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stamp中文 在 lihaopaper Instagram 的最讚貼文

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  • Soul to Seoul - BTS代購

    stamp中文 在 Soul to Seoul - BTS代購 Facebook 的最佳解答

    2021-07-20 11:11:37
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    BTS Memories of 2020 DVD/藍光 回憶錄

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    關於拆卡團:
    拆卡團是把全部的卡片抽出後重新分配，
    並不是一定可以拿到您想要的成員，
    小卡排序請填寫您最想要的前 3名成員，
    前3名團員如果都沒排到卡的話，都將隨機出貨。

    :: 拆卡注意事項 ::
    ❗️拆卡排序依匯款時間排序
    ❗️提前匯款者，順序會直接後退10名
    ❗️無法因為得知排序，而要求更改為一般團
    ❗️請匯款當天完成表單填寫即可

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    ✓ 收單日：7/25 18:00 (達預定上限將提早截止)
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    2. 7片影像光碟 語言:韓文、英文、中文
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    4. 照片索引插頁 7EA
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    2. 7片影像光碟 語言:韓文、英文、中文
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    4. 小卡相匡 Size: 130x130mm / 1EA
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  • 每天為你讀一首詩

    stamp中文 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最讚貼文

    2021-02-21 21:00:00
    有 86 人按讚

    「裂縫」所在——黃裕邦《天裂》的敘事技巧 ◎呂穎彤

    　　

    一、前言

    黃裕邦（Nicholas YB Wong），生於1979年，香港詩人，畢業於香港大學比較文學系碩士，及香港城市大學英語創意寫作藝術碩士，現任香港教育大學文學及文化學系一級講師。作為土生土長香港人，他未曾居住過英語系國家，但卻主要不以母語中文創作，而是寫英語詩。他於2012年出版首本英文詩集《Cities of Sameness》，2015年出版《Crevasse》，並憑此書榮獲美國LGBTQ文學獎——蘭布達文學獎（Lambda Literrary Awards）男同志詩歌組別首獎，作品除了書寫性向、身體、慾望外，亦討論文化差異、邊緣人物的掙扎等。得獎作品《Crevasse》於2018年翻譯成中文版本《天裂》，譯者為徐晞文。

    如同名字一樣，《天裂》這本詩集就像是一道裂縫，指的並不是陷落，而是一種不落兩邊的狀態。在語言的使用上，黃裕邦本來就選擇了一個奇特的位置，在自己的土地上以外語寫作，故不能把他的作品歸類為外國文學，但同時又無法輕易稱之為香港文學，處於一個曖昧的位置。因此當《Crevasse》翻譯成《天裂》時，同樣的狀態再次被挪置到翻譯文化上，《天裂》並不落在「外譯」或「內譯」、「歸化」或「異化」的任何框架之內。在香港，所謂「外譯」，指的是香港中文文學翻譯成任何語言出版，如此之下，似乎惟有以中文創作的香港文學作品，才能歸類為「內」。1而「內譯」指的是香港文學翻譯成任何一種語言並在港出版，《天裂》本應屬於此類。2然而，香港特殊的翻譯文化底下，《天裂》因使用英語創作，無法被歸類為香港文學，不是「內譯」，那麼與之相對的「外譯」在如斯情況下也就失效。黃裕邦自動選擇成為被翻譯的對象3，顯示出他「拒絕絕對的定義、拒絕草率的分類、拒絕單純的歸化或異化」4，也因而永遠處於懸置的裂縫中。

    無論是黃裕邦或《天裂》，本身已經擺出明確的姿態，寧可置身裂縫，但不願輕易被概括或總結。從詩人的敘事詩亦能窺探出這種特質，下文將分析〈MR.〉（〈先生〉）和〈眾母親〉兩首詩中，他如何使用人物塑造、製造話語權的角力，及營造曖昧氛圍，以達至「裂縫」的質地。

    　　

    二、人物塑造

    〈MR.〉（〈先生〉）和〈眾母親〉兩首敘事詩都以人物作為敘事中心，並藉由塑造人物形象，製造出不落兩邊的夾縫感。詩人選擇敘述的人物，都先以邊緣或弱勢的形象登場。

    〈MR.〉（〈先生〉）中的「He（他）」以同志與病人的雙重身分登場，他「leaning almost too close to a man（跟一個男子幾乎挨得太近）」5，而且「in the same tee（穿同款T恤）」6，暗示他同志的身份。在香港的語境下，同性戀處於較為邊緣或弱勢的位置，故「He」是社會中游離分子。同時他亦患有肝病，「his liver a budded rival of his own cells（他的肝臟長滿苞芽，與自身的細胞為敵）」7，體內的細胞受到攻擊，身體狀況每況越下。此外，詩人透過視角的描述，減弱「He」的機動性，使用被動句「got spotted（被發現）」8，使之成為被凝視的對象，剝奪其主動性。詩人以各種細節將「He」塑造成社會中的少數，然而開首「He taught me about empires（他教過我帝國歷史）」9，卻首先定調了他屬於社經地位高的一群，他應是一名叫歷史教授，而且教帝國歷史，很有可能是白人。如此之下，邊緣的、弱勢的身份，與他高學歷、中產的形象碰撞，拉扯出一道裂縫，「He」成為一個無法輕易定義的人。

