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[爆卦]line麥克風發生問題65是什麼？優點缺點精華區懶人包

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「line麥克風發生問題65」的推薦目錄
  • Z9 的看板

    line麥克風發生問題65 在 Z9 的看板 Facebook 的最讚貼文

    2020-04-28 23:40:58
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    2020年4月26日，我這輩子永遠忘不了你。

    幾週前，跟幾個朋友約在錢櫃林森店唱歌。約的是週末的早上，因為花一點點錢卻可以唱一整天，這好康，老司機都知道。

    H在LINE的唱歌群組內傳了張包廂號碼的照片。他是第一個到的模範生，總是印證了「住得越遠越不遲到」的真理。

    2020年4月26日10:30，我跟P走進了包廂，裡面已經坐了四個朋友。早到的模範生H正唱著歌，我走到Ｈ左邊然後坐下，看著他今天的服裝，一件格子襯衫，還有疑似吊帶褲的下半身。

    我：「這是....吊帶褲嗎？」我笑著說。

    Ｈ：「是啊，怎麼了嗎？」

    我：「那你怎麼只穿....一邊？另外一邊的吊帶呢？」

    Ｋ：「啊，另外一邊在這裡。」坐在Ｈ右邊的Ｋ，拉起了Ｈ的另外一邊的吊帶。

    Ｈ：「不要不要，就是要塞進去。」

    我：「要塞進去？這是造型就對了？哈哈。」再加上我跟P，總共六個人。

    2020年4月26日11:00，在我唱歌時，D突然從門口那個方向對著我們說：「外面都是煙耶！」

    我覺得很奇怪，什麼叫做「外面都是煙耶？」於是馬上放下麥克風，衝去打開包廂的門一看，全都是濃濃的白煙，伴隨著燒焦的臭味，我驚恐的把門關上，我問我自己：「難道遇到火災了？」我想了想，「不可能！KTV的火災只會出現在新聞裡面！」

    友人說：「怎麼沒有廣播？」「對啊，怎麼也沒有警報？」H跟K同時拿起服務電話打，完全沒有人接。

    我們開始焦慮了，有人提議「我們是不是該衝出去？」大家面面相覷，不知道該怎麼辦？要衝？要留？

    正在看文章的你，請問你，包廂外面冒著濃煙以及伴隨著塑膠的臭味，沒有廣播，沒有警報，服務電話沒人接，但也沒有吵鬧的人聲，請問你要留，還是要衝？

    如果你選擇留下來，那我告訴你，你會在幾分鐘之內發現包廂頓時漆黑一片！然後味道越來越濃，我再請問你，你這時候決定要留？還是要衝？

    我們看了門後方的逃生路線，其實出門後右轉不到幾公尺，就是逃生通道入口了，所以我們一致決定，戴上口罩：「衝！」

    打開門後我衝第一個馬上往右轉，我不誇張，一公尺而已，我已經看不到旁邊有誰，除了濃濃的白煙！我用手大力地揮動前方，想把濃煙揮開一點，但是徒勞無功！好吧，我開始摸牆壁，憑著逃生通道位置的印象，我摸著牆壁往前走，幾度摸到好像是門，右手用力一推！原來這不是逃生梯入口，是隔壁的包廂門，而隨著多推幾個門，推開以後都是黑漆漆的一片，我意識到，已經斷電了。

    對了，如果你是決定要躲在包廂的人，被這樣用力推門，你的包廂也都會是煙！

    我慌了，徹底的慌了，我不知道這樣推下去能不能找到逃生門，只覺得煙越來越大，我問我自己，這就是所謂的「被濃煙嗆死」嗎？我不敢用力呼吸，我祈禱，我能在失去呼吸以前，找到逃生通道的入口！

    我看到了！我看到了穿著錢櫃制服的人員，他站在逃生通道入口處，他拿著對講機聯絡同事，試圖得知該怎麼處理，當我走到他面前等他給我指示時，他沒有任何指示，不阻擋我進入逃生通道，也不引導我的下一步，就只是站在那裡用對講機。

