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[爆卦]raoul pronunciation是什麼？優點缺點精華區懶人包

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「raoul」的推薦目錄

raoul 在 張鳳☀️Mexica Instagram 的最讚貼文

2021-09-17 18:18:06

🌹歌劇魅影二刷成功啦🎉💞 #ThePhantomOfTheOpera 2020最後一場，也是短短兩週內，人生第二場的歌劇魅影，現場完全感受到演員們強大的爆發力與能量！ 真的全是Angel Of Music🦄🧝🏻‍♀️👼🏻 誕生來用音樂拯救世界的！！！！ Christine最後給Phantom...

  • raoul 在 Facebook 的最佳解答

    2021-06-28 21:40:16
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    【第74屆坎城影展經典單元入選名單】

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    本屆坎城影展經典單元分為三大類，主單元將展映導演比爾．杜克、安娜．馬里斯卡爾、羅塞里尼等人之作。尤其特別的，是將與日本知名演員田中絹代致敬，除了與小津安二郎、溝口健二合作的偉大演員生涯，她其實也是日本女性導演先驅，今年將展映她的執導作品《The Moon Has Risen》。

    ．
    經典修復單元的亮點包括雷奈的《戰爭終了》、《我不是你的黑鬼 I Am Not Your Negro》（2016）導演拉烏爾．佩克的早期作品《Death of a Prophet》、大衛．林區的《穆荷蘭大道》、奇士勞斯基的《雙面薇若妮卡》與奧森．威爾斯的《贗品》等作。

    ．
    至於坎城經典紀錄片單元對於台灣觀眾而言最大的亮點，無疑是巴斯卡-艾力克斯．文森特執導的《Satoshi Kon, l'illusionniste》，該片訪問了美國、日本與法國的電影工作者暢談今敏的動畫作品對自己的影響，不知是否有堵到戴倫．艾洛諾夫斯基（Darren Aronofsky）呢？
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    主單元入選作品（含英文片名與導演名」）：

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    《The Killing Floor》（1985）美國🇺🇸
    比爾．杜克 Bill Duke

    ●
    《The Moon Has Risen》（1955）日本🇯🇵
    田中絹代 Kinuyo Tanaka

    ●
    《The Path》（1964）西班牙🇪🇸
    安娜．馬里斯卡爾 Ana Mariscal

    ●
    《Murder in Harlem》（1935）美國🇺🇸
    奧斯卡．米考斯 Oscar Micheaux

    ●
    《Black Orfeus》（1959）法國🇫🇷巴西🇧🇷義大利🇮🇹
    馬歇爾．卡慕 Marcel Camus

    ●
    《聖方濟各之花 The Flowers of St. Francis》（1950）義大利🇮🇹
    羅貝托．羅塞里尼 Roberto Rossellini

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    坎城經典修復（以下國別為修復版出品國）：

    ●
    《The Hussy》（1978）法國🇫🇷
    賈克．杜瓦雍 Jacques Doillon

    ●
    《I Know Where I'm Going!》（1945）英國🇬🇧
    麥克．鮑威爾 Michael Powell ＆ 艾默瑞克．普萊斯柏格 Emeric Pressburger

    ●
    《Death of a Prophet》（1990）法國🇫🇷德國🇩🇪瑞士🇨🇭比利時🇧🇪海地🇭🇹
    拉烏爾．佩克 Raoul Peck

    ●
    《Friendship's Death》（1987）英國🇬🇧
    彼得．沃倫 Peter Wollen

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    《Dancing in the Dust》（1989）象牙海岸🇨🇮
    亨利．杜巴克 Henri Duparc

    ●
    《雙面薇若妮卡 The Double Life of Veronique》（1991）法國🇫🇷波蘭🇵🇱
    克里斯多夫．奇士勞斯基 Krzysztof Kieślowski

    ●
    《贗品 F for Fake》（1973）法國🇫🇷伊朗🇮🇷德國🇩🇪
    奧森．威爾斯 Orson Welles

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    《夜叉池 Demon Pond》（1979）日本🇯🇵
    篠田正浩 Masahiro Shinoda

