每週遊戲新聞觀察-2020.11.W5
　　
上週遊戲新聞觀察分享如下，
挑出以下五則新聞：
📺《電玩主機業獲利模式改變，更賺錢！2020 年營收 450 億美元》
📺《觀察 | 遊戲行業能從Netflix等流媒體平台學到什麼》
📺《觀察 | 玩家“社交成本”的類型和克服動機》
📺《破北美最高薪！TSM 1.73 億元簽下台灣電競選手胡碩傑 SwordArt》
📺《投稿 | 無與倫比的體驗！ 《街霸：對決》與周杰倫的創意植入》
　　　　　
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📺《電玩主機業獲利模式改變，更賺錢！2020 年營收 450 億美元》
https://bit.ly/36g0ueP
　
SONY官方前些日子在Twitter上宣布，PS5的前兩週銷量已經超越了PS4同期銷量，成為同期銷量最高的主機，立下新的里程碑。
　
除了主機賣的好以外，商業模式也正在改變，數位化與訂閱制正在席捲遊戲產業，內文提到：「用戶也可選擇每月付款的訂閱制，Xbox Series X 為每月 34.99 美元、Xbox Series S 為 24.99 美元，消費者若選擇此一方案，不只能取得新機、還能暢遊微軟和美商藝電（EA）的數百款電玩」。
　
意指只要選擇訂閱制，主機直接送給你也沒關係。
　
這讓我想起經典的刮鬍刀商業模式，刀柄以非常便宜的價格賣你或送你，真正的獲利來源是刀片。其他像是印表機便宜租，但紙張要跟該廠商購買；手機免費送你，但要綁月租費等等，都是類似的商業模式。
　
📺《觀察 | 遊戲行業能從Netflix等流媒體平台學到什麼》
https://bit.ly/2HRSkjq
　
這篇是針對訂閱制在進行深度的探討，我自己印象最深的一段話是：「2020年第二季度，19%的消費者訂閱了三種以上的娛樂服務，高於去年同季度的13%。單看影視類服務的話，訂閱一個以上視頻服務的消費者從18%增加到了28%。
似乎沒有什麼能夠阻止人們訂閱更多服務，然而，不計其數的替代品也意味著沒有什麼可以阻止他們取消繼續訂閱。
“表現出你自己的獨特之處是非常重要的，”Severin說。 “目前來看，突圍主要還是靠內容，而不是界面或者曝光率。」
　
📺《觀察 | 玩家“社交成本”的類型和克服動機》
https://bit.ly/2HSHFVI
　
每款遊戲都少不了社交機制，但到底社交機制要做到什麼樣的程度，可能每個類型的遊戲都不盡相同，這篇文章提供了一些方法論，同時分享各類遊戲的社交機制玩法，可以幫助我們在針對社交系統上的提案時，有更多的構思和優化參考。
　
一、遊戲中“社交成本”的類別
1.操作成本。
2.時間成本。
3.情緒成本。
4.利益成本。
　
二、遊戲中常見的社交類型與其成本
1.短期場景化社交。
2.長期深度社交。
3.簡單的互動。
　
三、玩家克服“社交成本”的一般動機
1.短期利益驅動。
2.長期利益驅動。
3.玩家本身的社交需求。
4.在遊戲中進行“自我實現”
　
四、“社交成本”對遊戲設計的影響
1.盡量簡化遊戲內社交行為的操作流程，降低“操作成本”。
2.對於“長期深度社交”類型的遊戲，製作組應該保證遊戲按照一定的頻率進行更新和調整。
3.對於“短期場景化社交”佔據主導的遊戲，製作組不應該設計“強制社交”的遊戲內容。
　
📺《破北美最高薪！TSM 1.73 億元簽下台灣電競選手胡碩傑 SwordArt》
https://bit.ly/3fLSi9f
　
內文提到：「華盛頓郵報報導，北美電競聯盟知名戰隊 TSM 以 2 年 600 萬美元（約新台幣 1.73 億元）簽下台灣「英雄聯盟」電競好手胡碩傑（綽號蛇蛇，遊戲ID：SwordArt），據信已刷新北美 LCS 聯盟紀錄，打破韓國選手許勝勳（Huni）先前據傳所簽的 2 年 230 萬美元紀錄。」
　
希望蛇蛇未來能在新戰隊發光發熱。
　
📺《投稿 | 無與倫比的體驗！ 《街霸：對決》與周杰倫的創意植入》
https://bit.ly/37iEXRZ
　
這款遊戲台灣沒上線，主要想分享的是《街霸：對決》對於代言人的操作深度。
　
以往我們認知到的代言人，頂多就是出現在宣傳素材上，然後記者會時露個臉，最多可能就遊戲內充當個NPC之類，因此對於代言人，我一直覺得是投資報酬率很低的操作：因為明星很貴，但能要求他們做的事情太少，成效很難追蹤。
　
如果要我現在想出最有印象的代言人操作，此刻腦子裡擠出的就以下兩款：
●一款是《神魔之塔》：開發商將代言人陳妍希作成卡牌，強不強、好不好用那是另一回事。
●一款是《萬國覺醒》：主打蔡依林親自坐鎮，在K100王國帶領著「JQM」Majesty聯盟軍團，招募各界菁英入盟。
　
上述兩款的共同特徵就是將代言人進行更深度操作，而這款《街霸：對決》也是如此，遊戲內有專門為周杰倫量身打造的遊戲角色、招式、BGM，這樣的合作我認為更能發揮代言人的功能。當然，如果周杰倫還能親自遊戲或是組創軍團的話，那魅力將會更大。
　
要明星作的事情越多，需要投資的行銷費用就會越大，這點無庸置疑，換個角度思考，如果花高價卻只能買到代言人的出席與肖像權的話，是不是要做這件事情，或許有很大的討論空間。
　
以上就是本週的遊戲新聞觀察，下週見！
　
#文章同步部落格

