【深度觀察】安倍晉三如何成為日本政壇的終極玩家？

幾個月前，安倍晉三（Shinzo Abe）還因為任人唯親的醜聞導致人氣大跌，面臨民眾要求他辭職的呼聲。如今，他有望在9月20日輕鬆贏得自民黨總裁選舉，可能成為日本歷史上在任時間最長的首相。

據安倍晉三的同僚稱，這種轉變歸功於他在2007年第一個首相任期（僅持續了12個月）戛然而止後堅定不移的決心，以及穩定的經濟狀況、精明的政治頭腦和十足的好運氣。

在美國總統特朗普（Donald Trump）繼續就貿易問題抨擊日本、各方與北韓核談判進入關鍵階段之際，安倍晉三有望再次當選為任期三年的自民黨總裁，這確保了日本政策的延續性。日本還在籌備將於2019年召開的20國首腦峰會，以及2020年舉辦的東京夏季奧運會。

「他的意志非常堅定，」執政黨自民黨議員平澤勝榮（Katsuei Hirasawa）說，他是安倍童年時期的家庭教師，「但是對於領導者來說，真正重要的是運氣，他也很走運。」

對於安倍晉三來說，事情並不總是一帆風順。由於出身顯赫的政治世家，外界長期以來認為他註定要當上日本首相。他在2006年成功當選，接替一頭捲髮的小泉純一郎（Junichiro Koizumi）成為日本戰後以來最年輕的首相，小泉在執政五年的大部分時間裡深受日本國民歡迎。

然而形勢很快就急轉直下。政治醜聞讓安倍內閣慘遭重挫，他領導的自民黨在執政50多年後首次失去了對參議院的控制權。安倍晉三因患有腸胃疾病，在上台一年後辭去首相職務。

政壇走馬燈
安倍晉三辭職似乎不僅是他政治生涯的終結，也是日本首相任期短暫的走馬燈現象的開端。短暫的首相任期導致政策混亂，削弱了日本在世界上的地位。2009年，自民黨把眾議院第一大黨的地位拱手讓給了反對黨日本民主黨，從而結束了近半個世紀以來幾乎從未間斷的執政。

「他的身體垮了，經歷了地獄般的痛苦，」2014年至2017年擔任自民黨政務調查會長和安倍內閣總務大臣的高市早苗（Sanae Takaichi）說，「我能感覺到重新振作起來需要多大的力量。」

安倍在隱退期間並沒有無所事事。2012年，他再度當選自民黨總裁，提出了一系列具有更廣泛吸引力的新政策重點。他沒有把重點放在讓學校培養民族自豪感這樣的面子工程上，而是側重於解決民生經濟問題。他還在自民黨內維繫人脈，這是他在總裁選舉中勝出的關鍵因素。

「當時支援安倍首相的人確實非常保守，」擔任安倍晉三特別顧問的自民黨議員柴山昌彥（Masahiko Shibayama）說，「但是安倍首相表示，我們應該把經濟置於我們政策的中心。」

包括柴山昌彥在內的忠實盟友幫助安倍開出了經濟增長的藥方，包括貨幣寬鬆政策、財政靈活措施和監管改革方案，這些後來被統稱為「安倍經濟學」。

儘管外界懷疑這個藥方能否重振深受通貨緊縮困擾的日本經濟，但是安倍的政策在他上台前就帶動日本股市大漲。安倍經濟學引起了民眾的共鳴： 2013年，安倍任命支援寬鬆貨幣政策的黑田東彥（Haruhiko Kuroda）擔任日本央行行長，讓他的支援率達到了頂峰。

東京的摩根士丹利MUFG證券公司（Morgan Stanley MUFG Securities Co.）高階顧問費爾德曼（Robert Feldman）表示，「早期的良好政策」是安倍得以成功連任的部分原因。他提到了日本央行打擊通貨緊縮的舉措以及企業減稅和放鬆對遊客簽證的要求。

自2012年安倍晉三上台以來，日本經濟增長幅度超過12％，創下20世紀90年代以來最強勁的增長。這種經濟增長以及20多年來徘徊在最低水平的失業率，讓自民黨內部許多人對最近安倍晉三的助手和妻子安倍昭惠向森友學園賤賣國有土地的醜聞視而不見。

日本《產經新聞》9月早些時候的一項民意調查顯示，安倍晉三贏得了87％的自民黨議員支援，遠遠超過他惟一的競爭對手石破茂（Shigeru Ishiba），而石破茂強調債台高築的日本經濟需要社會保障改革和財政平衡。

在總裁選舉中支援石破茂的自民黨議員赤澤亮正（Ryosei Akazawa）說：「人們希望政治家道德高尚，但如果經濟狀況良好，儘管存在醜聞和虛假解釋，人們也會在某種程度上支援總裁或首相。」

