《我，和吉他的淵源》之六

本來作曲者就會喜歡在自己家裡用錄音機，彈彈唱唱，把自己的曲子錄下來。到了台北見習實習以後，有一台 TEAC 的四軌錄音座，幫我完成了由我自己最早唱的「風兒輕輕吹」、「九月風起時」、「情奔」、「歌」、「童年」、「鄉愁四韻」.......等，最初期的一些錄音；這些錄音的檔案，在失蹤多年以後，終於在 2017年，出「家III」 那張專輯時，找到了當年熟識的中廣的 DJ 好友賀立時，從他的建檔裡找了回來。

可以幸運的把歌曲錄製下來，並且在日後的許多年以後（在這裏，是三十八年以後）聽到，並且驚訝於自己當時「幼嫩」的聲音表達、粗淺的錄音方式、還有業餘的吉他彈奏等，是一種何其幸福的回顧～～

這樣的可能的幸福，是專屬於大約是二戰以後，大約1950年以後開始運用科技的音樂人才能擁有的歷史緣分，可能是現代音樂人根本就不會去想到的事情.........

但是你如果考慮到，在之前的人類的所有的作曲家，幾乎都不可能在錄音技術發明以前把自己的音樂錄下來，並且用音響來聆聽那些作品的時候，你就會知道我的意思。

我們出生在一個 連巴哈、韓德爾、海頓、莫札特、貝多芬、舒伯特、史特勞斯等這些偉大的音樂家，他們一輩子所有的偉大作品都僅只能靠記譜與現場演奏來表達～～曇花一現～～不能回播 的這麼殘酷的現實的時代之後，的之後，的 1950年之後。

我們現代音樂人，當然是極其幸福的。我一直提醒自己不要忘了這一點。

坐在南海路的巷子裡那一座建築物的三樓，麗風錄音室的錄音間裡，的那一張高腳椅上，是我最早期彈吉他的錄音的訓練。

小徐，錄音室主人與錄音師本人，徐崇憲，應該就是我的錄音啟蒙者。

坐在那一張高腳椅上，我雙手裡抱的，是那一把 D-45，對音樂事業充滿了幻想，對未來的世界充滿了期待。
我的音樂前途，必須靠這一把 D-45，小徐的錄音專業技術、和他的經驗，當然，還有我已經寫就的歌曲來闖蕩與完成。

小徐在 D-45的音孔前方20公分處，放置了一個 德國製的 NEUMANN 87 麥克風，他並且在音孔正前方往下轉了大約三十度的角度，這樣，吉他的中低音會被收錄的最飽滿（你聽到的「鄉愁四韻」的 低音 E，G， A，以及沈重的低音和弦，就是這個麥克風錄下來的）。

然後他在吉他琴橋後方的45度角，也就是我的右手手背的後下緣，放置了一個 SENNHEISER MKE 60 的 Shotgun 麥克風：因為我們不斷的測試的結果，發現吉他的高音，最高頻與最清亮的音色是從琴橋下部的正面板散發出來的（你聽到的「誕生+青春舞曲」那些重力撞擊刷弦的響亮金屬弦音：「聰明的你～～～～～告訴我～～～～什麼是真理～～～～～」，這些。）

「亞細亞的孤兒」的吉他，也是在相同的狀況下，同一張高腳椅上錄製下來的。每一次我錄木吉他，我都會跟小徐花至少兩個鐘頭在麥克風的擺置上。你想想，「亞細亞的孤兒」的前奏其實只有兩小節的 三拍 E和弦，但是那是多麼重要的前導！你現在再回去聽聽那隻 D-45 錄出來的吉他的聲音，它是真的比1980年前後同時期（包括那時校園民歌所有的吉他錄音）所有的吉他聲都紮實的。

在這首歌裡，木吉他是最主要的節奏骨幹；我總共彈了三次吉他：左右聲道各一軌木吉他（你現在還是可以聽到我早期彈吉他時節奏還沒有很穩定，左右兩聲道的時率（timing）還並沒有完全準確；第三軌的木吉他是加在 從第二個主歌開始的每一小節的重音上：這樣會使得歌曲的進行程序有個很清楚的層次感。

「亞」這首歌，是我一輩子寫的歌裡，給我最多麻煩的一首歌。

有一段時間，2002至2003年，我住在北京嘗試生活，和一些當時的北大學生聊起來，為「亞」曲為何在中國大陸會被列為禁歌（而且是特級被禁的歌！），說到我深感不解。一旁的歐陽一把就搶過話題：「什麼！那還什麼問題呢？怎麼能不禁呀？當時我在北大！六四那一天一開槍，第二天開始全校學生都在唱這首歌了！爾後有什麼學生聚會，在那一年的抗爭中，北大學生聚會很多都是唱這首歌的呀！那你說當局怎麼能不禁呀！」

哦！原來它變成了一首地下流行民歌了..............但是，這不能怪我呀～～

錄音前後的時間裡，中美（美台）已經斷交，美麗島事件已審理過，林宅血案毫無線索，鄧小平訪問了美國。而我一個毛頭小子剛剛畢業才兩年。

40年前的那個時代，卡特下台而雷根上台的我的醫學院畢業的那一個 1980 年的二月底，以後。
就在那一段時期，台灣的知識份子大都不出聲了，大家把情感和情緒全放到了作品裡面。

我就記得我的右手拇指和食指捏住的 塑膠 Pick，彈吉他的時候力道準確而且紮實，和在大學生時期的彈法，開始有了一點轉變，似乎有了加速往專業道路上面駛去的一種，痛意，與～快感。

