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在 sarabande舞曲產品中有17篇Facebook貼文，粉絲數超過4,482的網紅鋼琴輕鬆談-「 手指建立&音色表達」Awaken your inner Pianist，也在其Facebook貼文中提到， Chole目前已將巴哈全本錄製完成囉！陸續我們會將剩下幾首製作完畢分享給大家！ 《巴哈初步全記錄》 第二冊 第10首 薩拉邦德舞曲 ～來欣賞她優雅中的小感傷～ 請給Chole一個👍 https://youtu.be/eExJ7Z-aGrA...
同時也有3部Youtube影片，追蹤數超過3,890的網紅鋼琴輕鬆談-手指建立&音色表達Aweken your inner pianist，也在其Youtube影片中提到，First Lessons in Bach Book 2, No.10 Sarabande 演奏者：Chole, 9 years old...
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sarabande舞曲 在 咩小妤 | Miemiefish ?手寫｜正能量｜咩式婚禮 Instagram 的最讚貼文
2020-05-09 05:37:26
- 很喜歡這句 蘇蘇女神也很喜歡的 從朱烟那邊看到的水鋁說的這句話 （三位女神都標記在圖片中） . 就這樣在邊擔心邊崩潰邊咬緊牙根中 度過了我的畢業音樂會。 . 然後立馬搭了飛機飛過半個地球回來 幸好阿公還沒有停止呼吸， 幸好我還有機會拉琴給阿公聽， 幸好阿公聽到我呼喚他的時候呼吸還會加速， 幸好我...
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sarabande舞曲 在 鋼琴輕鬆談-手指建立&音色表達Aweken your inner pianist Youtube 的最佳解答
2021-02-23 17:35:00First Lessons in Bach
Book 2, No.10 Sarabande
演奏者：Chole, 9 years old![post-title]()
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sarabande舞曲 在 檸檬卷 Janet Youtube 的最佳貼文
2020-10-09 21:00:12感謝文水藝文中心提供場地～文水藝文中心是很棒的演奏廳，琴也很好彈！大家如果有興趣租借可以上官網或打電話預約喔～
今天彈的是我很喜歡的第五號法國組曲（French Suites, BWV 816）～
巴赫為大鍵琴總共做了6組法國組曲，巴洛克時期的組曲常用的標準曲式是：阿勒曼德（Allamande）－庫朗特（Courante）－薩拉班德（Sarabande）－基格（Gigue）。
而薩拉班德（Sarabande）與基格（Gigue）間可加入其他不同的舞曲，以這首組曲來說，巴赫加入了Gavotte（嘉禾舞曲）、Bourrée（布雷舞曲）、Loure（魯爾舞曲），每首舞曲都各有特色～如有不同的速度、拍號等～有機會再做影片跟大家分享喔！
Allamande（阿勒曼德）：00:00
Courante（庫朗特）：03:08
Sarabande（薩拉班德）：05:07
Gavotte（嘉禾舞曲）：09:15
Bourrée（布雷舞曲）：10:26
Loure（魯爾舞曲）：11:56
Gigue（基格舞曲）：14:06
然後我頭髮有點沒綁好，彈到後面頭髮變更散了，希望大家不要介意😂～
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sarabande舞曲 在 CelloKoko 柯柯來了 Youtube 的精選貼文
2020-07-21 21:00:06The six unaccompanied Cello Suites written by Johann Sebastian Bach are considered to be the most popular and iconic classical music compositions for solo cello. There are six movements in each suite : Prelude, Allemande, Courante, Sarabande, two Minuets / Bourrées / Gavottes, and Gigue. I hope you enjoy this uplifting Allemande from Suite no.3!