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    《戰爭終了 The War is Over》（1966）法國🇫🇷
    亞倫．雷奈 Alain Resnais

    ●
    《Not Delivered》（1957）法國🇫🇷
    吉爾．格蘭吉爾 Gilles Grangier

    ●
    《Louise》（1972）法國🇫🇷義大利🇮🇹
    菲利普狄布洛加 Philippe de Broca

    ●
    《收養 Diary For My Children》（1983）匈牙利🇭🇺
    瑪塔．梅塞洛斯 Márta Mészáros

    ●
    《魔法師的貓 The Cassandra Cat》（1963）捷克斯洛伐克🇨🇿
    佛伊傑許．亞斯尼Vojtěch Jasný

    ●
    《懺悔 Repentance》（1984）喬治亞🇬🇪
    田吉茲．阿布拉澤 Tenguiz Abouladzé

    ●
    《The Fourteenth Day》（1960）蒙特內哥羅🇲🇪塞爾維亞🇷🇸
    茲德拉夫科．韋利米羅維奇 Zdravko Velimirovic

    ●
    《The Path of Hope》（1950）義大利🇮🇹
    皮亞托．傑米 Pietro Germi

    ●
    《一封陌生女子的來信 Letter from an Unknown Woman》（1948）美國🇺🇸
    馬克思．歐弗斯 Max Ophul

    ●
    《穆荷蘭大道 Mulholland Drive》（2001）美國🇺🇸
    大衛．林區 David Lynch

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    坎城經典紀錄片（首映年皆為2021年）：

    ●
    《The Storms of Jeremy Thomas》英國🇬🇧
    馬克．庫辛斯 Mark Cousins

    ●
    《Satoshi Kon, l'illusionniste》法國🇫🇷日本🇯🇵
    巴斯卡-艾力克斯．文森特 Pascal-Alex Vincent

    ●
    《Buñuel, un cineasta surrealista》西班牙🇪🇸
    哈維爾．艾斯巴達 Javier Espada

    ●
    《All About Yves Montand》法國🇫🇷
    伊夫斯．朱蘭德 Yves Jeuland

    ●
    《The Story of Film: a New Generation》英國🇬🇧
    馬克．庫辛斯

    ●
    《Flickering Ghosts of Love Gone By》法國🇫🇷
    安德烈．邦澤爾 André Bonzel
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    （圖為《Satoshi Kon, l'illusionniste》海報。）

