馬頭三面明王金剛橛（已讓藏）
水晶尺寸：寬6cm高24cm重490g
含座尺寸：寬12cm高35cm重1621g
金剛橛，藏文稱「普巴」，表示有如金剛一樣的堅硬，可以摧毀一切業障。
在藏傳佛教中，三棱形金剛橛被推崇為最兇猛的兵器之一，用於刺穿魔障的身體，吸其靈魂。外形上大同小異，但都是有一尖刃頭；手柄因用途不同而裝飾不同，有的是佛頭，有的是護法明王像，最上端又有馬頭。它含有忿怒，降伏的意思。修法時在壇城的四角樹立，意思是使道場範圍內堅固如金剛，各種魔障不能來危害。

〈我的快樂時代〉　◎曾詠聰
　
最後賣唱的人失去了
對世界的好奇
圍觀的人被生活蒸乾
走到街上，努力與陌生人擦肩
驅散大衣上樟腦丸的氣味
輾轉回到睡了半生的床
繼續輾轉，剩下的半生
扇葉安分守己地轉動
我們卻不明不白地睡去
　
從何時起，我們學懂摺曲身體
緊緊包裹著跳動的脈搏
在雷電和暴雨間顫抖
第二天如常穿戴妥當
拉直腰板
擠進列車深處
點算這個鐘數的恒常乘客
記下他們相似或相同的生活姿勢
　
很多年以後，我才記得
那夜原來是我們最後一次見面
我們坐在月光照射的公園
恰似世界只餘下我們一種呼吸的節奏
相互訴說著沒有棱角的將來
以及令彼此無故發笑的體驗
　
或許在更多年以後，我們會碰面
在賣唱的人收拾行李，人群游離的一刻
熟悉的輪廓被瞳孔對上，重新對焦
我們會錯愕，時間銳利的棱角
早早已傷及彼此的腰骨，壓得佝僂
變成拼命握緊扶手的上班族
我們會寒暄幾句，不談甚麼
我們會各自繞道回家
會維持習以為常的呼吸節奏
躺在積存半生餘溫的床
傾聽扇葉和世界不明不白地轉動
然後在淡淡月光下張望
那一套掛在床邊，散發霉味的衣衫
　
--
　　
◎作者簡介
　
曾詠聰，香港詩人，1990年10月生，煩惱詩社創社成員，浸會大學中文系。喜歡寫詩、看電影。曾獲中文文學創作獎、大學文學獎、青年文學獎等詩組冠軍。著有詩集《戒和同修》。
　
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◎小編烏龍賞析
　
詩選主編黎漢傑曾提過，在《2014香港詩選》中，他的編選標準除了因當年香港發生較多政治事件，而增加了相關詩作的選入數目外，同時也傾向於選入年輕但未受足夠文學媒體關注的詩人。所以看到「我的快樂時代」這個題目時，或許有部分人腦中會先浮現出另一個香港人──林夕在1998年寫給陳奕迅的同名歌曲。
　
林夕是這麼描繪出他的快樂時代：「讓我對這世界好奇／讓我信自己的真理／讓我有個永遠假期／讓我渴睡也可嬉戲」。而幾年後，當時二十多歲的年輕詩人曾詠聰，又是如何描繪他心中的快樂時代？
　
從前兩段可以看到，詩人先是用了許多生活上的片段，來展現人在生活的同時，如何也被生活給壓縮。首句開始，以「失去」、「蒸乾」等詞，象徵逐漸被磨損的熱情。末四句以固定轉動的扇葉，對比相形下難以有秩序運作的人生，而這裡的輾轉既是經過許多人及地方，也是反覆在床上翻身，努力入睡以便換取下一個明日，即使有時候也不明白自己到底是在過日子，還是給日子過。在被生活消磨下，「我們學懂摺曲身體／緊緊包裹著跳動的脈搏」，即使有過多少雷與雨般的恐懼和悲傷，仍要在隔天將自己武裝成正常的樣子，繼續生活。
　
到了第三段才終於看到詩人正面闡述了他的快樂，「恰似世界只餘下我們一種呼吸的節奏／相互訴說著沒有棱角的將來／以及令彼此無故發笑的體驗」，彷彿整個世界只剩下詩人與對方，連呼吸的節奏都相同，甚至無須特定原因，簡單的談笑都能感到歡快。當時還沒有誰被磨損，未來還沒有確切形狀，卻在那一刻也因此令人有所期待。
　
然而回到此段開頭，詩人下了一個過去式的但書：「那夜原來是我們最後一次見面」。
　
詩末則揉合前三段出現過的意象。曾經那麼快樂談笑的兩人，也都緩緩得被時間稜角給刺穿，回過神來再也沒辦法挺起腰骨，像過去那樣筆直前行。他們都成了那些圍觀賣唱人、被生活給蒸乾的群眾，也成了腦海中曾經記住的恒常電車乘客，有了相似或相同的生活姿勢。
　
儘管彼此都以為彼此，仍與多年前的那一夜無異。
　
再也沒辦法恣意談笑、呼吸節奏仍是相同，卻已非唯一、多年前還沒有稜角的將來成為現在進行式，每天都更傷害自己一些。回家躺在床上，越來越不明白世界運轉的規則，只知道無論如何過生活、無論有多少痛苦不斷發生，地球仍舊持續轉動，日子持續過去。月光再度出現在詩中，然而已不如第三段那樣美好，映照的不是快樂談笑的自己與對方，而是只剩下一件發霉的衣服。
　
但發霉的究竟是衣服，還是本身已經被生活過得生霉，進而沾滿了身軀與衣物？
　
綜觀全詩，對於2014年的詩人來說，「我的快樂時代」到底是怎麼樣的時代？並不是因為過得特別好而留在記憶裡，而是因為後來的日子都被刺得遍體麟傷，那段雖然沒什麼特別，卻無疤無痕的時光，便自然浮了上來，成了最潔白光滑的快樂時代。
　
參考資料：
1. 楊天帥，〈怎樣選，怎樣說──評2013香港詩選〉，（來源：https://reurl.cc/mnLDvG，2016.01.05）。
　　
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美術設計：泱泱
　
https://cendalirit.blogspot.com/2020/04/blog-post_9.html