    我馬上回頭去找P，想跟他們說，我找到逃生通道了，但是我找到的只有濃煙！就在這一秒，我前面的人對我說：「快！這是逃生通道！來！我們一個抓一個！」，他馬上緊緊抓著我的手往逃生通道衝，我很快地再次往後抓，對著後面說：「來！抓著我！」但迎接我的只有無盡的白煙，我抓不到任何人，也看不到任何人，我的手跟聲音陷進了無窮的白煙，沒有任何的回應，也許P就在離我五公分的地方，但我就是錯過了，就是錯過了！

    死神在笑著呢，他從高處笑看四處逃竄的我們，他是鬼，玩著大風吹的遊戲，吹到誰，誰就得跟他走，沒有商量的餘地。

    當我衝向逃生通道時，我一度猶疑該不該往下衝，因為我聽到了爆炸的聲音，低沈不連續的幾聲爆炸，我分不清是從樓上傳來的，還是樓下傳來的，但我心想，即使樓面著火，逃生通道也著火的可能性應該不高，除非逃生門被打開了，跟樓層聯通，火勢才可能蔓延。

    所以，我就是要往下衝了！但是馬上遇到一個問題，我沒有方向，我看不到樓梯，也不知道會不會摔倒在樓梯上。這時候，我在黑暗中摸到了救命的東西，逃生通道內側的扶手！

    我迅速用兩隻手抓著扶手，我心想，我只要抓著扶手前進，不論遇到什麼情況，我就衝吧，因為我也沒有別的選擇了。

    於是我從七樓摸著扶手一路往下，當扶手轉彎的時候我就跟著轉彎，屁股幾乎貼著地面，雙手夾著扶手，雙腳奮力前進。

    「完蛋了！這扶手溫度有點燙！」我感覺到扶手的溫度開始改變，但沒走幾階以後，溫度似乎開始下降了，我不知道我走到了幾樓，但我覺得煙越來越淡，我心想，我得救了，我得救了！

    我快速地走到了一樓，我看著逃生出口有一位女性錢櫃工作人員，但她也沒有指引我逃生的方向，我往亮光的地方衝，終於，我衝出來了，我走到了街上，大口地吸著新鮮空氣！

    我看到消防車在救火，我看到圍觀的民眾，但我看不出誰是比我先逃下來的？因為路人的口罩都是乾淨的，也都沒有露出焦急的表情！

    我立刻轉頭看，想說跟在我後面的他們，應該也都衝下來了吧？我們終於死裡逃生了！

    沒有！一個都沒有！沒有P，沒有H，沒有D，沒有T，也沒有K，不但他們都沒出現，甚至沒有任何人跟我一起衝下來！除了我前面的那位。

    人呢？為什麼你們都不在？你們在哪裡？

    幾秒鐘的遲疑過去，我決定，我要回去找他們，但我不知道我能上到多高？因為煙真的太濃了！

    於是我打開了逃生門，走進那個我剛逃離的地方，一樓二樓煙都不大，我繼續往上衝，我邊衝邊往上大喊：

    「抓著扶手走下來！」
    「抓著扶手走下來！」
    「抓著扶手走下來！」

    但，沒有任何人回應我，甚至也沒有腳步的聲音，只有黑暗的爆炸與死寂的熱氣。

    我繼續往上，我試著開啟一個逃生門，裡面火光四射，濃煙密佈，我看到手機的閃光燈亮著，是消防人員攙扶著人離開火場，我大喊：「這邊安全，走這邊！」我聽到爆炸的聲音，看到可怕的火光，消防員帶著人緩步向我接近，我摸到發抖的身體，聽到驚恐的哭聲，我一度以為是H，但後來才發現不是。沒關係，都是死裡逃生的夥伴，能活一個是一個。