    而〈眾母親〉中有媽媽與外婆兩位女性人物，兩者同樣是相對弱勢的存在。她們被「母親」的身份所束縛，只能選擇「從泥土或廚房裡出來」10，彷彿終其一生都必須肩負為家庭炒菜煮飯的責任，直到死後歸於塵土，生命呈被困的狀態。而且兩位母親均有殘缺，甚至已經死亡，「我媽」半盲，「如今生命於她是一團漆黑的渾沌」11一句，可以想像母親把自己的人生交付家庭，大半輩子過後，她自己生命的模樣其實模糊不清，而「外婆」則已然離世。似乎母親的角色是造成詩中女性陷入弱勢的原因，然而母親卻也是生命的源頭，「她身上曾有一個洞，她從洞裡擠/出了我媽，我媽又擠出了在座/每一個人」12，她們掌控生命的主導權。由是，強與弱兩種力量拉扯下，母親的形象難以定型，產生裂縫。

    由此可見，詩人擅長並置人物的邊緣與主流、無力與掌控，造成力量的拉扯，形成角色形象的曖昧，達到不落兩邊的狀態。

    　　

    三、詩中的話語權

    詩人透過翻弄詩中的話語權，造成自己與人物的角力。〈MR.〉（〈先生〉）和〈眾母親〉中，詩人看似掌握全盤的話語權，無論是教授、媽媽或是外婆，全是被敘述的對象，讀者對於人物形象的掌握，均來自詩人的描述，而讀者也只能相信這些描述，人物基本上沒有發言權。〈MR.〉（〈先生〉）中的「He」曾獲得一次的發言機會，但唯一一次的發聲卻是示弱，「 point pens feckless, upside down in a mug,/unpaired（圓珠筆/沒精打采，倒插馬克杯內，不成對。/歷史並非重複出現的錯誤）」13，教授將自身比喻為圓珠筆，甚至使用「feckless（沒精打彩）」14、「upside down（倒插）」15等形容，讀者容易聯想到其男性生理上的不足。看來在詩中的對話場域下，詩人凌駕筆下的人物，全盤掌握話語權。

    但細讀之下，卻會發現其中的弔詭之處，詩人其實才是弱勢的一方。詩人逐步翻轉兩者的權力關係，一開始「People like us traveled a lot（我們這種人經常出門）」16，以「我們」連結教授與自己，兩者關係平等。及後詩人慢慢透露自己的話語，其實早被教授掌控，「History not a mistake repeating but/a red smudgy rabbit stamp I once had for recounting/facts on time and exactly as he said.（歷史並非重複出現的錯誤，/而是我完全照他所說地複述史實，/而得到一隻髒兮兮的兔子蓋章。）」17「我」只能複述教授的話，而憑此獲得獎賞，教授是可以選擇給予獎勵與否的角色，權力結構上，明顯詩人在下。

    正當讀者覺得教授才是真正有話語權的人，但實際上，詩人與教授的權力角力貫穿全詩，始終糾纏不清。「He」大概為白人男子，他教授「empires（帝國歷史）」18、「Reformation（宗教改革）」19、「Renaissance（文藝復興）」20等西方文化有關的內容，而「我」的身份與「He」呈對立狀態，「我」是香港學生，黃種人。「我」在學習不屬於自己文化的歷史與藝術，但在香港的語境底下，這些關於西方或英國的內容，似有若無地與自身有所關聯，因此「我」將永遠擺擺盪於接受與不接受、抗拒與迎合之間。

    至於〈眾母親〉，外婆似乎並無話語權，但詩中能夠窺探出詩人對她的憐憫，給予外婆許多表達的機會。她雖然連自己的命運都無法掌控，甚至要由家人以外的他者「瞎眼靈媒」21言說來生的可能，作為亡者也處於失語狀態。然而外婆卻得以透過詩人的敘述，為自己的念頭與慾望發聲。詩中的後半部多次以外婆「垂涎」22、「試圖理解」23、「渴望」24、「但願」25表達她的思緒，她利用詩人言述為自己發言，翻轉了被遞奪話語權的狀況。

    　　

