《身為高雄人的你知道這歷史嗎？》
很難過我不知道QQ

這樣的建築
在匈牙利首都布達佩斯
也有類似的
他們把它完整保存、變成博物館

「恐怖之屋 House of Terror Museum」紀錄了匈牙利史上最血腥的兩個時代，一是成為納粹德國的傀儡、二是蘇聯所謂的「解放」。」
https://rainieis.tw/house-of-terror/

裡頭展覽著極具美感的藝術品
但卻充滿悲傷的真實

「黑色水面上的戰車，背景滿是受難者照片」
「白色軟橡皮塊堆成牆的迷宮，象徵當時用人油製造的販售肥皂之多」
「只有一根立柱的地下石磚刑求房」
「為躲避秘密警察而躲在牆內夾層的私立教堂」

整體是極美的巴洛克建築
極具藝術震撼的展廳設計讓人讚嘆
英文翻譯知道其背後涵義時更是感慨低迴

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「納粹德國對於鄰近國家造成的傷害，讓後來的德國付出巨大的代價並積極彌補；但對於匈牙利人來說，真正慘痛的不是納粹德國的可惡，而是當自家人受逼迫選擇的不是光榮、而是邪惡!!
自己的國家竟成為慘忍幫兇，是大時代下的受害者還是加害者，匈牙利人也會迷惘到底該怎麼自處?!

很多人會說，匈牙利在兩次世界大戰都選錯邊了所以特別悲慘，但至少在抵抗蘇聯這部分匈牙利人展現了勇敢。」

難怪後來會有挺身反抗蘇俄戰車的
「匈牙利的1956：坦克入城，一身血腥的十月事件」
https://global.udn.com/global_vision/story/8664/2119181
匈牙利人挖掉鑲在國旗中的共產標誌
三千武裝抵抗蘇聯十萬大軍二十天
「這場鬥爭比後來的布拉格之春早了12年，人民的胸腔溢滿怒火。」
#悲劇告終
#接著是數十年漫長而無情的高壓治理
#變相成為了東歐鐵幕下最為溫馴的成員
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如今這說明了
為何繼東歐各國紛紛挺身支持台灣、反共下
匈牙利總理依舊挺中
當地深受巨大利益繼續影響啊

而布達佩斯市長會超有種的跳出來：撐香港、支持台灣、抵制中國當地設立大學、路名改為各種（對中國而言）禁忌詞

#錯亂的原因在於世代核心價值觀差異
#跟台灣好像

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正視歷史
面對核心
選擇自己的價值
真實的教育並警惕、而非洗腦蒙蔽
何時我們也能如此？
#現在台灣在鬧說塔律班還是什麼恐怖執政的真的可笑

當年我在歐洲進修時
參訪完
深深有感

#當我們跨越時區 #一起線上切磋翻譯吃早餐🍳🥞
文化部駐英國代表處文化組（Cultural Taiwan UK）今年和英國文學翻譯中心首次合作、並邀請國立臺灣文學館 National Museum of Taiwan Literature協作，開辦「#臺灣文學翻譯工作坊」（首次開辦就吸引了全球不同地區的61位專業人士報名），期待透過工作坊培養及擴增優質的翻譯人才，促進臺灣文學作品英譯的機會。
　　
　　
因疫情關係，翻譯工作坊7月下旬以全球網路連線的形式舉行，由新加坡旅美作家兼譯者 #程異（Jeremy Tiang）擔任導師，選定台灣作家 #紀大偉 的作品為教材，帶領譯者學員推敲作品背後的脈絡，精進翻譯臺灣文學的要領。
　　
　　
本篇文章中，作家紀大偉分享他自活動公告至工作坊結束過程中的所見所聞，除了探問活動的立意與執行細節，也描寫出程異與學員們切磋翻譯的精髓（許多觀察十分細膩精彩👀）

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（引文）聽了他們討論我才發覺，〈早餐〉（原文收錄在中文版《膜》）譯成日文版（收錄在日文版《膜》），翻譯成英文也沒問題，但是不能翻譯成法文或其他歐洲語言：文中關鍵的「情人」一詞，類似性別不明的日文「愛人」和英文「lover」，但絕對不是性別明確的法文「amant」（情夫）或「amante」（情婦）。這篇小說也不適合改編成影劇或有聲書，因為情人一露臉、一出聲就暴露性別……