【疫情時期，如何做好遠程採訪？】
　
最近疫情蔓延，很多工作或者活動企劃，都只能轉為線上溝通。那麼，原本就非常仰賴當面溝通的採訪，又該怎麼做比較好呢？
　
底下的分享出自中國作家葉偉民，他分享了疫情時期，採訪改為線上進行時，所需要注意的三個重點。

一起來看看吧。
-

遠程採訪的三個錦囊 / 葉偉民
　

最近收到幾個諮詢，都是問如何遠程採訪？犯懶了不是？好東西都是用腿跑出來的。不過，我很快意識到自己的遲鈍，疫情反復，確實跑不得。
　
採訪是溝通的藝術。不能見面著實惋惜，錯過場景和細節是一方面，諸多潛在的損失才不可估量。如一見如故、談笑風生的可能，或激烈交鋒、金句頻出的互動，又或翻出舊相冊為你娓娓道來的寶貴場面。
　
不過，我們也要尊重現實，如果遠程採訪已成為必要，也能通過一些方法和技巧來對沖不利。
　

錦囊一、功課要更足，問題要更短
　
採訪前的準備永遠不嫌多，遠程採訪更是。對方看不到你，只憑聲音建立信任的難度要更高。這時候，如果對方寫過的文章，說過的話，你都能信手拈來，他會很驚喜。
　
其次，做好採訪提綱，提前給到對方。如果是電視電臺等遠程連線，最好先和對方溝通練習一遍，效果會更好。
　
真正採訪時，問題要短，不要疊加提問。相互看不見，缺乏表情、肢體語言輔助，長問題會讓對方疲于應付，回了芝麻忘了西瓜。
　
我們要學會分解問題，把大問題拆為一個個具體的小問題，減輕對方單位時間的跟進壓力，回答自然更飽滿放鬆。
　
遠程採訪還有個隱患，有些話會被對方誤解，遇到性子直的，還會有言語衝突。這不是壞事，代表對方被激發了，有激發才能露真容。
　
這時不要慌，耐心溝通，不可意氣用事。要多從對方立場發問，同時用「借嘴」的方式提出質疑或反對意見。
　
最後，要做好速記，或征得對方同意後錄音。
　