    四、氣氛營造

    〈MR.〉（〈先生〉）和〈眾母親〉前者利用碼頭的場景營造浮沉之感，後者則利用時空的曖昧性，讓詩中的人物、氣氛均處在裂縫狀態。

    〈MR.〉（〈先生〉）對於場景的描述不多，但大抵可以知道地點在海傍。詩人並非透過對環境仔細的描寫來營造氛圍，而是先設定敘事的場面，然後抓住其特性，以聯想的方式跳接到象徵或思考性的語句，從實到虛。首節教授以同志的身份在碼頭登場，下節「從異性戀/的海岸轉戰至不那麼異性戀的土壤」26一句，承接碼頭的場面，以香港冷硬的海岸比喻異性戀，從實景轉至象徵。然後再往下過渡到第三節，已完全脫離海傍的場景，但擷取水的意象，「Mass increased,/buoyancy gave in. His body knew it（質量增加/浮力投降。他的身體也知道的）」27，突出水上升與下沉的角力拉扯。這種浮載浮沉、無統一定性的狀態貫穿全詩，無論是詩人和教授的關係、香港與西方、異性戀與同性戀都是懸浮的，無法輕易歸類與定義。

    而〈眾母親〉雖然有清晰的事件與人物，但詩人透過抹去既定的時空概念，使全詩隱約帶著些微神秘與曖昧的氣氛。第一節「母親節是春天已過，夏日未至的時節」28已為整首詩定下基調，帶有不確定的性質，春夏交接是個難以言喻的時間點，它甚至不能稱為季節，既無春日的霧與濕，也無夏日的光與熱，落入一種晃蕩不明的時空。而下面探討兩位女性的生命，透過破除時空的框架，營造神秘、曖昧的氛圍，帶出她們的生命情狀。例如以帶有神秘學性質的靈媒入詩，靈媒用吟唱的方式，「以真假嗓音交替唱著」29外婆的下輩子，預言是關乎未來，因此時間的流動在此出現寬闊的跨度，模糊時間的界線，營造迷離詭祕之感。另外描述外婆處於生死之間，外婆依舊能夠思想，有所慾望，但卻是已死之人，詩人把外婆放置到「陽間」的空間，譬如「她垂涎脆炸春卷以及/迷你蛋撻的蛋黃/她伸出關節內腫的手，卻只能抓住/指縫間的凜冽寒氣」30，並置溫熱的食物與外婆的鬼魂，製造出外於生死的異空間。整首詩的情節、主題、人物都相對明確，然而每一節卻也都籠罩在一種隱然的不確定中，非春非夏，非生非死。

    詩人無意塑造非常立體的場景，而是透過該場景的特質，加以放大、渲染，製造出或飄蕩或浮沉，捉摸不定的曖昧、神秘感。

    　　

    五、總結

    正如引言所述，黃裕邦在香港文學中屬於主流之外，《天裂》本身的成書方式，也是非常少見的特例，然而詩人並非邊緣，並非少數，他不落兩邊，身處裂縫中，懸浮著。他要顛覆固有，而這樣的姿態，他選擇以詩呈現。因此〈MR.〉（〈先生〉）和〈眾母親〉兩首敘事詩背後的狀態，是不輕易選擇任何一方，從人物塑造和調動詩中的話語權兩種手法，可以窺見詩人習慣先讓定下框架，然後將之與相異的元素並置，或者翻轉，打破讀者原先的既定印象，及後在透過氣氛的渲染，加強詩中不確定及曖昧的狀態。

    黃裕邦的詩的狀態，那些裂縫，那些懸浮，很難不讓我們想像到他的城市香港，以及她的文化身份，同樣也是擺盪於一切定義之間，拒絕輕易的歸納。

    　　

    註釋

    1宋子江，〈《天裂》與文化翻譯——香港是個翻譯的革命？〉，載《天裂》（香港：水煮魚文化製作有限公司，2018），頁17。

    2同註1，頁18。

    3同註1，頁20。

    4同註1，頁21。

    5黃裕邦著，徐晞文譯，《天裂》（香港：水煮魚文化製作有限公司，2018年），頁58。

    6同註5。

    7同註5。

    8同註5。

    9同註5。

    10同註5，頁60。

    11同註5，頁61。

    12同註5，頁63。

    13同註5，頁59。

    14同註5，頁59。

    15同註5，頁59。

    16同註5。

    17同註5，頁59。

    18同註5。

    19同註5，頁59。

    20同註5，頁63。

    21同註5，頁61。

    22同註5，頁62。

    23同註5，頁62。

    24同註5，頁63。

    25同註5，頁63。

    26同註5。

    27同註5。

    28同註5，頁60。

    29同註5，頁61。

    30同註5，頁62。

    --

    美術設計：Sorrow沙若

    圖片來源：Sorrow沙若

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    https://cendalirit.blogspot.com/2021/02/20210221.html
    ＃每天為你讀一首詩　＃黃裕邦　＃天裂

