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拷問真實：蔡明亮電影詩學的創傷性絕爽∗ - 清華學報

上，可以說蔡明亮以創傷化的慢速影像來抵抗以「加速的時間性」為特質的現代性. 符號秩序。 《行者》開始的第一個鏡頭是李康生從室內樓梯上走向室外，然後接第二個廣.

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