雖然這篇京劇演出鄉民發文沒有被收入到精華區：在京劇演出這個話題中，我們另外找到其它相關的精選爆讚文章
在 京劇演出產品中有28篇Facebook貼文，粉絲數超過5萬的網紅Rti 中央廣播電臺，也在其Facebook貼文中提到， ◎當飛機飛過觀眾頭頂…當比基尼出現在京劇舞台…當追劇追到劇場裡…你不能不知道，說你海派其實不是說你壞。 https://www.rti.org.tw/radio/programView/id/789 ◎早安書店-不同於北京京戲班子由名角經營劇團，十里洋場上海於1900到1949年，出現了由商人經營戲...
同時也有30部Youtube影片，追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道，也在其Youtube影片中提到，本集主題：「吳興國經典復刻系列 三號作品-蛻變」介紹 訪問：林秀偉 一天早上，葛里戈從房間醒來，發現自己變成了一隻大怪蟲.... 身為推銷員的他，揹負全家人的生活重擔，對自身、工作與家庭感到厭倦卻永遠找不到出口。年輕人的靈魂被現實壓榨，最終自我變形，宛若高壓社畜時代每一個你我的縮影，孤獨、絕望...
京劇演出 在 周慧敏 Vivian Chow Instagram 的最佳解答
2020-04-28 16:57:46
記得1995年《刀馬旦》這套劇拍得很開心，演員間相處特別愉快，只是大家長時間在夏天打片子頂著這些頭套工作，實在是毫不簡單的事。很多時候，得靠演員間互相照顧和鼓勵，才減輕頭上的重擔。這場戲中戲《貴妃醉酒》 應該是我唯一一次的京劇演出。大家有印象嗎？ #刀馬旦 #貴妃醉酒 #1995...
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京劇演出 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最佳解答
2021-08-06 20:23:53本集主題：「吳興國經典復刻系列 三號作品-蛻變」介紹
訪問：林秀偉
一天早上，葛里戈從房間醒來，發現自己變成了一隻大怪蟲....
身為推銷員的他，揹負全家人的生活重擔，對自身、工作與家庭感到厭倦卻永遠找不到出口。年輕人的靈魂被現實壓榨，最終自我變形，宛若高壓社畜時代每一個你我的縮影，孤獨、絕望、喘不過氣。
★國寶級京劇大師吳興國經典作《蛻變》★
★改編自二十世紀最偉大的捷克文學作品★
★法蘭茲‧卡夫卡 短篇小說「變形記」★
◆東方戲曲融合影像與多媒體，打造絕美舞台◆
◆表達現代人內心的疏離與寂寞、孤獨與絕望◆
◆首演獲2013年英國愛丁堡國際藝術節開幕邀演◆
◆外媒評為「吳興國創作表演的新里程碑」◆
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京劇大師吳興國經典作品《蛻變》
首演時獲2013年英國愛丁堡國際藝術節（Edinburgh International Festival, EIF）邀請做為開幕節目，這是EIF自1947年開辦以來第一次邀請來自台灣的團隊與節目到該藝術節作演出，也讓「當代傳奇劇場史」無前例地的成為台灣唯一進入世界三大藝術節的表演團隊，堪稱是台灣表演藝術界的一大里程碑。
#戲曲 與 #科技 的完美結合
演出單位粉絲頁： 當代傳奇劇場 Contemporary Legend Theatre
2021當代傳奇劇場｜
吳興國經典復刻-參號作品《蛻變》Metamorphosis
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8/15 12:00 臺中正式啟售
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京劇演出 在 IC之音 · 竹科廣播 FM97.5 Youtube 的精選貼文
2021-05-26 13:18:46盛鑑老師擁有18年的戲齡，表演場域更是跨足京劇、劇場、電影、電視。也是京劇界傑出的中生代文武老生，不論嗓子、扮相還有功夫都好。為了學習京劇，甚至遠赴北京向戲曲大師裴豔玲學戲，本片也會你揭曉老師練功的秘訣！