    我繼續往上，但是煙越來越濃，我鼓起勇氣再開一扇門，但噴出的濃煙讓我馬上關門，我不敢再開，我怕濃煙會立刻嗆死我，我也不敢再往上！我只能往上大喊：
    「抓著扶手走下來！」
    「抓著扶手走下來！」
    但，沒有任何人回應我，甚至也沒有腳步的聲音，這條安全的路，就是沒人在走！

    2020年4月26日11:16，我在絕望中打電話給P，我不知道P能不能接電話？為什麼明明P就跟在我後面卻沒有下來？如果他沒有下來，那他現在在哪裡？他安全嗎？還是在濃煙裡面受著苦？

    我開始後悔讓P跟我一起來唱歌，明明前幾天才說好要多參與彼此的生活，可是怎麼知道參與的是生離死別？

    如果P出了什麼事情，我該怎麼面對他的家人？我都還沒正式見過他們，我要怎麼在第一次見面的時候，就告訴他們如此悲慘的消息！

    2020年4月26日11:19，我的電話突然響起，是P打來了！

    「你們在哪裡？」我大聲的問道！

    「我們還沒離開火場！」P也大聲地說道。

    「你們找得到逃生通道嗎？摸著逃生通道的鐵欄杆走下來，就安全了！」我急切的說道。

    「下面是安全的嗎？」P問道。

    「是安全的！我已經走下來了！我在一樓，很安全！你們就摸著中間的鐵欄杆走下來，是安全的！」

    「鐵欄杆在哪裡？」P問道，想當然爾，他們一定處在漆黑的環境，看不到鐵欄杆，正常。

    「就在逃生樓梯的正中間！」我大聲的說道。

    電話掛上，我期待P很快出現在逃生口！一分鐘過去，兩分鐘過去，三分鐘過去，幾分鐘過去了，我試著再打給P，希望他能接起來，告訴我他已經安全了，但是沒人接。

    我不知道P能不能找到逃生通道？

    我不知道找到逃生通道後能不能在一片漆黑中找到鐵欄杆？

    我不知道他扶著鐵欄杆下來時，能不能撐過致死的濃煙？

    我不知道逃生通道是不是還暢通？

    我不知道死神的大風吹，有沒有吹到他？

    2020年4月26日11:26，我的電話再次響起，是P！

    「你安全了嗎？你下來了嗎？」我焦急地問道。

    「我們已經下來了！」P喘吁吁回應著我。
    「其他人呢？都下來了嗎？」我焦急的問道。

    「下來了，有我、Ｋ跟Ｄ」P的聲音聽起來穩定不少，我心中的大石終於可以放下。

    看到三個人臉上身上都是黑煙，雖然狼狽，但是撿回了一條命，這是不幸中的大幸。

    「Ｈ呢？Ｔ呢？他們人呢？你們不是一起的嗎？」我問道。

    「不知道，我們走散了。」朋友答道。

    我們沒有H、T的消息，在我們的群組也沒有看到H、T報平安，身心俱疲的我們只能各自前往醫院治療，內心期待著H、T會跟我們一樣沒事。

    我因為很早就逃下來了，救護人員檢查我的喉嚨以及鼻子後說嗆傷不嚴重，我自己選擇不用看醫生，我陪著Ｐ一起上了救護車。而Ｐ就沒這麼幸運了，他帶著氧氣面罩，痛苦的呼吸著。

    醫生說，Ｐ的一氧化碳濃度高達23，也許再過幾分鐘就要昏迷了。

    2020年4月26日14:02，Ｋ說，Ｈ走了。

    2020年4月26日16:00，Ｋ說，Ｔ走了。

    我看著帶著氧氣面罩的P，我不知道該不該把H跟T的死訊告訴他。

    2020年4月26日18:07，朋友傳來新聞畫面，是我跟H在章口唱情歌的影片，看起來新聞台挖到了一些什麼，也說了一些關於H的故事，當然配上影像、畫面的故事特別感動人。我馬上連絡Ｈ的家人，問他們會介意新聞台這樣使用影片嗎？不出所料的，家人當然不希望！

    我發現FB粉絲團的影片不能單獨關閉，所以立刻關了FB粉絲團，也把Youtube章口唱情歌中H的影片權限鎖住，因為家人不想要這樣曝光，我也不想讓陌生人看著Ｈ的影片指指點點，甚至說些可能會傷害Ｈ家人的話，這絕不是Ｈ願意的事情。

    隨著P、K跟D的病情好轉，還有各大新聞台的各種報導，我們慢慢的拼湊起那天的故事....

