Amy Adams 45 歲生日快樂，雖然缺少一座小金人，但她在我心中早已是影后級的存在，其所演出的電影之中，最愛莫屬 Denis Villeneuve 2016 年改編自姜峯楠科幻小說 《妳一生的預言》的《異星入境 Arrival》，如詩如畫，如夢似幻。
　
在看似一如往常的某個日子裡，毫無預警的十二個未知的龐然巨物降臨在世界的各處，從裡到外無一不顯示是來自於外星生物與物質沒有共通的語言，也沒有能夠交流的方式，更無從得知這些不速之客的意圖與目的。政府與軍方束手無策的同時，也只能同時找來科學專家伊恩與語言學專家露薏絲，一同合作研究這個前所未有的難題。電影選擇與原著採用交錯的類似敘事模式，隨著露薏絲的身影，也讓外星生物七足類的面貌公諸於世。她小心翼翼的建立聯結，如臨深淵謹慎嘗試，傾注全力在鑽研抽象圖形文字，但弔詭的是，當她從茫然毫無頭緒到漸漸抓住一絲完全迥異的思考模式時，自身波瀾不驚的平靜生活也開始頻頻出現陌生幻覺，有時近在咫尺，有時遠在天涯。
　
緊扣著兩個主線，一端是研究七足類文字的過程，與我們認知中的所有語言背道而馳，一個圖形就代表整句完整話語，換言之，敘述一件事情時，就已經知道了始末和因果，在他們的世界裡，時間並非線性存在。因此，露薏絲逐漸學會他們的思維時，也漸漸看清楚自己人生的方向與結局，無論是好是壞，是喜是悲。另一端緊牽的則是與女兒的未來回憶，飄忽穿插當下和未知，唯美呼應似夢似真的撲朔迷離，直至盡頭才撥雲見日，溫柔的衝擊帶來的是更巨大的震撼。
　
「從一開始，我就知道自己一生的終點，而我也選擇了這樣的人生道路。然而，我會走向最美好的人生，還是最痛苦的人生？我的人生會是極大值，還是極小值？」
　
我想，作者與導演給予這個問題正面的答案，自由意志存在於我們選擇的心境，人類的力量極其渺小，時間與命運如同宇宙的運行一樣無法抗拒，但這並不代表了消極悲觀。女兒漢娜的人生如同隙中駒石中火，短暫卻燦爛，但所有即將因為女兒降臨所帶來的美好，難道都因為香消玉殞而被全部抹煞嗎？
　
小說的收尾很美，「To make love, to make you」。她以最優雅的姿態從容接納生命的陽光和雨水，縱使人世間所有的生都因死而出現、相聚都為分離而發生，就算知曉結局也不會改變任何事實，那我們也應該開雙臂擁抱屬於自己的悲歡離合，選擇親自體會箇中滋味，品嚐內心情感的激盪與變化，正如美國神話學家坎伯所說，人生追求的是生命的經驗而非意義，畢竟以結果論而言人生到頭來都是徒勞，這就是珍貴的自由意志，這就是時間所帶來的禮物。
　
「儘管已經知道人生旅程的終點與方向，我依舊會去擁抱它，並欣然接受生命裡的每個時刻。」
　
Despite knowing the journey and where it leads. I embrace it and I welcome every moment of it.

Amy Adams 45 歲生日快樂，雖然缺少一座小金人，但她在我心中早已是影后級的存在，其所演出的電影之中，最愛莫屬 Denis Villeneuve 2016 年改編自姜峯楠科幻小說 《妳一生的預言》的《異星入境 Arrival》，如詩如畫，如夢似幻。
　
在看似一如往常的某個日子裡，毫無預警的十二個未知的龐然巨物降臨在世界的各處，從裡到外無一不顯示是來自於外星生物與物質沒有共通的語言，也沒有能夠交流的方式，更無從得知這些不速之客的意圖與目的。政府與軍方束手無策的同時，也只能同時找來科學專家伊恩與語言學專家露薏絲，一同合作研究這個前所未有的難題。電影選擇與原著採用交錯的類似敘事模式，隨著露薏絲的身影，也讓外星生物七足類的面貌公諸於世。她小心翼翼的建立聯結，如臨深淵謹慎嘗試，傾注全力在鑽研抽象圖形文字，但弔詭的是，當她從茫然毫無頭緒到漸漸抓住一絲完全迥異的思考模式時，自身波瀾不驚的平靜生活也開始頻頻出現陌生幻覺，有時近在咫尺，有時遠在天涯。
　
緊扣著兩個主線，一端是研究七足類文字的過程，與我們認知中的所有語言背道而馳，一個圖形就代表整句完整話語，換言之，敘述一件事情時，就已經知道了始末和因果，在他們的世界裡，時間並非線性存在。因此，露薏絲逐漸學會他們的思維時，也漸漸看清楚自己人生的方向與結局，無論是好是壞，是喜是悲。另一端緊牽的則是與女兒的未來回憶，飄忽穿插當下和未知，唯美呼應似夢似真的撲朔迷離，直至盡頭才撥雲見日，溫柔的衝擊帶來的是更巨大的震撼。
　
「從一開始，我就知道自己一生的終點，而我也選擇了這樣的人生道路。然而，我會走向最美好的人生，還是最痛苦的人生？我的人生會是極大值，還是極小值？」
　
我想，作者與導演給予這個問題正面的答案，自由意志存在於我們選擇的心境，人類的力量極其渺小，時間與命運如同宇宙的運行一樣無法抗拒，但這並不代表了消極悲觀。女兒漢娜的人生如同隙中駒石中火，短暫卻燦爛，但所有即將因為女兒降臨所帶來的美好，難道都因為香消玉殞而被全部抹煞嗎？
　
小說的收尾很美，「To make love, to make you」。她以最優雅的姿態從容接納生命的陽光和雨水，縱使人世間所有的生都因死而出現、相聚都為分離而發生，就算知曉結局也不會改變任何事實，那我們也應該開雙臂擁抱屬於自己的悲歡離合，選擇親自體會箇中滋味，品嚐內心情感的激盪與變化，正如美國神話學家坎伯所說，人生追求的是生命的經驗而非意義，畢竟以結果論而言人生到頭來都是徒勞，這就是珍貴的自由意志，這就是時間所帶來的禮物。
　
「儘管已經知道人生旅程的終點與方向，我依舊會去擁抱它，並欣然接受生命裡的每個時刻。」
　
Despite knowing the journey and where it leads. I embrace it and I welcome every moment of it.

