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[爆卦]youtube播放速度不見是什麼？優點缺點精華區懶人包

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「youtube播放速度不見」的推薦目錄
  • 柳廣成

    youtube播放速度不見 在 柳廣成 Facebook 的最佳解答

    2021-01-08 21:28:11
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    Day 5 一理通馬國明
    由Day1的引入至Day2和3的話題，都是專注於概念。
    於是今天Day5，就談談Technical的東西。

    自升上大學，我在繪畫技藝上的增進一直以來都仰賴於較間接的方式。

    如Day1所說，我在大學期間做得最多不是畫畫，而是跳舞以及在本科主修中國藝術。還有就是玩遊戲。玩遊戲看似不正經，但讓我今天先談完前兩者，明天再為玩遊戲一事好好正名。

    先說跳舞吧。

    當時作為中文大學的新入學生，開學不久。我心想，難得成功哄騙了家長，進了所謂的名牌大學，滿足了典型亞洲家長對子女的期望，讓他們跟姨媽姑姐炫耀一番，以分散對我管教的注意力。我終於鬆綁，與嚴格、保守又落後的家庭管教說再見。即使在學期間，一直以來都未能申請到大學的宿舍居住，也情願睡在課室裏，就是打死不想回家。

    就這樣獲得了三年遠離管束的自由。於是，我像突然解封的武漢市民般，一下子跑進Danso（台譯：熱舞社）。因為中學起就很愛聽Hip Hop音樂，聽的時候一直想活動身體，但身體又動得很別扭，於是就參加Danso。

    Danso在外界的印象可能就是死MK仔、潮童，不務正業，製造噪音，濫用公共空間等等的。其實我懶得在這篇文章辯駁，我只想專注說我的經歷。我接觸過的舞蹈老師都很愛和學生交流思想，有些概念對我而言也很大啓發。而我對藝術史的興趣便是源自學習Hip Hop的歷程。

    Hip Hop的研習是有趣的。如果拿中學的藝術史來相比的話，我們學習的什麼Michelangelo、Van Goph、Da Vinci等人的作品，其實就是在研究一堆死人的作品。藝術史對他們作品的詮釋權，實際上由鑑賞家、學者、藝評人主導，算是二手資訊。而這些成為教材的詮釋又被質素參差的中學視藝科老師的嘴過濾了一遍，成為進一步被打得稀巴爛的第三手資訊。即使其實其二、三手資訊不見得一定會造成一手資訊的大量流失（視乎資訊持有者在轉達、論述時的完整性），但對於作品的詮釋、歷史的歸納、脈絡的梳理，實際上也依賴這些學者、鑑賞家或藝評人作為作品外第三者身份的Archive，我們再也聽不到藝術家本人的說辭了。

    而Hip Hop作為極年輕的藝術形式，狹義地計算，其歷史之長不足一個世紀。在今天的2020年，雖然部分OG（此詞可理解為某藝術形式的開導者、先驅者）已很年老，有部分亦已歸入塵土，但這些第一手藝術史資訊持有者、見證者，仍活生生地坐著不同的航班，到處向文化的愛好者們傳播歷史，以及親身演示最原始的藝術表達形式。換句說法，感覺就是像Van Goph這種人活生生跑來和你說，為什麼當時他要切斷自己的耳朵送給人。那時我很喜歡上那些美國元老突然在港開辦的大師班，即使舞齡太淺，根本跟不上進度，但我覺得無所謂。因為我發現聽他們說歷史，我會很感興趣。

    具體歷史就不在這拋書包了。

    回歸正題，因為跳舞，開始留意多了音樂的歷史、曲風隨時代的演變，進而如何影響著舞蹈的歷史進程。這種梳理文化脈絡的思維，也令我覺得其實可以套入在繪畫的媒介上。於是開始找到歷史的趣味所在。我開始喜歡思考媒介發展的脈絡及彼此間的關係，也開始懂欣賞具時代意義的作品，看作品留意多了Context。比起在中學、大學時死背藝術史應付考試好玩多了。

    然後就是舞蹈本身。礙於字數，我盡量不詳述不同舞蹈各自的特性，只概括地說一下。因主要想練好Hip Hop，所以專注練習律動以及音樂性（Musicality）。然後因為覺得身體控制太鬆，發力太散，去上Popping課，而又覺得Locking與Popping是相當近的兄弟，於是就了解一番。自己也喜歡看人睇House（舞種）。在學習以上舞種期間，覺得這些東西涉及的概念，其實已經可以直接套入動畫。

    學習律動直接賦予安插動畫Key Frame的Sense，因為了解完成一項動作的關鍵發力點、以及時刻。像是Locking般，更會相當強調Anticipation、Exaggeration。