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#斯卡羅沒說的斯卡羅故事
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你剛看完 #斯卡羅 的最新一集嗎？還是正要在去補進度的路上？
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酒保想跟各位酒友們(?)分享一個延伸小故事⋯⋯
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▎其實真正的 #李仙得，是位 #獨眼俠，也就是這張合照的正中間遮著左眼的那位。

—————————說故事時間—————————

1898年，從臺灣返鄉退休的英國人 William Alexander Pickering，完成了一本書Pioneering in Formosa. Recollections of adventures among mandarins, wreckers, & head-hunting savages
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敘述著他過去三十年前在福爾摩沙島上闖蕩的種種故事，書中他曾提過一件事，大概發生經過是這樣：
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他曾與幾個外國人一起走進瑯嶠，還帶著他們住進了當地漢人的家中，並在這戶人家的旁邊搭設營帳，作為隊伍中一個美國將軍的臨時辦公處所。
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而這位將軍不久前，才和瑯嶠的斯卡羅人領袖 #卓杞篤 談判達成了一些協議，但卻因為當地的漢人在他們造訪瑯嶠大肆飲宴，每個人都喝掛了，包括斯卡羅人，所以根本沒有人可以進行簽約，讓這群老外拿到白紙黑字回去交差。
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幾天過後，他覺得再這樣下去也不是辦法，於是他找上將軍討論，#兩人想出了一個計謀。
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首先他先把剛從宿醉中慢慢清醒過來的斯卡羅人找進將軍的臨時辦公處，同時讓將軍故作生氣的樣子。
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而自己再趕緊在一旁擔任翻譯角色，告訴斯卡羅人：『親愛的弟兄們，再這樣拖延下去，將軍可要生氣啦！大家動作這麼慢，他真的會發脾氣喔！我告訴你們，這位將軍可不是普通人，他如果生氣，就會做出很可怕的事情……』
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最後再讓將軍伸出手把自己左邊的眼睛，摘了下來用力放到了桌上。後來被嚇到的斯卡羅人很快就跟他們進行了簽約。
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根據 Pickering 的說法，這個計畫非常有效，也因為任務成功， Pickering 獲得了清國臺灣鎮總兵 #劉明燈 的稱讚，劉明燈還特別幫Pickering取了一個漢文名字 #必麒麟，還特地解釋麒麟是一種神聖又神秘的靈獸，只有在偉大聖賢誕生時才會出現。
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而上面提到把左眼挖出來的美國將軍，正是李仙得。
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當然啦，李仙得並沒有為了簽約成功活生生挖出了自己的眼珠，他挖出的其實是玻璃義眼，李仙得過去因為 #參與1860年代的美國南北戰爭，導致左眼受傷成了獨眼俠。

—————————說故事結束—————————

▎值得注意的是這個故事，都只是必麒麟單方的說法，描述他三十年前的回憶。
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駐廈門領事李仙得，也曾相當完整地整理了自己與斯卡羅人的協商報告，但挖眼球計畫、斯卡羅喝醉無法簽約的情節，#並沒有在李仙得的報告當中。而且按照李仙得的說法，他們與斯卡羅人真正簽訂紙上盟約，其實發生在兩年後。
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這也讓我們懷疑：必麒麟在書裡所講述的那些故事，究竟有多少可信度，還是只是想呈現他覺得的「文明」與「野蠻」的樣子？
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不過歷史總是由多個視角的故事構成的，必麒麟的視角、當事人的視角，是我們閱讀歷史的其中一個方式。戲劇和小說，或許是另一種方式。這篇提到的人物「李仙得、必麒麟、卓杞篤」，在戲劇《斯卡羅》中都擔任了重要的角色，只是劇中的李仙得沒有義眼，而他與「蝶妹」之間的故事也屬於改編創意。
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但不論是《斯卡羅》的劇情、必麒麟的回憶、李仙得的報告，都是各自從不同視角出發，闡述不同版本的故事。或許歷史的真實，就夾藏在這些不同角度的故事交互辯證之中，等我們挖掘。
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▎最後的最後，在此想特別感謝永遠的大股頭 查馬克．法拉屋樂，謝謝你的演出，讓大家更了解臺灣過去發生的故事。
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圖片來源 Pitt Rivers Museum