——

#You編
淵源來到了第六篇，聊到創作。這次的百年百琴特展不僅勾起了大佑哥許多回憶，因為愛琴的演出內容也如火如荼的準備中，這次的愛琴故事，像是一趟回憶之旅⋯⋯未完，待續⋯⋯

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🏛元照讀書館《HP 控告廣明光電-違反美國反托拉斯法訴訟案》

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‼近來最受台灣業界關注的就是 HP 公司以違反美國反托拉斯法之名，控告科技業廣達公司的關係企業廣明光電，必須給付 HP 高達新台幣 131 億元台幣的天價賠償！讓國人震驚不已！

‼HP早在 2013年就對包括 Toshiba、Samsung、Sony、NEC、Panasonic、TEAC 以及廣明 Quanta 等公司，在美國德州南區聯邦地方法院，提出彼等聯合定價以共謀操縱光碟機市場價格的 Anti-trust 訴訟，嗣另外六家公司紛紛跟 HP 達成和解，最後只留下廣明堅此百忍單兵作戰，到了 2019 年 10 月，陪審團做出廣明必須賠償 1.76 億美元之判決！......

主講人
👨‍🏫王立達│政治大學法學院教授

【講　綱】
📍從證據看聯合行為如何構成（代工廠涉案釋疑）

📍損害賠償金額計算（三倍連帶賠償、no contribution right）

📍以跨國行為管轄權爭點上訴最高法院？

📍如何避免公司整體參與的聯合行為

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最新座談會【HP控告廣明光電：違反美國反托拉斯法訴訟案例】

主辦單位：台灣科技產業法務經理人協會
協辦單位：元照出版公司、元照讀書館
研討日期： 2020年7月3日(週五) 14：00-17：30

👤主持人：阮啟殷／台灣科技產業法務經理人協會理事長

👤引言人：陳家駿／KPMG安侯法律事務所資深顧問、律師
　
與談人：
👥王立達／政治大學法學院教授/台灣公平交易法學會理事

👥江國泉／台灣科技產業法務經理人協會監事

👥范國華／眾律法律事務所所長、前技嘉科技法務長暨副總經理

👥楊銘彰／HTC 法務長暨副總、前中華映管副總、紐約州律師

👥顏雅倫／成功大學法律學系副教授、紐約州律師
　
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🔹2020 年剛開始沒有多久，新冠病毒肆虐全球，一時之間好像很多事情都停擺，但沒想到美國司法界，案件竟還是如荼進行！近來最受台灣業界關注的就是 HP 公司以違反美國反托拉斯法之名，控告科技業廣達公司的關係企業廣明光電，必須給付 HP 高達新台幣 131 億元台幣的天價賠償！讓國人震驚不已！
　
🔹HP早在 2013年就對包括 Toshiba、Samsung、Sony、NEC、Panasonic、TEAC 以及廣明 Quanta 等公司，在美國德州南區聯邦地方法院，提出彼等聯合定價以共謀操縱光碟機市場價格的 Anti-trust 訴訟，嗣另外六家公司紛紛跟 HP 達成和解，最後只留下廣明堅此百忍單兵作戰，到了 2019 年 10 月，陪審團做出廣明必須賠償 1.76 億美元之判決！
　
🔹HP旋即趁勝追擊再加一碼，依照反托拉斯法規定要求將賠償金提高至三倍，到今年 1 月地院再做出 4.38 億美元的鉅額天價賠償，廣明上訴頃遭第五巡迴法院駁回，令台灣業界受到前所未有的司法震撼教育！其間，HP 同時加碼要求廣明之資產必須移轉美國監管，雖然廣明抗辯因新冠肺炎因素一時難以執行，但法院基於其不履行債務，數度做出所謂的財產移交命令，相當於將公司命脈交出，更讓人震懾於美國司法的強大執行威力！
　
🔹其實過去二十年來台灣廠商應付美國專利訴訟，還偶有佳績打過幾場勝仗！但唯獨對反托拉斯案，多年來從報章媒體上看，如面板業等幾乎所有案件皆鎩羽而歸，甚至還遭刑責伺候，充分反映國內廠商對美國 Anti-trust 法實務運作上的 legal culture shock！
　
🔹針對本案來龍去脈與特殊性(bet-the-company litigation)、Sherman/Clayton Act/FTAIA 外國貿易反托拉斯改進法（Foreign Trade Antitrust Improvements Act clarifying Sherman Act’s scope as applied to foreign commerce）射程效力、price-fixing 共謀定價、與之前面板案差異、證據提出與舉證程度、代工與銷售型態(indirect-purchaser doctrine)、不同證詞認定、捨棄財務專家證人、三倍損害賠償、連帶損賠間無內部求償權(no contribution right)、行使第五修正緘默權策略、捨棄 conspiracy 專攻賠償額抗辯策略、turnover property order 如何執行、international comity、戰或和訴訟策略與和解時點如何評估、企業如何判斷停損點並與律師溝通研判 worst scenario、廣明訴訟中堅不和解與美國判決在台確認執行等議題充分討論。最新消息是二造 6/18 已簽保密和解協定解決所有法律訴訟，廣明危機暫時解除，但前事不忘後事之師，將來廠商對反托拉斯案戰略戰術勢必調整，爰請相關領域講者分享看法，期業者有更深認識俾作為將來案件發生時的重要參考！

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