【不知怎麼聯想到他的髮型】
　
回台北的車上，看到焦元溥這麼介紹他十二年後的《遊藝黑白》新版：
　
「2008年版《遊藝黑白》中訪問的55位鋼琴家，這次有30位增加了篇幅不等的內容。
　
「有人加了七、八千字，也有人，比方說齊瑪曼，只加了六、七百字—他不想再做長篇訪問，可是這次他來台灣時，聊到對伯恩斯坦的回憶，我覺得非常感人也很有啟發性。要不要寫下來？當然要！但這樣的內容不可能自成一篇，只能增補在原訪問裡。也有很多增補是原有問題的延伸，難以拆開發表。因此到最後，《遊藝黑白》只能重新出一次。」
　
不知怎麼就聯想到他的髮型，很茂密，似乎很隨意，但又讓人看出一種稜角。
　
有好一陣子聽他說都是在趕寫這本書。現在終於要出來了，期待啊。

【遊藝黑白2019年版，預購倒數三天】

一如前述，2008年版《遊藝黑白》中訪問的55位鋼琴家，這次有30位增加了篇幅不等的內容。

有人加了七、八千字，也有人，比方說齊瑪曼，只加了六、七百字—他不想再做長篇訪問，可是這次他來台灣時，聊到對伯恩斯坦的回憶，我覺得非常感人也很有啟發性。要不要寫下來？當然要！但這樣的內容不可能自成一篇，只能增補在原訪問裡。也有很多增補是原有問題的延伸，難以拆開發表。因此到最後，《遊藝黑白》只能重新出一次。

不過如果以受訪者論，那麼第四冊是增加人數最多的一冊，除了安斯涅、弗格特、盧岡斯基、紀新、陳毓襄、安寧、嚴俊傑、簡佩盈之外，其他都是新訪問的鋼琴家，而這八位中後五位也都增加了不少新內容，紀新的訪問還是他自己寫的，所以非常的……紀新XD

也因此，想要看到無刪減版的《遊藝黑白》，請指名聯經正體中文版，科科。
(雖然要在下個月出版的簡體中文版，當然也有其長處啦。)