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2017年，喜劇演員喬登皮爾 (Jordan Peele) 以首部自編自導長片《逃出絕命鎮》(Get Out) 在影壇掀起話題。皮爾聰明地使用恐怖驚悚片的敘事風格包裝敏感的種族議題，充滿創意以及發人深省的故事發展，一舉拿下第90屆奧斯卡最佳原創劇本，從此躍上好萊塢一線創作者俱樂部，成為全球影迷必追的導演之一。兩年後推出的《我們》(Us) 集結露琵塔尼詠歐 (Lupita Nyong'o)、伊莉莎白摩斯 (Elizabeth Moss)…等實力派演員，延續前作恐怖片風格，善用大量比喻影射美國社會現象，上映後再次引起觀眾熱烈討論，解讀故事意涵。
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《我們》(Us)，皮爾將討論層面從黑白種族，擴展自我內心恐懼探索與全體社會階級問題。電影描述女主角雅德蕾德和丈夫帶著兩個孩子到海邊度假別墅度暑假，但因為兒時不好經驗影響，使她對於海灘始終帶有強烈不安全感，旅途一直處於神經緊張狀態。同一時間，雅德蕾德一家人開始遇上一連串超乎想像的災難，四位和他們長得一模一樣的紅衣不速之客突然來訪，並且對其趕盡殺絕。究竟紅衣入侵者的目的為何？還有雅德蕾德為何一直緊張兮兮？這些待解謎團正是推進《我們》劇情前進的動力。皮爾談論本片創作靈感時表示，他從小就對於分身 (doppelganger) 的概念感到恐懼，因此時常幻想地鐵月台的另一端可能站著和自己長得一模一樣的分身體，甚至會像恐怖片反派一樣露出詭異笑容。於是皮爾決定將長久以來的幻想情節具體化在《我們》裡，讓本尊與分身正面對決。
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原文片名Us，或大或小可以有兩種解讀方式。從大範圍來看，Us 是美國 (United States of America) 常見的英文縮寫名稱，當雅德蕾德的先生問紅衣人「你們是誰」時，對方回答：「我們是美國人。」 紅衣人和雅德蕾德一家人代表兩種不同社會階級的生活，分身們住的地下世界，每天在不見天日的幽閉空間必須想辦法活下去，餓的時候吃兔子，佳節獲得的物品不是繽紛玩具只有冷冰工具。而主角一家可以擁有度假豪宅、私人遊艇，衣食娛樂無缺的生活就是對紅衣人的最大諷刺，明明我們長得一樣，為何命運如此不同？另外一方面，從小範圍解讀，Us 是「我們」，意指分身和本尊其實為同一體，同軀殼裡的不同靈魂。俗話說：「最大敵人是自己。」分身可以視為人類黑暗面的展現， 入侵者稱自己為本尊的陰影，行為上攻擊人的野性，像是潛在意識裡為了生存而戰鬥的原始動物本能，社會化的反面。因此分身與本尊的對抗，也是個體內在善惡對決的隱喻。

但是無論片名如何被解釋，《我們》的故事母題皆為自我互鬥。貴為文化大熔爐的美國社會，近年來因為經濟、政治問題而使境內民族分裂情況被激化，因此雖然身份上每個人都是美國人，但是不同族群之間卻存有種族嫌隙。同理，皮爾設計的地上「一般人」和地下「紅衣人」，雖為美國社會的一份子人，但行為上卻互相對抗批鬥。雅德蕾德為了保護家人，不分老幼攻擊入侵者，使身上原本淺色的衣服，也漸漸血染成紅，變成入侵者的紅色。細微的視覺變化，悄悄暗示觀眾，其實我們認定的主角與看似反派的入侵者並無不同。甚至真相大白時，觀眾才發現原來接收故事的觀點都被主觀視角所屏障。雅德蕾德真正想保護的人，其實只有自己。而結局雅德蕾德的兒子選擇把面具戴上，對自己看見的真相噤聲，也是內心善惡對抗後的一種生存選擇。於是《我們》大膽揭露真實社會的殘酷，雖然我們都是國家的一份子，但是為了生存，清除眼前障礙，踩著彼此往上爬，也是剛好而已。
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整體而言，喬登皮爾在續作《我們》裡，持續書寫非裔種族故事，用犀利的口吻，解剖美國社會長期積累的族群、階級問題。運用層層比喻、符號典故，告訴觀眾，最可怕的恐怖片不是怪力亂神，而是「當人類比鬼怪還恐怖時」。
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我們
Us (2019)
類型：驚悚、劇情

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🎈R2D2
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