錦囊二、最好的採訪時間就是馬上
　
採訪終究是強實踐的活兒，像升級打怪一樣，要多刷經驗值。採訪中如何說話、應對、追問，如何獲得對方的信任，有時候比問題本身更重要。法寶有兩個，換位思考和堅持。
　
換位思考，也就是想別人之所想。採訪者要懂得問，更要懂得聽。沒有人有義務接受採訪，他想要什麼？他為什麼憤怒？他為什麼撒謊……所有疑問和困難，只從自身出發是得不到答案的。
　
再是堅持。很多時候，採訪的難，不在別人在自己。有些作者拿起電話前，要做大半天的心理建設，無非是畏難心理作怪，怕被拒絕，怕尷尬，怕發揮不好……
　
在做好功課的前提下，最好的採訪時間就是馬上。很多困難都是想像出來的，真要來，早比晚好，集中比分散好。
　
保持平常心，多想辦法解決，找中間人，從週邊入手……只要堅持，最後都會有好事發生。我在十多年的記者生涯裡，也無數次驗證過這個事情，它真的行！
　

錦囊三、做填空題，不要做論述題
　
採訪提綱很重要，對寫作者來說，是工作方式、邏輯、思考高度的體現，對受訪者來說，見面前是開啟信任的鑰匙，見面後是啟發、指引、交鋒的藍本。
　
所以，不管是面對面還是遠程採訪，做好採訪提綱都利人利己。
　
1、做填空題，不要做論述題。
　
採訪缺乏章法，容易掉進兩個坑：一是大而無當的開放問題，例如「你怎麼看互聯網？」；再是掉細節堆裡，盡問些芝麻綠豆的事，例如「你是先綁右腳還是左腳的鞋帶？」
　
第一點是論述題思維，第二點純屬閒聊瞎扯，都很糟糕。轉換一下，用填空題思維，提前捋清框架脈絡，找出資訊、邏輯斷層和爭議點，聚焦那裡發問才最有價值。
　
2、每次提問，一定是剩餘問題裡最重要的。
　
關係再好的物件，採訪時間都不可能無限長，窮盡所有資訊是不實際的。按照重要程度排列問題，保證每次提問，一定是剩餘問題裡最重要的。
　
同時也要多準備些問題。比如對方只給15分鐘，除了15分鐘版本的提綱，還要準備更多細化的問題。如果運氣好，聊嗨了，對方沒主動結束，你就繼續問下去。
　
當然，如果可採訪時間足夠長，此原則可以適度放寬。
　
3、要讓對方舒服，又不能太舒服。
　
採訪不是挑刺，要讓對方舒服，不然人家為啥要費勁和你聊呢？但採訪也不是溜鬚拍馬，你好我好、無棱無角那是宣傳稿。
　
必須有些「錐子」問題，不時紮對方一下，激發他，讓他摘下面具露出真身。
　
4、認真是好，但有趣更好。
　
採訪狀態過緊或過松都不好，太端著板著，一副公事公辦的樣子總讓人有審問感，太嘻哈閒扯又讓人覺得不靠譜。鬆弛有度最好，談完驚濤駭浪，再聊聊家庭、孩子和寵物就挺好，得到的故事也更有血有肉。
　
5、悄悄告訴你，準備兩份提綱。
　
當然不是建議你給一套問一套，而是粗細各一份。隔行如隔山，一般人只要看見十來個問題就頭大了，甚至會被嚇跑，因為他會想到做卷子而不是聊天。
　
給對方一個簡單版提綱即可，列上最核心的問題，不要超過15個。自己那一版就儘量詳盡，上百個也不過分。當然，也要綜合考慮可採訪時間。
　
有種採訪叫「創造性採訪」，區別於簡單的一問一答，由採訪者主導，在獲取資訊的同時，雙方都達到意想不到的愉悅和高度，即相互激發了。這個說來話長，有機會另做分享。

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前陣子Ptt論壇上，又出現了鄉民在討論「葉佩雯」的話題，我記得我在某支試駕影片結尾，有說要來聊聊這個話題。