放低身段
除了促進日本經濟發展以外，安倍晉三還放棄了一些吸引右翼支持者的保守政策，不過更廣泛的選民群體對此感到擔憂。

小泉純一郎在擔任日本首相期間，每年都參拜被亞洲許多國家視為日本過去軍事侵略象徵的靖國神社，而安倍晉三上台以來只參拜過一次。他為第二次世界大戰結束70週年發表的談話避免了煽動性的民族主義言論。安倍上台時正值中日關係處於幾十年來最敵對的狀態，他對中國的殷勤示好有助於修復日本與最大貿易伙伴的關係。

東京政策研究機構笹川和平基金會（Sasakawa Peace Foundation）的高階研究員渡部恆雄（Tsuneo Watanabe）表示，安倍晉三在安排選舉方面也很聰明。2017年10月，安倍在公眾對朝鮮導彈威脅的擔憂加劇之際提前舉行大選，自民黨成功保住了眾議院三分之二的多數席位。

「最近兩次選舉的時機非常巧妙，」渡部恆雄說，「都是在反對黨最意想不到的時候舉行。」

雖然安倍的戰略舉措取得了成效，不過多位議員也表示，他在很大程度上要歸功於運氣。北韓極具威脅的導彈發射和核試驗讓日本民眾的注意力集中在國家安全方面，削弱了反對他增加國防開支和擴大自衛隊活動範圍等政策的力量。

安倍也得益於失去執政權後支離破碎的反對黨，這幫助他連續五次贏得大選，在基本上毫無阻礙的情況下推動修憲程序。他所在的黨派內部顯然沒有像樣的對手。自民黨最受歡迎的人選是小泉純一郎的兒子小泉進次郎（Shinjiro Koizumi），現年37歲的小泉進次郎被視為日本政壇的人氣新星。

重重險阻
儘管安倍晉三在自民黨內幾乎沒有遭到反對，但他在未來幾周將面臨關鍵挑戰，尤其是在日本與唯一簽約盟友的關係上。在自民黨總裁選舉結束後不久，安倍政府就要準備與美國進行有爭議的貿易談判，而美國軍事基地所在的南部沖繩縣的知事選舉可能會進一步加劇美日兩國的緊張關係。

幾天後，安倍晉三將迎來史無前例的日本首相任期。還有14個月的時間，他的在任時間將超過20世紀初履次出任首相的桂太郎（Taro Katsura），成為日本有史以來任職時間最長的首相。

但是不要指望日本各地會慶祝安倍成功連任。他在公眾中的支持率仍然沒有起色，大多數選民對進一步擾亂經濟的舉措持謹慎態度，許多人擔心隨著日本社會的老齡化，經濟狀況會持續下滑。

「人們既支持他也不支持他，」埼玉大學（Saitama University）社會調查研究中心教授松本正生（Masao Matsumoto）說，「目前國民希望維持現狀，所以沒有理由讓安倍首相下台。」（撰文：Isabel Reynolds、Emi Nobuhiro、Takashi Hirokawa）
#安倍晉三 #特朗普 #小泉純一郎 #日本民主黨 #高市早苗 #黑田東彥 #安倍經濟學

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Issue 17 : 家族之間
Kins and Kinship

在這期《攝影之聲》中，我們穿越私密的家族史與家庭關係，尋找影像話語中「家」與生命的連結和距離。日本藝術家藤井良雄從父母的失合離異，面臨著家的解體，在崩落的家庭影像裡注視一個逐漸剝蝕、卻又迴繞於難以截斷臍帶命途的家庭形貌；中國藝術家黎朗面對父親的逝世，開始在他所拍攝的父親肖像與遺物照上逐一書寫父親畢生經歷的時光，直到三萬多個日期數字在照片上綿綿編織，生命時空的關係距離也在此立體地延展開來；香港藝術家劉衛的父母來自中國北方，歷經浩蕩的文革運動，輾轉遷徙後在香港成家，在她拆解家族老相片、記錄父母近況並重返北方生活場景的歷史複視裡，這份跨越世代的家族相冊，述說著對家族記憶的遺念與離散關係的審視刻劃。

本期的Artist’s Showcase單元，我們與馬格蘭攝影家張乾琦在不同時區的忙碌奔波間進行了訪談對話，並揭載了他的新作——《時差》（Jet Lag）。台灣出生、在經年累月穿梭於世界各地的報導攝影工作生涯裡，「在路上」已是張乾琦的個人日常。當飛機、旅館與閃爍的螢幕成為生活唯一的連續，婚姻、家庭與時間則處在過於頻繁的失連狀況。繼他在《唐人街》、《我願意》、《鍊》和《囍》等處理人之關係處境的著名作品之後，《時差》是張乾琦在以「家」為題的主計畫裡，一個處理著終極斷連的系列。「我相信時間會告訴我什麼時候該踏上歸程」，他在某個時區裡對我們說。

