我在《京劇知識淺談》中，曾經提到，京劇演員的行當，分為生、旦、淨、醜。其中淨角又俗稱花臉，分為大花臉、二花臉、武花臉。
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《京劇小學堂》封箱戲

從前戲班到處走唱，在奔波的一年中可能會演到400多場戲(時常一天兩場），因此每年到了農曆年前，就會以「封箱戲」來做為一整年完美收官的演出。

因為是一年中的最後一場戲，當然講究、儀式也特別多。為了吸引觀眾，大多選擇有趣或是火爆的戲碼內容，甚至許多演員會”反串“演出，成為演出中的絕佳高潮點！

何謂“反串”？

”反串“意指原本是男性行當，但飾演了一個女性角色；
或是原本是女性行當，飾演了一個男性角色。

但如果男性本身就是旦角行當，這不算是”反串“唷！

再回到我們的封箱戲。

通常演出結束後會將後台的行頭箱都貼上封條，一直到來年的「開台」才會拆掉封條，開始演出，而這樣的傳統戲班習俗一直沿用至今。

保留傳統習俗不代表墨守成規，而是提醒著我們感恩京劇藝術前輩們所流傳下來的智慧與藝術成就，讓我們能繼續在藝術的道路上前行。

您的行業也有自己的傳統習俗文化嗎？歡迎分享唷～

漢聲廣播電台「fb新鮮事」節目
李基銘主持人
　　　　
本集主題：京劇之路－花臉
　　
訪問： 施宏駿
　　　　
　　布農族與排灣族，畢業於國立台灣戲曲學院，主攻大花臉，師承：吳仁傑、李曉明，習演劇目：《通天犀》、《白水灘》、《萬花亭》。

曾　　參與當代傳奇劇場《水滸108》系列作品、《仲夏夜之夢》等演出。 皮膚黝黑、五官深邃、聲音嘹亮，外表在整群京劇演員當中特別顯眼的原住民大男孩，就是他－－施宏駿。 從小學四年級進入國立台灣戲曲學院學戲，在傳統而道地的京劇環境中成長，天生就有一副好歌喉的施宏駿，原本主攻行當為文淨，無奈在青春期變聲之後，歷經京劇演員最害怕的「倒嗓」問題，只好轉攻武淨。但在京劇圈內「隔行如隔山」這句話可不是講假的，同樣屬於淨行大花臉，唱文戲的要改唱武戲就要花不少功夫。 在辛勤苦練之下，施宏駿的「武淨」表現漸漸有了起色，在某一次陪同學一起去徵選的過程中，吊嗓時的好表現被當代傳奇劇場的吳興國老師給注意到了，因緣際會進入了當代傳奇劇場，同時也是現在《興傳奇青年劇場》的當家大花臉。
　　
　　除了開口的好嗓子，一臉深邃的原住民五官也是讓施宏駿令人印象深刻的原因之一，他常常開玩笑說「我長這樣說我唱京劇別人都覺得很奇怪，事實上我覺得我自己就很衝突、我自己就是跨界啊！」的確，屬於中華文化範疇的京劇藝術，在如此特別的傳承者身上得到了一種衝突的體現，也許這就如同施宏駿的表演一樣，處處都是跨文化的衝撞，但在這個多元且快速的時代，毫不失張力。
　
　　　
粉絲頁： 施宏駿
　　　
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　　布農族與排灣族，畢業於國立台灣戲曲學院，主攻大花臉，師承：吳仁傑、李曉明，習演劇目：《通天犀》、《白水灘》、《萬花亭》。

曾　　參與當代傳奇劇場《水滸108》系列作品、《仲夏夜之夢》等演出。 皮膚黝黑、五官深邃、聲音嘹亮，外表在整群京劇演員當中特別顯眼的原住民大男孩，就是他－－施宏駿。 從小學四年級進入國立台灣戲曲學院學戲，在傳統而道地的京劇環境中成長，天生就有一副好歌喉的施宏駿，原本主攻行當為文淨，無奈在青春期變聲之後，歷經京劇演員最害怕的「倒嗓」問題，只好轉攻武淨。但在京劇圈內「隔行如隔山」這句話可不是講假的，同樣屬於淨行大花臉，唱文戲的要改唱武戲就要花不少功夫。 在辛勤苦練之下，施宏駿的「武淨」表現漸漸有了起色，在某一次陪同學一起去徵選的過程中，吊嗓時的好表現被當代傳奇劇場的吳興國老師給注意到了，因緣際會進入了當代傳奇劇場，同時也是現在《興傳奇青年劇場》的當家大花臉。
　　
　　除了開口的好嗓子，一臉深邃的原住民五官也是讓施宏駿令人印象深刻的原因之一，他常常開玩笑說「我長這樣說我唱京劇別人都覺得很奇怪，事實上我覺得我自己就很衝突、我自己就是跨界啊！」的確，屬於中華文化範疇的京劇藝術，在如此特別的傳承者身上得到了一種衝突的體現，也許這就如同施宏駿的表演一樣，處處都是跨文化的衝撞，但在這個多元且快速的時代，毫不失張力。
　
　　　
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