  • Peggy歐怡君

    stamp中文 在 Peggy歐怡君 Facebook 的最佳貼文

    2021-01-25 11:43:41
    有 347 人按讚

    【989陽光列車 0900-1200 每週歌單】

    1/29 (五)
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    09:07:33 CHEESE 太妃堂TOFFEE
    09:11:09 原來你都在 丁噹
    09:17:01 迎向陽光 藤木直人
    09:21:49 懂得雨天 郁可唯
    09:30:29 Tokyo Drift Toriyaki Boyz 照燒男孩
    09:35:42 Baby Boy 王心凌
    09:38:52 牽著妳的手 教練樂隊
    09:47:56 Grey Why Don't We
    09:52:22 一把傘 183Club
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    10:04:10 FaceTime Karencici
    10:07:40 Better ZAYN 贊恩
    10:10:30 是愛 陶晶瑩/方大同
    10:16:45 致明日的舞(粵) 陳奕迅
    10:20:03 戀 星野 源
    10:24:10 原來你就是我的快樂 KIMBERLEY 陳芳語
    10:32:41 輸了你贏了世界又如何 優客李林
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    11:04:04 你會屬於我啊 陳筠婷
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    11:11:31 COLORS Jason Derulo
    11:17:15 你知道我愛你 邱澤
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    10:04:11 Sugar Maroon 5 魔力紅
    10:08:02 一個人跳舞 吳映潔
    10:11:23 蛋裡 王振諾
    10:18:04 一場朋友[粵] 許美靜
    10:23:16 眼淚 范曉萱
    10:27:44 RUN Ballad Mix BTS防彈少年團
    10:36:01 You Know I'm No Good Amy Winehouse
    10:41:12 漫動作 潘瑋柏/關曉彤
    10:49:26 悲傷的香味 蘭馨
    10:52:59 時光機器 方泂鑌
    Total time is 60:01
    11:04:06 天淵之別 林奕匡
    11:08:26 Forever Young 艾怡良
    11:13:32 查無此曲 孫盛希
    11:19:52 你不在北京 曹軒賓
    11:24:23 幻想教室 陳仁丰
    11:28:25 曾經活著啊 Aimyon 愛繆
    11:35:31 If You Don't Know Me By Now Simply Red
    11:39:17 精靈 Supper Moment
    11:43:10 飛起來 徐懷鈺
    11:48:35 Call On Me Janet Jackson 珍娜傑克森/Nelly
    11:51:56 天黑請閉眼 陳零九/邱鋒澤
    Total time is 60:01

    1/25 (一)
    09:03:12 The Moment JS
    09:07:15 Be Ur Man 柯有倫
    09:11:06 Sour Candy Lady Gaga 女神卡卡/BLACKPINK
    09:15:31 只有你還在 閻奕格
    09:19:33 Perhaps Love 中文版 HowL/J
    09:24:44 對的自己 鄭心慈
    09:32:19 給天天 Karey 天天
    09:37:56 SAY LOVE 摩天人
    09:41:25 1.2.3.4 李遐怡 (LEE HI)
    09:48:47 少女 林宥嘉
    09:52:41 Fall Into You Stateless
    Total time is 60:01
    10:04:03 我的歌聲裡 曲婉婷
    10:07:27 代替太陽 GTM
    10:11:39 P.S. I Hope You're Happy The Chainsmokers 老菸槍雙人組/Blink-182
    10:17:27 我不是一個人住(粵) 蘇慧倫
    10:21:27 如果我們再相遇 王笠人
    10:25:13 Somebody 派偉俊
    10:32:20 You've Got A Friend In Me Randy Newman
    10:35:12 女巫 許書豪
    10:39:14 魚干女草食男 亦帆/黃宥傑
    10:42:50 I Don't Know BTOB
    10:48:57 有一點動心 張信哲/劉嘉玲
    10:52:42 後來的我們怎麼去愛 陳威全/容祖兒
    Total time is 60:01
    11:04:11 六號咖啡館 曹楊
    11:07:59 不自由 家家
    11:13:57 Talking To Myself Sinne Eeg 席娜艾格
    11:21:51 印地安老斑鳩 周杰倫
    11:26:51 Morning Sun 東方神起
    11:30:20 20 Ty./王心凌
    11:38:25 失眠 Supper Moment
    11:42:00 當你和心跳一起出現 蕭亞軒
    11:50:00 NEW YORK STATE OF MIND Barbra Streisand 芭芭拉史翠珊/Billy Joel 比利喬
    11:54:42 未填詞 鄧福如
    Total time is 60:01

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