【推理小說中，師徒承傳的犯罪詭計都是如何設計】

《鹿鼎記2神龍教》有一幕是這樣的：神龍教前任女教主與林青霞飾演的聖女龍兒，如何先後跳進浴池，完成了神龍教功力的傳承。

不過說到此，想必觀眾也還記得，前任女教主如何殷殷叮囑龍兒，必須恪守童貞，否則功力的八成將傳予對方，自己則復歸於平凡。

雖然這種武俠式的敘述，實質並沒有科學根據的佐證（至少現今還做不到），但用以說明推理師徒承傳的犯罪詭計，卻是綽綽有餘。

當然了，知道一系列手法相仿的犯罪，犯罪者彼此具有師徒關係的承傳，或是相濡以沫的戀人對象等，這都是比較後來才能知曉的。

一開始，讀者往往被這樣錯淆混亂，弄得眼花撩亂，畢竟很多時候，過往起首此類犯罪特徵的罪犯，早已在關押之中或已經死亡。

作為一種證據確鑿，且往往經由眾目睽睽甚至公眾媒體揭露的結果，常會導向民眾或司法，對於過往判決是否為冤案的困惑疑難。

畢竟這樣鐵錚錚的不在場證明，可不是人人都有，甚至都可直接等號影分身術的內容－世上無人可吹毛成人或結印產出多重影分身。

當然，根據美國真實犯罪剖繪專家約翰．道格拉斯(John Douglas)研究，連續犯罪本就有所謂的犯罪手法與簽名特徵，用以區別異同。

所謂「內行看門道，外行看熱鬧」，犯罪其實也可算其中一種，只不過這並不歸屬於社會正當道德的範疇，只存於陰暗的角落之中。

故此類犯罪的追索，多數時候，往往會變成「貓抓不到老鼠」的變種－連續犯罪的加害者，對上堅韌無比的(女)倖存者，你追我跑。

先說這與先前警探緝凶（貓抓老鼠）「重出江湖警探V.S.捲土重來惡魔」不同，此處則意指(曾)失手真凶，再獵(當年)唯一倖存女孩。

像作家天地無限《誰是被害者》的周雨潔、泰絲．格里森(Tess Gerritsen) 《外科醫生》(The Surgeon)的凱薩琳醫生或羅倫．布克斯(Lauren Beukes)《我會回來找妳》的珂碧，大抵都是這樣設定。

這可能跟如今流行趨勢的女力覺醒、女力勝利，還有#me too運動的風起雲湧有關，所以偶爾也會與過去現在對照的平行雙女相套。

但無論被害女孩倖存與否，她們人設的共通，多是因為擁有為時所不容的明亮璀璨，抵觸干犯了現在看來早已過時僵化的纏足思想。

這只要想想古人如何以禮作倀，要求女子無才便是德，大門不出二門不邁，稍被看到就要嫁，不然就得自殺換得貞節牌坊就可了然。

神龍教聖女龍兒被灌輸的思想，大概也是這樣，但細思慢想，這根本就是社會歷朝連代對女性的歧視，且往往充滿惡意暴力與虐待。

如羅倫．布克斯(Lauren Beukes)承繼鎖鑰屋邸穿越時空犯案的《我會回來找妳》(The Shining Girls)就是以目標特質女孩為犯罪對象。

這行為不僅觸法，事後諸葛倒因為果更容易導向檢討被害二次傷害；現實裡，她們可能必須在陰影下終生忍耐傷殘並常驚惶害怕。

但推理則是會在這樣的痛苦黑暗外，替她們增設出正義凜然的平反－她們不是因作為真凶的唯一失敗才得以成為鎂光燈追逐的對象。

相反的，她們的存在，是基於個人言行舉止甚至外貌長相的明亮璀璨，並且在命運殘酷的挑戰裡，顯現出一種堅毅果敢的勇敢出來。

就像泰絲．格里森(Tess Gerritsen) 《外科醫生》(The Surgeon)系列，倖存女醫如何以她的手術刀對戰綽號「外科醫生」的罪犯。

但若這樣正大光明的女力回擊，重奪人生權與力無法勝利，那很有可能，就會轉為被害轉加害或先天人正闇黑系是惡女的因果邏輯。

另一種師徒承傳，則可以中山七里《連續殺人鬼青蛙男》系列、作家提子墨《星辰的三分之一》與長崎尚志《沉睡黃泉之森》為例。

劇情大致會出現一種心靈導師類似seafood的角色，利用催眠暗示等心理手段，如操絲傀儡一樣操縱他人代理犯案，自己則置身於外。

於是最後，這單樁由犯罪手法或現場乍看風馬牛不相及的多起犯案，最後將由獨門簽名特徵才如鎖骨觀音那一節一節被串接起來。

所以結論出來，如果推理小說開頭是手法特徵類仿的犯罪謎團追索，後來實是師徒/戀人關係對象或精神科醫師/病患等近身周遭。

那麼劇情十之八九會是連續犯案者V.S.倖存女孩，且是唯一倖存女的再決戰，但不管她人是好是壞，往往由後者作為勝利的一方。

★在《破案神探》首部曲頁253便曾解釋「犯罪手法」（犯人犯罪所為，會因經驗累積有進步空間等改變）與「簽名特徵」（犯人犯罪想達到的目的，如炫耀或滿足虛榮心必行之事，不變）的異同。