巴哈一共寫了六個大提琴無伴奏組曲，被視為最具代表性、最受歡迎及最常被演奏的大提琴獨奏曲 ; 每個組曲裡面分別有六個樂章：前奏曲，阿勒曼舞曲，庫朗舞曲，薩拉邦舞曲，小步舞曲/布雷舞曲/嘉禾舞曲和最後的基格舞曲：這次演奏的是第三組曲的阿勒曼舞曲，希望帶給大家輕快，愉悅的心情！
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#Bach #cello #大提琴 #巴哈 #無伴奏組曲 #solo #cellosuite #cellist #classicalmusic![post-title]()
sarabande舞曲 在 鋼琴輕鬆談-「 手指建立&音色表達」Awaken your inner Pianist Facebook 的最佳解答
Chole目前已將巴哈全本錄製完成囉！陸續我們會將剩下幾首製作完畢分享給大家！
《巴哈初步全記錄》
第二冊 第10首
薩拉邦德舞曲 ～來欣賞她優雅中的小感傷～
請給Chole一個👍
https://youtu.be/eExJ7Z-aGrA
sarabande舞曲 在 小琳老師音樂札記 Facebook 的精選貼文
今晚來欣賞整場無休息的音樂會。
全程聽這首，是第一次吧！
以前都是聽CD，可以暫停或關掉，
今晚坐整場聽，反不覺得累！
🎵J.S. Bach 巴哈
The Goldberg variations BWV 988
《郭德堡變奏曲》
🎼是Bach晚年重要的鍵盤音樂，
它是主題與30段變奏的變奏曲。
最常見的是大提琴，中提琴，
小提琴的弦樂三重奏版。
🎹pianist：
周善祥，是個華裔演奏家，
1992年出生在美國洛杉磯。
想了解，可以去google他的介紹。
🎶我覺得他簡介根本超強大的，
根本就是一位神人。
具備自然理工組身份的音樂人
學術超強，根本就是反差很大。
音樂詮釋不是用音樂人角度，
而是他用理工的想法在彈奏。
整場1.5小時沒中場的曲子，
一般都是很吃力，很累人。
但這場聽起來很舒服、放鬆，
不會有壓力，也不會想睡覺，
讓我難得聽這首曲子不會累。
真的超特別的感覺，說不出來。
很感謝鍾媽咪跟我分享，
幫我買票，買CD(還附上簽名)，
謝謝❤好不一樣的音樂會。
#台北場都秒殺
#高雄場開賣不到一周就全售完
#明天還有一場李斯特之夜
李斯特：b小調第二號敘事曲，S. 171
F. Liszt: Ballade No. 2 in b minor, S. 171
李斯特：夜行與第一號魔鬼圓舞曲（出自雷瑙《浮士德》的兩個場景），S. 110
F. Liszt: Procession by Night & Mephisto Waltz No. 1 (2 Episodes from Lenau's "Faust"), S. 110
－中場休息－
李斯特：b小調鋼琴奏鳴曲，S. 178
F. Liszt: Piano Sonata in b minor, S. 178
李斯特：選自韓德爾歌劇《阿密拉》的薩拉邦德舞曲與夏康舞曲，S. 181
F. Liszt: Sarabande Und Chaconne Aus Dem Singspiel Almira (Handel), S. 181
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變化中的永恆
專欄作家 : 邵頌雄
藝術之難，在於每一時期的作品，都具不變與變兩分。不變者無色無形，難以體察；變者則幻化多端，難以觸摸。迷於不變每易流於淺俗，滯於變化往往囿於因循。於藝之一道臻大成者，能於變化中呈獻出不變之理、恪守不變時演活無窮變化。偉大藝術作品或演出能啟迪人心，正是由於此藝入哲的高度。
