前天結束了高雄「高速青春－專業直達特快車 K-STAR EXPRESS」的詞曲創作課程，把自己一路以來，各階段的寫歌邏輯，包括如何選擇、如何架構，相對應的自我能力與經驗是什麼，以及我個人認為最有趣，有點像上國文課那樣地把自己的歌詞結構拿出來剖析的部分。希望大家能夠理解我所說：哪一部分是場景、人物關係的建構，哪一部分是黏著，哪一部分是結論。主歌跟副歌分別以什麼樣的技巧、情感邏輯去建立，它們與節奏、riff的關係又各是如何......等等。

無論如何，我個人培養創作能力的關鍵，還是跟閱讀與聆聽有關，不管是哪一類，找到自己喜愛的閱讀，去感受、去深刻理解，那都會是很棒的（就算你喜歡讀的是漫畫、言情小說，甚至產品說明書，都沒有關係！）

而聽音樂的話，如果能夠各式各樣都去聽，並且除了單純沈浸在裡面，也可以跳開來解析它們的架構，那我相信對創作來說，應該是很有趣又有用的練習。

不知道這樣是不是真的能有一些幫助，如果學員們可以把它們變成實用參考書，我會覺得很開心以及榮幸。

另外，當天因為時間關係有跟大家說，如果還有什麼問題可以傳訊問我，我有能力就盡力回答。結果真的收到了滿好的問題，在這裡一併回覆。那麼，這階段的回覆就先到這裡結束，剩下的交給大家自己去意會了。再次感謝學員們，也感謝緣份。來日再會！

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問題1.
我最近也在練習創作，但本身是鍵盤手，卻對很多吉他跟bass的東西蠻有想法的。礙於技術層面的關係，自己沒辦法親自彈出自己想要的riff或是感覺，有嘗試找身邊的吉他跟bass手幫忙，但都沒辦法做出自己想要的感覺，想問宜農老師有沒有辦法解決這個問題，還是就必須努力從頭開學吉他嗎？

A：
學吉他當然是一種方法，不過你也可以嘗試學習錄音軟體，運用鍵盤基礎搭配音色選擇，你甚至可以用一個鍵盤編完一首歌。

我自己通常是使用logic。雖然也不是多懂的人，很多東西都是自己亂摸亂試，到後期還是要借助樂手以及混音師的力量，包含彈奏的技巧本身、音色的調和和頻率等等的問題，都還有很大的學習空間，不過學會使用錄音軟體之後，自己的歌想要哪一種tone調，變得可以用實際編曲去溝通，並且學到現在，也做了一些有趣的影視配樂。
而我真正會的樂器依然只有吉他而已，很神奇吧？～

總之，學習如何做出一整首歌是很棒的技能，當然如果能夠更深入地去吸收，多聽、多分析，甚至是實際去碰觸那些樂器，對它們有更深的概念上的了解，那你就越可能快速地接近自己想要，也越能夠跟夥伴們溝通。

問題2.
宜農老師有提到自己本身樂理不是特別強，想請教那平時創作時是怎麼把心裡面的場景具體化的？在創作時會被樂理箝制嗎？

A：
雖然不懂樂理，不過每天還是很辛勤地彈奏，以及積極地享受聆聽各式各樣的音樂，時間久了，有一天開始即使叫不出和弦的名字，也會大概有自己圖像式的邏輯，以及聽覺上的靈敏度，因此慢慢發現一些光是一邊彈奏一邊用耳朵聽，就會理解的奧妙，長期下來我便是用這樣的方式在寫歌。

不過，寫歌和製作還是兩回事。

用Ｃ大調基礎組合可以寫出一首歌，但同樣的旋律線，用更豐富的和弦去發展，可能會瞬間變成截然不同的風格，一首country song可以轉化成R&B，一首直爽的歌因為下了不同的根音，改變了和弦組成，可能一下子多了幾分神秘憂鬱、性感野生的氣息，這些都跟樂理基礎有關。

