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在 丈夫對妻子的稱呼產品中有49篇Facebook貼文，粉絲數超過0的網紅，也在其Facebook貼文中提到， 這是關於世世代代，女兒從母親那裡繼承三個儀式的神祕傳統。 在這個家系裡，女兒被視為是母親的「所有物」，而女兒被當作是進行某種儀式的「材料」。被選中的女兒一出生就會替她取二個名字，其中一個是只有母親才知道的真名，會永遠地隱瞞下去，另一個則是方便稱呼的普通名字。 禁后 下篇 空房子的祕密真相大白 ...
同時也有1部Youtube影片，追蹤數超過2萬的網紅曾鈺成，也在其Youtube影片中提到，表示「年輕」的常用形容詞是young，可說是old的相反詞，但這兩字各有一些特別的用法，有時不是簡單的相反意義，例如old man和young man，可以指老年人和年輕人，但old man也可以是子女對父親、或者妻子對丈夫的叫法；又或者與人家談話時叫對方做old man，是親切友好的稱呼。...
丈夫對妻子的稱呼 在 凱特王 Kate Wang Instagram 的最佳解答
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丈夫對妻子的稱呼 在 盛平 Sheng Ping Instagram 的精選貼文
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《小城之春》 這部1948年由費穆執導的電影，於2005年被香港電影金像獎評為「中國電影一百年最佳華語電影一百部」的第一名。 究竟其精彩何在，值得我們去深入了解。 以下分享我自己看完戲的深刻感受與思考，歡迎大家一同分享或指教～ . 在看電影時，我為了不要因為看到評論而干擾自己的首次感受，所以...
丈夫對妻子的稱呼 在 GirlStyle 女生日常 Instagram 的最讚貼文
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丈夫對妻子的稱呼 在 曾鈺成 Youtube 的精選貼文
2018-06-25 23:30:56表示「年輕」的常用形容詞是young，可說是old的相反詞，但這兩字各有一些特別的用法，有時不是簡單的相反意義，例如old man和young man，可以指老年人和年輕人，但old man也可以是子女對父親、或者妻子對丈夫的叫法；又或者與人家談話時叫對方做old man，是親切友好的稱呼。
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丈夫對妻子的稱呼 在 Facebook 的最佳解答
這是關於世世代代，女兒從母親那裡繼承三個儀式的神祕傳統。
在這個家系裡，女兒被視為是母親的「所有物」，而女兒被當作是進行某種儀式的「材料」。被選中的女兒一出生就會替她取二個名字，其中一個是只有母親才知道的真名，會永遠地隱瞞下去，另一個則是方便稱呼的普通名字。
禁后 下篇 空房子的祕密真相大白
為了保險起見，考慮到萬一被其他人知道了真名，母親則會採取一種作法，就是將真名的讀音換成完全不同的唸法，這樣一來即使別人知道真名怎麼寫，也絕對不可能知道讀音怎麼唸，只有母親才曉得正確的唸法。
之所以會這麼做的原因，是強調女兒是母親的「所有物」，在日本的傳統信仰裡，人們相信掌握一個人的真名，即握有操縱那個人的咒力，因為名字即是咒，在宮崎駿的動畫作品《神隱少女》裡，不管是小千或白龍，他們都有自己的真名，一旦拿回自己的真名，身上的封印就會解開。
在取真名的那一天，母親會準備一個梳妝臺，就是前文所述的鏡台，除了女兒的十歲、十三歲、十六歲的生日當天以外的日子，絕對不讓女兒看見這個梳妝臺，這是有特殊原因的，稍後再為各位解釋。
至於儀式的部分所需要的「材料」分別是，當女兒滿十歲生日時，要拔下她的指甲（數量不一定），滿十三歲生日時要拔下她的牙齒，滿十六歲的時候要取下她的頭髮，提供給母親進行儀式，隨後這些「材料」會依序放入梳妝臺的三個抽屜裡，而最上方的抽屜和第二個抽屜會一併放入寫著女兒真名的和紙。
當女兒滿十六歲生日的那天，母親會進行最後一個儀式，就是在梳妝臺前母親會將女兒的頭髮放進嘴裡，卡滋卡滋的吃下去，與其說是吃這個動作，倒不如說將女兒的頭髮以一種怪異的形態放入自己的身體裡。
