與今敏長期合作的音效指導三間雅文，在隨片講評裡說，他在《千年女優》做了一個他音效工作生涯的新嘗試：當作品還在分鏡作畫狀態時，就已經先配上音效了。
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當然，從OVA規格的《藍色恐懼》的雙聲道，到MADHOUSE丸山正雄親自發新計畫委託的《千年女優》的5.1聲道，三間雅文能大展身手的範圍越來越廣，但是，只拿到分鏡圖以及按照各個鏡頭實際長度呈現的「分鏡帶」，就已經先配上音效的情況，對於三間雅文來說，這是第一次。
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不過，可以在計畫這麼執行的原因，其實很簡單：今敏的原畫分鏡的完成度很高，與最終的畫面成品相差不遠；以及《千年女優》的主軸──平澤進的音樂，在很早的情況下，就已經交給今敏，今敏也在作品前置期就將音樂，交給負責聲音配置的三間雅文發揮──而三間雅文的音效甚至反過來影響了今敏作畫及成品。
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這說明了一件事：《千年女優》的三項重要環節──配樂，畫面，音效，從最一開始，就是扣在一起的。
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從這個角度來看《千年女優》，就會發現今敏最著名的轉場技巧「匹配剪接」(match cut)，在音效上也有非常高明的設計──這甚至延伸到《千年女優》的女主角「藤原千代子」，三位不同年齡層的聲優：折笠富美子，小山茉美，莊司美代子，三位女演員表演時的細膩之處。
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「因為我不希望讓觀眾感覺到場景在轉變，為了不讓觀眾察覺，就得想辦法將場景連接起來。如果直接將動作切成兩個畫格，可以把觀眾的注意力吸引過去然後達到目的，但是我如果不用這個方法的話，我還可以用聲音來銜接，不是嗎？
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在講話的人，雖然台詞仍在進行，但當鏡頭一轉到正在聽話的角色時，觀眾注意力也會集中在那邊，這樣就能趁機變換場景，我也就能在不被察覺的情況下，完成這樣的動作，所以我實際運用了這樣的手法。這種手法對聲優是挺過意不去的啦，但我想應該也有樂在其中吧（笑）。」
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「若只是畫面加上聲音，我不認為這有什麼特別的，這種事情任何人都辦得到，所以也不能被畫面牽制住，不能只是在遷就畫面。當然，雖然是在襯托畫面，但我認為聲音的部份也必須要有聲音自己的劇情──我指的是音效、配樂，也是指聲優對於角色的詮釋方式。
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不是因為『畫面是這樣，我就只能這樣表現』，也要呈現個人對故事的詮釋，這也會讓作品變得更為豐富」，今敏在《千年女優》隨片講評如是說。
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其中一個最顯著的聲音應用：不斷阻止藤原千代子與她終其一生追逐的鑰匙先生相見的憲兵「疤臉男」，每一次出現，都會出現金屬摩擦、有如鑰匙掛在腰間走動時發出的聲響。
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雖然畫面沒有出現「疤臉男有攜帶鑰匙」的任何細節，但「他正在追逐鑰匙先生」的聲音設計變成角色特徵及暗示，也成為劇情上的調味（雖然觀眾可能不會注意到這個非常幽微的細節）。因為疤臉男與千代子一樣，這一生也在追逐「鑰匙先生」，只不過千代子是透過「電影」生涯，去追逐她純潔如蓮的愛情，但是疤臉男的「追逐」，則是伴隨聽來嚴肅的金屬鑰匙摩擦聲。
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當然，若說「鑰匙聲響」是串起千代子人生的兩位男人──前方不斷追逐的目標，以及在後頭追逐她只為告訴她真相──的象徵，那麼，藤原千代子的象徵，就是一個動作：「奔跑」。
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平澤進在主題旋律〈千代子のテーマ〉及片尾曲〈ロタティオン(LOTUS-2)〉，不斷以「綻放的睡蓮」來比喻千代子人生起點與終點的「循環」，而在她人生這段過程裡，不斷地奔跑，貫穿整部《千年女優》。
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更不用說在平澤進原聲帶第十首配樂，簡單明瞭，就是〈Run〉，而對應這段配樂的今敏畫面，則是讓千代子從戰國穿梭至明治大正到昭和的動態浮世繪。
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替十多歲千代子配音的折笠富美子回憶，她負責的千代子，應該是在她人生裡跑最多的階段，對自己人生還處在懵懵懂懂的階段，憑著一股氣一陣風往前衝，「很多都是在奔跑的劇情，感覺像是大家在後頭送風給我，我也藉由那樣的風勢在奔跑」。
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而今敏說自己在繪製千代子的奔跑畫面時，特別注意到折笠富美子在配奔跑畫面時的細節：也許，千代子是一個運動神經不算好的女人（折笠：嗯…我運動神經的確不算好）。
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「所以，有時候她會跑得沒那麼流暢，但是，她確實是盡了全力在奔跑。雖然不擅長但還是拼命在做，這也是讓觀眾能夠融入劇情的原因之一吧。」
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而替千代子成年期配音的小山茉美，是「盛開時期的千代子」，而她身負的任務，則是串起年輕的折笠富美子，以及電影最初千代子給觀眾第一印象，老年時期的莊司美代子──要將兩種聲音印象揉合在一起，並且要加入自身特色，也是一項不簡單的聲音表演。
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小山茉美認為：
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「折笠小姐所詮釋的千代子非常純真，不是嗎？一心一意追逐著鑰匙先生，用如羚羊般的雙腳奔跑著，專注地往前追，而我負責的千代子，卻是已經在社會上打滾，結過婚，經歷過許多挫折，逐漸了解到現實──在這種情況下，她又該如何繼續追逐自己的夢…該怎麼說呢，我覺得應該要表現出她的柔弱之處，所以是個沉重的階段。就像是，儘管身後拖了許多負擔，還是堅持跑完全程的千代子。」
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跑，跑，跑，千代子不斷奔跑，但她為何而跑？而她每次奔跑的心境，也隨著人生不同階段而改變，在八十二分鐘的電影長度裡，觀眾聽到每一位千代子的轉變，與三間雅文設計的音效──包括他在電影中段用怪手拆除片廠時的金屬撞擊聲，來隱喻千代子的生命即將到了終點──透過「聲音」，不斷加深《千年女優》在各種層面上的深度。
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當然，這一切都導向莊司美代子所負責的老年千代子，道出電影最後一句台詞──總結了千代子的「奔跑」人生，以及「千年女優」的真正意義，也許，只有在瞬間的離別，我們才能感受到，這部集結眾人努力與細節的動畫那婉約的溫柔，以及，壯麗的愛情。

