。
　　
劇中的張志遠，花了十集的時間，在生死存亡的關頭，才不得已被推進創傷現場，然後硬著頭皮走進治療的起點，畢竟，該來的終究會來。但一般人可能沒那麼好運，或許終其一生都沒能遇到那樣的時機與情境，就算遇到了，也不一定有同樣的動力。畢竟選擇面對，我們不一定能走到想要的結局，然而選擇逃避，至少還跑到轉角喘口氣。
　　　　
因此，無論是誰，一旦還沒準備好面對創傷，都有權利喊停，都有資格躲回房間，畢竟創傷療癒是很講個人意願的。因為人類的情感層次豐富，必須更細膩地分類與處理，而不是抓去灌個藥聊個天就行。
　　
但請記住，療癒這件事沒有捷徑，持續處在症狀之中，會帶來比想像中更深刻的後果與傷痕。試著說出來，需要勇氣，但說出來之後，你會發現，事情或許跟你想得不太一樣。
　　
「我早就離開那個房間了，你不離開嗎？」
　　
那是哥哥對志遠說的最重要的一句話，也是最後一把鑰匙。

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正所謂新一年新希望 ，大家都應該喺新正頭重新建立自己嘅目標，正所謂性格製造命運，中國玄學十二生肖之中，每一個生肖都有自己獨特唔同嘅性格，知道自己性格唔同嘅優點缺點, 對於大家嚟定自己嘅人生目標多多少少都有幫助，
有則改之，無則加勉, 知道你身邊嘅人嘅生肖性格特徵 ，無論喺工作、感情社交可以達到知己又知彼， 方能夠配合對方嘅性格乘坐自己 。而且知道自己嘅性格佢點之後 ，命運唔能夠改變但係可以改良 ，以下我就會講出生肖嘅代表人物 ，我哋可以從而知道佢哋本身嘅性格 ，亦都可以回想返佢哋以前點樣待人處世 ，經歷過時間嘅洗禮 ，而家都一樣性格嘅調節能夠喺佢哋工作嘅範圍會出一片天 ，不如我哋睇下十二生肖嘅名人，喺佢哋嘅身上可以學到啲乜嘢啦。


老板四生肖：寅、巳、申、亥。
最易走桃花四生肖：子、午、卯、酉。四桃花

烈士生肖：午、酉。火裏火裏去 ，水裏水裏去 。

01.鼠（郑秀文、等）：乐天知命、对人热情、疏财仗义、人缘非常好但也胆小如鼠、做事缺乏耐性, 桃花特旺。

屬鼠人的優點

覺察力強，反應快，有很強的環境適應力和應變能力。機智、多計仔，樂天命，善解人意，多才多藝。女性伶俐乖巧，特別喜愛乾淨，會將家務整理得有條不紊。個性比較活躍，多變化，且利慾心強。富幻想力，識時務，很會利用機會，爽朗活潑，討人喜愛。屬鼠人感覺敏銳，善於多角經營。好奇心強，對任何事情都想很快插上一手，且能巧妙地處理。

缺點

缺乏膽識，做事魄力不夠，缺適當指揮能力，不足以擔任商業機構或其他團體之領導，欠威嚴。有固執已見之性格。有晚睡習慣，因為鼠是夜間活動的動物。本性善良，但態度有些不禮貌。善於投機取巧，愛挑剔。


02.牛（张学友、森美、刘德华、周秀娜等等）：勤奋忠诚（是模范员工）、保守固执、脾气较差、做事欠缺灵活。

屬牛人的優點

做事謹慎小心，腳踏實地行動緩慢，有穩打穩紮的習性。不輕易受他人或環境的影響，依照自已意念和能力做事。在採取行動之前，早有一番深思熟慮，而且有始有終，擁有堅強的信念和強壯的體力。有牛脾氣，明辨是非，按部就班，事業心強，最具耐力。內心有強烈的自我表現欲，天生優秀領導人物。女性持家有方，是傳統的賢內助，非常重視子女教育。雖然婚姻方面不太協調，卻能以旺盛的精力投入事業中，成為有成就的企業家。有耐性肯上進，所以能達成自已所設定的目標。溫厚老實是終生天性，有理想有抱負，重視工作與家庭，是尊重傳統的保守者。