  • 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz

    raoul 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳貼文

    2021-06-27 19:15:00
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    「一如漢密特簡短卻扎實的寫作風格，我們或許也能從那久遠的美國廣告文化理解霍普早期的創作。因為如此，霍普才會在八十多歲的職涯晚期被新一代的前衛藝術家視為是流行藝術的先驅，並大受歡迎。他終究還是擺脫了數十年來針對他的保守與守舊批判。
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    儘管周遭不斷地有新的風格來來去去，霍普仍毅然決然地堅持著自己引人入勝的畫風，連攝影的出現都不是問題。他可以說正是衝著攝影而來的。霍普給人的感覺像是自信地認為，唯有畫家才能決定畫布上所呈現的事物樣貌。並扎扎實實地為畫中的世界鋪了石頭、砌了牆壁、上了柏油，再用玻璃罐封裝起來。他的海景畫近似於 René Magritte；他也是一名善於封裝現實的畫家，但手法不同於霍普，他將現實轉換成幻象，對霍普來說沒有什麼是幻象。除此之外，儘管霍普年輕時曾向印象派畫家學習，但之後的創作也不是走這個風格。他不想要溶解視覺印象，相反的他要強化視覺印象：不是流動的盛宴，不，是永恆的確認。對於畫中的靜物，霍普更像是敘述者，而非畫家。他不只捕捉了美國的表面形象，更深掘了美國夢、探索了裡頭表面與實際之間極端差距的美國困境。可能一部關於美國的電影巨作變包含了這些所有的問題，而每個問題都包含了不同的故事：
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    旅館房間裡的人們辛苦地過了一天，某人深深地陷入了罪咎之中、沒有人真正地感受到家的溫暖、每個人都是庸庸碌碌；在鱈魚角白色房屋度假的情侶甚至從不將行李拿出來（霍普對此從不用特寫，與 John Ford 相同。）
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    直到五Ｏ年代中期，美國人才真正地開始認識霍普。《時代》雜誌甚至為他做了封面專題：『這是美國寫實主義的新篇章，畫出了過去未被描繪的世界。』當時的美國社會正著迷於心理分析，因此幾乎所有的電影都與佛洛伊德和榮格有關。霍普於畫作中所描述的「現代都市人的寂寞」突然成了高度關注的主題，而卡繆與沙特等存在主義作家的作品就像是把他的畫作付諸於文字。」
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    「霍普的創作剛好踫上了古典美國敘事電影的繁華時期，因此在觀察時，可以同時著眼於兩者，他經常以預期某事將發生或剛發生的角度描述一個地點，因此畫中呈現的是暴風雨前的寧靜，或激烈事件後的孤寂，例如〈加油站〉這幅畫裡剛為汽車加滿油的員工。這個畫面源自 Nicholas Ray 的《亡命鴛鴦》。
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    古典美國電影的說故事人，例如 John Ford、Howard Hawks、Alfred Hitchcock、Anthony Mann、Nicholas Ray、Frank Capra 與 Raoul Walsh，多是在同樣兩三個類似的故事上不斷變化。而愛德華・霍普也是在寂寞的人麼、空盪盪的房間與無話可說的伴侶中尋找素材。這些作品的背景是城市不易看穿的假象，與其不友善、難以親近的一面。霍普的畫中常出現窗戶，但它們是指向外頭還是指向裡頭？答案或許因人而異。只是，那些窗戶似乎都沒有玻璃，因為沒有反射，他們也沒有單方面地阻止外頭的人看進來，或阻止裡頭的人看出去。
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    無論裡頭或外頭，在霍普作品中都是同樣不真實的生活空間，並散發出陌生的氛圍。那些窗戶往往都是開啟的，而我喜歡的畫作，通常是沒有什麼其他主題，而只是表現窗洞本身。例如霍普完成於 1963 年與 1951 年的晚期作品〈Sun in an Empty Room〉與〈Rooms by the Sea〉。」
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    「根據霍普的朋友所述，當他對於繪畫沒有靈感時，幾乎每天都會上電影院。在霍普的畫作中，電影院象徵了無憂無慮的時刻，〈New York Movie〉中的帶位人員在昏暗的影廳裡倚著牆，沈浸在自己的思緒中（播放的電影她已經看過無數次了）；她散發出的沈著與平靜是霍普畫作中其他人物難以比擬的。從背景可以看見一部份銀幕上的黑白電影畫面，或許是 Howard Hawks 的《天使之翼》？這幅畫結合了霍普最常造訪的四個電影院元素，亦即海濱戲院（das Strand）、公共戲院（das Public）、共和戲院（das Republic）、皇宮戲院（das Palace）。為了這幅畫，他先前甚至以鉛筆畫了五十三福素描。喬在兩人的家中走廊當起了模特兒，為帶位人員擺姿勢，並同時身兼漆黑影廳中寂寞的電影觀眾：『為兩名觀眾擺姿勢，一個戴黑帽、白面紗，穿毛皮大衣；另一個戴咖啡色的晚宴小帽，亞麻領飾以羽毛。儘管兩個人坐在黑暗中，但若有燈光打在他們身上，一定會很顯眼。』雖然霍普『執導』並發明了他畫作中的每個小細節，但我還是驚訝於他探索該地點該場景的『真實』感。依據喬於日誌中的敘述，霍普會多次重返現場，僅為了研究門簾上的皺褶與椅背上的光線反射。
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    從霍普的畫作可以明顯看出，他相當為電影院與白色銀幕著迷，像是他在工作室經常面對的白色畫布，即是他的好友同盟。他為所有事物都描繪了具體的形象，並賦予了具體的位置，透過將事物捕捉到的白色平面來克服空虛、焦慮和恐懼：這便是他的作品與電影院的共通之處。這讓霍普成為他畫架銀幕上的偉大說故事者，與電影銀幕上的偉大畫家並肩齊驅。」
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    　　——〈美國夢圖集：愛德華・霍普〉
    　　　　　收錄於《#溫德斯談藝術：
    　　　　　塞尚的畫素與觀看藝術家的眼光》文溫德斯
    　　　　　https://bit.ly/2Swd0mr
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    #讀大師談論大師真是一大享受
    #你最喜歡的一幅EdwardHopper作品是什麼呢