    上Popping課學習肌肉的微妙控制，填滿動作與動作之間的空洞，就像是填滿Key Frame間的In Between。

    Locking相當多動作都講究動畫語言中的Follow through and overlapping action，像是普通的Pacing，乍看像只是舉起手打打空氣，路軌卻相當講究，做足了才會覺動作做起來和動畫般乾淨。

    Ticking（Popping基本功）像是平均地移走部份In Between frames，但依然常速播放。

    Animation（Popping基本功）的概念根本就源自動畫，等同調整動畫播放速度，也大玩動畫裏的 Slow in & slow out。

    Funk Style舞蹈的基本律動很像動畫的Squash and stretch。

    而動畫的Arcs，則是我看House會常見的東西。House的動作很具Fluidity，動作呈現圓渾軌道。

    而即使不談以上種種舞蹈風格，舞蹈本身就是仰賴身體運動作為媒介的創作，需要思索肢體形態、移動、關節軌道。所以跳舞多了，畫人體也就進步很大，對動態肢體的掌控就更好了。因為那些知識不僅是透過藝用解剖學的工具書習得，而是利用自己的身體親身實踐，感受肌肉的拉扯、鬆縮、重心的變化等。

    那時學跳舞，學著學著，就有一天覺得「怎麼這麼動畫呢？」然後感嘆「和繪畫連接上了！」就走去畫動畫了。

    趣事：有一對法國Dancers叫Les Twins。他們在小時候看火影忍者動畫，以為火影忍者的動作都是真實可行的，所以影響他們用貌似反力學的狀態跳舞。可隨便youtube看看。

    而中國藝術為我帶來的間接增進，則是源自書法。我對中國藝術的文學典故沒有多大關心，專注的是線條藝術上的事，且與我繪畫狀態之路相交得較快。相對而言，對書法的思考遠不及舞蹈。所以說短點。

    除了表面上能寫出比較漂亮的字外，書法令我對於線條的節奏感變得更靈敏。寫會了書法，就看懂寺田克也、松本大洋的線條節奏。本身只欣賞典型日本動漫乾淨利落的線條，寺田克也、松本大洋的畫風當然很不同，但兩者均是筆觸不疾不徐、沉著的。看他們的畫不會覺得爽快，但一定會覺得質感豐富。這也使我的繪畫狀態不再追求快感。

    道理上，感覺就像鋼鍊說的「一即全，全即一」，數學教育電視常唱的「一理通百理明」。
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  • CharMing的投幣式置物櫃

    youtube播放速度不見 在 CharMing的投幣式置物櫃 Facebook 的精選貼文

    2020-07-20 22:20:06
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    5月25日宣布緊急事態宣言解除，電視台看似即將駛出這座黑暗隧道後，但迎接他們的可能是一座又一座新挑戰與更加嚴峻的現實。

    重新開拍後，電視台皆採以嚴格的感染防止對策：主要演員在排戲或休息時，必須戴上塑膠隔板（口罩會掉妝），劇組也嚴守戴口罩、減少外景拍攝、禁止送慰勞品（差し入れ）、限制攝影棚人數，以及減少面對面吃飯、臨演多的場合。

    但是面對限制拍攝時數等於增加拍攝天數、保持安全距離代表外景巴士數與經費暴增、演員們避不見面，和樂融融的氣氛可能會消失等問題，仍是考驗劇組在經費被削減、支出增加下的危機處理能力，可說是雪上加霜、毒上加慘。

    綜藝節目方面，以鄉間散步、旅遊等必須與當地居民互動、全日本跑透透的外景節目，即便緊急事態解除仍難以在短時間內恢復到疫情前的拍攝狀態。此外，儘管以播放回顧特輯取代拍攝，影像的「編輯作業」依舊要靠工作人員們，花費數小時待在剪接室製作完成。尤以為了避免機器過熱、旁白配音需要隔音，室內必須保持在空調全開的密閉空間內，他們仍處於密閉、密集、密切接觸的場所，更不用提無法轉播賽事的體育電視台幾乎陷入愁雲慘霧中。

    然而，正所謂置死地而後生，現在要說傳統電視的「末日降臨」似乎還嫌太早。新冠狀病毒雖然嚴重衝擊日本電視台經濟，帶走無數條可貴的人命，但也在無形之中讓觀眾與電視台，紛紛重新思考何謂「媒體」的價值與本質。

    「在新冠狀病毒出現之前，SNS勢力的抬頭多少改變電視存在的意義。因此現在情況變成這樣，我認為反而是個能重新省思的機會。電視台要的不是過度的演出，而是秉持『自重』製作該做的報導，真正發揮媒體的作用。」－知名編劇 野木亜紀子


    正因為新冠狀病毒嚴重影響日常生活，觀眾對於電視上的「假新聞」也更為敏感，TBS新聞節目提出的「講日文比英文更不會造成飛沫傳染」的理論甚至淪為國際笑柄。另外，根據野村総合研究所針對3000位日本人於3月疫情間做的調查，超過五成的民眾表示曾看過假新聞，雖然在網路媒體看到的假新聞數高於民營電視台，對於民營電視台的「信賴度」卻又低於網路媒體。