缺點

女性較缺乏嬌柔，如果能意識到自己的不足，改變一下拘謹冷漠的態度，積極表現自己，則在感情上亦能稱心如意。任勞任怨，加上個性固執不聽勸告，時常忘了準時進餐，而有腸胃問題。如頑石般不知變通，且毫無情趣。口才木訥，不善交際應酬。為人不太相信別人，多執己見，沈默寡言。喜歡我行我素，固執己見，不善溝通。


3.虎（周星驰、梁朝伟、陈奕迅、薛家燕、等等）：
個性較為固執強硬，專斷獨行，喜冒險逞強，越挫越猛，雄心萬丈，對自己充滿信心。富男子氣慨且熱情 勇敢，冒險精神過於常人。做事積極大膽表達自己，處事霸道。一言九鼎，說到做到，絕不反悔。喜愛活動， 好出風頭，有俠義心腸，性情坦白磊落，容易蠃得信任。屬虎者外表不怒而威，深具自信，屬領導型人物，性 格剛毅頑強，永不低頭，凡事不完成絕不甘休，凡領導之職務皆可適任。

缺點

頗具叛逆性，往往過於自信而無法與他人協調溝通，喜歡獨來獨往，經常表現出極端性。缺乏浪漫情調， 對待伴侶也使用獨裁手腕，交友雖廣，但都無法深交，固執己見，為達目的不擇手段， 專橫霸道，喜歡剌激，自我意識強。


04.兔（姜濤、郑欣宜、等等）：灵巧聪明、悟性特强，但没有主见，而且处事不专。

屬兔人的優點

心思細密，個性溫柔，體貼體諒別人。有語言天才與犀利的口才，頗受人歡迎。個性善變。喜愛平穩無波的愛情生活，善交際，風度翩翩，處事謹慎。厭惡與人爭執，帶有能化敵為友的柔和氣質。肖兔者很講究美觀，家庭佈置和陳設都很優雅，生性好客，禮貌周到，富同情心，樂於助人。工作績效卓越，平時不怎麼堅持自己的主張。屬兔人絕不會輕易動怒，因為他們心地仁厚。

缺點

屬兔人有博愛精神及大眾情人的心態，易生感情糾紛。缺乏思慮決斷力，常因多情失敗。表面好好先生，凡事唔識say no，內心卻相當頑固。大都不甘生活過於單調乏味，會不斷製造生活情趣，但對事物不善深入鑽研。女性多愁善感，溫柔纖弱。


05.龙（张曼玉刘青云、黎耀祥等等）：好胜心强但极之善变、行事疏忽、欠缺耐心。


屬龍人的優點

有強壯的體魄，精力充沛，活力無窮，朝氣勃勃，有高尚的理想，富浪漫情調，是愛面子、派頭的人。凡事不服輸，做事過於自信，自我意識強烈，有遠大目標，個性坦率，有領導才能，有強運勢。為人坦誠，絕少有卑鄙惡劣的虛偽行為，更不喜歡搬弄是非，不怕艱難，每件事都想做到盡善盡美。是十足急進分子，很自大驕傲，自比人強的超俗觀念。女性豪爽熱情慷慨，善解人意，是一般男性喜愛的對象。不管什麼職業都厭惡受人指使，所以喜歡獨自計劃行事，男性有大男人主義。屬龍者象徵權勢，天之驕子，得天獨厚，他的智慧過人，膽識夠，才氣足，慷慨大方，神氣活現氣軒昂。时勤时惰“神龙见首不见尾。


缺點

情緒不穩，富夢想，茫然不可捉摸，性格傲慢。無法抗拒溫柔粉紅陷阱，一生中有數不盡多采多姿羅曼史。好有魅力, 愛情上不會感到失望，反而那些愛上他的人卻飲盡其苦酒。常無法忍受他人差勁的辦事能力，有完美主義心態。才華出眾，不免自負，好大喜功，有時經不起挫折和考驗，一失敗即落荒而逃，缺乏堅韌不拔的個性。

