《#聲入Spotify：瑞典小新創如何顛覆音樂產業商業模式，改變人們收聽習慣？》｜#SvenCarlsson, #JonasLeijonhufvud｜#寶鼎 源自瑞典音樂串流品牌「Spotify」主打以大數據資料庫藉由智慧演算，提供使用者適合歌曲清單，高度接軌之曲風將Spotify儼然打造成「專屬你的智慧型播放器」。自2016年從#KKBOX 跳槽至Spotify，叛變理由純粹是友人推薦，為了本文我特別重返登入KKBOX帳戶，回顧當年多以何種曲風為主要聆聽方向，發現與主打華語音樂齊全的營運方向不謀而合，再轉戰Spotify後，便趨向西洋流行曲風，爾後是以Avicii、Martin Garrix、KSHMR等EDM producer領銜的電音攻佔我的最愛歌單，直至現今竟由西轉東沈浸於J-pop、J-rock單日高達五小時不成問題。但不管是任一時期的我，使用音樂串流已經成為我日常生活不可或缺的一部分，而Spotify推出的年末統計也成為音樂成癮者（我）很期待的一項音樂盛事（比起更多音樂獎項頒佈，我更在乎自己的音樂歷程會有怎麼演變）。 《聲入Spotify》由同為瑞典人的兩名財金記者撰寫，構成本書資料四面八方，有已公開報導，可曝光合約條款，正式與否影像紀錄，甚至是作者們本身的親自採訪，逐一為這創立十五年的新企業拼湊出經營始末，並期待瑞典對音樂產業的高敏感性將可使Spotify屹立不搖於音樂傳播的領頭羊角色。 事實上，這同為Spotify創立之初最令其他投身音樂界同行為之詬病的地方：打破當時聽眾必須購買實體光碟片，才享有沈醉於美好旋律的產業互動體系。對唱片公司來說，生存目的即是藉由才華洋溢，富有個人魅力的創作者與歌手們，藉由他們的才華將一首首歌曲燒入進光碟片中，商品化包裝，以此支撐整個產業維持是再天經地義不過的運作模式。然而，Spotify拋出的革命震撼彈則是直接打造虛擬資料庫，所有音檔可以藉由網路連線直接提取，線上聆聽。為了改變聽眾收聽生態，更直接降低聆聽成本，勢必得以更具吸引力方式使消費者改變習慣，為此，創辦人Daniel提出免費收聽，穿插廣告形式，徹底反其道而行，罔顧先前唱片公司「先購買再收聽」的商業通則，認為Spotify不僅在破壞遊戲規則，加上提供給聽眾的部分歌曲來源不清，各種小偷罵名逐漸加諸Spotify身上，都使Spotify在早期為了取得歌曲授權，必須逐一說服各大製作公司點頭同意這樣的嘗試有極大條站。這時，Spotify面臨的問題整理下來主要有二：製作公司一但與同意Spotify合作，無疑是反過來捅自己一刀；當時Apple也正在推行自己的串流品牌「#iTunes」，然而為了打入美國市場，Spotify不得不在半妥協的情況下，冒著Apple百般刁鑽，向Apple申請進入App Store可能（這裡另一個有趣的紀錄是，Spotify對Apple的異議有多麽強烈早已是公開事實，礙於使自家商品普及於歐陸以外，Spotify從不便在受訪機會當記者提到相關問題時正面回答，直至後期Spotify收購如SoundCloud這類同樣可線上自由分享音樂作品的流行文化企業，加上與Apple的法律戰逐漸白熱，才由Spotify核心人員間接承認）。 由於發跡於瑞典，Spotify如何打入國際市場這點在於華爾街上市後，成為Spotify後期主要需要處理的問題。綜觀Spotify發展就我理解，一直以來他們試圖齊備線上收聽可能面臨的服務需求，並以更智慧性方向研發改善。我們可以從每週首頁提供的「專為你打造」一覽這一路以來你所收聽的風格演變，並從時間向、藝人向、曲風向這些分類依據彙整更彈性的新歌單，時光膠囊、重複聆聽、重溫最愛亦是另一種高度黏著於喜愛音樂的聆聽型態，每週新發現可視為在開發鑿礦未知領域的積極型收聽模式，排除Spotify主要市場依然以西方為重心這點，我個人是很佩服他們在拆解編曲規則加以分析的技術，投放與推薦的歌曲，對我來說，命中率皆相當地高。 而若是以傳記書寫方式，我並不是很喜歡這本書的編排。作者們偏重於Spotify企業本身成長歷程，因此是以重要時間點書寫，而非角色觀點，並不容易對創辦者或核心成員產生認同，再加上以一種外國人式的幽默穿插其中，很多時候並非在該生長背景成長的讀者是不容易感受到當中的趣味性。但是至少我們可以明白，企業經營多些時候本來困難就是逐一冒出，舊的問題尚未解決新的挑戰就急著登場。另外細分單元紀錄Spotify所面對的棘手事件有什麼，它確實提供了十分完整的材料。 