來吧，就是今天。

內容請看影片，結論：

我相信每家都跟廠商合作過，但每次都雀屏中選？別想太多，這行業的景氣一直都沒那麼好。
－－－－－－－－－

以下是影片內容的文字稿：
我們經常都可以看到某些影片或者是文章下面的留言，說這篇就是葉佩雯，然後開始批判這種收錢的行為，或是推論一些他收錢的可能性。

其實只要是經營媒體，不管是大企業的媒體，或者是個人經營的自媒體，跟廠商合作作業配，這都是無可避免的，而且有更多的時候，這是媒體必須賴以為生的謀生之道。

道理真的十分簡單，因為每天要發佈那麼多的訊息，或者是定期要發佈很多消息給沒有付錢的社會大眾知道，這些人力、物力，當然也要靠收入才能有辦法繼續堅持下去。

因為媒體提供的就是內容傳播，所以他們賣的就是消息的置入，他們不是實體店面，所以沒辦法從實際的商品中，跟消費者換取利潤。

也有部分媒體有從事實際商品買賣的項目，但是以公司經營的角度來說，實體銷售是實體銷售，媒體經營是媒體經營，這又在內部方向上面兵分兩路來進行。不要以為在公司內部從事實體銷售的部門，會跟產出內容的媒體部門，因為是同公司就能和睦相處、互助合作，這個事情是不存在的。

說到這邊相信很多朋友都會認同這個講法，但是一定也有人會說：

「業配沒問題，但是你不要假裝公正，但骨子裡其實是業配，這就是欺騙的行為！」

沒錯，我也認同這樣的做法，但事實上，這是非常難以執行的一件事。

因為廠商手下的行銷人員，他們希望的行銷模式，就是以有口碑的媒體人講出具有公信力或寫出具有值得信賴的話語，來推薦自家的商品。他們不希望內容像電視廣告那樣直白明顯，因為那樣的說服效果並不好。充其量，也只能說加深觀眾印象的效果而已。

舉個例子，你可以發現某些內容不是業配的時候，創作者他敢大膽地標明「這不是葉佩」，但其他被懷疑是有業配合作的內容出現時，你會發現並沒有人明顯的標注「廣告」之類的字眼。因為當廣告或業配的內容被明顯標示時，這個訊息就很容易被忽略跳過，或者是直接被判定為不具參考價值，這肯定不是廠商付費之後希望得到的結果。

有人會說，難道你們做媒體、記者，就沒有一些職業道德嗎？你不就應該替觀眾消費者把關嗎？

真的應該是這樣沒錯，但「理想很豐滿，現實很骨感」。教科書的內容，在現實社會上有時並不管用，聽起來蠻慘的，可是實際上就是如此。

尤其是當公司的盈利來源，有非常一大部分是廠商所提供的廣告支出時，這時候在接下業配時，想要堅持自己理想原則的底氣，當然是非常不夠的。

我也非常老實的承認，我在媒體公司上班時，也以爭取到廠商的預算為榮，只要能爭取預算進來，我在老闆面前就有面子，我在同事面前份量就更充足，我以爭取到廠商預算為優先考量，這個想法，最後出來的當然就是內容上面不敢得罪廠商，下筆之前三思而行，完全無可厚非的狀況啊。

沒錯，曾經我在剛入行時，也覺得應該就事論事，說實話做真正的媒體人、替讀者觀眾把關，但是當你的內容送到上面，被主管曉以大義之後，一年兩年三年下來，你也知道遊戲規則是什麼了。也有人會有所堅持，所以大致上當他感覺氣氛不對，很早也就離開這個行業了。所以說，不是每個人的想法都那麼業配，而是很多願意堅持原則的人，他們的確很有可能不會在媒體界流連太久。