06.蛇（吴君如、郭富城、刘嘉玲等等）：
屬蛇人的優點

有神秘浪漫斯文外表與熟練處世態度，風度翩翩，善於辭令。冷靜沉着，有貫徹始終的鬥志與精神，按照計劃逐步前進。感性和知性都很強，是有頭腦的知識份子。很了解自已的能力，很重視精神生活，擁有天生的第六感及超人的洞察力，對事物的判斷力很強。對金錢的慾望很強，一生財運較好，從不缺錢用。思路敏銳，能當機立斷，速戰速決。

缺點

表面冷漠，佔有欲很強，個性上有柔弱的一面，不易親近，也不輕易表露真心，更不隨便與人交往。生性愛虛榮，常帶懷疑的眼光。情緒不穩，感情易生波折。知進退善交際，心稍帶有嫉妒，不易與周邊人相處，重感情與金錢。但若缺乏合作精神而容易失敗。態度雖然謙恭有禮，實際上是個不服輸的頑固者。愛得深且專一，無法容忍對方的負心。

屏風表演班【第廿回作品】《莎姆雷特》吉慶版 SHAMLET 2013

4月30日(二)中午12:00 屏風會員優先預購
5月06日(一)中午12:00 正式啟售
售票網址：http://ppt.cc/xYsL

一齣與「哈姆雷特」無關，卻和「莎士比亞」有染的復仇情境喜劇

～大人哪！請您善待這班戲子伶人，不可怠慢──他們是這時代的縮影～

台灣莎士比亞權威彭鏡禧教授評譽為「將一齣大悲劇顛覆成喜劇，這是編劇技巧相當高超的作品」

2008年北京國家大劇院國際開幕季指定劇目

《莎姆雷特》歷年巡演113場，超過14萬人次觀賞，創下謝幕時，全體觀眾起立鼓掌長達8分30秒!

原創編導/李國修 執行導演／黃毓棠
2013年吉慶版
郭子乾/朱德剛、曾國城/狄志杰、樊光耀、鍾欣凌、張本渝/吳怡霈、
劉珊珊、亮哲、小蝦/林哲旭、班傑、劉曉憶、林子恆　
等 堅強卡司 笑彈齊發（主辦單位保留演出異動權）

媒體好評
李國修用他縝密的頭腦，幾乎是以數學概念在精算每個場次的角色上下進出，規劃戲中人遭遇的荒謬困境，並對照「哈姆雷特」的角色處境，將一齣大悲劇顛覆成喜劇，這當中的編劇技巧是相當高超的！（台灣莎士比亞權威/彭鏡禧）

「哈姆雷特」有戲中戲的結構，但《莎姆雷特》的結構更加複雜，戲裡戲外的界線並不存在，每個劇中人物都在玩角色扮演的遊戲。不管從劇本、導演、演員來看，《莎姆雷特》是一部可圈可點的作品。（台大教授/紀蔚然）

李國修徹底解構了「哈姆雷特」，甚至解構了演員和觀眾，唯有透過解構才能真正的重組，在經歷重新堆砌後，你將會在笑聲不斷中掌握一個全新的生命認知與姿態。（劇評家/黃英雄）

《莎姆雷特》大量採用大替換的手法，正如一場發人省思的大風吹遊戲，也正因換角之後的演出極富戲劇力的延伸性與期待性，雖是一樣的台詞卻產生令人意想不到的效果，也因此更增加《莎》劇的演出魅力。（文心藝坊雜誌）


2013年全台巡演行程：
臺北新舞臺
9／06（五）19：30 首演暨屏風第150萬人次特別場
9／07（六）～9／08（日） 19：30
9／07（六）～9／08（日） 14：30
9／13（五）～9／14（六） 19：30
9／14（六）～9／15（日） 14：30
臺南9／21（六）19：30、9／22（日）14：30
嘉義10／12（六） 19：30
高雄10／18（五）19：30、10／19（六）19：30
新竹11／30（六）19：30、12／01（日）14：30
臺中12／21（六）19：30、12／22（日） 14：30
桃園12／28（六）19：30、12／29（日）14：30

＊觀賞台北9/06（五）首演暨屏風第150萬人次特別場，現場將有歡慶活動。
全劇約180分鐘（中場休息15分鐘）
＊觀賞14:30場次約 17:30 結束；觀賞19:30場次約 22:30 結束。