傳播媒體的形式勢必走向更多元更貼近人性的演變，只為了因應人們生活型態轉變，當Spotify試圖用免費吸引更多用戶使用時，某種程度也是在為創作者們打廣告，該項制度幫助一些名不見經傳的音樂人多了曝光機會。我們無法從本書理解上架於Spotify到底發佈者可從中獲取多少利潤，這是否又能支撐他們創作，可以確定的是，Spotify打破使用者付費的概念在當時是某種程度上的價值觀顛覆，這項創舉最終吸引2.48億的用戶（付費者1.13億人）在Spotify尋找自己喜歡的音樂，使聽眾可以在任一社群平台更輕易地為喜歡的歌手幫他們的作品「宣傳」，到底這樣的互動型態對最初營收只靠商演及實體光碟的音樂產業是好是壞，答案顯然不言而喻。

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#CODA #右滑聽歌 「為了隨時離世都不留遺憾，我想多創作一些對得起自己的，不管是工作還是音樂。」——坂本龍一 也許是冥冥之中的巧合，那天正好看見KKBOX上架了坂本在2017年為電影《Rage》製作的OST。 一邊聽著旋律階梯似的向自己遞進、將身子慢慢淹沒；聽見了演奏中夾雜著一絲絲若有似無的呼吸聲；回憶就像海浪般層層疊疊的湧了上來。 「完全沒想過自己有可能會罹癌，檢查結果出來讓人很難以置信。 這是我20幾歲出社會以來，休息這麼長時間沒有工作。 心中有一種似乎該去面對工作的焦慮...該說是焦慮嗎？」 回想著坂本龍一的紀錄片《終章 CODA》。 一直以來都很喜歡看紀錄片，因為真實的話語在不經過多設計的鏡頭裡，都顯得格外動人與真實。 在《終章》裡頭不只記錄了他的生活態度，以及他從2014年被診斷罹患咽喉癌的經歷與體悟。 聽著樂音，想起了他所說的一字一句。 「社會狀況逐漸惡化，不把自己的想法說出來的話，對身心靈是很大的壓力。我沒辦法當一個視而不見的人。」 聽著坂本龍一為《俘虜》製作的《Merry Christmas Mr. Lawrance》。讓我想起了在《ART PRESS》看到這樣的一個故事： ——————————————————————— 打從年輕時代便嚮往左派思想的坂本龍一，非常欣賞擁有強烈社會意識的大島渚導演，欣賞程度到了讓他在受邀演出《俘虜》電影時，他故意說必須讓電影配樂也讓他做才願意演出，於是造就了《Merry Christmas, Mr Lawrence》這首在世界各個角落播送、撫慰無數人心的電影配樂歌曲。 「我們在聽音樂的時候，音樂的旋律與聲音，會佔據我們的意識，彷彿頓時成為我們靈魂的一部份，讓處於困境的人心能夠被美好的音樂所置換。」耿一偉說。 「坂本龍一彷彿能量的導體，《Merry Christmas, Mr Lawrence》這首歌不只是典範，更是一首具有能量的曲子。」 在過去巡迴表演的很長一段時間裡，十之八九必會被要求演出這首曲子，這的現象一度使坂本龍一感到厭倦並逃避演出這首歌。直到有一年，他在瑞士一座城裡聽見從教堂傳來這首歌。此後，甚至到日本311大地震後，他在東京和災區又再一次次地用鋼琴演出這首歌曲，撫慰著受災居民的心靈。 「它替人們抗衡現實中堪比過於戲劇性的天災，而災民則受到這股能量的鼓舞與安慰。」耿一偉說道。 ——————————————————————— 「原來我的作品是這樣帶給人們力量的啊。」 在他聽到瑞士教堂裡傳來自己的作品時，會是這麼想的嗎？ 你也會這樣嗎？ 在深夜無意間翻看起自己過去書寫的貼文或創作，看著那些字曾相似的情感與字句。閱讀或聆聽的那刻，錯覺自己似乎是也是世界上某個素未謀面的陌生人，感受著當時的激動與溫熱。也重新被自己的創作療癒著。 真的好喜歡坂本龍一。 喜歡他對於音樂的熱愛；簡約生活下，對於聲音細膩的觀察與追求；喜歡他的謙卑而不造作；喜歡他作品傳遞出的情感。 當創作逐漸往生命靠攏，那樣的悸動始終歷久彌新。 他是一個擁有「能聽見別人靈魂能力」的人。 然而⋯⋯看著三個禮拜前發出的新聞， 看著他又再度罹患了直腸癌，並宣布將從此「與癌共生」的那時，我還是忍不住悲傷了一陣。 記著這樣的情緒， 我打開了SPOTIFY裡的坂本龍一歌單， 讓意識沈浸在樂海中，接著繼續埋頭書寫。 文｜@vocal__keeper 墨｜ #iroshizuku #四季彩 #稻穗 筆｜ #pilot #88g 紙｜ #道林紙 #文字 #手寫 #handwriting #書寫 #手寫文字 #坂本龍一 #RyuichiSakamoto #music #配樂 #artist #art #藝術 #東京藝術大學 #げいだい