近期最讓人驚艷的電影 天能 你看了嗎🤗
影片中順時鐘與逆時鐘同時進行的打鬥橋段，高度還原了時間逆行的整個過程，而不是直接轉移到過去的某個時間點，實在太讓人過癮
不禁好奇導演到底怎麼拍攝
導演也堅持能不用特效就不用特效，這部片特效場景不到300個，甚至比大多數愛情片還要少
🔸逆向打鬥畫面
我們...
近期最讓人驚艷的電影 天能 你看了嗎🤗
影片中順時鐘與逆時鐘同時進行的打鬥橋段，高度還原了時間逆行的整個過程，而不是直接轉移到過去的某個時間點，實在太讓人過癮
不禁好奇導演到底怎麼拍攝
導演也堅持能不用特效就不用特效，這部片特效場景不到300個，甚至比大多數愛情片還要少
🔸逆向打鬥畫面
我們可以看到演員透過長時間練習，做到逆向武打與肢體動作
🔸飛車追逐的畫面
原始翻車畫面為正拍，但周邊的車輛的確是倒著開。於是影片在經過剪輯之後，就可以形成翻車畫面為逆行，其他車輛則正常順行，如此就可以拍攝出順時鐘與逆時鐘同時進行的吸睛畫面
但要拍攝順時鐘與逆時鐘同時進行，沒有更簡單的方法了嗎？
Google和牛津大學研究人員提出的"時間重組術"(Retiming People in Video)，他們訓練了一種深度神經網絡，學習如何將視頻分圖層。
相信有操作過Photoshop的人都知道，假設A圖層是父親影像，Ｂ圖層是母親影像，想要兩個兩人出現就必須把兩張圖層重疊，圖層的好處是什麼，如果其中母親燈光過暗，可以單獨把母親圖層拉出來調亮
同樣的道理也可以應用在影片中，不過調整的是時間，孩子們跳水的影片，原影片中他們是分別跳入水中，深度神經網絡調整不同圖層時間，成功的做到讓他們同一個時間點跳入水中
深度神經網絡在影片處理可以做到：
🔹調整影片部分人物的時間變慢或變快
🔹凍結時影片中部分人物的時間
🔹人物重疊，達到像是火影忍者影分身的效果
原理就是將影片中將每幀圖像分解為一組層，每個層由一個RGB彩色圖像和一個不透明遮罩（RGBA）組成
研究者不需要自己創造新的圖片或動作，他們唯一需要做只是拆開後，各組調成想要的時間，再合成一個新的影片
那你可能會問需不需要一個個去標記人事物，答案是否定的，"時間重組術"不需要手動註釋動態場景元素，例如，孩子們在水中濺起的水，陰影；模型會自主學習（self-supervised）到將與人物相關的場景分組重建，不需要額外的訓練或處理
研究人員想要創造超現實效果可以通過對層的簡單操作（可移除/複製/插入特定層/逆行/凍結）而產生
蠻有意思的研究，有興趣的朋友可以看原文喔，連結在下方
📖 References：
Layered Neural Rendering for Retiming People in Video
https://arxiv.org/pdf/2009.07833.pdf
#PyTorch #Adamoptimizer
#NVIDIATesla #P100 #gpu
#telent #深度學習 #工程師 #coding #python #retiming @lessonsfrommovies
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美國海報設計師保羅．克里佛（Paul Crifo），享耆壽98歲。他所設計的海報代表作包括《惡夜追緝令 In the Heat of the Night》（1967）、《聖杯傳奇 Monty Python and the Holy Grail》（1975）、《馬拉松人 Marathon Man》（1976）等作。
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保羅．克里佛出生紐約，在普瑞特藝術學院學習插畫。起先以自由接案的設計師出道，在四〇年代進入20世紀福斯任職。後來他也加入了曼哈頓最早成立的電影廣告公司Monroe Greenthal，任職副總裁兼藝術總監。其客戶包括米高梅、福斯、派拉蒙以及許多外國電影公司。
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從1942年至1986年，他參與設計了四百多個電影廣告企劃，並設計了120張海報。參與作品包括《第三集中營 The Great Escape》（1963）、《製作人 The Producers》（1967）和《大亨小傳 The Great Gatsby》等作，最令後世記憶猶新的，莫過於《馬拉松人》，主角達斯汀．霍夫曼（Dustin Hoffman）持槍的畫面與片名字體疊加而成，畫面相當富有衝擊性。
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有別於同期的知名海報設計師如索爾．巴斯（Saul Bass）等人，克里佛幾乎被忽視。直到21世紀之後，其子彼得．克里佛（Peter Crifo）開始將父親的作品集結歸檔，才使他獲得了公眾矚目。2007年，《好萊塢報導者》授予之關鍵藝術獎榮耀，隔年他的作品也在奧斯卡獎頒獎典禮重現。2016年，一部關於他生平的紀錄片《Mr. Movie Poster》問世。
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2020年9月22日，保羅．克里佛於紐約因自然原因辭世。
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（圖一為保羅．克里佛；圖二為《惡夜追緝令》海報；圖三為《聖杯傳奇》；圖四為《馬拉松人》海報。）
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