《打開戲箱說故事》專訪盛鑑老師，除了談近期在台演出《狐仙》的角色男狐，也示範其中相當不容易的念白。他也提到當年在北京地鐵上是怎麼練習唱戲的，還有與林奕華導演合作的經驗談。珍貴的分享，大家可千萬別錯過了！
想聽更多不一樣的盛鑑老師都在《打開戲箱說故事》
IC之音AOD：https://pse.is/3ejkpu
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Spotify：https://pse.is/3gur68
播出時間：每週五20:00-21:00(首播)、每週日13:00-14:00(重播)。
#盛鑑 #狐仙 #國光劇團 #打開戲箱說故事 #戲曲 #專訪片段![post-title]()
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京劇演出 在 公視新聞網 Youtube 的最佳解答
2021-04-27 21:11:27致力於京劇創新的「當代傳奇」，推出新作《暴風雨》，是改編自莎士比亞的作品，藝術家吳興國表示，希望能經由演出，來傳達人性鬥爭等議題，在歷經暴風雨之後，能以愛和智慧來化解仇恨和爭端。
詳細新聞內容請見【公視新聞網】 https://news.pts.org.tw/article/523561
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京劇演出 在 Rti 中央廣播電臺 Facebook 的最佳貼文
◎當飛機飛過觀眾頭頂…當比基尼出現在京劇舞台…當追劇追到劇場裡…你不能不知道，說你海派其實不是說你壞。
https://www.rti.org.tw/radio/programView/id/789
◎早安書店-不同於北京京戲班子由名角經營劇團，十里洋場上海於1900到1949年，出現了由商人經營戲院劇團，主導娛樂事業發展的全新管道。
專訪作者 高美瑜，介紹《 海上京奇：海派京劇藝術論》描述的上海京劇演出盛況。
事實上，加進了商業考量，當時的上海京劇演出加入佈景機關和現代科技，讓舞台上的京戲演出處處充滿驚奇！
演員在舞台上突然消失、伏妖時演員身上的燈光耀眼全亮、甚至直接在報紙廣告上告訴觀眾，今晚的演出會有飛機出現在你頭上，觀看演出時請不要妨害飛機飛過……
這些上海海派京劇為當時中國傳統戲曲帶來革命性的變化，台上演的是劇情連貫的連臺本戲，演員也穿上比基尼展示美好身材，一切只為了吸引觀眾買票進場看戲。也造就了追劇追到劇場裡的空前盛況。
#海上京奇
#海派
京劇演出 在 早安．台灣 Facebook 的精選貼文
◎當飛機飛過觀眾頭頂…當比基尼出現在京劇舞台…當追劇追到劇場裡…你不能不知道，說你海派其實不是說你壞。
https://www.rti.org.tw/radio/programView/id/789
◎早安書店-不同於北京京戲班子由名角經營劇團，十里洋場上海於1900到1949年，出現了由商人經營戲院劇團，主導娛樂事業發展的全新管道。
專訪作家 高美瑜，介紹《 海上京奇：海派京劇藝術論》描述的上海京劇演出盛況。
事實上，加進了商業考量，當時的上海京劇演出加入佈景機關和現代科技，讓舞台上的京戲演出處處充滿驚奇！
演員在舞台上突然消失、伏妖時演員身上的燈光耀眼全亮、甚至直接在報紙廣告上告訴觀眾，今晚的演出會有飛機出現在你頭上，觀看演出時請不要妨害飛機飛過……
這些上海海派京劇為當時中國傳統戲曲帶來革命性的變化，台上演的是劇情連貫的連臺本戲，演員也穿上比基尼展示美好身材，一切只為了吸引觀眾買票進場看戲。也造就了追劇追到劇場裡的空前盛況。
#海上京奇
#海派
京劇演出 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最讚貼文
從沙灘上回來◎楊牧
暮色從沙灘上回來
夏天在石礁羣中躲藏
在海洋中，夏天依然輕呼着
自己的名字。我不免思索
季節遞嬗的秘密，時間
停頓；歲月真假的問題－－
年代循環的創傷，而我
聽到伶人在雜沓上車
一些臨時演員在收拾道具：
歷史不容許血淚的故事重演
他們動人的戲必須告一段落
在天黑以前。這時我又聽到
兵營裡一支黃昏的號角
遠遠地蓋過了不安的海潮
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詩人曾琮琇賞析：
