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[爆卦]世界樹的遊戲鉛筆是什麼？優點缺點精華區懶人包

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「世界樹的遊戲鉛筆」的推薦目錄

世界樹的遊戲鉛筆 在 紙本分格zbfghk Instagram 的精選貼文

2021-07-11 10:32:50

台北「圖像小說祭 2019」書本介紹 - 柳廣成 X Rusty Lake《Cube Escape: Paradox》 - 接力介紹的是我們在年頭安古蘭漫畫節之旅誕生的神奇產物。因為柳廣成也有到漫畫節親身遊覽，言談間他說正計劃與荷蘭遊戲公司 Rusty Lake 合作，推出同名改篇漫畫。Rusty ...

  • 世界樹的遊戲鉛筆 在 Facebook 的最讚貼文

    2021-07-23 14:18:36
    有 118 人按讚

    【Keep Reading! Let’s讀it.】─#書單推薦接力活動

    我媽是老師，從小爲了讓我這個勁量小孩養成閱讀的習慣，便不時訂定閱讀計畫，只要完成便能換取一些小獎勵。這樣的習慣養成也影響了我在許多思考上的解放與刺激，一直到現在翻到有趣的書仍嗑得不亦樂乎，舒緩疲勞要熱敷，大力啃大力嗑，甚至索性不管紙張材質、油墨成份就是直接吃。

    很高興這次受文化部邀約，為大家推薦一些我近期閱讀的書單（菜單）。

    1. 《北野武：超思考》（時報出版）

    有看過北野武的電影或文章的朋友，一定對他無厘頭思維不感意外，甚至可以說這種另類邏輯是帶有侵略性的，且絕對不符普遍社會觀感，你一定會認爲他怎麼能如此胡說八道。
    這本書是以他長久觀察的日本社會現象，累積出一套自有獨特的見解，並時不時以嘲諷的口吻與不合時宜的「真心話」試圖敲醒每個盲目思考的現代人。
    你可以認爲這就是一個瘋狂老伯的自娛自囈且過度辛辣，但對我來說北野武端的這碗，就像過夜的冷雞湯， 初嚐說不上溫暖，但仍算營養，吧？

    -

    2. 《日蝕之後：曹錦輝的真實告白》（堡壘文化）

    我熱衷於各種人物傳記，尤其越受爭議的我越感好奇。整個台灣棒球界有如佛地魔般，連名字都不太能提的這號人物，暫且不論他如何「佛化」或爭議與否，我永遠記得小時候跟老爸守在電視機前，看曹錦輝在大聯盟初登板的畫面。請眾多熱愛棒球喜愛棒球到吃不下飯的朋友先別急著吐槽，像這樣甚至是一位幾乎不被原諒的人，有誰願意來聽他說點什麼？在我看來他所經歷的這一切，一個被判「死刑」的球員，放棄了棒球開了餐廳，並且重新自我訓練，最後能再度重返棒球最高殿堂，能有這般經歷，看來也再無來者了。
    我對於他一路走來的好奇，遠大於對他的人格批判，你可以不接受這個人，但不可否認他的經驗絕對有能被分享的價值，是警惕也罷，我看到更多的是勇氣以及他的信仰。
    本書並不著重於他的「洗白」，對當年的事件也僅點到爲止，較多的是自我訓練及心理調適的方法，並把國外的所見所聞分享給大家。
    不管怎麼說，你可以不與魔鬼爲伍，但你也該聽聽去過地獄的人所看過的風景。

    -

    3. 《創作者的日常生活》（聯經出版）

    身爲一名創作者，我常常在思考生於這個時代的自己，到底能帶給這個世界怎麼樣的體驗？或者我的作品之於他人能留下什麼意義？我一直以來都抱持「作者已死理論」，作品在完成之後，跟「黃宣」這個人並無太大關係，作品本身的生命與意義在於每位接收者的解讀，這是他們的旅程，我只能提供一個粗淺的視角，藉由聽感的傳遞，讓聽者決定這場旅程的終點，或許也沒有終點，這不是我能掌控的，但創作到底是為了什麼？為何而做？痛苦的根源到底是為了播種還是自我實現？對我來說也許永遠都沒有答案。
    基於這個理由，我更好奇其他的創作者，關於他們的旅程是什麼？他們的日常會是什麼樣的光景？從貝多芬、托爾斯泰到費里尼、畢卡索、村上春樹⋯藉由一窺古今知名偉大的創作者們的生活日常，也許能更接近真實的創作本相，如果你也是創作工作者，非常建議你翻翻本書，十分有趣！