我倚靠著經驗行走至今，好處是長期以來直覺被訓練得很強悍，耳朵也變得很好，並且有自己獨特的創意度，但是，也會遇到某些時候怎麼樣都覺得不夠美好，結果只是某一個和弦下得不夠漂亮，或是編了和聲，結果跟基底和弦打架的狀況，這些其實就是因為缺少了概念。

所以，趁現在還來得及，建議大家還是可以多多去了解樂理，假設覺得枯燥，起碼最基礎的東西能有一些概念都是好的。

我現在也還在重新認識音樂的過程，學習真的是永無止盡呢！

#高速青春專業直達特快車
#kstarexpress
#詞曲創作

人生的電影 #鄭鈞溫暖成河#

既然電影感 那我就往大器去了
鄭老師出手不是小情小愛的小品
是一個敢愛敢恨 用力活過的人生
有哭有笑 有高有低 有血有淚 

年輕時做歌，只在意聽感，尤其爽度，特別是聽/看樂團的Live十分講究現場氣氛，在十多年過去後，我現在做歌，尤其擔任製作人，考量藝人身分狀態與呈現，除了滿足聽感，也顧全各種需求，拿到Demo反而先勾勒出情緒畫面，然後再處理爽度的部分。

這首歌
投射是作者也是歌手本人的演繹模式/態度
用第三人客觀視角也是第一人的自身感受
進歌平穩深刻的闡述著生命最初
漸進 堆疊
唱生命里的喜怒哀樂 悲歡離合 
若要說編曲當下是否有冒出哪部電影畫面？
我想最接近的想像是 #Interstellar，歌曲D段來的戲劇轉折張力如徬佛 McConaughey 掉入五維空間的實體裡拼盡全力的掙扎，被引力牽引卻又如無重力般飄浮，真實又虛幻⋯

回顧一生清晰也模糊的每段記憶，有溫柔有激烈，有糾結也有釋然⋯

我的編曲通常還很注重鼓的設計，雖然注意專業細節的人只是少數😅。鼓是這首歌時間感的定調（在118bpm 中用著 half-time 16th groove 推進, 快與慢的時間交錯, I think that’s pretty cinematic, 原本前段鋼琴也是一起 16th 但為了節目被調整成8th with same voicing and leading notes🙃 突然就被雙掛編曲恍然大悟原來我一直不懂編曲的真諦🤔) 鼓也是這首歌導引情緒漸進的重要元素之一，特別是大鼓 pattern，有點反常態的踩法，以往的經驗，到了各種情勢下的演出都可能會有各種原因而不同錄音室版，慶幸現場保留了，沒被簡化，哪怕只少踩了那一下，想要給鄭老師的那股成熟都會搖滾的感覺就跑掉了(沒辦法 我敏感🤷🏽‍♂️）

也說說弦樂部分，許多歌曲常用弦樂是因為它能輕易的給出華麗的氣息，我則用來帶入溫度，這是我在鄭老師作品使用最多弦樂的一次，輔佐著人生的冷暖感受。大量使用了滑弦，有點斑駁、搖晃，音有點准又有點不准的在音階間來回，像在披著風雨走過的人生場景，一幕幕映入，再搭配跳弓彈奏的大提琴分解和弦 ，雋永經典又現代摩登，是經過歷練的人生，穩重自信豁達。

以往鄭老師的作品常有是律動或 riff 類的歌，這次特地選擇了音牆式大音壓的編曲，將飽滿度撐到 MAX (真要也還有超頻的空間.. 但別..)，高音壓是種超現實的現代音樂表現，是不符合樂器物理的，可在這的網路世代我們不都過著超現實的數位人生嗎..?

細微的巧思是大部分人”看”不出甚至很難”聽”出來，但相互堆積就成了獨一無二的”感覺”，相信大多喜歡”聽”音樂的人都是喜歡聽的感覺.. 

