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在 京劇生產品中有4篇Facebook貼文，粉絲數超過3萬的網紅錢宇珊 出品，也在其Facebook貼文中提到， 「教育」的目的到底為何？ 檯面上琳瑯滿目的教育書籍、講座、 昂貴的課程等，讓我們對未來充滿想像。 不論政黨、教育課綱、風俗文化如何改變，我們都「必須」對未來充滿期待與想像！ 這是一種最省事的逃避方式。 從前讀書是種奢侈的事，不論書讀得如何，大部分都還是知書達禮、進退有度。 現在人人有書讀，...
同時也有107部Youtube影片，追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道，也在其Youtube影片中提到，本集主題：「吳興國經典復刻系列 三號作品-蛻變」介紹 訪問：林秀偉 一天早上，葛里戈從房間醒來，發現自己變成了一隻大怪蟲.... 身為推銷員的他，揹負全家人的生活重擔，對自身、工作與家庭感到厭倦卻永遠找不到出口。年輕人的靈魂被現實壓榨，最終自我變形，宛若高壓社畜時代每一個你我的縮影，孤獨、絕望...
京劇生 在 羽櫻 Instagram 的精選貼文
2021-05-17 11:38:43
20210410 記、2021TIFA 王景生✕魏海敏✕陳界仁✕張照堂《千年舞臺，我卻沒怎麼活過》 — 燈光漸暗、舞台布幕緩緩拉開，樂聲響起。開場與閉幕皆由國家交響樂團的演奏呈現，為這齣戲營造了莊重、典雅的氛圍。 《千年舞臺，我卻沒怎麼活過》由京劇大師魏海敏擔綱主角，緩緩道來她的生命故事，戲名則是...
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京劇生 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最佳解答
2021-08-06 20:23:53本集主題：「吳興國經典復刻系列 三號作品-蛻變」介紹
訪問：林秀偉
一天早上，葛里戈從房間醒來，發現自己變成了一隻大怪蟲....
身為推銷員的他，揹負全家人的生活重擔，對自身、工作與家庭感到厭倦卻永遠找不到出口。年輕人的靈魂被現實壓榨，最終自我變形，宛若高壓社畜時代每一個你我的縮影，孤獨、絕望、喘不過氣。
★國寶級京劇大師吳興國經典作《蛻變》★
★改編自二十世紀最偉大的捷克文學作品★
★法蘭茲‧卡夫卡 短篇小說「變形記」★
◆東方戲曲融合影像與多媒體，打造絕美舞台◆
◆表達現代人內心的疏離與寂寞、孤獨與絕望◆
◆首演獲2013年英國愛丁堡國際藝術節開幕邀演◆
◆外媒評為「吳興國創作表演的新里程碑」◆
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京劇大師吳興國經典作品《蛻變》
首演時獲2013年英國愛丁堡國際藝術節（Edinburgh International Festival, EIF）邀請做為開幕節目，這是EIF自1947年開辦以來第一次邀請來自台灣的團隊與節目到該藝術節作演出，也讓「當代傳奇劇場史」無前例地的成為台灣唯一進入世界三大藝術節的表演團隊，堪稱是台灣表演藝術界的一大里程碑。
#戲曲 與 #科技 的完美結合
演出單位粉絲頁： 當代傳奇劇場 Contemporary Legend Theatre
2021當代傳奇劇場｜
吳興國經典復刻-參號作品《蛻變》Metamorphosis
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京劇生 在 Yu Young Youtube 的最佳解答
2021-07-14 17:00:12夏日炎炎，疫情當前，大家都用什麼方法來苦中作樂呢？
我除了公司管理之外，
每天念經、煙供，供養三寶和一切有情～
剩下的時間會靜坐、瑜珈、運動，
背英文單字，看書～