超級洛克人是萊西變形成超級組件後與洛克人的合體形態，是一種結合噴射洛克人和威力洛克人的全新合體模式。集氣攻擊會變成以飛拳打擊敵人的火箭飛彈。可使用推進噴射進行短暫飛行，但同時繼承了噴射洛克人和威力洛克人無法滑行的共通缺點。威利博士發現此一計畫後，也讓佛魯迪偽裝成正義的一方，從萊特博士的研究所中偷出合體設計圖，製造出超級佛魯迪。

本支影片營利模式，是遵守卡普空影音授權政策，僅限於公開且加入YT夥伴計畫的營利影片，此政策適用個人頻道，另，本頻道無使用卡普空遊戲影音素材製作「會員影片」。

除此，本頻道遵守不劇透政策，無完整劇透剪輯卡普空的遊戲，包含將所有劇情彙整成一部影片，且無加入個人操作或其他附加價值等違反政策行為。

模型畫面為純粹展示，無業配商品，喜歡想買請自己去搜尋購買連結

本影片著重在超級洛克人本身的介紹，無法完全囊括所有關於攻略的細節，敬請見諒。

本次整理以單機系列作品為主（不包含其他衍生作品，如方塊遊戲、格鬥遊戲、手機遊戲等）

※頻道影片均為親自遊玩
※授權使用方式也清楚揭露
※希望大家都能以此為標竿，檢視自我，做人真的不要嚴以律人，寬以待己阿

聲明：影片資料是採綜合彙整及個人實測後補充，無完全取自某單一網站 相關資料可參考下方說明：
本集相關資料來源參考：
https://bit.ly/3tDFVD1
https://bit.ly/38Z5Rzx
https://bit.ly/3hpr4Hy
https://bit.ly/3nrvsd0


部分補充則是從遊戲中自行遊玩取得 資訊若有不完整或錯誤煩請留言指教 卡普空影像二創政策：
日文版：http://bit.ly/3pwrv4b
英文版：http://bit.ly/37rWdVU
中文說明：https://bit.ly/3dowzVy

本次各項素材使用方式：
1.翻譯使用：詞彙大部分是採用FANDOM翻譯

2.FANDOM介紹文案參考資料來源使用方式：參考後改寫、校訂或補充，以致符合影片主題。

3.音樂使用：僅使用遊戲中的BGM，並且依本次主題搭配，亦無直接擷取獨立放置。

4.其他補充：若由我個人補充的遊戲資料或資訊部分，可以CC授權條款自由取用（你可單獨擷取部分資訊，去做屬於你自己的新影片，就目前創作圈共識，遊戲資料的發現，基本上是一件既定事實，沒有人可以獨佔，而對我來說，只要能幫助下一個創作者讓他製作出新影片，也算是功德一件）。

5.真正不可以擅自引用的，是個人主觀上的心得、經驗、或編輯過後的影像內容或素材 所以如果你直接盜取影片，再上傳到其他平台，是禁止的。

#千值練模型
#洛克人7
#超級洛克人

00:00經典片頭-本影片可開啟CC字幕
00:06片頭音樂Mega Man 7 - Robot Museum
00:46 RUSH萊西機盤取得方式介紹
01:07超級洛克人登場及性能介紹
02:10飛拳強化裝置取得方式介紹
04:10飛拳攻擊有效魔王總整理-輾壓機MASH
04:43飛拳攻擊有效魔王總整理-氣力人G
05:12飛拳攻擊有效魔王總整理-雲朵人
05:30飛拳攻擊有效魔王總整理-陰暗人
05:50飛拳攻擊有效魔王總整理-佛魯迪
06:19飛拳攻擊有效魔王總整理-超級佛魯迪
07:09飛拳攻擊有效魔王總整理-威利膠囊IV
07:53破關劇情威利求饒
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#順天美術館藏品歸鄉展 #重建臺灣藝術史 #鄭麗君
「我們都會知道說，歐洲有米勒畫農民，我們不知道 #洪瑞麟 畫礦工；我們都知道雷諾瓦畫少女，我們也不知道 #李梅樹 也畫了很多的少女。」