如上所言之藝術觀，不論於書法、畫作、舞蹈、音樂等皆然，亦於東西方無異。所謂不變與變，猶言真俗。藝境之真，無可仿效，唯靠悟入；俗之變化，涉技巧與創意，美感亦隨時代變更。古人從字體文風觀察世道變遷，即審流俗之遞演，如《廣藝舟雙楫》所言：「人限於其俗，俗趨於變。…… 散文、篆法之解散，駢文、隸體之成家，皆同時會，可以觀世變矣」；復言：「人未有不為風氣所限者，制度文章學術，皆有時焉，以為之大界。美惡工拙，衹可於本界較之。學者通於古今之變，以是二體者，觀古論其時，致不混焉」，是謂書法之鑑賞，宜通曉古今變化，而於特地界限之內以作高下較量。這番見地，同樣適用於其他藝術範疇，不能僅憑個人喜好對單一作品來作褒貶，而應考慮該作品成於甚麼年代、發揚何種美感、繼承哪門技法、氣象有何革新，並於這種對「俗變」的品評中，體會作品對「真理」的深入和彰顯。
筆者前文評郎朗演奏巴赫的《哥德堡變奏曲》「藝術水平低劣、誤解德國文化」，亦本着不變與變二分來評析。變的部份，例如如何添加裝飾音、應否用上踏板、各變奏營造何種音色等，我的態度都比較開放，認為可隨着時代、鋼琴性能、音樂廳大小來作改變。至於不變者，包括巴赫作品含攝基督教路德宗的宗教思想、樸拙真誠的精神，還有各類曲式的固定節奏，是則可謂郎朗完全不能掌握的硬傷。例如《哥德堡》開首的詠嘆調（Aria），以薩拉邦德舞曲（Sarabande）的曲式寫成，緩慢的三拍子，特點是以第二拍為重拍。這可說是基本到不能再基本的認知，不論是被視為模範的Schiff或Hewitt，抑或是鬼才Gould，甚至故意以弱音彈出第二拍的Tureck，都以不同方式把重心灌注每個小節的第二拍，甚至以不能發出強弱音的羽管鍵琴演奏，在Leonhardt、Kirkpatrick、Staier等名家手下，亦能以節奏的緩急配置來帶出曲式意趣。樂曲節奏跟舞步的頓挫配合，即使巴赫已把舞曲從舞蹈的伴奏昇華為純音樂的創作，曲式的節奏感不會因此改變，猶如華爾滋舞曲的「蓬測測」節奏，是該曲式的固定元素一樣。惟郎朗演奏的詠嘆調，則連這最基本的原則也未能達標，原來的舞曲被肆意糟蹋，出塵樸實的曲意則被演作沉溺自戀的庸俗哀歌，從各方面作考量都難以將之充作「入流」的巴赫演奏。
《紐約時報》古典音樂評論的主筆Tommasini，月初有一文章細析郎朗灌錄的《哥德堡》種種過猶不及之處，當中對其風格和品味的質疑，甚至用上vulgarity、labored、unlistenable 等形容詞。讀後隨手於面書分享，不久即有樂評人賜教，提示我如能以聽中國古琴的角度來欣賞，便可理解郎朗所採的速度。自問對此留言看得一頭霧水，在網上稍作搜尋，才知道該樂評認為郎朗的《哥德堡》跟孔孟儒家思想有關，「像是古琴譜，沒有速度標記，可演奏得很快，也可演奏得很慢。而慢有慢的章法，看似無形，其實有形。西方文化重結構，東方文化重意境，郎朗在哥德堡融入古琴演奏風範，可說是意境超脫於結構之上。」
這種聽來高深莫測的推斷，委實似是而非。巴赫樂譜不附速度標記，其中一個原因，就是曲式已暗示了速度，不是因為沒有標記便喜歡怎樣快怎樣慢來演奏皆可，總不能因為具備中國文化智慧便能以耍太極的速度來跳華爾滋吧？至於「儒家思想」云云，更是令人詫異之語。Tommasini批評郎朗的演奏"overindulgent"、"too muchly"、"exaggeration"，正是孔子所惡的「鄭聲淫」也。《史記》載孔子習樂的精神，謂由「曲」、「數」之技術層面，進入「志」的樂曲精神，繼而深得與「人」合一的境界，此與速度無關，而是由變悟入不變的過程，所重的是「雅樂」而非「靡靡之音」。把郎朗的《哥德堡》等同孔孟思想、古琴風範，不是對後者的侮辱嗎？
或有人認為筆者的批評過於辛辣尖刻。相對郎朗對巴赫神作的暴力蹂躪，我相信拙文只是作出適當回應而已，論「尖刻」實遠不如Tommasini。真心愛護一門藝術，便需有作出捍衛的承擔，不能把批評都視為破壞力量。巴赫的《哥德堡變奏曲》正是由不變衍生萬變、萬變不離其宗的絕佳示範，有其宗哲上的高度，讓習者於變化中見其規律。
祝願各位紛亂中得到寧靜。