這時候女兒的頭髮被完全剃光，茫然地站在一旁看著梳妝臺前的母親渾然忘我的吃著頭髮，那樣的畫面實在難以想像。儀式結束後，母親終於吃完女兒的頭髮（應該不是全部吧，那太噁心了）她會向女兒說出真名，這會是女兒第一次也是最後一次聽到自己的真名。
從那之後，母親每天就會像失了魂似的吸著自己的頭髮，整個人像靈魂出竅一樣，到死為止都會被隔離開來，不能與其他人進行接觸，她的靈魂會從肉身中被釋放，前往類似極樂世界的地方，那是誰也到不了的所在，可以理解為一種靈魂的淨化與昇華，不過原本的肉身就會變成一具空殼，不斷地吸著自己的頭髮。
留下來的女兒就會交給母親的姊妹來撫養，像平常的女孩一樣照顧，長大成人後她們會與男性交合產子，再繼續相同的儀式和行為，形成一種家系的循環。
你或許會好奇，那些男性要是知道了這些祕密，萬一說出去怎麼辦？關於這點，她們早就想好了應對之道，她們會威脅與她們交合的男性絕不能透露半點風聲，她們會透過交合的時候，在男性身上施予動物靈的咒術，尤其是貓靈，這種附身在人類身上的動物靈，彷彿妖怪一樣的存在，會聽從施咒者的命令，她們會將動物靈的怨念注入男性身上，接下來男性很可能會突然染病或發生意外暴亡，男性的家族也難逃災難的命運。
世上竟有如此獵奇的習俗，因為被視為是惡習，所以並沒有持續太久的時間，由於有太多人質疑和反對，最終這項惡習還是被廢除了，而真名被當成是母親的證明，鏡台則是被當成了祝賀用的禮物，由女兒繼承下來。
於是這個家系的成員慢慢與周遭的人有所接觸，開始有人和家系的女兒結為夫婦，彼此組成了家庭，原以為隨著時間過去，大家就會開始淡忘這一切。未料其中有一位名為八千代的女性結了婚，成為某人的妻子，雖然聽說過關於家系的一些事情，但她並不以為意，就如同普通人一般婚後過著平凡的生活，過了幾年，她產下一名女嬰，取名為貴子。
她照著母親的吩咐，為貴子取了隱藏的真名，貴子的梳妝臺則是與自己的共用，本以為應該就可以過著幸福美滿的日子，其實她想錯了，根本沒有這種事，就在貴子十歲生日的那天，一切完全變了樣。
那天，八千代去拜訪雙親，家中只剩女兒貴子和丈夫，事情辦完，八千代晚上回到家的時候，看見了令人難以置信的畫面，貴子躺在血泊之中，她身上有好幾片指甲被拔掉，牙齒也有幾顆被拔除，上前去摸她的身體，已經沒有呼吸和體溫，而丈夫則是不見蹤影。
八千代帶著悲傷和慌亂的心情，遍尋家中，發現寫著貴子真名的紙條掉在地上，被拔掉的指甲片和被拔除的幾顆牙齒則是散落在梳妝臺的四周，抽屜也被打開，很顯然有人翻動過，那個人會是誰，是她的丈夫嗎？
八千代抱著女兒的屍體痛哭，察覺有異狀的鄰居來到八千代的家，不知道發生了什麼事，先是通知了她的雙親，其他人則分頭找尋八千代丈夫的下落，而八千代獨自在家中守著貴子的遺體，當天晚上八千子悲傷逾恆，於是就在貴子的身旁自殺了。
聽聞鄰居描述現場的慘況，八千代的雙親卻異常的冷靜，並且說了這樣的話「大致可以想像，應該是丈夫進行了從八千代那裡聽聞的儀式，因為八千代沒有交待仔細，所以才會失手殺害了女兒貴子，看樣子是等不及女兒的十歲生日吧。」
隨後，雙親趕到了八千代的家，向鄰居說，你們暫時迴避一下，我們有事情要處理，就把自己關在屋子裡，與八千代和貴子的遺體待了好長一段時間，然後才開門跟大家說，勞煩各位了，今後八千代和貴子母女倆，就由我們來供養，請大家不必費心，至於八千代丈夫的下落，日後自然會有答案。
過了幾天之後，八千代的丈夫被鄰居發現死在她家門口，嘴裡還含著大量的頭髮，死狀十分怪異。當鄰居向八千代的雙親詢問究竟是怎麼一回事，才得知那棟房子已經被詛咒了，今後無論是誰，只要踏進那棟房子都會變成那個樣子。會發生這樣的事實在很遺憾，不過我們也無能為力。」
於是根據八千代父母親的指示，那棟房子就這樣被保存下來，但鄰居們都知道，那是一個被詛咒的禁忌之地，他們很有默契的絕口不提空屋的祕密，不讓任何人進去，並告誡自己的孩子千萬別去那個地方，以免惹來不祥之禍。
為了供養她們母女二人，房子被原封不動的保留下來，之後因為房屋老舊的關係，迫不得已必須進行拆除，鎮上的居民才頭一遭知道了裡面的東西，除了梳妝臺和頭髮，不曉得八千代的父母是怎麼弄的，當他們明白這就是詛咒，盡可能小心翼翼的將這些東西移動到新建好的一棟空屋去，而地點位於距鎮上有點距離的地方，建好的空屋沒有正門的出入口，因為它只是用來供養八千代母女，沒有打算用來作為居住使用。