在臺灣進入第三級警戒前的4月，V-Touch展覽能透過影像紀錄「#海外存珍─順天美術館藏品歸鄉展」的現場，並邀請順天美術館收藏回台的背後推手之一，前文化部長鄭麗君的思緒，讓觀眾認識文化部「重建台灣藝術史」政策的起始與進展。目前因為三級警戒持續延長到6月28日，而「海外存珍─順天美術館藏品歸鄉展」也宣布將按原訂時程的6月27日落幕，但透過鄭麗君的展覽導讀，讓沒來得及參訪展覽現場的民眾，能夠透過影像重新領略臺灣藝術史的動人成果。
2019年文化部與美國爾灣順天美術館簽署MOU起，經過漫長的等待，終於促成今天在 國立台灣美術館 展出的「海外存珍─順天美術館藏品歸鄉展」，由 #順天堂 創辦人 #許鴻源 花費數十年時間，以一己之力收藏、保存超過600幅的臺灣藝術作品，保存臺灣人珍貴的文化記憶。
藉著順天美術館收藏回台的背後推手之一，前文化部長鄭麗君的思緒，讓觀眾認識文化部「重建台灣藝術史」政策的起始與進展，鄭麗君認為所謂的「#重建」不只是一個政策，更是希望邀請當代社會以多元複述的觀點，來重新發現臺灣的藝術歷程。而歷史，更是一種「思維」的方法，去 #重新再發現歷史、去 #思辨歷史。而臺灣的藝術跟文化，正是在這樣一代又一代的藝術家心靈裡所「拓荒」出來的。她期待政府有系統的來建立臺灣整個藝術史的格局，透過研究、典藏、專業的館舍與策展，邀請社會多元觀點的融入，才可能一起引領社會重新發現自己的歷史。

出品 Presented by｜典藏ARTouch
企劃 Director｜張玉音 Chang Yu-Yin、李孟學Li Meng-Hsueh
翻譯 Translator｜趙士雄 Joey Chao
攝影 Photographer｜王士源 Wang Shih-Yuan、陳志廷 Chen Shih-Ting
製片 Producer｜白郡婷 Pai Chun-ting、蔡念栩 Tsai Nien-Hsu
剪輯 Editor｜王士源 Wang Shih-Yuan
剪輯助理 Assistant Editor｜蔡念栩 Tsai Nien-Hsu、劉禮瑜 Liu Li-Yu、陳美如 Chen Mei-Ju
調光 Colorist｜王士源 Wang Shih-Yuan
混音 Re-Recording Mixer｜鄭曉駿 Cheng Hsiao-Chun
特別感謝 Special Thanks｜鄭麗君Cheng Li-Chiun、國立臺灣美術館 National Taiwan Museum of Fine Art

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📌看更多文章了解順天美術展與重建台灣藝術史：
🔸國美館順天展將於6月27日閉展，藏品線上亮相： https://bit.ly/3pEu1qq
🔸海外存珍，流轉回鄉：國美館順天藏品歸鄉展：https://bit.ly/3ivoeC5
🔸文化部重建台灣藝術史跨出重大一步：順天美術館館藏正式返台：https://bit.ly/2TfokU3
🔸洪瑞麟作品捐贈文化部，國美館開箱： https://bit.ly/2Tcr3NU
🔸從手稿、寫生冊看國寶級畫家林玉山的一路走來──臺中國美館「林玉山作品捐贈特展」： https://bit.ly/3wd29MP

🎥#V_Touch人物 #張碩尹 #塗鴉
甫獲本屆 #臺北美術獎 首獎的張碩尹，在疫情衝擊下的2020年，依舊大顯身手，可謂年度最為活躍的藝術家之一。V-Touch跟隨他走訪其年初進駐，並舉辦個展「#台北機電人」的寶藏巖國際藝術村 。以半廢墟之牆面，顯目坐落於藝術村中的半樓廣場，除了是張碩尹新作的攝製地點，2006年他繪製的「#老照片系列」在此也仍保留了半個身影，成為其現少數僅存的塗鴉。