    原來除了我以外，其餘五人都在逃生入口處決定往上走，因為錢櫃的人跟他們說：「樓下有火災，你們確定要往下嗎？」。

    其中，H跟T應該是走到了9樓，進入了那扇不該打開，卻是打開的9樓逃生門，這也許能解釋，為何死傷者都在9樓？因為那扇該關閉以阻擋火勢及濃煙的門，是打開著，濃煙自然瀰漫著整個九樓！

    新聞說，H跟Ｔ在絕望中摸進了包廂，而H，最後打了那通與母親訣別的電話。

    D在一開始就與我們走散了，從逃生通道的七樓一路往上，直到蹲在窗邊休息，才遇到倉皇逃生的P跟K，彼此緊抓著一路衝下樓，最後在低樓層遇到了消防人員，才終於獲救。

    謝謝看到這裡的你，讓我們問幾個簡單的問題。

    為什麼失火時沒有任何警報？如果有警報，我們就可以早點逃！

    為什麼失火時沒有任何灑水？如果能灑水，濃煙也許就不會這麼致命！

    為什麼失火時沒有任何廣播？如果有廣播，我們就會知道該怎麼逃生，而不是自求多福！

    為什麼是客人自己發現火災，而不是錢櫃通知我們？

    最後，也是最重要的一個問題：
    「為什麼錢櫃沒有確認消防設施可以在營業日正常使用，還敢大膽營業！」

    錢櫃應該知道他的消防設備全部關閉，如果發生火災，會導致死亡。但他為了獲利，仍然在設備關閉期間營業，要賭一把不會那麼衰發生火災，但賭輸了。對於死亡結果，他不能說他沒想過。

    在主觀上：有殺人的不確定故意（上段所述）。

    在客觀上：有人死亡的事實。

    我想請問各位，這與故意殺人有什麼不同？我希望檢察官能還我們一個公道，至於正在看文章的你，請你幫我分享出去！讓錢櫃付出最大的代價！

    #終身抵制無良企業
    #終身抵制錢櫃

  • 黃中岳談吉他

    line麥克風發生問題65 在 黃中岳談吉他 Facebook 的最佳解答

    2017-10-16 20:30:00
    有 1,184 人按讚

    {{ 肆. 談談現場演出實務經驗 }}_02

    我們都曾經在年輕的時候，揹著樂器、設備，風塵僕僕地騎著機車、趕巴士，到城市中為數不多但不可或缺的樂器行練團室，與一眾音樂夥伴共同編織著音樂夢想，而排練著那些建構了我們音樂能力的曲目，一切雖然都很辛苦，但能與這些夥伴一起玩耍音樂，怎麼也都值了！---那是排練開始前一秒的事。

    從排練一開始，你就知道『音樂』這條路真是困難重重：你不論怎麼努力，你總是聽不到自己的樂器或聲音，而別人的音量總是暴力式地壓迫著整個排練空間、加上那些永遠都解決不掉的高音回授，讓你躲都躲不掉；一兩個小時之後，你剩下一雙被高頻、低音濫炸之後朦朧的耳朵、一種無力疲憊的心情，然後繳了團費、付了練團室的租金，心裡想著『這個練團室真是爛透了！打死我也不要再來這裡練了！』

    你訂班的練團室，如果有緣份的話，也許我也曾經在那兒練過團；在你的這個年齡，我的見解也不見得比你高明。不過，現在的我，倒是有了一點點不同的體悟，希望在這兒說說，能對你有一些幫助。