還有練歌喉，以妙樂供養大家，
賞臉聽一下吧！昆曲牡丹亭。
我沒有拜師過，純粹自己有興趣練的，
非專業，純分享，
我可以，你也可以，
我們一起以溫暖的心迎向光明的明天！😊
～雨掦
《牡丹亭遊園 》
原來奼紫嫣紅開遍，
似這般都付與斷井頹垣。
良辰美景奈何天，
賞心樂事誰家院！
朝飛暮卷，雲霞翠軒；
雨絲風片，煙波畫船
錦屏人忒看的這韶光賤！
遍青山啼紅了杜鵑，
荼蘼外煙絲醉軟。
牡丹雖好，他春歸怎佔的先！
閒凝眄，生生燕語明如翦，
嚦嚦鶯歌溜的圓，溜的圓。
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京劇生 在 IC之音 · 竹科廣播 FM97.5 Youtube 的精選貼文
2021-05-26 13:18:46盛鑑老師擁有18年的戲齡，表演場域更是跨足京劇、劇場、電影、電視。也是京劇界傑出的中生代文武老生，不論嗓子、扮相還有功夫都好。為了學習京劇，甚至遠赴北京向戲曲大師裴豔玲學戲，本片也會你揭曉老師練功的秘訣！
《打開戲箱說故事》專訪盛鑑老師，除了談近期在台演出《狐仙》的角色男狐，也示範其中相當不容易的念白。他也提到當年在北京地鐵上是怎麼練習唱戲的，還有與林奕華導演合作的經驗談。珍貴的分享，大家可千萬別錯過了！
想聽更多不一樣的盛鑑老師都在《打開戲箱說故事》
IC之音AOD：https://pse.is/3ejkpu
Google podacast：https://pse.is/3hhrwc
Spotify：https://pse.is/3gur68
播出時間：每週五20:00-21:00(首播)、每週日13:00-14:00(重播)。
#盛鑑 #狐仙 #國光劇團 #打開戲箱說故事 #戲曲 #專訪片段![post-title]()
京劇生 在 錢宇珊 出品 Facebook 的精選貼文
「教育」的目的到底為何？
檯面上琳瑯滿目的教育書籍、講座、
昂貴的課程等，讓我們對未來充滿想像。
不論政黨、教育課綱、風俗文化如何改變，我們都「必須」對未來充滿期待與想像！
這是一種最省事的逃避方式。
從前讀書是種奢侈的事，不論書讀得如何，大部分都還是知書達禮、進退有度。
現在人人有書讀，卻比起從前更沒文化、
更墮落腐敗。請問「讀書」還有必要嗎？
「民主時代」下的民意代表們，擁有漂亮的學歷、背景、薪水，卻永遠無法好好溝通、表達。
在國家的相關會議中時常以「打架、吵架、翻桌子、跳上講台、扯頭髮、潑咖啡、嘲笑、諷刺、打瞌睡、搞不清楚狀況.....」等方式處理，
也難怪我們的孩子在校園中也是有樣學樣！
（婚外情、上摩鐵咱們就不說了）
哈囉！有事嗎？？？？？
所謂的「國民基本教育」教了好多好多，
「各式版本的課本」內容五花八門、藝術知識錯誤百出，然後呢？畢業後不懂生活、不懂禮數、不懂思考與反省，花了許多時間與金錢，卻製造了什麼給這個社會？
親愛的政府，睜眼看看吧！
現在的孩子精障、自閉、過動的比例高得嚇人，就算沒有上述症狀、學生對老師的態度也是大不如前。
（生理問題的孩子大多沒有原因，但整體與環境荷爾蒙是緊密相連的）。
上課我行我素、蠻橫無理、驕縱霸道，
對學習毫無熱情，還動不動狀告議員、
申訴老師。
把所有滿腔熱情的老師們搞的都是灰頭土臉，傷心欲絕。
請問「教育」的目的到底為何？
我是一位老師，也是一位母親。
這個世界走得太快了，快到人們只能往前看
，稍有停留就怕被世界拋棄。
最可悲的是，許多孩子學了這麼多大人精心準備的課程，卻對未來依舊是毫無希望與想法！
這個世界不再需要會讀書會考試的機器人，再聰明卻失去了道德底線，那真的離末日也不遠了。
#錢宇珊的京劇生活
#這不是負面文
#全台灣的老師都很辛苦
#家庭教育更重要
#我是內湖盧廣仲
京劇生 在 錢宇珊 出品 Facebook 的最讚貼文
京劇演員的養成分成三個階段。
從十歲脫離了父母的照顧進入劇校的那天起，
所有的生活順序、身體煎熬和心靈的思念，
便是一個演員養成的開始。
