【RIP Alber！】

歷峰集團（Compagnie Financière Richemont）證實，前Lanvin創意總監，2020年11月才宣布與歷峰集團合作成立個人品牌的以色列裔設計師Alber Elbaz，於2021年4月24日因嚴重急性呼吸道症候群（Covid-19，又稱新冠肺炎）於巴黎一間醫院過世，享年59歲。

Alber Elbaz於1961年6月12日出生於摩洛哥，成長於以色列，並且於1980年代移居紐約，在一間婚紗公司短期工作後，他進入設計師Geoffrey Beene旗下，擔任資深助理長達7年。

⭐Alber Elbaz於2001年成為Lanvin創意總監，以女性化的設計以及鼓舞人心的時裝秀，讓沉寂已久的Lanvin成為巴黎最受歡迎的品牌之一。成功地讓成立於1930年代的Lanvin再次年輕化，被譽為21世紀最初十年最重要時尚單品之一的雞尾酒洋裝，之所能取得巨大的成功，部份也必歸功於Alber Elbaz的設計，「我當時說，重點是要穿梭自如。」Alber Elbaz於2014年在解釋雞尾酒洋裝的設計時表示。

「重點是要讓女性感到舒適。」Alber Elbaz表示。在2015年被Lanvin開除前，Alber Elbaz成功讓原本以男裝為主力的品牌，成為巴黎首屈一指的女裝設計師品牌。梅莉史翠普在2012年因《鐵娘子：堅固柔情》（The Iron Lady）獲得奧斯卡最佳女主角獎時，正是穿著Alber Elbaz所設計的金色緞面晚禮服。

⭐「渴望」是Alber Elbaz作品中經常出現的創作主題，「我總是說，我們要為女性設計服裝系列，那麼就要真的去同理她們的渴望，不論是對時尚渴望，還是對設計的渴望。」他說，「我對設計非常在意，因為我來自Geoffrey Beene，設計就是它的一切，然後我們把設計進一步推展為渴望。」

除了專注於女性的渴望外，Alber Elbaz在設計時也非常信任自己的直覺，「我多半是依據直覺來工作，每次只要我想得太多，試圖把每件事條理化，製作出來的作品都不合格。這份工作的本質就是直覺。」Alber Elbaz表示。

⭐2020年初，Alber Elbaz在巴黎高訂週發表了短影片，公開宣布將在Farfetch與Net-a-porter平台上銷售被稱為My Body的AZ Factory合身洋裝，他將此系列服裝形容為「會擁抱你的洋裝」，並透露未來AZ Factory的商業模式將會以「企畫」取代「系列」，同時將故事性、解決問題以及娛樂均同時融入設計、通路以及與顧客的溝通之中。

#BeautiMode #RIP #AlberElbaz

自由穿梭真實和想像的交界 實境商機大爆發

2015-06-04 15:54聯合新聞網

【採訪．撰文／蘇宇庭】

猶如科幻電影中的虛擬實境（VR）、擴增實境（AR）應用，事實上，早在10年前就曾掀起一波討論熱潮，後來漸漸在鎂光燈下消逝，為什麼到了今天，卻又再度成為眾人目光焦點？大廠亦爭相布局？它們將掀起什麼樣的革命？以前看起來極為遙遠的VR和AR技術，正一步一步地翩然來到你我生活之中。

想想看，在2015年的Facebook F8開發者大會上，馬克．佐克伯（Mark Zuckerberg）最讓人留下懸念的一段話是什麼？答案是虛擬實境（Virtual Reality）。他認為，人類的傳播方式，從文字、圖片一路演進到現在發達的影像傳播，下一步我們必須將眼光轉往虛擬實境。佐克伯也曾在個人Facebook頁面上回答網友有關虛擬實境的提問時，留下一句話：「這會相當狂野」，同樣耐人尋味。