    -

    4. 《遊戲化實戰全書》（商業周刊）

    這本是我一個好友近期送我的一本書，甚至可以說是以一種信仰狂熱的程度，以一種傳教的姿態推薦我看的，不管怎樣我想當今還有朋友送書，應該也算老派的浪漫。
    「遊戲化」本身的意義在於利用建立遊戲的機制與思維，解決各種問題，而作者所提出的「八角框架」所能應用的層面相當廣，若能妥善運用這樣的經驗法則，也許在不同領域上的思考都能有所突破。
    作者提出許多獨到觀點也都頗有意思，例如透過「黑帽與白帽理論」洞悉內在核心動力，並轉換成期望行動，透過適當的獎勵機制，讓你正在面對的挑戰更加有樂趣，便能有效提升生產力。
    但作者也強調本書所提供的方法並不是唯一真理，每個人面對世界的角度也不同，他只是分享一種解決問題的思考方式，反覆翻閱至今我也未能靈活運用本書所提供的方法，也還在練習不同程度的思考模式。
    這杯水你可以選擇不喝，但試試無妨。

    -

    5. 《鉛筆屑》（水芙蓉出版社）

    來自季薇先生的鉛筆屑，共有上下卷，記得是在花蓮的二手書店購入。（咦？不對，此書應是友人購入，我太愛了並跟他借了下卷至今仍未歸還，藉此與他道歉，侵佔了一段時間。不良行為，切勿仿效。）
    本書初版於民國六十四年，初嚐文字便飄起濃厚的年代感，但不至於產生距離，甚至現在讀起還十分可愛。此書不僅收錄了季薇先生的散文創作，並分享了諸多寫作的經驗與方法，並舉出實例與讀者探討文字書寫的意義。
    乍閱後便愛不釋手，我喜歡季薇先生清新樸實的文字風格，他的散文主題也十分貼近真實生活的各種觀點延伸，感覺就像一個親近的好友跟你分享他所遇到的事，讀感毫無負擔且心情愉悅。
    如果以北野武來類比，季薇先生就是天平的另一個極端，很適合睡前來一帖或午後小品，大人小孩皆宜。
    你知道那種巷口古早味紅豆冰的味道嗎？這本書就是那麼古錐可口。

    ☜♣☞‧☜♣☞‧☜♣☞‧☜♣☞‧☜♣☞‧☜♣☞‧☜♣☞‧

    同時，文化部為響應世界閱讀日推廣閱讀的精神，推出「走讀臺灣」系列活動，串聯文本與臺灣在地連結，使民眾可以在城市、鄉野、山林以及海岸找到閱讀的樂趣，也歡迎大家來一起走入文本，讀出台灣。
    在此我也點名好友 9m88 分享他的書單，種下閱讀的種子。

    #閱讀的種子
    #走讀台灣
    #KeepReading
    #Lets讀it
    #疫起待在家
    #一起來讀書

  • 每天為你讀一首詩

    世界樹的遊戲鉛筆 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的精選貼文

    2021-02-18 21:00:00
    有 44 人按讚

    如何抵達真實—— 讀馬永波《致永恆的答謝辭》 ◎邱伊辰

    　　

    一、前言

    詩人馬永波（1964－）生於黑龍江伊春市，其創作歷史可追溯至一九八六年，畢業於西安交通大學計算機軟體專業後，始正式發表大量作品。其創作時序與「第三代詩人」群的崛起大抵雷同，然而，或因地緣故，並未受到大潮流、詩歌集團的美學影響，始終專注在自身的創作與翻譯工作中，因而發展出有別於整個中國詩壇主流聲音的詩歌語言。