【演出票價】600、900、1200、1500、1800、2100、2500、3000元
【購票洽詢】
屏風表演班：02-2938-2005
兩廳院(台北.桃園.新竹)服務處：02-3393-9888
兩廳院(台中)服務處：04-2208-0128
兩廳院(台南.嘉義)服務處：06-336-2632
兩廳院(高雄)服務處：07-226-5998

屏風表演班【第廿回作品】《莎姆雷特》吉慶版 SHAMLET 2013

4月30日(二)中午12:00 屏風會員優先預購
5月06日(一)中午12:00 正式啟售
售票網址：http://ppt.cc/xYsL

一齣與「哈姆雷特」無關，卻和「莎士比亞」有染的復仇情境喜劇

～大人哪！請您善待這班戲子伶人，不可怠慢──他們是這時代的縮影～

台灣莎士比亞權威彭鏡禧教授評譽為「將一齣大悲劇顛覆成喜劇，這是編劇技巧相當高超的作品」

2008年北京國家大劇院國際開幕季指定劇目

《莎姆雷特》歷年巡演113場，超過14萬人次觀賞，創下謝幕時，全體觀眾起立鼓掌長達8分30秒!

原創編導/李國修 執行導演／黃毓棠
2013年吉慶版
郭子乾/朱德剛、曾國城/狄志杰、樊光耀、鍾欣凌、張本渝/吳怡霈、
劉珊珊、亮哲、小蝦/林哲旭、班傑、劉曉憶、林子恆　
等 堅強卡司 笑彈齊發（主辦單位保留演出異動權）

媒體好評
李國修用他縝密的頭腦，幾乎是以數學概念在精算每個場次的角色上下進出，規劃戲中人遭遇的荒謬困境，並對照「哈姆雷特」的角色處境，將一齣大悲劇顛覆成喜劇，這當中的編劇技巧是相當高超的！（台灣莎士比亞權威/彭鏡禧）

「哈姆雷特」有戲中戲的結構，但《莎姆雷特》的結構更加複雜，戲裡戲外的界線並不存在，每個劇中人物都在玩角色扮演的遊戲。不管從劇本、導演、演員來看，《莎姆雷特》是一部可圈可點的作品。（台大教授/紀蔚然）

李國修徹底解構了「哈姆雷特」，甚至解構了演員和觀眾，唯有透過解構才能真正的重組，在經歷重新堆砌後，你將會在笑聲不斷中掌握一個全新的生命認知與姿態。（劇評家/黃英雄）

《莎姆雷特》大量採用大替換的手法，正如一場發人省思的大風吹遊戲，也正因換角之後的演出極富戲劇力的延伸性與期待性，雖是一樣的台詞卻產生令人意想不到的效果，也因此更增加《莎》劇的演出魅力。（文心藝坊雜誌）


2013年全台巡演行程：
臺北新舞臺
9／06（五）19：30 首演暨屏風第150萬人次特別場
9／07（六）～9／08（日） 19：30
9／07（六）～9／08（日） 14：30
9／13（五）～9／14（六） 19：30
9／14（六）～9／15（日） 14：30
臺南9／21（六）19：30、9／22（日）14：30
嘉義10／12（六） 19：30
高雄10／18（五）19：30、10／19（六）19：30
新竹11／30（六）19：30、12／01（日）14：30
臺中12／21（六）19：30、12／22（日） 14：30
桃園12／28（六）19：30、12／29（日）14：30

＊觀賞台北9/06（五）首演暨屏風第150萬人次特別場，現場將有歡慶活動。
全劇約180分鐘（中場休息15分鐘）
＊觀賞14:30場次約 17:30 結束；觀賞19:30場次約 22:30 結束。

【演出票價】600、900、1200、1500、1800、2100、2500、3000元
【購票洽詢】
屏風表演班：02-2938-2005
兩廳院(台北.桃園.新竹)服務處：02-3393-9888
兩廳院(台中)服務處：04-2208-0128
兩廳院(台南.嘉義)服務處：06-336-2632
兩廳院(高雄)服務處：07-226-5998