資策會MIC產業顧問朱南勳於《經濟日報-MIC專欄》中，談影音串流趨勢：「影音串流服務命名好以「+」號代表無限的隨選內容，期以訴求無限的隨選視音內容與額外的「加」值服務，惟此等符號的出現卻又伴隨著「-」效應，代表著獨自製片商在自立門戶之後可能撤消在Netflix或Amazon等平台的授權內容，而平台業者則加碼大舉投入提高原創自製內容因應之。在Plus與Minus之間如何避免零合競爭，跳脫品牌迷思值得省思。」
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到後來才覺得 五月天 Mayday 是多麼超乎想像的厲害，這麼多年後，看《消失的情人節》時心中響起〈心中無別人〉，看《孤味》時心中響起〈知足〉，看《同學麥娜絲》時心中響起〈九號球〉，除了《消失的情人節》是真切有實際連結之外，會發現，似乎這幾十年間發生的故事都濃縮在流行文化裡形成命題模糊的共同痕跡，模糊，是因為我們還沒有找到這個時代所面臨無數問題的癥結。
　
今天晚上就是萬眾矚目的 金馬影展 TGHFF 年度盛會，昨日《同學麥娜絲》殺出重圍奪下戰況相當激烈的觀眾票選獎，原本想跟風做一下預測，不過礙於不少入圍作品沒有機會趕在頒獎典禮前觀賞完畢，因此作罷，但主要在院線上映的國片喜愛程度與個人刷數成正比，《消失的情人節》六次，《親愛的房客》四次，《同學麥娜絲》三次，《無聲》兩次，默默許願的本屆影帝是莫子儀，影后是陳淑芳，導演是陳玉勳，女配是謝盈萱，男配是鄭人碩（其實首選是沒入圍此項的劉冠廷），新演員給劉俊謙，最佳影片無論獎落《消失的情人節》、《親愛的房客》或《同學麥娜絲》都會很開心。
　
此篇還是想來再推一次本周上映的《#同學麥娜絲》，老話一句，希望大家都能進戲院支持這部電影，並非因為國片使然，而是因為它相當好看。其實個人整體評價翻轉了好幾次，金馬開幕首度看完的感受相當複雜難以梳理，因此買了口碑場迅速二訪同學，奇妙的是，首刷時視為缺點的幾項幾乎全數消失，滿腔無以名狀的感動取而代之，有控訴，也有疼惜，有不滿，也有慶幸，雖然沒辦法以許多男性影評強烈的共鳴角度切入，但隨後寫下的這篇文章（https://bit.ly/2Kl8PFq）也不乏一些深刻的體悟，再度證明有些電影確實需要反覆觀賞。
　
隨著年紀增長，身邊真正能自在相處的朋友逐年遞減，電影中的四人幫存在於社會每個角落，時常可恨又可愛，性格大不相同卻總能互補，和捨不得丟棄的舊鞋一樣永遠都是老的好。他們與你並肩走過無憂童年，叛逆青春期，渴望展翅時，和社會新鮮人階段，接著有的迅速步入家庭，有的仍保持孤家寡人，磕磕絆絆來到了不如意十之八九的人生低潮。在經歷種種風雨後，環顧這群長不大的老朋友依然會讓我們內心稍微踏實一些，舒坦一些。相聚消磨的時光大半相互嘴賤，相互吐槽，但也不曾缺席彼此生命中每個重要時刻，畢竟人生會有很多的變與不變，而一輩子的朋友就是為了讓你看見後者的存在。
　
「要有正常的人、要有不切實際的人、要有腳踏實地的人，還有對愛情有堅持的人。」
　
鄭人碩 的電風是「正常的人」，身為保險公司業務的他像四人幫裡帶頭的大哥，待朋友重情重義，論能力不落人後，好不容易攢了些積蓄，加上父親留下的遺產，才得以勉強晉升為有房階級。他絕非不求長進，做事秉持原則，言談滿是自信與自嘲，但必須非常努力才能達到「差強人意」。從那日日深鎖的眉頭、抑鬱寡歡的微笑，不難看出電風故作堅強且纖細感性的一面，當這麼一位人生路上卡關的朋友，於自己婚禮上無奈說出「我做任何事情都很認真，但任何事情都不如意」時，那脆弱、不甘的真誠眼神在心有戚戚焉之餘，更加動人。
　
施名帥Ming Shuai Shih 的添仔為所謂「不切實際的人」，抱著一個不上不下的導演夢，壓力大到連睡眠中都在拍戲，與其說對拍電影有堅持，不如說他心心念念的夢想依然是世俗定義的成功，總是差一點點的成功，因此當導演可以，選立委也可以，合情合理變成一個為求面子而表裡不一、為達目的而利用朋友的人。在他身上，黃信堯透過荒謬諷刺的政治戲碼真正揭露了權力與社會的黑暗面，畢竟社會將我們放到什麼容器中，我們就會長成什麼形狀。
　
納豆 的罐頭則是「對愛情有堅持的人」，他那較其他兄弟慘澹的人生，受限於性格與外在條件，早已習慣與挫敗為伍，總是東欠一些，西擋一點，錢包裡的符永遠比鈔票還多，時常還需要朋友們幫忙收拾爛攤子。特別落漆的他骨子裡極為純情，他的愛是一廂情願的，建構於自身幻想的，只敢遠觀而不敢褻玩焉，就這麼在他心裡陪伴著他走了幾十年。然而溫和無害的罐頭可以忍受女神幻滅，哭得像一個令人心疼的大男孩，卻無法眼睜睜看著美好的事物一一消逝，好比愛情，好比友情，一記憤怒的飛踢就是他對人性與現實最強烈的反抗。