    中國詩壇在九零年代中期，新生代詩人們開始由抒情、朦朧轉向使用敘事性較強烈的詩歌語言。馬永波則在這個時間段，著重關注其客觀敘事的詩歌語言實驗，並提出「偽敘述」之詩歌觀點。在他九零年代創作的一批長詩作品如〈小慧〉、〈以兩種速度播放的夏天〉、〈夏日的軀體〉及〈致永恆的答謝辭〉等，皆可觀察到詩論在作品中的具體實踐。其中〈致永恆的答謝辭〉由八首子題詩所構建而成的百行組詩，語言複雜、縝密，卻是較少評論者著重討論的作品。故本文望藉此詩作為主要分析對象，舉證馬永波之詩歌觀點，並挖掘詩人作品裡的其他語言特質。

    　　

    二、客觀化寫作

    為回應九零年代中期所盛行之口語化、敘述的詩歌語言所帶來的「對真實的又一重遮蔽」，詩人認為人所能認識的極限僅是現實，因此單一向度、主觀的敘述，宛如「一頭被描述的大象」，「當你仔細地研究它時，它便消失，它就變成了它自身的一種描述。」。為使詩歌抵達真實，需超越個人主觀的、經驗的敘述，他提出客觀化寫作，並包含了「複調寫作」、「散點透視」及「偽敘述」三個重點技術。

    複調寫作援引自巴赫金對於複調小說的定義：「有著眾多的各自獨立而互不相融的聲音和意識，由具有充分價值的不同聲音組成真正的複調。」，在複調寫作的理論基礎下，文本中的主體意識只是眾多意識的其中一個，各意識間的不相融合，使文本不再屬於一個具統一性的主觀視界。散點透視則是詩人觀看事物的方式，借鑿中國捲軸畫的視覺技術，視點是動態的，依循一定的規律做各種方向和線路的移動，最終一個畫面裡並存多種視點、多重透視的疊影。偽敘述的「偽」，可解作人為之意，以詩人語：「它重在揭露敘事過程的人為性與虛構性以及敘述的不可能性，它是自否的、自我設置障礙的、重在過程的敘述，它將對寫作本身的意識納入了寫作過程中。」藉由對詩歌結構的處理，攪動敘述的可信性，以虛構開啟真實。綜合以上三種技術，能夠看出詩人試圖透過在詩中或再現、或建構一個多重性的、眾聲喧嘩的敘述場域，以抵達真實。

    　　

    三、文本細讀

    〈致永恆的答謝辭〉組詩由八首子題詩合成，每首三節。觀察八首子題詩的敘述共性，會發現詩與詩之間的主體意識是有序地被取消，敘述者就像是一個不斷拉遠的鏡頭，在敘述上不斷遠離「主觀」的視角，從〈混亂的開場白〉以「我」來到一個非現實性的空間，具有明確自我意識的「我」的迷失與混亂；〈在停頓與停頓之間〉裡具不確定的、仍在變動、形成為某物某觀念或某人的「陰影」；〈無人稱之物〉取消了「人」剩下一存在、一形象如幽靈態；〈隱蔽的詞〉中「你尋找隱蔽的詞」，敘述者拉遠至第二人稱的觀察視角；〈公開的獨白〉「作為一名無名者，他有各種理由宣布自己」，敘述的主體意識為第三人稱他者；〈此時此地〉中敘述對象轉為「此時此地」和在其中的「你」（永恆）的關係；〈在地圖上〉鏡頭從「此時此地」拉遠至一個更為廣闊的地理概念，觀察此一地理範圍內種種事物的發生；最後一首〈四季存貨〉是為一種綜覽的、鋪展開來的鏡頭語言，「最終它們變成了一些清單，在牛皮紙封面的／帳冊中無法更改，在夢中連成一個天文數字」、「一個句子分散在詞典中。兩個正在分離的色塊／離得再遠些，是一個女人一條狗。一隻鳥和一粒石子」事物被並置，彷彿在一整體裡實際卻彼此分離，「我」、「陰影」所有的東西都此一空間之中，回扣到第一首詩〈混亂的開場白〉裡的非現實性的空間。