    在未來你能夠與更專業的音響工程人員開始對話之前，我覺得你需要先能學會與自己、以及音樂夥伴對話；而一切，就是從這個每小時幾百元租金的練團室開始。

    [一. 與音響工程人員的工作互動_02]

    現在的我，走進任何一個『將會』與音樂、聲音發生關係的空間或環境，都會習慣拍拍手掌、聽一下這個掌聲回傳到我耳朵的狀況；這裡面包括了很多的資訊，而這些資訊百分之百的會影響你接下來的所有工作內容。
    這是一個顯而易見、但重要得像空氣一樣看不見的物理事實：你所有要發出的聲音，都會在這個空間裡不斷地反射、擴散、折射…(http://www.ling.fju.edu.tw/phonetic/arch_acoustics_phenomenon.htm )，所以，對於你身處的環境，你能先有一個環境條件的理解，應該會是很好的一個開始。

    一般來說，練團室為了『避免過多的聲音反射、折射』，或為了降低團練室彼此之間的聲音干擾，都會很盡力地在整個房間都貼上吸音棉，不過，如果你身處的環境並沒有經過良好的『空間設計』來消除『駐波』的問題的話，其實，整個聲音響應會非常容易有低頻能量氾濫而自然殘響不足的問題(就我印象所及，幾乎我到過的樂器行練團室，都是平行四邊形、貼了黑色吸音棉的狀況，而這類型的空間，幾乎都會有【很轟】的感覺)。(相關的基礎知識，可以先參考這一篇文字，並請持續Google相關資訊：http://www.taiwanaccess.com.tw/23460208393135438291332873288238899303402011421205.html )

    換成白話文來說：大多數的學生型練團室本來就不是以聲學條件來建設的，所以，第一件事就是：我們現在要在一個聲音條件不是很理想的環境來進行音樂的執行。

    這沒有什麼不好，一方面是『You get what you pay for』，這是合理的市場供需平衡，二方面是，這不失為一個鍛鍊自己『節制』能力的嚴苛條件，我的經驗告訴我，如果能克服這種環境，其實，未來你在任何工作場域，幾乎都不會再有難得倒你的事情了。

    這類型的練團室，通常都有幾個基本的設備器材：鼓組、吉他、貝斯音箱，簡單的Mixer混音器，幾隻收音的麥克風，一對連接在Mixer輸出端的擴音喇叭，如果要用鍵盤樂器以及鍵盤音箱，可能還要加錢，而且通常都還沒有任何地板型監聽，更不用說耳機式的監聽…好的！於是你與團員們就趕快把自己的樂器、器材組接起來，然後每個人都各自發出聲音，然後按照你在Youtube上看到的方式，把鼓組、吉他、貝斯、主唱，加上也許有的鍵盤都用了麥克風收音或Line in的方式，將訊號送進Mixer，再送進主喇叭(那一對Main Speaker)，然後就什麼都不對了！低音超轟，主唱的麥克風瘋狂Feedback，但主唱說他根本聽不到自己的聲音，更不用講你的吉他音色什麼什麼的了……

    其實事情的執行順序不是這樣的。

    這類型的練團室通常空間都沒有大到需要將所有樂器訊號都送進Mixer來處理的必要，在這種沒有地板監聽條件的環境，我通常執行樂團事務的方式會是下面的邏輯：

    1. 先請鼓手就定位(這包括了鼓手應該就現場提供的鼓組做必要的鼓皮調整！這件事有多重要呢？我覺得它重要到未來我們要有一個專題來討論～)，然後就今天要處理的音樂內容的音樂性，請他單獨演奏一下，然後詢問一下團員們，是否在不收音以及自己不彈奏樂器的狀況下，可以清楚聽到鼓組的每一個樂器；而這其中，我會更關心的是大鼓(Bass Drum，或說Kick)、小鼓(Snare Drum)與腳踏鈸(Hi-Hat Cymbal)的相互平衡,，因為這是一位鼓手所應該要有的最基本訓練，同時，也是一位鼓手的演奏是不是有資格討論『Groove』的基礎；如果你的鼓手在這三件樂器的音量平衡有很大的問題，你應該請他回去加強自己的基本練習，而不是急著要出來爭取表演的機會。