本集的「V-Touch人物」中，張碩尹為我們娓娓道來，這般既被保留又半廢棄的狀態，如何作為他現在與塗鴉之間的關係，以及近年創作的精神性與存在表徵。2005至2009年間，張碩尹與政治大學同學組成「#上山打游擊」開始進行塗鴉，後逐漸走向以「#Bbrother」之名的個人行動，並持續至退伍赴英國留學前。在英國浸淫於白盒子空間內的當代藝術創作，並逐漸轉向 #科技藝術 近十年後，這一、兩年逐漸將重心遷回台灣的張碩尹，又如何在「做工精美的木作、高解析的投影機、導覽手冊的逼文字的永恆失訊」中（引自其臉書自述），重新召喚過去塗鴉出於技術與資金限制的「#匱乏」，以及自「#文化反堵」開展出的「#藝術介入社會」實踐，將其延續、傳承至今日對科技藝術創作的「匱乏」的思考？從中，除追索同輩有別於大資本實驗室，隨光華商場的成長經驗，更以 #土法煉鋼 中的毀壞性與不穩定性，回應個人生命經歷以及台北都市發展的軌跡。

張碩尹今年下半年接續在 #立方計劃空間 與 #龍泉市場 舉辦了「台北機電人2.0：訊息瘟疫」；Bbrother時期的塗鴉紀錄，後則在 #空總臺灣當代文化實驗場C-LAB「Re:Play 操／演現場」中的「檔案現場」中展出；除了臺北獎，他同時正參與 #板橋435藝文特區「合．眾：你的關係是我的政治」聯展；另外，年初也曾隨 #亞紀畫廊 參與「#Taipei Dangdai」。

「當然就是有好像過去感受的，2000年初破破爛爛、很嘈雜那個氛圍，突然消失的那種感慨。另一方面會覺得，其實這個地方就是隨著時代變遷，你必須要會回應當時當下的時代。我覺得我以前在塗鴉的時候，既想要跟社會發生關係，但是又很著重在於自己隱密性的那個塗鴉客形象的塑造。我覺得現在至少在我這個時代的氛圍，比較是一種合作性。尤其是在臺灣，那種單打獨鬥的時代已經消失，因為這個產業已經太分工。我發現個體性雖然重要，但它只是創作的一部分，那比較是你和這個體系之間的共生關係。你要生存，就是要確保你所在的是一個健康良好的體系，至少我會把我自己想像成是一個群體網絡的其中一員。」張碩尹說道。

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出品 Presented by｜典藏ARTouch
企劃 Director｜童詠瑋 Tung Yung-Wei、張玉音 Chang Yu-Yin
翻譯 Translator｜童詠瑋 Tung Yung-Wei
攝影 Photographer｜王士源 Wang Shih-Yuan、蘇家弘 Su Chia-Hung
製片 Producer｜陳昕妤 Chen Hsin-Yu
剪輯 Editor｜王士源 Wang Shih-Yuan
剪輯助理 Assistant Editor｜蔡念栩 Tsai Nien-Hsu、劉禮瑜 Liu Li-Yu、陳美如 Chen Mei-Ju
調光 Colorist｜王士源 Wang Shih-Yuan
混音 Re-Recording Mixer｜鄭曉駿 Cheng Hsiao-Chun
特別感謝 Special Thanks｜張碩尹 Chang Ting-Tong、在地實驗ET@T

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👀相關閱讀｜
👉 Bbrother個人網站：https://bbrother.tw/ ；張碩尹個人網站：http://tingtongchang.co.uk/
👉 張碩尹＠《典藏ARTouch》書寫：https://bit.ly/3rFFkiY
👉 〈從物種共生回看歷史，張碩尹獲「2020臺北美術獎」首獎〉：https://bit.ly/37W1UvS
👉 〈「宇宙」遺落在美術館中：張碩尹個展「Kosmos」〉：https://bit.ly/2MfgpSZ
👉 〈向未來報時的製鐘者： 張碩尹個展「人與機器悖論的殊途同歸」〉：https://bit.ly/37WvIby
👉 台新藝術基金會：〈青春的硬體架構：張碩尹《台北機電人》與九〇年代〉：https://bit.ly/3o0drQp ；〈光的交易：《台北機電人2.0：訊息瘟疫》〉：https://bit.ly/3hqJ8Qp

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2020臺北美術獎
地點｜臺北市立美術館 Taipei Fine Arts Museum 3F
展期｜2020.12.12 - 2021.02.28