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台灣影劇困境》 台劇合作Netflix、HBO仍須磨合　業界看好「練功後」突破中國封鎖

吳尚軒 2019-10-21

台灣戲劇近年復興有成，在《我們與惡的距離》、《你的孩子不是你的孩子》屢創佳績、
揚名國際之外，如Netflix、HBO等國際影視公司，近來也與本土影視人員屢有合作，
Netflix 3部原創華語劇，《罪夢者》由台灣導演陳映蓉執導，《極道千金》由吳子云操
刀，將於今年陸續開播，《彼岸之嫁》則由吳慷仁、黃姵嘉主演，預定明年1月上線；
HBO Asia Original與公視合作的《通靈少女2》已在10月初開播，在台拍攝的《獵夢特工
》，由王識賢、徐若瑄主演，也預定於今年播出。

然而台灣團隊接軌國際，遇上行事風格、產業環境全然迥異的海外大廠，磨合終究少不了
。陳映蓉曾於受訪時表示，《罪夢者》首集初剪版本，Netflix不但加了近40個修改註記
，更剪出4、5個版本，讓他一度因此欲分手，直到Netflix國際原創總監Erika North來台
長談6小時，才安撫下來；HBO Asia Original製作部副總裁甘蕙茵則曾表示，《獵夢特工
》前後換了4、5組編劇才終於搞定，認為亞洲可能不太擅長科幻類型。


國際影視公司要求高，台灣為何難達「A級效果」？

對於國際品牌的高標要求，世新大學全媒體中心主任馬斌表示，Netflix儘管對作品題材
開放，但對規格、內容節奏等都很嚴格，是以「長篇電影」概念製作影集，每集的破口、
集數都有所要求，HBO應該也會有要求，此外像迪士尼電影賣來台灣，對國語配音的要求
也都很高，他認為這些要求都有他們的邏輯。

馬斌認為，這就是所謂適應期，台灣創作者水準都夠，只是是否要求自己到那個程度，他
並舉例如《通靈少女》會讓觀眾買單，背後要有很多環節相配合，從創作者、演員、後製
、特效、剪接，甚至到基本的場務都是，把整體要求提高有好處，台灣創作者做得到，只
是需要時間瞭解需求，加上足夠的資金使用。

導演汪怡昕則認為，台灣拍片不會不懂實務，每個技能都有，「而且長年下來物超所值，
能用比別人少的錢，做出好的效果。」但他也感嘆，最多就是博到「CP值高」的美名，沒
有A級的訓練、製作環境，永遠達不到A級效果。


「台灣技術不是問題」　國際資金挹注讓影人見識更大可能性

儘管拍戲的錢永遠不夠用，但國際資金挹注，仍讓不少台灣影人見識更大規模的可能性。
包含陳映蓉、吳子云，皆曾表示「錢真的不是問題」，也認為品牌名氣讓尋找演員容易許
多，而《獵夢特工》8集預算1.3億，規模也是台灣罕見。

公視節目部經理於蓓華對此直言：「不能只有公視在投資源。」她認為整個影劇產業是停
滯的，這些平台來投資華語戲劇，這對產業再好不過，強調台灣技術不是問題，儘管目前
還不能有像韓國《李屍朝鮮》的規格（每集預算約6000萬台幣），但如果願意出一集30萬
美金的價格就已經非常好，否則台灣直到近年才有《傀儡花》、《天橋上的魔術師》（總
預算皆約1.5億台幣），在國內規模好像很大，但放到國際上就還好。

汪怡昕則認為，外界看台灣影劇，常會用「錢不夠」來諒解，對工作人員也不會要求要做
到100分，但他要反問影劇從業人員，如果500萬經費會嫌少，但當拿到5000萬、5億時，
知道要怎麼花嗎？對此他強調，台灣影劇一定要走製片制，製片端要負責類型分析、市場
分析、精算、財務會計等，而非像過往，導演一個人扛全部。

汪怡昕也以韓國電影振興委員會（Korean Film Council，簡稱KOFIC）的無形資產鑑價制
度指出，劇本企劃生成後，會由委員會評估這部片需要多少資金拍、票房會是多少，然後
由官方做擔保，跟銀行尋求融資，後續再透過外交系統國際發行，最終盈餘10%給導演，
90%給KOFIC，此時導演已經是國際級導演，下一部要找錢，還會困難嗎？


「中國戲劇市場緊縮」反為台灣開一扇窗？

另一方面，OTT平台透過網路隨選隨看的模式，在中國對於戲劇、娛樂產業內容日漸緊縮
的現在，也為台灣開一扇窗。馬斌直言，「我們就是華語第一品牌」，Netflix為什麼要
來台灣找人？因為沒有中國的話，還能找誰？Netflix短期內也進不去。

馬斌談到，過去因為中國市場在，賣過去最容易回本、曝光，但像現在中國有禁古令、不
能拍古裝劇等限制，許多陸生願意來台灣，就是因為這裡自由，只要不越過法律界線，想
拍什麼都可以，Netflix提供的，也是這樣的環境，本來台灣就習慣如此，Netflix只是讓
大家回到習慣的環境而已。

汪怡昕也認為，過去自由創作為何被扼殺，就是大家覺得華語片市場的出路只有中國，結
果市場越來越小，電視衰敗速率也遠超其他國家，造成廣告收入追不上製作費，惡性循環
下，西方通路如果提供破口，才有機會突破中國封鎖衝出去。




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