所以我現在結論就是：媒體人就是拿錢辦事，毫無職業道德嗎？

當然也不是這樣！

每個人都有自己的道德底線，但是我們在面對這樣子艱難的環境中，如何能夠一方面生存下去，另一方面又不違背自己的道德良知，這就是一個輕重的問題。

是的，有時候你看到的是：重重提起輕輕放下，臨時失憶忘了提，形容詞好像模棱兩可，優點講了20分鐘、缺點講了20秒，這些拉拉雜雜的現象，就是輕重之間的拉鋸。

說重了，下一次的預算可能再也不會來了，說輕了，觀眾現在就用鍵盤好好給你上一課！

不過我真的跟大家講，有時候大夥期待媒體人該如何罵這台車或這件事，但對方卻沒有做出滿意的表達時，真的不是業配所造成的，只是長久以來，我們講話至少會比較文雅，有些形容詞會點到為止而已。很多事情真的不需要說的那麼激動～

真的不要跟我說有些網紅開口閉口都是三字經、很帶種，這在我們車界真的是完全不可能看到的事。

另外，跟廠商合作久了，彼此都是有交情的，所謂見面3分情，下手一定要砍到見骨才能停嗎？

我們車界的媒體人，說真的比較老實，就像直男一樣，不像政論節目的名嘴，充滿了誇張的綜藝效果及表演慾，所以麻煩不要期待他們會有什麼驚天動地的表演，想要看罵人，不如到大型論壇看車友的留言回覆，那樣比較過癮也比較快。

一定也有人會說，我看有些車界媒體人上了電視，倒是挺會演的啊。沒錯，當到了電視這個平台之後，電視製作單位要的就是那樣的效果，我相信那些政論節目名嘴，私下跟他講話一定沒那麼激動，但沒辦法，這就是遊戲規則。能照著規則走的人，就能夠在那個平台繼續留下來，如果像我這種講話平淡無奇的，就只能留在自己的網路世界，這一切都是很公平的。

其實，每個人都在被現實所支配，營利單位就被營收支配，就算是上學的學生，也要聽師長爸媽校規的規範，不是每件事情都能想做就做，可以完全不考慮後果。

我相信上班族一定很多時候的人覺得上面的主管很瞎，或是主管也會覺得下面的手下怎麼老對著幹，但是真的不爽，難道就離職嗎？或者是把那個傢伙給開掉嗎？不都是還有一大片模糊空間，彼此都在妥協，都在拉鋸或是磨合中。

業配就是這樣，你覺得這家伙沒有道德底線、或是沒有良心，但他也有很多無奈，我們看不到，只有他自己默默的吞下去。所以我們在看任何消息時，都可以持著保留的態度，可以參考對方釋出的訊息，也可以堅守自己的印象，但是留言攻擊一下對方，其實也不是那麼必要。

有很多朋友喜歡猜測我們車界的影片都是收了業配錢才播出或發布的，我可以很老實拍的胸脯跟你保證，有部分是業配收了錢，但是絕大部分都是沒收錢的！

真的每支影片都能收點錢，那為什麼這麼多年來我看到就有很多同業消失了、幹不下去了、轉行了、倒閉了，車商真的錢多到這樣子亂撒嗎？

這行業真的這麼幸福美滿？

這簡直是幻想的太離譜了。

很多沒收錢的內容，被大家看起來像是業配，就是我前面所說的，因為擔心說話太刺激被廠商討厭，以至於以後沒有合作的機會，加上彼此之間本來就是互相認識的，所以下手就會有輕重，言語就會帶保留，只是如此而已。

當然，有很多同業朋友她本來說話就是那麼的溫文儒雅，並不是什麼業配的問題，他的談吐本來就是比較溫馨，這都不用懷疑他們的內容都是收過錢的。

就我自己的例子，我剛才不是說過我以前在公司以接到葉配為榮嗎？那現在為什麼不去找葉配了呢？不是我良心發現，或者是我知道悔改了，而是我實在是了解在這個業界要接到廠商的業配錢，實在是有夠有夠難啊！

我的個性說白了、不是那麼隨和的人，所以我知道我一個人獨立作業肯定是拿不到錢，既然拿不到，那就乾脆別拿，想都不要想，自己不要去跨那一步，這樣子活得會快樂些。

我在業界也有一段時間了，看過很多同行絞盡腦汁跟廠商爭取預算，但最後廠商就是一年只給個３、5萬，合作個一次 ，然後剩下的日子完全不做任何配合，就算你提了再好的合作案，對方都是敷衍你，不給你合作的機會。這樣子真的很磨人！

