2020諾貝爾物理獎,啟發了霍金的Roger Penrose。
圖示是Penrose staircase,潘洛斯階梯,一種現實中無法出現的形狀。
電影《全面啟動》中,李奧那多皮卡丘(Cobb)就是用這件事舉例引誘建築系學生Ellen Page加入他的犯罪計畫──
「你可以創造現實世界中不存在的形狀」...
2020諾貝爾物理獎,啟發了霍金的Roger Penrose。
圖示是Penrose staircase,潘洛斯階梯,一種現實中無法出現的形狀。
電影《全面啟動》中,李奧那多皮卡丘(Cobb)就是用這件事舉例引誘建築系學生Ellen Page加入他的犯罪計畫──
「你可以創造現實世界中不存在的形狀」。
2010年出版的《噬夢人》中,書末我與駱以軍的對談裡,我也提到了Penrose Staircase。
我想講述的是,
小說如何憑空「擬造一個世界」──
「我更想要創造的是『各種維度、各種可能的縱深』。」
#再說一次趕快頒給昆德拉
─────
伊格言:
很有趣,也很巧合的是,此刻英國導演Christopher Nolan的《全面啟動》(Inception)正上映中,且造成熱潮。
我想起其中Ellen Page所飾演的建築系學生,她負責建造夢境的場景以及所有物件、所有細節。
似乎有一幕是,一干人等潛入了某個夢境,他們討論起彼此服裝的細微差異;
而這正是由Ellen Page所負責的。
一個關於創作者的隱喻。
我著迷於細節嗎?我可以確定的是,現實生活中我並非如此。
以一般標準而言,我不戀物,不了解時尚,對名牌衣飾沒有太多興趣。
我對許多生活中的細節並無太多講究。
我不是個有這種本事的人。
但在《噬夢人》裡,像是進入了一個全然依賴於「我之組構能力」的夢境,
我確實以偽知識為材料搭建了某些複雜事物。
(我直覺的聯想是,我喜歡陀飛輪,
我喜歡那機械或程式運算規則自轉自走或自我毀滅、複製、繁殖、重生的意象──)
我想這關乎我對長篇小說的認識。
我的看法是,相對於短篇小說,長篇小說原來便被容許花費較大精力、耗用較多系統資源去「擬造一個世界」。
當然,每篇小說,無論短篇長篇,理論上都在擬造一個世界;
但長篇小說尤其將此視為重要價值之一。
我稱之為「萬花筒價值」。
小說的清明上河圖。
我想試著去體現此一價值,並試著將之延展、變形、翻轉至極限……
這是一種「展示」。
然而「展示」或許不見得足夠,因為如我所說,我不見得如此沈迷於細節,我不見得如此沈迷於細節之「展示」。
我想我的偏執可能在於,我尚且試圖賦予這樣的細節建構某種深度(而非純粹一雕花師傅之手工技藝)。
而這便不僅僅依賴於材質(那些未來的偽知識),且依賴於情節、依賴於建構情節的規則。
我試圖以偽知識為基底創造情節,並將此一結構賦予深度。
也因此,在許多註解中,那並非僅止於偽知識,而是偽知識的未來化與戲劇化。
我期待那不僅體現了偽知識的可能性,甚至足以體現「深度」的可能性──
以奇異的材料與不曾存在的規則(比如「逆鏡像階段」、
比如「詛咒存在於第七維度」、比如「Discovery頻道《會說話的動物:盲侏之謎》節目」、
比如「《Pinky跳跳跳》對國家機器‧現代性的反諷」、
比如「夢境播放器雜訊事件」這類小說中的創見)所構築而成的,
僅存在於幻夢中,逆反於此一現世之靜力學、結構力學的浮屠塔。
我的意思是,一個可能的看法是,阿拉伯魔毯之所以為魔毯,並不是因為花色繁複絢麗,而是因為它會飛。
「展示」已在其次,我更想要創造的是「各種維度、各種可能的縱深」。
回到《全面啟動》。在Leonardo DiCaprio向Ellen Page解釋她的任務時,舉數學家Penrose的圖形The Penrose Staircase為例,告訴她,
「你可以創造在現實世界中不存在的形狀」。