編曲要好聽不難，要好聽又有獨特存在價值的卻不太容易。

事實上，現代音樂的編曲已經不再是聽到什麼就是什麼，看到什麼就有什麼了，你聽的到的很多是被引導去相信這音源裡有什麼，說穿了都是透過心裡聲學刺激你的大腦所延伸的感受，可能是真的(聽到了)可能不是真的，沒有對錯，這是很個人的，別急著出評論，放心去聆聽吧。







很榮幸，又參與了一首鄭老師的神曲問世，這首歌做完之後，反覆聽了幾次，也反覆觸碰了心深處，有點感慨，那股說不上來的，說不定跟你聽到感受到的是一樣的，反正是上心了。


最後套句老鄭金句，”音樂打敗不了任何人，只能打動人”








#製作人的日常# #編曲分享#
#Hans陳思翰# #陳思翰#

楊大の故事時間－－chapter8. 無名英雄
『在最壞的時代做最美的夢 我們都是無名的英雄』


在洛杉磯的倒數第五天，從錄音室開車回家的路上，我反覆聽著bridge.WAV的檔案，那個有點老派卻很有態度的Riff，構思著這首歌在這張專輯將扮演什麼樣的角色、該說些什麼故事。回到家之前我把車開到附近的超市買了一手啤酒，希望能在喝完五瓶啤酒以後完成這首詞曲、然後點一根菸、開下最後一瓶啤酒，慶祝個人的詞曲殺青。

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前面有提到，這個前奏的產生跟『國際橋牌社』這部戲劇有關，當初製作人汪導約我，希望我幫劇寫歌。我沒有答應、卻也沒有拒絕，反而是用一種很曖昧的方式形成了合作。我告訴他們，我沒有辦法為你們寫歌。因為我的專輯寫不完已經快把我自己給搞瘋了，但是你們要講的事情跟我的新專輯很接近，也許有機會寫出一首歌、講述同一件事情，以錄音版權授權的方式合作。


高雄閉關的時候，宇辰編出這個前奏，我覺得很帥。而且想起了五月份在沖繩錄『兼愛非攻』的時候首度嘗試的吼腔，我覺得好像可以吼一下，這首歌應該很適合融合一些金屬或硬蕊的手法來完成，畢竟這是世界上最憤怒的兩種音樂。

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回到家我用了兩瓶啤酒的時間跟自己溝通，我問自己「我的最憤怒的是什麼？」答案是：「綁手綁腳」。當個台灣人實在當的很彆扭，很多時候我們的主張被諷刺為矯情，但放眼望去，多數的人以清高姿態為掩護。掩蓋自己的自我審查行為、掩蓋自己不敢得罪中國的行為。講內地不政治、講中國很政治、講中華民國很正確、講台灣很激進。更不用說那些我平時感受到，大家那種很怕跟滅火器沾上邊的恐懼。於是我憤怒，當個台灣人怎麼那麼難，我憤怒我做錯了什麼。講句難聽一點的，如果滅火器很難聽，只剩下政治正確，那大家大可不必讓我們存活在這個市場上。反之，如果不是呢。為什麼不能大辣辣的感動、大辣辣的分享？從島嶼天光被關注以後，坦白說我的心很累，而且越來越累。大家都好像比我更認識我自己的揣測著我們做的每一件事情，陰謀、算計、妥協、討好、很會蹭...。有些時候我甚至快要相信自己是酸民口中那樣的人，我也想起島上許許多多跟我們同樣感覺的、各行各業的人。誰不是在剝削的生活中，卑微的生存，等待一個時機證明自己呢？

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這張專輯的樣貌，在美國的最後第五天已經底定。當我們千里迢迢來到加州、找了一流的製作人，我們需要一首開門見山的歌，直白的宣示我們的主張。