    子題詩中以不同角度切入對主體的敘述所產生之多重的觀察視角，詩作以引語形式呈現的詩句，如〈混亂的開場白〉第三節：「“是陰影，對稱和漫長的歲月讓我迷失“」、〈四季存貨〉第二節：「”寫詩就是造假幣。我們收藏草稿吧，互相收藏“」引語所形成與主體意識不同之具對詰意味的他者觀點，皆是詩人複調寫作的技術實踐。

    子題詩在內容上皆是從不同的視角觀察、敘述主體意識在空間裡的狀態，詩人以詩語言黏合，透過相似的語言使用方式，連結每一首子題詩裡存在的空間，架構出具有統一性的、廣泛的詩性空間。詩人如何藉由語言的統合性，使得此一空間能夠貫穿整首組詩，筆者整理出詩人所架構之詩性空間，具有以下幾點語言特徵：「時間空間化」、「否定的語言方式」及「實象與虛象交融」：

    　　

    1. 時間空間化

    詩人在架構此詩性空間時，將實景與空間化後的時間並置，形成一非現實性的空間，如〈混亂的開場白〉「燦爛的街區，一排刷白的平房／來到時間與時間的空隙，還未公開的日子／清水的碼頭，在漂浮的鳥巢，浮筒」詩中所形構出的空間是一街區，而街區的狀態被詩人附加上「時間」的屬性，且這裡的時間會因空間裡的變動而變動，「自從最後一個客人離去，時間也停滯了／具有了重量。不辨晨昏的日子」；〈在停頓與停頓之間〉「在停頓與停頓之間，陰影降落／從十字架上，從寒冷的尖頂，鳥的翅膀」；〈隱蔽的詞〉「為正午保存了音色。萬物都是時間的刻度／由高塔，樹木，行人標在地平線上」後兩首詩，詩人以視覺性的實像為時間定位出其空間性。將時間空間化後，詩性空間便不再受到常識性的線性時間所影響，時而快速流動、時而停滯，甚至取消了時間。

    　　

    2. 否定的語言方式

    詩人擅以否定的、取消屬性的語言邏輯，營造出現象的非現實感，將形而上的思想，形塑在兩個常識裡相互違背的狀態中，如〈無人稱之物〉「無人寫下這些字句，他卻一直存在／用不可完成的整體污染過去和未來」取消了「人」而形象所引發的現象則一直存在；〈隱蔽的詞〉「隱蔽的詞」、「羊角中消失的雨」、「蒸發的詞組」、「一個從不存在的人」、「一個無法完成的院落，被大風光顧／被寫作的不真實威脅，尋找著自己的軀體」詩中「你」所尋找的事物，全部被詩人附加上否定存在的屬性。詩人否定的語言方式是對於存在有無的哲學辯證，兩首詩可互相對照，〈無人稱之物〉以現象去驗證不在場的存在；〈隱蔽的詞〉「你」的主動尋找，使不存在之事物有其存在。

    　　

    3. 實象和虛象的交融

    若將詩中的所敘述的畫面分為實象與虛象兩種，詩人的虛象所使用的意象時常是實象的延伸、發展，〈無人稱之物〉「那裡無人移動雪花堆積的燭台，無人轉身／面對內心更加微弱的燭火」從想像情境中的實象「燭台」，主體動態的移動後轉至心象世界的「燭火」，以視覺語言貫穿從情境空間到心靈空間的移動；〈在停頓與停頓之間〉「一場雨始終在下但一直未落到地面／它變成了生與死之間一團怪誕的雲霧」，「雨」本身即蘊含著具有終點的意義，而詩詩人以否定的語法，創造出一個違反物理現象的實象，雨被定義在一持續運動朝向終點而尚未的狀態，詩人又以「生與死之間」之虛像補充說明此一空間的屬性，以雲霧態去詮釋雨的形象；〈四季存貨〉「正在坍塌的一切。一個無數向度的點／把宇宙向我們滾來：落葉中的一只蘋果」抽象概念的「點」藉由宇宙與蘋果此一對互為指涉的意象，在讀者的視覺上構築出一實象的滾動的蘋果，沿滾動的軌跡回到的原點是虛象的，詩人透過這樣的寫作技法，使詞語具有一種運動感，讀者視線隨著敘述的流動在虛與實之間游離。