第一階段，『有』。
所有的基本功都不是兩三天的事。
一名京劇表演者，透過長時間的模仿訓練，
達到觀察、身體記憶、獨立完成、協調契合等，
往往就需要花上六年以上的時間。
但日後的成就往往是此期間的基礎最為重要 ！
第二階段，『好』。
好的定義很廣，且每演員的強項各自不同。
這裏所謂的好，是指會了基本的形式後，
如何透過更精細的技巧去輔助演員進入『角色』狀態。
一個有生命力的表演，不該只是停在『技術』層面，
而是要開始尋找更多方法，詮釋人物、刻畫人物。
第三階段，『精』。
技術走入精緻階段，才能稱為藝術。
京劇是一門源自於生活，卻又高於生活的藝術。
既是源自於生活，那在每個表演細節中，
得時時保持與生活的互動、共鳴，進而注入自己的
人生連結。
一名京劇藝術家，走過這三個階段往往需要花費一生的時間，尋找、琢磨、反覆消化推敲。
這樣的精緻藝術，絕對值得您一同品味！
#台灣京劇藝術推廣協會
#錢宇珊的京劇生活
京劇生 在 民意論壇：聯合報。世界日報。udn tv Facebook 的最讚貼文
疫情下的「傳奇」 重現八○年代的理想與熱情
卓玫君／編劇（台北市）
吳興國最後一次於台灣演出《李爾在此》，記者會上由弟子朱柏澄（左）飾演李爾王，然正式演出吳興國仍為一人分飾十角。圖／兩廳院提供
在世界各國疫情尚未退歇之際，各地劇場多數僅能在維持社交距離的嚴苛條件下重新開放，台灣劇場很幸運地維持正常運作，其中最具紀念意義的演出，就是近日當代傳奇劇場藝術總監吳興國的經典作品《李爾在此》在台封箱演出，甫一推出即告售罄，甚至應戲迷要求加演一場，成為另一種疫情下的台灣傳奇。
《李爾在此》改編自莎士比亞四大悲劇之一《李爾王》，二○○一年由吳興國自編、自導、自演，以京劇生、旦、淨、末、丑行當，一人分飾十角，該劇以極簡的傳統戲曲技法刻畫莎翁筆下複雜深刻的人性，首演以來獲得全球劇場界熱烈迴響，迄今巡演廿國五十城。
劇中吳興國以後設的劇場手法，不迴避在觀眾面前換裝，刻意打斷觀眾的劇場幻覺，卻能瞬間以聲音與科步的微妙轉換，出入不同階級、性別與性格的角色之間，令全場觀眾目不轉睛。這齣廿年前的作品，至今仍牢牢抓住不同世代觀眾的心，差別是當年觀眾看到的白髮老人李爾王是由青年時期身手矯健的吳興國扮演，今天的觀眾看到的年輕男女角色，則是由老當益壯的資深演員吳興國蛻變而成。時光的流逝並未成為演技的阻礙，反而讓一位卓越的演員在歲月的淬鍊之下，如老木般綻放滿樹的繁花，在落英繽紛中，完成了演員的試煉。
當代傳奇劇場當年是由吳興國等一群勇於突破傳統的京劇演員於一九八六年創立，有感於傳統戲曲形式難以回應時代的轉變，致力於開創傳統京劇與當代劇場之接軌。過程中雖然面臨種種質疑與挫折，但卅幾年來該團不斷受邀至美國大都會歌劇院與世界各大藝術節演出，早已成為台灣最美的名片之一。
當代傳奇劇場茁壯於台灣社會從戒嚴體制走向民主開放之際，事實上，八○年代是台灣表演藝術發展史上相當關鍵的時期，一九八七年解嚴、一九八八年報禁解除，政治與思想上的箝制與框架逐漸被打破，釋放出豐沛的創意能量。充滿熱情與理想的年輕人紛紛以各種形式的行動力推動台灣社會轉型，在表演藝術方面，除了形成一波以實驗創新為主的小劇場運動外，許多今日台灣重要表演藝術團體，如朱宗慶打擊樂團、優劇場（優人神鼓前身）、屏風表演班、表演工作坊、果陀劇場、太古踏舞團、舞蹈空間舞團等，都在這個時期成立，風格各異、充滿獨特性的藝術家們，讓當時的台灣文化就像一座長滿奇花異木的花園，散發著盎然的生命力。更重要的是，藉由優秀的藝術家們在國際各大藝術節慶與場館努力耕耘，台灣社會具有的自由、多元、創新之能量，因此被世界看見。
藝術家們對當年劇場形式／內容展開的挑戰與革新，無疑是受到時代氛圍之啟發與影響，但他們的創新與創意同時也反過來形塑一個自信昂揚的時代精神，是台灣最珍貴的資產。或許國寶級藝術家們美好的身影將逐漸淡出舞台，但他們所做的種種努力，已為未來更具包容性與永續性的台灣藝文環境奠下穩固的基礎。