楊牧的《海岸七疊》中有三首十四行詩，分別是〈從沙灘上回來〉、〈晚雲〉、〈那不是氾濫的災害〉，三首詩都寫於一九七八年。這一年夏天，詩人回花蓮，在火車上認識了甫從劇校畢業，獨自行旅的夏盈盈。年底，從普林斯頓返臺訂婚，隔年初結婚。其間的詩，「每一刻都是一份光彩，對我來說，每一首詩都是對於生命和愛情的擁護。我從前絕對不敢想像，一個詩人如何可能編出一本完整的，快樂的詩集。我以為別人不可能，自己更不可能。」（〈《海岸七疊》後記〉）〈從沙灘上回來〉一詩，我們看到一個意志消沉的詩人重新找回對愛情的信仰與期待。
按十四行詩的基本原則，十四行詩（sonnet）指的是凡十四行的抒情短詩，允許說話人進行複雜思想情懷的描寫鋪展；但由於長度上的限制，無法作過多情節或情感轉折的鋪陳。〈從沙灘上回來〉就屬於這一範疇的抒情短詩。這首詩的事件輪廓雖然模糊，不過，若干意象、情節，參照楊牧這段時期的生命歷程，相互呼應。此時楊牧結束第一段婚姻不久，面臨生命中最大的傷慟。首句藉由與筆名楊牧的「牧」同音的「暮」，暗喻這段晦黯的婚戀。接著，詩人刻意經營「夏天」的意象：「夏天在石礁羣中躲藏／在海洋中，夏天仍然輕呼着／自己的名字」。暮（牧）後緊接著「夏」（夫人姓夏），除了點出初識的時地，很難不將這個「呼喚」，連結到愛情若隱若顯的召喚。「而我／聽到伶人在雜沓上車／一些臨時演員在收拾道具」，不妨視為兩人邂逅的情景之再現。此時的夏盈盈，不是京劇演出時英姿颯爽的刀馬旦（按：夫人為京劇演員，專攻刀馬旦），而是行旅中卸下濃厚的妝飾，一張清秀真實的面容。「又聽到／兵營裏一支黃昏的號角」，調動感官的想像，注入「號角」的聽覺意象。並且使用感官動詞「我聽到」，使其抒情經驗在抒情主體「我」的引領下，不僅成為絕無僅有，無法重複的抒情情調，也邀請讀者進入情境，參與「竊聽」（overhear）。詩中完全沒有直接出現第二人稱的「你」，但頗有私人的情感密碼在其中，仍可視為一首描繪愛情的十四行詩。
我們談十四行詩，還不免聯想到前八後六，或四、四、三、三的段式，抱韻或交韻，音尺或字數等等律則。漢語十四行詩自二、三〇年代起已發展出一套依循與規範，包括音步、韻腳、體式等。而這些逐步建立起來的「傳統」，到了楊牧這裡，幾乎無迹可尋。楊牧以樹為喻，提出詩的「有機格律」（organic form）：「每一首詩都和樹一樣，肯定它自己的格律，這是詩的限制，但每一首詩也都和樹一樣，有它筆直或彎曲的生長意志，這是詩的自由。」又以「音樂性」，強化「有機格律」的意義：「一篇作品裏節奏和聲韻的協調，合乎邏輯地流動升降，適度的音量和快慢，而這些都端賴作品的主題趨指來控制。」（〈音樂性〉）他認為，現代詩的秘密其實就在於如何安排音樂性的美，以及如何將文字加以驅遣、組織，而形成「詩的聲籟格局」。
如果韻腳在十四行詩裏的功能，在於把詩凝固、定型，那麼楊牧有意溶解、非典型化。這首十四行詩不乏韻腳的佈置：第三行「着」和第八行「車」押「ㄜ」韻，第四行「索」、第七行「我」、第十一行「落」押「ㄛ」韻，第五行「間」和第十行「演」押「ㄢ」韻。韻腳雖多，但韻與韻之間相隔較遠，並且散亂雜沓。這種不規則的韻腳反映詩人對愛情再度降臨的或雀躍，或期待，或不安的種種複雜情緒。直到最後三行，穩定而強烈的韻腳終於出現：「在天黑以前。這時我又聽到／兵營裏一支黃昏的號角／遠遠地蓋過不安的海潮」。詩人使用沙灘，石礁，海洋，海潮等海洋意象，以指涉身心的雙重流浪；因為命定的相遇，盈盈的出現有如「兵營裏一支黃昏的號角」，躊躇，漂泊的靈魂有了安頓的所在。詩人自言這個時候的書寫：「我下筆往往是從容不迫的，所以我想像我又恢復我本來應該保有的安詳的面貌」。這一安頓的力量，出現在兩個仄聲韻腳「到」、「角」，那樣篤定沉穩，過往種種，騷動，離亂與不安，等待讓誰撫平。
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美編：花椰菜菜子
https://www.instagram.com/brocccoliiiii/
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#每天為你讀一首詩 #楊牧 #從沙灘上回來 #臺灣大學楊牧詩文研讀課程 #曾琮琇