福山潤霸氣奸聲但裡面是笨蛋..這反差萌太厲害了 😍

而且不只是他，整個聲優陣好強！！🔥

「吸血鬼すぐ死ぬ」(吸血鬼馬上死) 動畫預定 10 月 4 日新番開播

ドラルク：福山潤
ロナルド：古川慎
ジョン：田村睦心
ヒナイチ：日岡なつみ
半田桃：松岡禎丞
サテツ：細谷佳正
ショット：田丸篤志
フクマ：土岐隼一
ヒヨシ：小野大輔
カメ谷：近藤孝行
動畫製作：MADHOUSE
　
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我原以為本季七月新番程度就這樣而已...沒想到動畫版的《#平穩世代的韋駄天們》驚艷到我了
　
原作是異種族風俗娘的 #天原，作畫則是本季三開的奶子狂魔 #酷教信徒
要說這部要多反社會人格就有多反，應該說你從異種族風俗娘就能感受到天原這作者有多病態，筆下著作都是融入各種各樣異想天開的題材，這部也不易外。
　
所謂韋駄天可以視作神明看待，而這世界在800年前魔物遭到先祖用肉身封印後，倖存下來的最後一位長老等級的琳，經歷800年後已訓練到強度類似一拳超人的琦玉，本身就是一種和平象徵：另一方面，有陽光地方必有陰影，反派也試圖繁殖及喚醒相關魔物與進行合成獸魔族（魔物＋人類的嬰兒）
　
韋駄天從何誕生？→聚集世界各生物的思念而誕生，而最主要的思念生物來源就是人類
當人類遭到魔物破害或類似各國戰爭，也就容易牽引出更多韋駄天這樣的設定
　
作品高度反諷人類的假道學、戰爭時期的性暴力，像是第一話教堂聖女向天呼喊希望有人能拯救，按照一般作品可能韋駄天就會從天而降然後一巴掌把所有士兵給滅了，結果這邊就直接被輪爆....好吧真的夠殘忍
　
個人認為編劇 #瀨古浩司 絕對是本作功臣，節奏掌握流暢，斷點吊人胃口，再來也將負責用色前衛美術風格強烈的 #鏈鋸人，十分看好他的表現， 監督 #城所聖明 資料不算多，先前主要以演出居多，MADHOUSE出身，本作強烈用色畫面與新穎演出或許跟他非常有關吧

總結個人強推追本作的三大原因：
1. 劇情看似簡單卻循序有理，畫面粗暴中又帶有動畫獨有的氣息之美，配上音樂堪稱完美，本季戰鬥作品天花板，真找不到明顯短版
2. 女孩們各個都有夠香又大，帶有酷教信徒的狂氣與天原賦予人設的色氣，BD特典香到爆，不敢貼圖怕被ban
3. 天原+酷教信徒+瀨古浩司+MAPPA+noitaminA(倒A)+Aniplex，短時間應該只有鏈鋸人能贏這種超逆天組合
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說真的看完本作，我越來越期待再來鏈鋸人能不能突破現有市場動畫的框架（畢竟曾有人說這時代還沒有誕生能駕馭藤本樹創作的動畫制作組合w）

WIT STUDIO
前身是Production I.G動畫公司旗下的
六課工作室
後來他們獨立出來製做出
進擊的巨人跟鬼燈的冷澈
都成為了當季的霸權作品
而解鎖了霸權社這個稱號

◆instagram : https://www.instagram.com/yoz_402/
◆FB粉絲專頁:https://www.facebook.com/YOZ402/
◆BGM:https://www.youtube.com/audiolibrary/music?nv=1
(1)Jazz Apricot

MAPPA是在2011年
由從動畫公司Madhouse
退休的製作人丸山正雄所成立
MAPPA這個名字的由來
是Maruyama Animation Produce Project Association
也就是
丸山動畫製作工程協會的縮寫所組成
是一家相當年輕的動畫製作公司

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(1)Jazz Apricot
(2)Days Are Long

本片為導演今敏首部動畫長篇作品，在這部驚悚片中，他以極為寫實的風格傳達故事內容。透過處理日本偶像文化的題材，今敏準確地傳達角色的情感以及人們內心的反思，這對當時剛接觸日本動畫作品的西方世界造成轟動。

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近期影片：
值得你訂閱 HBO GO 的十部影集推薦【羅比】
https://youtu.be/kih86HkyRws
屍速列車：感染半島 影評 Peninsula 부산행2-반도 【羅比】 屍殺半島/港譯
https://youtu.be/7LPBgL_8jNQ
打噴嚏 影評 A choo【羅比】不倒俠
https://youtu.be/-JEc4Sb5-bc

導演：今敏
演員：岩男潤子、松本梨香、辻親八、鹽屋翼