像一座原本不存在的城市自地表摺疊浮現。
如同虛數i,或圖靈機(Turing Machine),
或歐幾里得的公理世界,或Kurt Gödel的「不完備定理」。
那是數學家縝密的自由(多麼奇怪,但也理所當然──自由竟是縝密的),同時也是小說的自由。
──〈夢的奧斯維辛:伊格言對談駱以軍〉,收錄於《噬夢人》
#伊格言
#小說
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#噬夢人宇宙
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#連載故事:【《#離幻拾荒》|Act 5. 《Vertigo 地轉天旋》】
「夢覺醒」,意思是一個夢在現實中醒來,掌控了現實,這使現實和幻覺失去了界線,只剩下混沌。
這個詞彙是西西弗斯的得意之作。他之所以造出這個詞彙,是因為他和芭芭拉正處於別人的「夢覺醒」之中;更清楚一點說,別人的這個「夢覺醒」,是一條不斷重複的唐樓樓梯,而他們,正在樓梯的天井下墜中。
對了,西西弗斯是一個潛藏著在策展機械人芭芭拉左眼的惡意程式,有趣的是是芭芭拉一直只當他是自己的心音。
即使是在半空下墜,被困在「夢覺醒」這種異次元空間,芭芭拉始終給人感覺悠閑。她的姿勢是這樣的: 雙手交疊在胸前,腳尖向下伸直,目的是令終端速度(Terminal velocity)提高,但她也沒有十分繃緊,反而是有點做做樣子的感覺 ⋯⋯ 就像是 ⋯⋯就像是放鬆下來的木乃伊。 她的頭顱左顧右盼,協助右眼素描四周,收集這條無限重複樓梯的數據。
+++
反正閒著等待,而且恐防芭芭拉會做出沒效率的方案,西西弗斯就充當「保險程序」,和芭芭拉再三確認逃出方案的內容。
芭:「『旋轉舞者』方案⋯⋯ 其實,果然還是 M.C. Escher 呢! 」
西:「什麼?」
芭:「1960年,M.C. Escher 的作品 Ascending and Descending 應用上潘洛斯階梯(Penrose stairs),讓觀者能經由觀看的方法,在二維世界上實踐了在三維世界不可能發生的事,也就是在一條封閉並有限的樓梯上,能夠無限地走上或走落。 」
西:「的確,那是一條不可能在三維世界製造出來的樓梯。」
芭:「二維世界因其限制而「勝過」了三維世界呢!」
西:「哈哈,用三維意識來思考的話,確實如此。而『旋轉舞者』方案,確實也是建基於此的。」
芭:「三維世界,也正因其限制而造出了其他維度所不能企及的幻覺嗎?」
西:「一切皆幻覺⋯⋯嗎?可惜,就算我們做出了這種幻覺,我們也不會知道;正如二維世界不會明白潘洛斯階梯是什麼,也就不會明白這階梯對三維世界的沖擊。 」
芭:「雖然對我們來說也沒差,但這種幻覺對其他維度的沖擊依然真實。」
西:「不錯,一如這個『夢覺醒』的真實⋯⋯」
👉〖閱讀完整故事:https://bit.ly/3spDLVg〗
Storyteller:#羅文
Illustrator: 江記 & Moses Heiluniu19.5
離騷幻覺 Dragon's Delusion
#連載故事 #江記 #沒有你的故事也是你的故事 #EveryoneisStoryteller
〖關於連載故事《#離幻拾荒》〗
拾荒千年,策展機械人芭芭拉在《#離騷幻覺》的世界中與藏在她體內的惡意程式 – 西西弗斯,感慨著世間事物的失落。
重溫 #離幻拾荒 系列故事:https://bit.ly/2EuK9Yg
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圖示是Penrose staircase,潘洛斯階梯,一種現實中無法出現的形狀。
電影《全面啟動》中,李奧那多皮卡丘(Cobb)就是用這件事舉例引誘建築系學生Ellen Page加入他的犯罪計畫──