用最有力的聲響，宣示我們是一個真正的搖滾樂團、可以做出一張一流的搖滾專輯。就算這樣的主題不討喜、就算這樣的行為很自殺，一切都無所謂了。我們必須沒有算計的把最後想說的話說出來，生存這麼難、死了就算了。但如果不小心讓我留一口氣，起碼在這張唱片後我攤牌了。從此坦蕩的活，活一天是一天，這是我心底的聲音。

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於是我爽快地寫下主歌第一句
『趕走所有沒路用的悲傷 在無情的世界要更加倔將』

開了第三瓶啤酒，完成了整段主歌和副歌。

『風雨起乘風破浪 咱都是無名的英雄 保持憤怒過關斬將一路闖...』


第四瓶啤酒 ，寫下嘶吼的段落
『在最壞的時代 做最美的夢 天公伯請保佑我 讓我像個台灣人站起來』

台灣這個國家（在我心中他遲早會成為真正的國家）正是因為在每個艱困時代有許許多多的無名英雄挺身而出，才能夠進化成今天這個樣子的不是嗎？

我們絕對不停下腳步。


寫完以後我用兩瓶啤酒慶祝自己的詞曲殺青，等待大家從錄音室回家。我不知道團員會不會喜歡這個主題，但是我很確定，這首歌就算不會成為hit song，我也一定要把第一主打的位置留給他。


這是宣示，也是決心。
也是這個時代，台灣最需要的骨氣和聲音。

#楊大的故事時間 #持續連載中
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#跟著滅火器一起完成無名英雄

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一定有非常多的人注意到、
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Everfor是一場奇幻戀愛電影」
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伍悅 a.k.a 淑芬 (海豚刑警)

有一天，應該說是狠多天，婐躺在辛亥路上ㄉ河堤唱ㄌ一整晚ㄉeverfor，時間就是沒有時間，如果說my life是一條分支永遠不會匯集ㄉ河流，每一顆經過ㄉ石頭或是樹枝亦或是在河邊烤肉ㄉ人悶都在浪漫中華街跳著華爾滋，當ㄍ花瓶在雨中漫舞，Everfor一定有魔法，聽著聽著，全都是抱怨ㄉ靈魂也跟著時空幻境離開中毒ㄉ台北ㄌ 嘻嘻



2018 Album Release Tour


07/14 台北 PIPE Live Music with イルカポリス 海豚刑警 South Bad Boy



everfor are Weian Sue Weibo Sue Thrissa Skala Yisho Du


Recorded：Jahang Xu and Yisho Du


Mixied：Weian Sue and Jahang Xu


Recording Studio：MacKay Street and Space Audio


Mastering post processing：Soichiro Nakamura (Peace Music)


Album design： Sherry Chen

八十八顆芭樂籽 2014 EP **寂寞國的威士忌人**
1.地方的RIFF
2.飄阿飄的
3.快樂的養雞人
4.21世紀的獸微醺STYLE
5.這夜晚不是只屬於你一個人的
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88balaz 2014EP**寂寞國的威士忌人**
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地方的RIFF
小時候媽媽告訴我 搖滾樂能夠改變這個地球
媽媽 媽媽 你為什麼要騙我
後來媽媽揮舞著旗子大喊著說 龐克們能重建這個社會
媽媽 媽媽 你為什麼要騙我
到底是什麼樣的媽媽會和兒子說這些
你到底是哪裡來的媽媽 媽媽你究竟是誰?

長大一點 媽媽告訴我 金屬健兒能摧毀一切
把惡魔召喚出來然後活人獻祭
幾年後媽媽昏昏沉沉又說了 嬉皮們打鼓繞著營火抽飯跳舞
嗯 媽媽這個我知道…..
成長的記憶 是一連串的懷疑
媽媽是個狂熱的社運青年 媽媽你究竟是誰?

最後最後媽媽吞了E一直說他看到的景像好美麗
這就是你夢寐以求美麗的新世界
到底是?媽媽我看著你
不是告訴我搖滾總有一天會改變世界嗎
媽媽 媽媽 你為什麼要騙我?