    網路媒體、串流平台、YouTube的興起，不斷加速傳統電視媒體式微的速度，但是當新冠狀病毒迫使人們放慢腳步時，過往總是被收視率遮住雙眼的電視台也決定做出改變。日本電視台NTV除了制定新冠狀病毒防治對策外，也宣布因應新冠狀病毒帶來「未知」與「看不見」的威脅，今後將以落實社會責任，製作能貢獻日本未來的節目為目標邁進，制定節目製作方針：

    1. 製作「傳達真實、值得觀眾信賴的報導」
    秉持公平、公正，傳遞快速且正確的報導
    2. 製作「向觀眾傳達希望與活力的健全娛樂節目」
    專注於製作能觸動人心的節目、傳遞有創造性、優質的娛樂
    3. 製作「提供能學習的場所，能拓展觀眾視野的教育節目」
    基於社會良知，傳遞文化創造與社會貢獻的美德


    五月底，因《雙層公寓》木村花被網路霸凌而自殺身亡，電視台被批評只在意收視率，以帶有惡意的剪輯製造話題、帶風向，而宣布全面停播。另一方面，綜藝節目與戲劇的重播，間接凸顯出觀眾對於當今節目的不滿，同時網路上也出現希望「從以家庭為單位的收視率，正式導入以個人為單位的收視調查」、「矯正扭曲的節目製作」、「改變只重視收視率與雛壇藝人生態」的聲音。

    毫無疑問，在新冠狀病毒面前，日本電視台正逐漸被侵蝕，但是走投無路後的重新體悟，日本電視台在疫情過後的轉變，值得拭目以待。

    文章全文：https://theinitium.com/article/20200712-culture-plague-japanese-tv/

  • 活水來冊房

    youtube播放速度不見 在 活水來冊房 Facebook 的最佳貼文

    2020-07-14 22:04:45
    有 253 人按讚

    前陣子與三個賣書人 錄了一段節目，前半是針對藏書、買書的訪談與交流，後半則是簡單介紹一下臺語版《小王子》的書過程，以及玩三個賣書人的招牌遊戲「惡搞文章填空」。

    在家開伙的時候，大多是我掌廚；十幾年來我煮飯都要聽一些東西，以前是把表演工作坊和相聲瓦舍的相聲劇重複聽到滾瓜爛熟，最近幾年從YouTube抓了吳兆南、魏龍豪的相聲集錦下來，轉成MP3檔存在手機聽，也差不多聽熟了。

    後來開始在YouTube找有聲書來聽，但是我發現書內容本身好看的，有聲書不見得好聽。比如說古龍小說的有聲書，就比金庸的好聽，因為古龍比較「短線」，聽沒多久就有個懸疑，再聽不久就有個爆點。金庸的小說比較慢熟，比如一部《倚天屠龍記》，他老人家就有耐性熬了全書快四分之一處才讓主角出生，小說用看的可自行控制速度倒還好，用聽的反而有時會聽到冷掉。

    但聽小說有聲書又有一個很麻煩的點是，這小說我還必須已讀過，否則就必須很專注聽才能跟上劇情，但有時炒菜一分神漏聽一段，音檔還要倒帶重聽未免折騰。以小說有聲書來說，我聽感最好的是《凶宅筆記》，它本來就是一段一段鬼故事，聽一集就是一個段落，相當乾脆，說書者的聲線和收音都不錯，也沒有多餘的廣播劇音效；可惜網路上只有第一季，不過小說本身後來也寫壞了就是。

    找來找去，後來我找到一個以前沒有聽過，現在開始聽根本是挖到寶山的節目，就是馬世芳主持的「音樂五四三」，一集就有一個半小時，差不多就是煮一頓飯或拖一次地的時間再多一點，完全不用停下工作拿手機換曲目，聽聽老歌和這些歌背後的創作背景，知性與感性都相當富足。

    最近流行的podcast節目，我聽得下去的很少，我這才發現自己蠻挑食的，聲線、音質、題材不合胃口的，我三分鐘都聽不了。試來試去，目前僅有三個常駐在手機裡的podcast播放名單，一就是開頭介紹過的三個賣書人 ，第二個是許i啾不認真．w． 主持的「語言好好玩」，第三是梁文道的「八分」，我很喜歡梁文道的聲線和語速，也喜歡他的談吐，雖然不免會一直吐槽他「既然身為中國知識份子，為什麼都沒直接批判中國」，不過聽聽中國的知識人怎麼看國際與文化還是不錯的。

    歡迎大家也收聽關注「三個賣書人」，並在留言交流一下你聽的有聲書或podcast。

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