這一冊裡有很多很誠實的問題，也有很誠實的回答，就等你來看囉！

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十二年之後，等到了《遊藝黑白》的新版。舊版問世時，焦元溥是台灣音樂界一顆前所未見的奇異新星，用這本書為讀者打開了一個深邃而美麗的鋼琴音樂世界；新版堂皇脫胎時，焦元溥已然創造了自身獨特的一塊音樂鑑賞、策畫、推廣領域，不只是改變了台灣古典音樂演奏與聆聽環境，還將影響力拓展到大陸及日本等地。《遊藝黑白》其實從未過時，從舊版到新版，見證的是元溥更開闊的視野、更深刻的理解、更自信的洞見，而要能有這樣的成長，仰賴的是他更辛勤不懈的努力──聚集108位頂尖鋼琴家的人生與音樂告白於一書，這背後的準備與堅持，應該足可另外再寫成一本書吧！──楊照
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第四冊提要（1968-1990）

鋼琴家一如世界，多元、繽紛、燦爛。無論就風格或曲目，收錄於第四冊的鋼琴家，整體而言較前輩展現出更大的融合性，學派與地域背景對他們而言，像是遙遠的過去，他們的詮釋角度也更面向世界。也在最後一冊，我們更能看到亞洲有屬於自己的欣賞角度與聆聽觀點，亞洲鋼琴家能在努力深入了解後，以東方文化豐富古典音樂的內涵，為這門藝術開創更寬廣的表現可能。「距離一樣遠，也就一樣近。」只要我們夠虔誠謙虛，也夠積極認真，亞洲音樂家與愛樂者可以深入各類音樂，比西歐諸國彼此之間更沒有距離。

作為《遊藝黑白》最年輕的受訪者，本冊鋼琴家也最是古典音樂的現在進行式，活生生的二十一世紀音樂史，無論是音樂或生活，他們每位都有精彩故事，英國鋼琴家路易士的習樂與習琴歷程，陳毓襄與劉孟捷的技巧發展，更幾無前例可循。布雷利與紀新訪問，可說「為讀者量身訂製」，訪談充分涵蓋他們希望討論的議題與傳達的想法，值得大家細心品味。

第四冊內容目次：

第一章 1968-1976

前言 迎向無國界的地球村

布雷利（Frank Braley, 1968-）
薩洛（Alexandre Tharaud, 1968-）
貝瑞佐夫斯基（Boris Berezovsky, 1969-）
安德謝夫斯基（Piotr Anderszewski, 1969-）
安斯涅（Leif Ove Andsnes, 1970-）
陳毓襄（Gwhyneth Chen, 1970-）
弗格特（Lars Vogt, 1970-）
橫山幸雄（Yukio Yokoyama, 1971-）
劉孟捷（Meng-Chieh Liu, 1971-）
紀新（Evgeny Kissin, 1971-）
費爾納（Till Fellner, 1972-）
盧岡斯基（Nikolai Lugansky, 1972-）
路易士（Paul Lewis, 1972-）
梅尼可夫（Alexander Melnikov, 1973-）
列夫席茲（Konstantin Lifschitz, 1976-）

第二章 1976-1990

前言 千山萬水，只是開始

安寧（Ning An, 1976-）
簡佩盈（Gloria Chien, 1977-）
艾卡德斯坦（Severin von Eckardstein, 1978-）
陳薩（Sa Chen, 1979-）
寇柏林（Alexander Kobrin, 1980-）
李嘉齡（Ka Ling Colleen Lee, 1980-）
夏瑪優（Bertrand Chamayou, 1981-）
嚴俊傑（Chun-Chieh Yen, 1983-）
伽佛利佑克（Alexander Gavrylyuk, 1984-）
布列哈齊（Rafał Blechacz, 1985-）
阿芙蒂耶娃（Yulianna Avdeeva, 1985-）
王羽佳（Yuja Wang, 1987-）
張昊辰（Haochen Zhang, 1990-）

後記：專訪焦元溥
鋼琴家訪談紀錄表
索引
譯名原文對照表

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