    　　

    四、小結

    馬永波在《返回無名》一文中曾如此描述書寫的經驗：

    「你覺得有什麼就要降臨，你微微警覺，感覺自己如容器正在慢慢倒空。你等待著，耐心而機警，像雪地上的猛獸一樣寧靜。在這樣的時刻，你的自我似乎已經在消融，變得遲滯而被動。對，就是這種『被動』，使你聽命於比你的自我更大的存在，使你傾聽和凝神。你傾聽的就是語言。」

    對詩人而言詩歌的書寫是超越個人經驗的，接近神秘學的精神狀態。組詩〈致永恆的答謝辭〉是詩人較為晦澀的作品，本文試以語言的藝術表現分析其在客觀化寫作的框架底下如何架構其詩性空間。空間是非現實性的，而空間中所訴說的事物諸如「生活」、「集體的孤獨」卻是現實性的。詩人曾言其詩歌是為了抵達真實，而此真實往往與現實仍隔著一層遮蔽、有時甚至是相反的，唯有在詩歌世界，詩人得以誠實地以想像、以虛構更靠近真實。

    　　

    五、參考文獻

    （一）書籍

    1. 馬永波：《以兩種速度播放的夏天》（台北：唐山出版社，1999）

    2. 巴赫金著，白春仁、顧亞鈴譯：《陀思妥耶夫斯基詩學問題》（北京：三聯

    書店，1988）

    （二）期刊論文

    1. 馬永波：〈客觀化寫作－複調、散點透視、偽敘述〉，（《當代文壇》2010卷

    第2期，2010年3月，頁96-99）

    2. 馬永波：〈返回無名〉，（《文藝評論》2005卷第5期，2005年，頁58-62）

    --

    美術設計：Sorrow沙若

    圖片來源：Sorrow沙若

    附錄原詩

    致永恆的答謝辭 馬永波

    混亂的開場白

    我來到這裏。我曾在何處
    燦爛的街區，一排刷白的平房
    來到時間與時間的空隙，還未公開的日子
    清水的碼頭，在漂浮的鳥巢，浮筒
    和牆壁之間，上個季節的存貨黯淡下去
    石灰變硬。逃不脫此時此地
    實體掙扎著變成影子。在這裏
    一場雪和草完全一樣，不依賴名字存在

    金雨從最高的雲端落下，依次經過鳥巢
    大腿，甘草，它可曾帶來新的消息
    或者依舊陳腐地用鯨魚之路比喻大海
    同一事物經過不同的門，到達同一凹型庭院
    有多少扇門，便存在多少次
    我既不在這裏也不在那裏：我在何方

    “是陰影，對稱和漫長的歲月讓我迷失”
    菱形的彩窗，光線很久都不移動
    自從最後一個客人離去，時間也停滯了
    具有了重量。不辨晨昏的鏡子
    吐著沈悶的青色圓圈。是否還需要拖延
    辯解，抓住經過的東西，再造一片幻景
    我總在另一個地方：我永遠到達不了現在

    在停頓與停頓之間

    在停頓與停頓之間：陰影降落
    一只錶在夢中鳴叫，放射光芒
    尚無形式的東西，在遙遠的地平線上
    停下來，發現了什麼。一些零星之物在聚集
    將體重均勻分布在一個正在形成的觀念上
    陰影降落，緊張的大腿，鬆開的大腿
    在開合之間暗藏了變化與玄機

    令人暈眩的知識像一枚旋轉的蘋果
    多麽可怕：在停頓與停頓之間
    一隻鳥在霧中開始鳴叫，彷彿被一根
    不連續的線懸掛，追隨那只蘋果
    正向反向地旋轉。在兩次停頓之間
    拉長的音節取消了名字
    一場雨始終在下但一直未落到地面
    它變成了生與死之間一團怪誕的雲霧