「你可以創造現實世界中不存在的形狀」。
2010年出版的《噬夢人》中,書末我與駱以軍的對談裡,我也提到了Penrose Staircase。
我想講述的是,
小說如何憑空「擬造一個世界」──
「我更想要創造的是『各種維度、各種可能的縱深』。」
#再說一次趕快頒給昆德拉
─────
伊格言:
很有趣,也很巧合的是,此刻英國導演Christopher Nolan的《全面啟動》(Inception)正上映中,且造成熱潮。
我想起其中Ellen Page所飾演的建築系學生,她負責建造夢境的場景以及所有物件、所有細節。
似乎有一幕是,一干人等潛入了某個夢境,他們討論起彼此服裝的細微差異;
而這正是由Ellen Page所負責的。
一個關於創作者的隱喻。
我著迷於細節嗎?我可以確定的是,現實生活中我並非如此。
以一般標準而言,我不戀物,不了解時尚,對名牌衣飾沒有太多興趣。
我對許多生活中的細節並無太多講究。
我不是個有這種本事的人。
但在《噬夢人》裡,像是進入了一個全然依賴於「我之組構能力」的夢境,
我確實以偽知識為材料搭建了某些複雜事物。
(我直覺的聯想是,我喜歡陀飛輪,
我喜歡那機械或程式運算規則自轉自走或自我毀滅、複製、繁殖、重生的意象──)
我想這關乎我對長篇小說的認識。
我的看法是,相對於短篇小說,長篇小說原來便被容許花費較大精力、耗用較多系統資源去「擬造一個世界」。
當然,每篇小說,無論短篇長篇,理論上都在擬造一個世界;
但長篇小說尤其將此視為重要價值之一。
我稱之為「萬花筒價值」。
小說的清明上河圖。
我想試著去體現此一價值,並試著將之延展、變形、翻轉至極限……
這是一種「展示」。
然而「展示」或許不見得足夠,因為如我所說,我不見得如此沈迷於細節,我不見得如此沈迷於細節之「展示」。
我想我的偏執可能在於,我尚且試圖賦予這樣的細節建構某種深度(而非純粹一雕花師傅之手工技藝)。
而這便不僅僅依賴於材質(那些未來的偽知識),且依賴於情節、依賴於建構情節的規則。
我試圖以偽知識為基底創造情節,並將此一結構賦予深度。
也因此,在許多註解中,那並非僅止於偽知識,而是偽知識的未來化與戲劇化。
我期待那不僅體現了偽知識的可能性,甚至足以體現「深度」的可能性──
以奇異的材料與不曾存在的規則(比如「逆鏡像階段」、
比如「詛咒存在於第七維度」、比如「Discovery頻道《會說話的動物:盲侏之謎》節目」、
比如「《Pinky跳跳跳》對國家機器‧現代性的反諷」、
比如「夢境播放器雜訊事件」這類小說中的創見)所構築而成的,
僅存在於幻夢中,逆反於此一現世之靜力學、結構力學的浮屠塔。
我的意思是,一個可能的看法是,阿拉伯魔毯之所以為魔毯,並不是因為花色繁複絢麗,而是因為它會飛。
「展示」已在其次,我更想要創造的是「各種維度、各種可能的縱深」。
回到《全面啟動》。在Leonardo DiCaprio向Ellen Page解釋她的任務時,舉數學家Penrose的圖形The Penrose Staircase為例,告訴她,
「你可以創造在現實世界中不存在的形狀」。
像一座原本不存在的城市自地表摺疊浮現。
如同虛數i,或圖靈機(Turing Machine),
或歐幾里得的公理世界,或Kurt Gödel的「不完備定理」。
那是數學家縝密的自由(多麼奇怪,但也理所當然──自由竟是縝密的),同時也是小說的自由。
──〈夢的奧斯維辛:伊格言對談駱以軍〉,收錄於《噬夢人》
#伊格言
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#零度分離,《TDD零度分離》
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