建好的空屋有二層樓，一樓的走廊擺放的是八千代的梳妝臺，二樓擺放的則是貴子的梳妝臺。八千代的梳妝臺第一個抽屜放的是指甲，第二個抽屜放的是牙齒，寫著真名的和紙則分別放入兩個抽屜裡，貴子的梳妝臺也是這樣。而寫著八千代真名的和紙上用毛筆寫著「紫逅」二個漢字，貴子的真名則是在和紙上用毛筆寫著「禁后」二個漢字。
另外，在第三個抽屜，也就是最不應該打開的抽屜裡，放著二人被砍下的手腕，八千代的梳妝臺放著八千代的右手跟貴子的左手，貴子的梳妝臺則放著貴子的右手跟八千代的左手，而且都是十指交握的狀態，令人駭怖。而她們的梳妝臺前，則是放置著八千代和貴子的頭髮，並不是假髮，那是死人身上的頭髮，彷彿她們仍在鏡子前梳著頭髮的模樣。
從民俗學的角度來看，八千代的家系流傳的惡習其實是一種感染咒術（Contagious magic）通過這個人身上的毛髮指甲等物件，施行共感的詛咒。當有人碰觸這些物件，對方就會被詛咒，只有施術者能夠解開這樣的詛咒。
至於為何拿女兒身上的物件當作材料，進行讓靈魂昇華前往極樂世界的神祕儀式，這背後的原理是什麼就不得而知了。女兒的犧牲可以視為是母親施行咒術所必須付出的代價，由於這篇故事描述的情節有著太多讓人信以為真的細節，網友們也無從判定其真偽，或許古代真有所謂的家系相傳詛咒之術，不過多數人還是選擇只把當作一則都市傳說，更能保留其神祕感，不知看完這個故事的你，心中會有什麼樣的想法，我倒是滿好奇的。
可以試著在下方留言給我。
文字 / 銀色快手（Silverquick） 怪談家、偽民俗學者
想看完整版的朋友，可以搜尋「巴哈姆特」、「禁后」等關鍵詞
Youtube可以觀賞米娜朗讀「禁后」分成上下篇。
丈夫對妻子的稱呼 在 Facebook 的最讚貼文
有些人告訴我，很羨慕我跟某人的婚姻，覺得是一個理想型。前幾天更有一個問題問我：「為何從來不見你跟某人的合照呢？是他排斥嘛？」他從來沒有排斥跟我合照，私下我們也經常合照。只不過在社群上我刻意降低曝光他的機率，因為他也有自己的生活，我也有自己的，不需要過度消費。他曾跟我說：「如果必須提及我，請叫我某人，不要叫名字或稱謂。」
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我聽完覺得：「哇塞，太棒了，若你問我為何不像別人稱呼你老公，我才會很為難。」於是，某人就叫做「某人」了（我個人很老派，對外都說某人是我先生，不說老公這個詞，但他對外稱呼我老婆的話，我無所謂）。
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有人說看完上一篇關於原生家庭的文章被某人圈粉了，有人說很羨慕他能夠遇到”能承接住這樣的他”的我。很多留言都讓我發現自己的特派員們很浪漫，字裡行間無不透露出希望生活中也能遇見”對的人”。
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「對的人」這三字讓我想起曾經看過一篇文章，是英國作家艾倫‧狄波頓Alain de Botton寫的，曾經在2016年刊登在《紐約時報》的專欄。這篇《為什麼我們總是和錯的人結婚》從心理學與哲學的角度分析了人們的選擇，很多時候，這件事被歸咎為：運氣不好、吸渣體質、不合適，但也許最大的原因是：在我們結婚時，我們其實對婚姻一無所知。
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有人問艾倫‧狄波頓：「到底有沒有對的人？」他說：「浪漫主義讓人相信自己命定會有一位Mr/Mrs.Right。只要找到他，一切問題都會隨之解決。他會滿足你所有情感需求，填補你所有的情感空洞。有了他，你永不孤單。而實際情況是，我們每個人都被生活傷得體無完膚，並且每天還要收拾起心情迎接新的傷感。沒有人生來是為了安慰、理解、填補其他人而存在。」
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顯然他的答案是否定的，根本就沒有什麼對的人，而且覺得浪漫主義導向的愛情觀，常常是搞砸婚姻的關鍵。
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如果你拿「對目前的婚姻生活失望嗎?」這個問題來問身邊的男性和女性朋友，即使是同一對夫妻，得到的結果也不盡相同。男性大部份在婚前對婚姻就很平常心，他們求的是婚姻生活安定，KPI達標。但女性不一樣，她們希望在婚姻裡得到”更多”。正因女性對婚姻是抱有期待的，所以她的需求就會是全方位的滿足，會希望另一半既是談心的對象，又是可靠的大丈夫，甚至，更多。因此，才經常感到失望。