    如何像人一樣生活，猶疑的陰影
    在未說出的東西之間隱藏了悲哀
    個人的，集體的孤獨。去成為別人
    去搜集靈魂，安置在十字地獄
    在停頓與停頓之間，陰影降落
    從十字架上，從寒冷的尖頂，鳥的翅膀
    乾燥的土地上，鐵絲網，平臺
    綠色的槍矛柵欄，慢慢整理一個人的容貌

    無人稱之物

    那裏無人移動雪花堆積的燭台，無人轉身
    面對內心更加微弱的燭火
    拿起又放下一個脫離了門扇的球形把手
    無人緩慢地上樓，察看腐爛的葉子和絲綢
    無人下降得比水更低，低於黑夜
    無人寫下這些字句，它卻一直存在
    用不可完成的整體污染過去和未來

    空氣中揮發的形象，留下沒有反義詞的符號
    像無行為能力的精神病人，各行其事
    只是不能攀得比頂峰更高，因為虛無
    就藏在雲煙和星群之間。不可能用時間中的軀體
    抗拒時間帶來的一切。狹窄的房屋中
    更狹小的臥室，膨脹成一個客廳
    冷卻下來，被許多貼近的眼睛觀察

    在每一個放大的瞬間發現了自身
    有如夢中的文字，在看清之前混成一團
    黎明的書頁一片空白。被換掉的血液
    改變另一個生活。永恆緩慢地進入世界
    先是在夢中，後是在血管裏的廢墟中
    啟示早已寫下，只是無人能在夢中讀出準確的發音
    寫下“生活”，並在上面停留死亡那麼長的時間

    隱蔽的詞

    你尋找隱蔽的詞，海的影子，圓柱
    陰影下睡覺的狗，大氣腐爛的嘴唇
    你尋找羊角中消失的雨，一個蒸發的詞組
    裏面有樹林，河流，失蹤的十字城堡
    臥室裏骯髒的盔甲，粗糙的黑色酒器
    你尋找一個從不存在的人，他閃爍的目光
    從黑暗邊緣出現，像藍色的流蘇

    命運的一個實驗品，從他的表情
    推測命運在你身上實現的程度
    但是否可靠，將你帶到一個隱秘的領域：
    玫瑰的多重眼瞼，或者公共汽車
    拋下一個正在收縮的廣場，排泄出
    琉璃粉末，燃燒的手套，各種尺寸的扳手和票據
    在那裏你將一個人長久地散步
    等待長腳蚊滑過水面，帶來拯救之血

    一個隱蔽的詞，像喉結在海上升起
    為正午保存了音色。萬物都是時間的刻度
    由高塔，樹木，行人標在地平線上
    一個無法完成的院落，被大風光顧
    被寫作的不真實威脅，尋找著自己的軀體
    透明的籠子，取消了身份，權勢和利潤
    將僅僅是重複的變化，凝結在單純的眼瞼

    公開的獨白

    作為一個無名者，他有各種理由宣布自己
    已提前進入不朽者的行列，高聲提醒上帝
    這裏來了一個不速之客，他的謊言需要論證
    他來自多岩石的地區，美與恐懼培育他
    謙卑的品行，對不可言說之事保持沈默
    他保持了玫瑰和暮色，保持了塵土在他手中
    現在是讓塵土發光的時辰了

    天鵝潔白的羽毛遮蔽流水，在秋天降臨之前
    來不及數清它們。他不曾到過那裏
    但同樣經歷了精神奇異的恐懼和豐富
    凝視整個世界在一枚酸蘋果上出現
    這觸摸過美的瘋子徹夜不眠，把道路扛在肩上
    用所有黑暗日子的酒杯敲打肋骨，不需要
    莊園、城堡和夫人，他在水中的茅庵酬謝知己

    現在他的目光轉向過去，像一隻佬松鼠
    拼命轉動著轆轤，卻汲不出清水
    在傾斜的午後松林，在陽光陰影的地毯
    向高處積雪的山峰舉步，吟嘯
    為沮喪找到優美的形式，但並不會
    因此贏得死亡的憐惜
    在他的沈默中，你們的聲音如此響亮
    他有理由不想念任何人，包括人類