警語：本文僅適用推理設計，不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。

如果說我們要提及連續殺人魔與(通常是唯一)倖存者的對峙，再加上受害者(女)具共同特徵與身旁遺落的紀念品，第一時間人們可能會想到醫學懸疑天后泰絲．格里森(Tess Gerritsen) 《外科醫生》(The Surgeon)這部作品。

不過其實，羅倫．布克斯(Lauren Beukes)2014年《我會回來找妳》(The Shining Girls)的這部小說裡，也有這樣的關鍵字，只是彼此演繹的重點與技法迥異。精確來說，前者較為偏重醫學專業相關的細節描寫，後者則是穿越時空殺人的不可思議。

《我會回來找妳》故事進行因為不是一般常見的線性因果關係，畫面感強又十分跳躍，乍讀之下可能會讓人有種眼花繚亂與目不暇給的錯亂感，而且往往是要讀到最後才知道，這些受害的閃亮女孩，唯一貫穿的聯繫，竟是美國30-90年，各期女性悲劇困境的橫切示意。

雖然作者的原意是想突出受害的生命步履與時代遭遇，這等同於我們過往學習生物化石的地層剖面，所各自表現出來的生物痕跡，但由此或許也可認定說，這是一種比較多元豐富的年代事物流行詭計（一般的推理一本通常只有一兩個特定時期）讀到最後，就會有種命運蛛網開始收攏，全都集中在一起的恍然感了。

從殺人兇犯如何在一詭屋中找到分屬九名被害女之名與搭配物品開啟殺戮，並與倖存對峙，這樣的模式從某種角度來看，很類似一種命中注定死亡的標註，因為具有類仿特徵的被害，一旦被預告鎖定「我會回來找你」就逃不了，更遑論這樣的犯行，還可以穿越時空，無所忌憚。

另外，本書也讓人想起暢銷書市一類常見作品，如何以過去受囚被虐女子的日記自述，並行現今抽絲剝繭的推理，標題多站立被害角度呼聲來命題，如「請來找我」、「別找我」與「在他們找到我之前」等，並配合女孩的臉面或背影為書封，作為推理即為救贖解禁的意義。

不過《我會回來找妳》則以加害的瘋狂慾念為題，反向說出「我會回來找你」，更添恐懼外，穿越時空連續殺人的標記，更讓人不寒而慄。

羅倫．布克斯(Lauren Beukes)《我會回來找妳》(The Shining Girls)，臺北：麥田，2014。

https://www.books.com.tw/products/0010640279

長崎尚志《闇之伴走者》這本小說其實讀來蠻有趣的，因為文本內容是以漫畫相關知識來作為推理謎團的核心，如漫畫領域中，使用的工具、發展史與技巧變化等，作為年代流行事物詭計判定的依據，這比較少見。

故事講述超級漫畫家阿島文哉逝世後，旁人從遺稿中尋到一份可能涉及35年前長期未解連續殺人懸案的未成品，且受害者都是具相同特徵，美麗長髮的單身女性，由前女警水野優希與誤打誤撞認識的前編輯醍醐真司，一同攜手解謎。

乍讀時，讀到開篇描述沙林傑小說《抓香蕉魚最好的日子》的部分，不禁下意識聯想到乾綠郎《完美的蛇頸龍之日》，因為《完美的蛇頸龍之日》便是以《香蕉魚》中，手槍擊發自己太陽穴的情節，作為主角弟弟自殺死亡的串引。

不過越讀到後面，越是想到泰絲．格里森(Tess Gerritsen) 《外科醫生》(The Surgeon)系列，因為如上述，兩者犯案都同是以對特定特徵的女性下手，不僅有師徒承傳關係沿襲，在心理上更存在某種將女性視之為「獵物」的優越控制，由此連續殺人而成魔的殘忍行徑。

時值南韓N號房事件延燒，不管是對未成年少女的誘姦拐騙甚至性侵的暴力，都很常見在世界多數的作品裡－消失的女孩如何被殘虐囚禁、失蹤迷離，或遇上權力及控制M型男的自我中心，可源頭往往都僅被單一歸咎於母親的「厭女」。令人遺憾的是，很多事，很多不公平，都在緘默裡，被消失痕跡。

長崎尚志《闇之伴走者：漫畫編輯的推理事件簿》，臺北：天培，2019。
https://www.books.com.tw/products/0010846213?sloc=main