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睡前，通常我跟某人會跟貓玩以及聊聊一整天的感觸。那晚他問我：「你現在還有聊得來的男性朋友嗎？」我回：「有啊，就像你有聊得來的女性朋友一樣。」我們各自都認同這個說法，但也十分肯定，聊得來與什麼都跟他說還是有很大的區別，婚姻不該是你與異性朋友從此陌路的開始，丈夫和妻子也不該是彼此唯一的異性朋友。那是什麼讓我們感到自己與別人不同，自己是特別的呢？也許就是脆弱不堪的那一面，我們僅僅會在彼此面前釋放。
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可以說，我們以擁有彼此最不想讓他人知道的黑暗面而感到安全。
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因此我經常感慨，也許”對的人”並非就是完美的人，在你需要他的時候扮演各種角色撫慰、幫助你，什麼都跟你分享的那種人，而是最糟糕的狀態讓他知道也沒有關係的那個人，你們彼此以缺陷相擁。
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#katesmurmur
丈夫對妻子的稱呼 在 盛平 Sheng Ping Facebook 的最佳解答
🎬每週一會氧氣電影趴🎬
《小城之春》
這部1948年由費穆執導的電影，於2005年被香港電影金像獎評為「中國電影一百年最佳華語電影一百部」的第一名。
究竟其精彩何在，值得我們去深入了解。
以下分享我自己看完戲的深刻感受與思考，歡迎大家一同分享或指教～
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在看電影時，我為了不要因為看到評論而干擾自己的首次感受，所以在看電影的前後並沒有特別找相關資料。
結果在看電影的最後我竟然哭了...為何？
我看到的是一個女人努力想逃離（逃離封建制度、禮教、思想等），甚至長出了勇氣，可惜最終仍無力掙脫的無奈。
女主角玉紋在10年前（16歲時），與自己的愛人志沈分離，後來開始八年抗戰之際，她嫁給了禮言，她努力說服自己總會愛上丈夫，沒想到第三年丈夫就病了，即便如此，她仍照料他的一切，但心中早就（或是說本來就）沒有感情，而是盡好一位妻子對於丈夫的責任罷了。
誰知道，抗戰結束後，志沈來到禮言家找禮言，玉紋就這樣莫名其妙地見到了自己的舊愛/摯愛，誰都沒想到，他們會以這種身分重逢，可惜她以不是從前的她，他現在得稱呼她大嫂了...
志沈被邀請住下來，玉紋每晚都來到志沈的房間，淡淡地談著彼此，淺淺地望著彼此，也不敢做什麼，可是兩人心裡都知道沒忘記過對方。
但問題來了...
走不走？她敢拋下一切嗎？兩人可以私奔嗎？
（故事先講到這裡...）
劇情的鋪陳，讓我們覺得女主角一步步邁向成功，也許她會像易卜生筆下的Nora一樣，成為勇敢的新女性。然而，就在所有人（觀眾）都以為她將離開時，沒有，她選擇留下，讓志沈獨自離開，而自己繼續守在病夫身邊，她真是徹徹底底地留下...
*各位試想想：
一位女人嫁給這個男人8年，他病了6年，而最後的3年夫妻都是分房睡，他們之間沒有愛，只有名份、禮教、責任...
丈夫也一直勸她離開，不想拖累她，她總說不要談這個。
這時候突然冒出了你這輩子的摯愛，你走不走？你敢走嗎？
我很認真思考了...如果是我...搞不好也不敢...
我也許勇敢，也許懦弱...
（當然，玉紋與丈夫不僅代表東方，尤其儒家傳統思想的束縛，其實還可以引申為更多更多...這可能需要每個人看完後，自己去感受與體會。）
*另外，我重看一遍時發現：
『電影的開頭，就是電影的結尾。』
是倒敘嗎？也許是。是故意的嗎？不知道...
但我認為，或許那就是一種永無止盡的循環...就像是一個圓。
女主角看似有在往前，並不斷邁步，卻發現...沒有，她回到了原點！她還是提著菜籃去買菜，她還是抓了給丈夫的藥，她還是走在那個殘破的牆頭上。
她，只能忘向遠方，那個不能觸及的遠方。
她，也就只能待在這個地方，這麼一如往常地繼續過下去...
p.s. 謝謝瞿導讓我們看了許多很棒的電影，聽著氧氣夥伴們的分享，拓展了不同的想法，真的好棒好滿足！