  • raoul 在 Facebook 的精選貼文

    2021-06-08 15:49:23
    有 19,927 人按讚

    7 TƯỚNG THAY NHAU TỔNG CHỈ HUY ĐỀU BẠI TRẬN TRƯỚC ĐẠI TƯỚNG VÕ NGUYÊN GIÁP

    Pháp thực hiện Chiến tranh Đông Dương, trước nhất Chiến tranh Việt Nam gọi là Chiến tranh Đông Dương lần thứ nhất. Kể từ ngày 23/9/1945 đến 7/5/1954 rồi ký kết hiệp định Genève kết thúc chiến tranh, Pháp đã cử sang Chiến trường Đông Dương 7 vị tướng làm Tổng chỉ huy nhưng tất cả đều thất bại trước một tướng (Võ Nguyên Giáp). 7 tướng Pháp đó lần lượt là:
    1/ Philippe Leclerc de Hauteclocque: Giữ chức tháng 8/1945 - 7/1946; Hàm Trung tướng (sau truy phong là Thống chế, tương đương Nguyên soái): Thất bại trong chiến lược đánh nhanh thắng nhanh.
    2/ Jean Étienne Valluy: Giữ chức tháng 7/1946 - 2/1948; Hàm Trung tướng (sau là Đại tướng). Thất bại trong chiến dịch Thu Đông 1947, bị thay thế.
    3/ Raoul Salan: Giữ chức tạm quyền tháng 2/1948 - 4/1948; Hàm Thiếu tướng (sau là Đại tướng).
    4/ Roger Blaizot: Giữ chức tháng 4/1948 - 9/1949; Hàm Trung tướng. Không thực hiện được chiến lược “Lấy chiến tranh nuôi chiến tranh, dùng người Việt trị người Việt”, cũng bị thay thế.
    5/ Marcel Maurice Carpentier: Giữ chức tháng 9/1949 - 12/1950; Hàm Trung tướng (sau là Đại tướng). Thua đau tại Chiến dịch Biên giới bị thải hồi, Pháp đưa Tassigny sang thay.
    6/ Jean de Lattre de Tassigny: Giữ chức tháng 12/1950 - 12/1951: Hàm Đại tướng, kiêm Cao ủy. Năm 1951 con trai của ông là viên trung úy chết sau một cuộc tấn công của Việt Minh tại Ninh Bình, ông đưa xác con về Pháp mai táng rồi sang Việt Nam chọn Hòa Bình làm điểm quyết chiến mới. Vào thời điểm này, cái chết của con trai làm ông thêm suy sụp, bản thân lâm bệnh phải về nước và qua đời tại Pháp khi cuộc chiến còn dang dở.
    7/ Raoul Salan: Giữ chức tháng 1/1952 - 5/1953; Hàm Trung tướng (sau là Đại tướng). Năm 1948, ông là chỉ huy tất cả các lực lượng trên bộ của Pháp ở Đông Á, lên thay Tassigny. Tướng này lại bị thất bại trong 3 chiến dịch liên tiếp (Hòa Bình, Tây Bắc, Thượng Lào), tháng 5/1953, Pháp triệu hồi tướng Salan để thay thế.
    8/ Henri Navarre: Giữ chức tháng 5/1953 - 5/1954; Hàm Trung tướng. Navarre cử tướng dưới quyền là De Castriesi chỉ huy nằm tại chiến trường Điện Biên phủ. Song đây là tướng bị thua đậm nhất ở khắp các chiến trường Đông Dương. Trận thua đau nhất là ở chiến trường Điện Biên Phủ tháng 5/1954.

    Nguồn: Sưu tầm

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