　
「現實的殘酷，往往是最溫暖的體貼，換來世間的無情。」
　
劉冠廷 所飾演的閉結如此「腳踏實地的人」，是整個故事尤其美好又尤其殘酷的必要部分。開朗樂觀，憨厚內向，善良體貼，雖然有時稍嫌白目，卻成為這群人裡唯一可靠的一個，平時他總有千言萬語想表達，無奈再用力也說不出一個完整的句子。然而傻人有傻福，閉結也幸運遇見能讀懂其內心宇宙的善良之人，紙紮了一間應有盡有的豪華新厝，覓得一段可遇不可求的短暫良緣，一邊開車一邊無憂無慮大聲歌唱；發覺口吃的毛病突然不藥而癒，毫不猶豫衝去添仔競選宣傳車路線上，將這個珍貴瞬間獻給一輩子的老朋友，喊得不遺餘力，吼得聲嘶力竭，就像他不愛計較的個性，總是處處替別人著想。
　
人生就這樣，落土八分命。
　
成功離他太遠，婚姻不敢奢求，只因知足認份，所以有過友情，有過愛情，活到最後樣樣不缺。可人生稍有差池，便拉開了成與敗的距離。人生稍有差池，便劃下了生與死的區隔。好人不得善終化為最後一根稻草。頭愈垂愈低是 minus，叫不出五角的同學是 minus，女神請下神壇後是 minus，泡沫紅茶店四缺一的桌子也成了 minus，即使無所不用其極也無法升格為那群被售屋廣告符號化的成功人士，明天真的會更好嗎？命運浮浮沉沉，頭過身就過，真正答案始終是一片混沌。
　
　
　
▍全文寫於：https://bit.ly/2Kl8PFq

「也許我這一桿，又沒辦法進球。
　就像我的生活，一直在出差錯。
　也許我這一生，始終在追逐那顆九號球。
　卻忘了，是誰在愛我。
　卻忘了，是誰在罩著我。」
　　
　　─ ─〈九號球〉五月天
　
算一算這首歌也走過了十幾度春夏秋冬，初次聽聞只覺似乎不出五月天一貫的勵志，卻也有一種不知名的感受植入內心深處。事隔多年，黃信堯導演的第二部長片《#同學麥娜絲》首映結束的燈光亮起，彷彿回答了過去的自己，終於稍微理解了〈九號球〉真正想傳遞些什麼。常常捫心自問：為什麼我們明知有效的、有利的方式為何，卻總在關鍵時刻做出愚蠢的選擇？我們擁有的條件不比旁人差，為什麼還是無法變成當年於「我的志願」作文上勾勒的那聰明、坦白、快樂、成功的人？
　
從《大佛普拉斯》到《同學麥娜絲》，從加到減，從黑白到彩色，從冰冷到溫暖，那也是從認清現實到咬牙再出發的過程，依然初看像喜劇，再看便穿透糖衣，只見悲劇從四個中年男子身後冉冉升起，戲而不謔，哀而不淒，帶著現實力道的荒謬與無語問蒼天的憤怒，承繼部分《兒子的大玩偶》等寫實主義色彩，將日漸頻繁掛於嘴上的「人生好難」四個字狠狠砸向了影廳內每一對年過三十才不得不屈服的目光，細看滿是心酸、狼狽、挫敗與滄桑。
　
所以，對今日上映的《同學麥娜絲》的愛都在這裡了，這是一部愈嚼愈有餘韻的電影，有時候將殘酷的故事溫柔述說，將悲傷的現實幽默詮釋，是因為創作者並不站在世界的外面，導演給予這群同學的回望也滿是深深的疼愛與憐惜。
　
電風、添仔、閉結與罐頭四個再熟悉不過的人物原型，彷彿就為了 鄭人碩、施名帥Ming Shuai Shih、劉冠廷 與 納豆 四名演員而生，失意中年男子們帶著離不開的理由就這麼窩在大甲這個鄉下。一如長期放置皮夾裡的發票，數度擦肩而過的升遷機會，差之毫釐失之千里的窘境，透過這他們的遭遇，談不得不認清現實的夢淡、夢斷、夢逝與夢醒時分，荒謬折射了我們身處的時代切面，漂亮搭配濁水溪公社與柯仁堅的配樂，為悲憤、無力與迷惘緊緊糾纏的複雜哀愁找到一個宣洩出口，原來悲觀到了極致也不過無奈笑看命運的起起落落，同學的來來去去。
　
人不能沒有夢想，亦不能脫離現實。活到後來，容錯率逐年遞減，改變的代價一次比一次高昂，也許這一桿又沒能進球，就像生活一直在出差錯，我們終其一生汲汲營營緊盯一個名為「成功」的目標，父母要你出人頭地，社會教你追名逐利，漸漸只執著於自己沒有變成什麼樣的人，卻不在意自己究竟變成了什麼樣的人。回望一路走來的軌跡，雖然稱不上豐富、好運、快樂、幸福，其實我們過得也都算不錯，創作者拍出這樣的故事更流露出一種慶幸，慶幸還有不曾離去的一群朋友，以及一種感激，感激能將真實的困境與歷程化為藝術，站在前所未有的角度探索人生內核，親手創造新的價值觀，給予下一個世代去追尋自己的答案。
　
挫折失敗是常態，鼻青臉腫是必然，路仍在前方，走下去就是了。
　
　
　
　
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