投資眼光一向獨到的佐克伯，在2014年豪擲20億美元，將虛擬實境裝置開發商Oculus VR娶進門後，全世界都在猜：「Facebook到底想要做什麼？」一間軟體平台公司為什麼要買下硬體廠商？難道是打算在虛擬實境加上社交功能？即便在今年的F8大會上，佐克伯並未給我們具體明確的答案，僅透露未來Facebook平台會支援虛擬實境的360度環景影片，卻給予了虛擬實境未來的應用潛力高度肯定，為世人留下無限想像空間。

事實上，不只是Facebook，其他科技巨頭近來在虛擬實境領域同樣動作頻頻，包括Google、宏達電、索尼、三星、微軟等大廠都正積極布局搶進。市場盛傳，就連蘋果都在申請虛擬實境專利，對外招聘虛擬實境工程師。另一方面，曾被Google Glass委以重任、在虛實邊界交錯的擴增實境（Augmented Reality），也早虛擬實境一步走入商業應用，未來潛力同樣值得期待。

虛擬實境是什麼？簡單說，就是利用電腦模擬產生一個虛擬世界，提供使用者與當下時空不同的視覺、聽覺、觸覺等感官體驗，完全隔絕於所處的現實環境，讓使用者如同身歷其境一般，可以及時、沒有限制地觀察虛擬空間內的事物，甚至與之互動。

VR、AR商機起飛

「虛擬實境在跌入『死亡之谷』後，去年又起死回生，我認為Facebook收購Oculus VR是重要的轉機之一。」跨視代科技總經理陳文昭回顧虛擬實境的歷史，其實已經有10幾年的發展歷程，在2000年時更曾一度達到巔峰，許多業者都積極投入資金和技術開發。

不過，當時的虛擬實境裝置都極為笨重，還要搭配大型運算主機，或是需要插入多張顯示卡，整體硬體設備、應用的基礎環境都不到位。大約經過5年的研發熱潮之後，虛擬實境市場便產生泡沫化現象，一度跌入谷底，直到近兩年，大廠一連串的布局動作，虛擬實境才又漸漸回到鎂光燈下。尤其Facebook收購Oculus VR一事，更是猶如平地一聲雷。

另一方面，智慧型手機及行動運算平台的普及、顯示技術的提升，都是虛擬實境商機能在這個時間點發酵的關鍵。

台北科技大學互動設計系專任助理教授葛如鈞表示，虛擬實境對影片的畫質和細節非常講究，因為它的原理其實就像是「拿著放大鏡看影片」，而過去影音內容不若現在精細，像素都很「粗」，顆粒感明顯，用電腦、手機播放，人眼也許能接受，但一放到虛擬實境裝置裡面，所有破綻就會一覽無遺。

然而隨著影像技術提升，2K、4K影音內容普及，虛擬實境的影像限制也漸漸突破瓶頸。「現在的顯示技術讓『夠小的螢幕可以有夠大的解析度』，這就是關鍵。」葛如鈞說。

根據研究機構Gartner的報告指出，在2018年之前，虛擬實境裝置的出貨量會累計至2,500萬台，「尤其2016年第一季Oculus Rift上市之後，整個量會明顯衝出來。」陳文昭進一步分析，2015年底虛擬實境裝置只會小量出貨約10萬∼20萬台，等到2016年，則有可能會出貨超過200萬台，爆衝放量。

另外，研調機構Business Insider Intelligence也預估，虛擬實境裝置的出貨量將在5年內達到2,650萬台，年複合成長率（CAGR）高達99％。

「這是一個指數型成長的技術，它終將落實科技民主化，讓先進的科技資源有機會落入每個人手中。」葛如鈞認為，2016∼2017年，虛擬實境會進入「鐘型曲線」的第二階段，即大約會有13.5％的消費者為初期使用者，爾後定會飛躍成長，大量普及。

另一方面，利用虛擬影像與實景互動的擴增實境應用，也漸漸走出自己的一片天。跨視代科技行銷總監蕭富仁表示，「虛擬實境讓人感動的是，可以到達平常到不了的地方；擴增實境雖無法產生讓人身歷其境的感受，但它的目的在於提供資訊。」他認為，擴增實境目前大多做為企業的行銷利器，吸引消費者的目光，但它更大的應用潛力將會是在工廠、倉儲等企業或商業應用。

