奏鳴曲式一直被普遍地用於各種樂曲的第一樂章,
如:Symphony(交響曲),Concerto(協奏曲),Chamber music(室內樂)等;
但有以下幾類形式的樂曲例外:Serenade(小夜曲),Nocturne(夜曲),
Assation(遣興曲),Divertimento(嬉遊曲)等,沒有使用奏鳴曲式!!

作者: nocturnes (Lacrimosa) 看板: clmusic
標題: Re: 請問奏鳴曲式
時間: Thu Jan 1 18:39:58 1998

※ 引述《GilShaham (鎖不住)》之銘言：
: Sorry,不知有沒有了解的朋友願意說明一下何謂奏鳴曲式...
: Thanks:)


從古典時期到現代，奏鳴曲式可以說是非常重要的。 要特別注意的是，奏鳴曲與奏鳴曲式是完全不同的:
奏鳴曲指的是一首完整的曲子，可能包含好幾個樂章;奏鳴曲式則指的是單一樂章的內容形式。 一首奏鳴曲的第一樂章，常常是以奏鳴曲式寫成。
一個奏鳴曲式的樂章，可以分為三個部分:

呈示部(exposition): 第一主題 主調
橋(bridge) 主調移至新調
第二主題 新調
在新調上結尾

發展部(development): 在新調上對主題作變化、處理

再現部(recapitulation): 第一主題 主調
橋
第二主題 主調
在主調上結尾

結尾(coda): 有時候會省略 主調




呈示部(Exposition)

呈示部在主調的第一主題與新調的第二主題之間，形成一種強烈的對比，第一主題由
主調上開始，中間經過一個橋(bridge) (transition) 引導至新的一個調性，並開始第
二主題，第二主題多與第一主題形成對比(一個活潑，一個就較沈穩，一個愉悅，一個
就較哀傷... ... ) 最後，在新調上做一個呈示部的結束，通常呈示部的最後會有一個反
覆記號，將呈示部再演奏一次。 (其中第一、二主題的調性關係是: 大調曲子，則第二主
題是第一主題的屬調，小調曲子，第二主題是其關係大調)




發展部(Development)

發展部是整個樂章中最有戲劇性的，此一樂章採用呈示部的第一、二主題，或其他素
材加以"發展"，或是再分更小的"動機"，再加以發揮，利用和聲、節奏、音量等方式的改
變，造成與被發展樂句的不同效果，原來是輕鬆的樂句，在發展部可能就變得有壓迫性。
呈示部的旋律是樂句式的，調性分明，在發展部則經常變換，使得整個樂章充滿張力，而有"需要解決"的趨勢。


再現部(Recapitulation)

發展部的緊張與不安在第一主題回到主調時可以"獲得解決"，在此一部分，第一主題
、第二主題或其他種種素材都在主調上進行，呈示部的橋會加以改變或完全更新，也有少
許部分會加以刪減或加入更豐富的變化。

結尾(Coda)
具有強烈的結束樂段，一定結束於主調之上。

我們可以下圖表示整個樂章的性質:

戲劇性最高
充滿張力、急需解決
_________________________
/ \
/ \
對比 / \
____/ \
/ \ 穩定
穩定 / \ 對比與緊張獲得解決
_______/ \_______________________

主調 新調 主調

呈示部 發展部 再現部、結尾

作者: Carreras
(在那遙遠的地方)
看板:
clmusic
標題: Re: 請問奏鳴曲式
時間: Thu Jan 1 21:55:22 1998

※ 引述《nocturnes (Lacrimosa)》之銘言：
: 呈示部(Exposition)
: 呈示部在主調的第一主題與新調的第二主題之間，形成一種強烈的對比，第一主題由
: 主調上開始，中間經過一個橋(bridge) (transition) 引導至新的一個調性，並開始第
: 二主題，第二主題多與第一主題形成對比(一個活潑，一個就較沈穩，一個愉悅，一個
: 就較哀傷... ... ) 最後，在新調上做一個呈示部的結束，通常呈示部的最後會有一個反
: 覆記號，將呈示部再演奏一次。 (其中第一、二主題的調性關係是: 大調曲子，則第二主
: 題是第一主題的屬調，小調曲子，第二主題是其關係大調)

呈示部反覆一次 好像不是強制規定吧?

好像有些指揮 會自做主張 而取消反覆......

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