    此時此地

    此時此地是一座牢房，沒有入口也沒有出口
    但你已在其中。海水高過了窗口和電線
    在燈柱上雕塑不斷瓦解的波浪
    鳥和草籽隨波逐流。此時此地是你自我的形式
    透過電腦屏幕不斷成形又不斷改變
    沙丘，水銀，火焰，反光，那一切沒有本質之物

    一面永遠醒著的鏡子窺視你，也讓你失眠
    生存，是在所有光滑表面複製自己
    再讓黃昏從反方向一一擦去
    暫時恢復真實的面夢。面收縮成一點
    在放大鏡下顯示出性別：不可避免的此時此地
    我們分明切除了命運冗餘的關節
    但網格的每一次細分都留下完整的整體

    此時此地，一片無法清理的建築工地
    將荒涼向未來的城市擴散。燈壓住的藍圖
    石頭，帆布，墜落中分裂得更細小的砂粒
    一天的昏暈平均分配給許多明暗不同的玻璃窗。
    街道擺脫每個房間，從陽臺上跌成一汪積水
    白色的巨輪在水面升起又落下，浪花噴濺在
    麻木的臉上，那清冷冷的“生活”
    你在每一時刻存在，又被每一時刻取消

    在地圖上

    已經是十一月，事態仍沒有明顯的變化
    北部多封的地區仍是白色在統治
    寂靜抹平了所有的峰頂，在地圖上
    相似性來源於縮小的差異。更大範圍的散步
    囊括了所有未竟之物，半圓形的塔樓，虛線
    重複的色塊，標誌，衰草和箭頭
    目的是讓人迷失。也許一支箭終於射穿了雲霧

    鉛筆，放大鏡，時隱時現的手。波浪消失在
    破碎路基的盡頭。事物依然無法真實起來
    瓶子，防波堤，活動房屋，越來越多的人工之物
    散佈在石頭，湖水和空虛之間
    在玻璃窗上描下遠物的輪廓，取消透視的距離
    被忽略的細節在另一時刻，衍化成
    午睡，不同的區域，相鄰的燈光
    迫害者與受害者之間唯一真實的人性

    一個人死去，為了讓生者重新聯繫再一起
    他們擁抱，哭泣，盡釋前嫌
    彼此糾正或補充死者生前的故事
    在遊戲中可以互換的棋子，向對方投射
    淡淡的陰影，辨識著公正的界限
    大量的泡沫混淆了海洋陸地的邊緣
    漂移的飛機場。未來沒有著陸之處
    五種顏色窮盡了氣候，歷史和變化
    在放大鏡模糊的玻璃下面

    四季存貨

    ⋯⋯最終它們變成了一些清單，在牛皮紙封面的
    帳冊中，無法更改，在夢中連成一個天文數字
    像財富在記憶中閃耀。無用的劍，暗淡的鏡頭
    泥濘，地圖，鉛筆，硬幣上的花紋，方頭瓶子
    一個既無希望也無恐懼的動物，零散的句子
    “男孩要是不比女孩強，那就比撒謊還糟”
    或者“一個色塊浸到另一個之中，
    卻使後者得到了強調“

    一個句子分散在詞典中。兩個正在分離的色塊
    離得再遠些，是一個女人一條狗，一隻鳥和一粒石子
    響亮的音節漂浮在臺階上，像剛撕下的海報
    “寫詩就是造假幣。我們收藏草稿吧，互相收藏”
    越數越少的，在反射中增多，從鏡中
    浮上來。我卻始終沒有加倍。陰影支撐著
    正在坍塌的一切。一個有無數向度的點
    把宇宙向我們滾來：落葉中的一只蘋果

    所有的東西聚集到一條街上。兩個方向的街
    薄如錫紙有無數個方向的行人
    綠色無花果中的蝮蛇，悄悄轉動的百葉窗
    暗示後來的動作將吻合光線的變化
    而與愛情無關。門廊斑駁的色彩
    枯萎的藤蔓⋯⋯為什麼總是這樣結束
    以致無法讓周圍的事物成為你的一部分
    無法變得真實，因為時間，灰塵，遺忘