張世倫的「論影像」專欄則是對藝術家的「家族／家庭照」創作的反身探討，在各種映照親族關係間的攝影中論證「家」的影像建構與展演。顧錚則就中國與日本當代攝影中的家庭影像進行了大篇幅的介紹剖析，從王勁松的《標準家庭》、邵逸農與慕辰的《家族圖譜》到葉甫納的《家春秋》；自荒木經惟的《感傷之旅》、江成常夫的《新娘的美國》到淺田政志的《淺田家》等作品，家族關係在私密的、歷史的、再現的與擬仿的種種攝影裡交錯辯證，而使家的形象呈現著多樣的面貌。

此外，維持我們對攝影出版一直以來的關注火力，久違的「獨立攝影書庫」單元同樣由Larissa Leclair依本期主題推介了四本有趣的書給大家；在Q單元，我們專訪中國獨立出版人言由，他自2011年開始與中國新生代攝影創作者合作，並以「假雜誌出版」為中國攝影帶來了許多話題與新氣象。同時，攝影評論人陳佳琦從文學穿引，深度評寫藝術家陳傳興近期出版的攝影書《未有燭而後至》；另外，我們也新增了「攝影書與台灣」單元，透過早年影像出版的視角，梳理台灣與台灣攝影歷程的印記。

隨著2016年的到來，在這一年裡我們將試著展開新的出版計畫，先在這裡小小預告。謝謝親愛的讀者們，期盼大家享受閱讀，新年愉快，多元成家。

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In this issue of VOP, through the relation between family history and private family relationships, we seek the connection and distance between "family" and life in photography. Japanese artist Yoshikatsu Fujii’s work shows us how he perceives his family’s falling apart in the face of his parents’ estrangement, a familial relationship that is disintegrating and yet binds like an umbilical cord. Chinese artist Lang Li, in the face of his father’s passing on, begins to mark the time of his father’s lifetime directly on portraits of his father as well as on items left behind, extending a trailing record of over 30,000 dates and establishing a relationship between the different times of his life. Hong Kong artist Wai Lau whose parents came from Northern China, participated in the Cultural Revolution and then made Hong Kong their home subsequently, deconstructs old family photos, records her parents’ current lives and makes a trip back north to revisit her parents’ historical homes of the past. These cross-generation family albums depict a deep reading of family memories and relationships between family members.

In our Artist’s Showcase, we have an interview with Magnum Photo photographer Chien-Chi Chang done in the midst of his busy schedule on the go between different time zones. We also feature some shots from his new work Jet Lag. Born in Taiwan and having spent years travelling all over the world as part of his documentary reporting work, “on the road” is a daily state in his personal life. When the plane, the hotel and a shimmering television screen become life's only extension, marriage, family and time are in a perpetual state of disconnection. Following his work in China Town, I Do I Do I Do, The Chain and Double Happiness etc which deal with interpersonal relationships, Chang turns to the theme of “Home” in the project Jet Lag, a series that deals with the ultimate disconnection. “I do believe time will tell when to commence the return journey.” He said from an unknown time zone.

In addition Shih-Lun Chang’s column On Images is a reflection of artists creation based on the theme of “clan/family photographs”, discussing the imagery of “home” and its ways of presentation through the portrayal of family relations through photography. Zheng Gu presents us with an extensive introduction of family photography in contemporary Chinese and Japanese photography, from Jin-Song Wang’s Standard Family, Yi-Nong Shao and Chen Mu’s Family Register, Fu-Na Ye’s Family Album, Nobuyoshi Araki’s Sentimental Journey, Tsuneo Enari’s Japanese war brides in America to Masashi Asada’s The Asada Family, family relations cross each other in complex private, historical, re-presentational and imitation forms of photography, presenting the image of the family in many forms.

Moreover, we continue our interest in photography publishing, we have a special on the “Indie Photobook Library”, also featuring its founder Larissa Leclair in this issue, introducing four interesting books. In the Q section, we interview Chinese independent photobook publisher, You Yan. He began working with the new generation of Chinese photographers since 2011 and introduced many new themes and possibilities to Chinese photography through his Jiazazhi Press. At the same time, photography critic Chia-Chi Chen writes about Taiwanese artist Chuan-Xing Chen’s recent new work Won’t Somebody Bring the Light and its connection with Taiwanese literature. Also we added in a new section titled “Photobooks & Taiwan”, from the perspective of early publishing, sorting out Taiwan and its photography tracks.

In 2016, we hope to expand into other areas of photo publishing, here's a little notice for you all. We thank you our dear readers and hope all of you enjoy this issue. Happy lunar new year, may you be with the ones you love.

#攝影之聲 #vopmagazine
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タザキです。副業とサラリーマン投資を実践しています。
私は平凡なサラリーマンですが
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