舉例來說，當倉管人員戴上頭戴式顯示器，或是任何一個有螢幕的隨身電子設備，掃描到某個物體或圖形，畫面上就會出現虛擬的影像或文字，協助使用者掌握更多現實環境中所看不見的資訊，提高倉儲管理的效率。

VR產業鏈漸具雛形

另一研調單位Digi-Capital甚至預計，2020年時，擴增實境的市場規模將會達到1,200億美元，比虛擬實境300億美元的市場規模還要高出4倍。「無論如何，虛擬實境和擴增實境在2020年時都將成為主流，改變我們的生活。」Digi-Capital總監梅雷爾（Tim Merel）說。

相校於發展較為成熟的擴增實境技術，虛擬實境尚屬起步階段。綜觀現今虛擬實境產業鏈，可以粗略分為三大部分：內容、平台、觀看端。

陳文昭解釋，內容指的是虛擬實境的動畫影像或是實景拍攝內容的提供者，包含影音設備、轉檔軟體等；平台指的是可以支援虛擬實境內容的營運業者，像是YouTube已開始支援360度環景虛擬實境影片播放，而未來Facebook也會跟進；觀看端則可以分為兩個部分，一個是硬體裝置，如Oculus Rift及三星Gear VR，另一個則是特殊的播放軟體，如日前被GoPro收購的Kolor。

不過，由於虛擬實境還在發展初期，產業分工還很模糊，大多數廠商同時橫跨上下游，自己拍攝內容，又負責軟體播放，或是硬體廠商自己跳下來做內容。眼見國外的VR產業鏈已經漸具雛形，那麼台灣呢？是否已經準備好跟上這波熱潮？

資料來源：http://www.new0.net/%E8%87%AA%E7%94%B1%E7%A9%BF%E6%A2%AD%E7…

王柏森 改編、導演、作詞、演出、音效設計 之 環境劇場音樂劇。靈感來自：田納西.威廉斯 經典劇作《慾望街車》- A Streetcar Named Desire。

2000 年 3月31 - 4月8日 於台北 @ Live Pub 首演。

劇本改編：王柏森，導 演：王柏森，舞蹈設計：吳佩倩，舞台設計：黎仕祺，服裝設計：林恆正，燈光設計：曹安徽，作 曲、編 曲：Ed Yen，音效設計：王柏森。
舞台監督：羅仁均，導演助理：簡佑津。

演 員：幽 靈、男歌手／王柏森，布蘭菁、觀 眾／顏嘉樂，史丹利、DJ／柯叔元，米 契、收票員／劉亮佐，史蒂拉、女舞者／水祥祈。

舞 者：張永興、黃丹鳳、蔣明德。
少 女：何雨詩、吳佳穗、吳秀珍、林慧琪、翁翠瑩、郭怡均、陳久麗。
聲音演出：張碧珊、榮 樂。

王柏森 改編、導演、作詞、演出、音效設計 之 環境劇場音樂劇【私人劇會】。
靈感來自：田納西.威廉斯 經典劇作《慾望街車》- A Streetcar Named Desire。

2000 年 3月31 - 4月8日 於 台北 @ Live Pub 首演。

劇本改編：王柏森，導演：王柏森，舞蹈設計：吳佩倩
舞台設計：黎仕祺，服裝設計：林恒正，燈光設計：曹安徽
作曲、編曲：Ed Yen，音效設計：王柏森
舞台監督：羅仁均，導演助理：簡佑津。

演 員：幽 靈、男歌手／王柏森，布蘭菁、觀 眾／顏嘉樂，史丹利、DJ／柯叔元，米 契、收票員／劉亮佐，史蒂拉、女舞者／水祥祈。

舞 者：張永興、黃丹鳳、蔣明德。
少 女：何雨詩、吳佳穗、吳秀珍、林慧祺、翁翠瑩、郭怡均、陳久麗。
聲音演出：張碧珊、榮 樂。