    1996.11.10

    --
    https://cendalirit.blogspot.com/2021/02/20210218.html
    ＃每天為你讀一首詩　＃馬永波　＃致永恆的答謝辭

  • 奧斯卡報報 Oscar's Post

    世界樹的遊戲鉛筆 在 奧斯卡報報 Oscar's Post Facebook 的最佳貼文

    2019-07-19 22:28:56
    有 56 人按讚


    #書展報報 #文末送禮

    #我的戰利品清單

    📍【3樓 兒童天地館 HALL3 】

    1️⃣Ufixx 攤位 3B-D22 (UBabyBaby 你的寶寶有限公司)

    購買【ufixx新品】 #溫老師世界地圖香港版：是可以畫、可以寫的軟磁地圖，順便補買幾套教材。

    2️⃣ 新雅文化 Sun Ya Publications 攤位 3樓兒童天地 3E-C04

    圖書部分買了兩本新雅文化本社的圖書產品《#奇妙的顏色──混色遊戲書》（折後$43.5）和奧斯卡近期特別感興趣的 #漫遊太空立體書（折後$103.5）

    及來自台灣小康軒《Smart Box 系列》的Math,不知道要買哪一種的沒關係！現場全部列出來讓你玩個夠！玩得喜歡再買！

    3️⃣香港【預訂優惠】台灣《#康軒學習雜誌》在小樹苗攤位：兒童天地館：3E-B22

    之前跟大家聊過從小就幫奧斯卡訂閱巧虎，但礙於後來的教材偏重於注音ㄅㄆㄇ，所以打算另外幫他物色其他的學習刊物，做了很多網上功課 #最後鎖定來自台灣的康軒學習雜誌，香港的粉絲們，現在在書展就可以預訂 康軒學習雜誌-Top童樂會

    我直接下訂 #一年期的學前版月刊（適合三到六歲的小朋友）書展優惠訂購的是每月直送香港喔！（而且幫大家格過價$1760含運價格很划算！）

    至於這個學習雜誌如何之好？！詳介要容後才能分享，但是要告訴粉絲是除了一年12期還會多贈送1期及其他的小禮物！成功預定的讀者報出奧斯卡報報專頁還會多送你一本貼紙書喔！（幫大家凹來的！）

    #可以去試閱看看再買喔

    4️⃣和平圖書 攤位3B-C02

    奧斯卡自己挑的圖書$100/3本

    📍【5樓展館】

    5️⃣ Tombow HK 日本蜻蜓牌 攤位：5F–E28 (永一有限公司)

    MONO 擦膠 50 週年全球限量版($40/套)

    6️⃣ Kokuyo Stationery HK 攤位:5F-F28

    kukoyu gloo 系列方形漿糊筆
    正方形的好處是任何一個角落都可以塗到，加上藍色的漿糊其實是讓你在黏貼過程中知道塗過的位置，黏貼後藍色是會消失的不用擔心。

    GLOO 系列方角漿糊筆$11單支 /$50五入

    奧斯卡看到KOKUYO超大扭蛋機硬吵著玩，但只要 購物滿$100即可獲得扭蛋機會一次!我們轉到KOKUYO迷你筆袋超可愛。（+1元又多送膠水）

    7️⃣ STAEDTLER 攤位5F-C28

    選購luna水溶木顔色筆 48色裝($99/套)，還有Noris 2B三角鉛筆套裝12枝裝$25 給奧斯卡，還有一些畫畫文具。

    #香港書展 #會場優惠

    #其實在5樓文儀館還買到一台桌上型的碎紙機只要$100 ，但是忘記在哪一個攤位了 #爸爸說超划算

    #讀者有禮
    #謝謝專心看完又臭又長的敗物文，只要分享這篇Post，然後在留言處說「已分享！」我會在書展結束後抽出2位讀者送你GLOO 系列方角漿糊筆一支喔！（台港粉絲都送！！！）

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