給的錢少的可憐，然後接下來的一大段日子，你很多事情的報導方向就會語帶保留，怕傷了和氣，破壞下次的合作。其實廠商也真的沒有付錢給誰～

於是當我獨立出來作業後，我不想再過那樣的日子了，所以才會說我要找另一個營收的管道來支撐我自己做下去。

如果真的每次影片都能收錢，你以為我會像現在這樣孤零零地一個人過著嗎？我的影片還會保持中立、有時講出廠商不想聽的話嗎？我有那麼神聖嗎？我自己都不這麼認為。

有錢能使鬼推磨，鬼都能動了，何況我還是個人。

最後這段話留給廠商的行銷人員：


其實產品能不能賣，真的不能只想靠包裝。
本來就是能賣的產品，之後再加上好的包裝才會賣得更好。
我看過有廠商找周杰倫來當代言，或是找車界大咖來做業配，但後來這些產品真的都大賣了嗎？
並沒有啊。
原本產品設定是能賣的，之後再找口碑人士來行銷，等於是錦上添花；而原本產品設定就不到位，找誰來都無法起死回生的。
另外，總是要求媒體人員把業配內容包裝成真實客觀的樣子，但其實現在的觀眾讀者都很聰明，一眼就能看穿這個伎倆，這方面真的不要太天真，倒不如把產品的規格配備、價錢，一開始就真真實實的弄好一些，這樣子我們在幫忙做業配的時候，講出來的話、寫出來的字，才更有底氣更加具有說服力。

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#DSE放榜
#摩連奴
#熱刺

鄰校女生每天早晨都坐在235M巴士上層靠窗位置，而這位男生每日都會不經意地坐上她右邊的專屬位置，享受著巴士上山下山令兩人身體輕靠的觸碰。
而直到畢業日子靠近，男生仍未有勇氣索問女生聯絡方法，二人在各自Last Day後就再沒遇見。

十年後穿戴西裝領呔的男生，在巴士回家路上，再次遇見女生。但她的右邊專屬位置卻坐了另一男生，在晚星不休的席間，督見女生無名指上的閃環。

青春，就似單程巴士，一去不復返。

MV directed by Ronald
Subtitle edited by Tengie MJ

Composed by 未能接通 Call Back ASAP
Lyrics by Hinry@未能接通 Call Back ASAP, 金小倩, 十三
Arranged by 未能接通 Call Back ASAP, KK Keung
Produced by Adrian Chan

Recorded and mixed by Adrian Chan
Performed by 未能接通 Call Back ASAP
Guitar recorded by KK Keung
Backing Vocals Arranged by Adrian and Performed by Fing , Hinry and Samson Ling
花生友: Tomy , Tammy , Mex and Samson

【I go to School by Bus】

乜係你呀 係你呀 又咁岩 （係呀係呀）
乜係你呀 係你呀 又咁岩 （係呀係呀)
乜係你呀 係你呀 又咁岩 （係呀係呀）
乜係你呀

尚未能共你車中相倚
畫面已住進腦海二十萬次
校服陳舊我這小伙子
裝偶遇也太可疑

日日輪候每朝等巴士
想要坐進你的右面位置
直直凝視那窗邊身影
觀察著每吋髮絲

爬直線 攀過山 或借風景預備搭訕
在往返，青春瞬間

如何尋回青春的感覺 忙著拼 忙著搏 忙得剩了軀殼
生存緊要 追夢 哪敢賭搏 無棱角
每次坐上巴士這一架 忘掉記 忘掉掛 忘不掉你電話
當年心跳不能再聽到嗎 可以吧

獨自回眸某天趕巴士
早有別個駐守獨特位置
西裝領呔我穿得諷刺
一額汗已愛得遲

極度疲累放工怎啟齒
車靠站再碰到 面露善意
靜默同坐 晚星不休止
竟照著你無名指

爬直線 攀過山
伴你歸家問候亦太難
這些機會不是我的

I'm a small potato x 4
如何尋回青春的感覺 忙著拼 忙著搏 忙得剩了軀殼
生存緊要 追夢 哪敢賭搏 無棱
每次坐上巴士這一架 忘掉記 忘掉掛 忘不掉你電話
此時心跳不能叫青春嗎 可以吧