    一般說來，該產生『駐波』的現象，這時候已經發生了，而通常，它會來自鬆弛不緊實的大鼓，或音高不正確的小鼓，這些狀況，可以用『在大鼓裡面塞一塊毛巾被』以及『在小鼓面上貼膠布』這種小技巧來得到鼓組音色的改善，這也是你的鼓手應該要會的本事，如果他不會……，就與他一起看一下這個好了： https://www.youtube.com/watch?v=udooOap4m2c

    而鼓組在一個封閉式的環境、Live演奏的狀況下，通常是一個高聲量的樂器，而我會以這個樂器做為其他樂器音量平衡的基準，再繼續往下進行其他樂器的加入。

    2. 當你走進一間練團室，通常吉他音箱會貼著牆壁站在地上，你因此在架設你的器材時，會下意識地將自己站在音箱的前方、效果器盤放在自己的腳前，因此形成一種『面對著房間、背對著音箱』的慣性；但你可能不知道，『音箱會貼著牆壁站在地上』其實只是為了讓人員進出動線方便考量而擺放的一種習慣，真的要開始工作時，比較理想的方式是將音箱擺放在你的前面來『面對』你；另外，如果你知道音箱單體的發聲是呈現一個有角度的扇形，你應該就不會只是讓音箱垂直地放在地上，而會採取一種『仰角』的方式來面對你。這樣做的原因是：你可以用更小的音量就清楚地聽見自己的聲音，而且，你會意外地發現，原本的方式會有多麼地高頻氾濫而刺耳，因此你會調整出一個比較理性的高頻；更不用說，調整音箱的每一個旋鈕會有多方便了！

    而貝斯音箱所表現的低音，相較起來是比較『無指向性』的(https://tw.answers.yahoo.com/question/index?qid=20070730000010KK10719 )，因此在實務上，不會特別去搬動音箱來適應工作環境；但接下來的調校，卻會是整個團練品質的重大關鍵。

    3. 當鼓手提供了平衡的節奏與音量後，我會請貝斯手加入。從貝斯手的角度來說，他必須調整自己的音量，讓自己能同時聽到鼓組與自己，並且，他應該要適度地調整自己的低頻，讓自己的頻率能與大鼓有適度的結合但不致於造成空間的轟鳴。對鼓手來說，他通常會需要聽到貝斯的線條與落點，因此，如果情況允許，請盡量讓鼓手與貝斯手的位置可以相互靠近一些(很多的練團室並不會注意這些樂器的相關位置，所以，如何取得比較合理的工作位置，應該也是首要之務)。

    4. 在這之後才是吉他手進來的時候。因為你的音箱已經面對你，你可以比較容易取得你與節奏組兩人的平衡，至要的音量關鍵，絕對是『聽得到別人』這一點。而你在此必須注意的是：你的低頻想必是不應該多過於貝斯手的，甚至，你可能要建立一個觀念：在這樣的空間，更需要各種樂器去分層負責不同的頻率區段，而這個調整的思考邏輯，我希望能在未來的『談談電吉他相關』的文章裡，做更深入的分析與分享。

    而如果你是木吉他手，使用AG DI Box來做訊號放大，那麼，你與直接Line in的鍵盤手一樣，都必須依靠Mixer來處理訊號、推送到Main Speaker，這時候，我們需要小心地處理Mixer相關的知識。

    5. 在確認Mixer的各個音量推桿與主音量關到零、各軌EQ旋鈕置中、Main Speaker off的狀況下，才打開Mixer的電源，然後再打開Main Speaker電源。將主音量的推桿慢慢推到置中，理論上，這時候應該還不會有任何訊號；將你的那一道訊號推桿慢慢推到適度的音量，同樣的，你所需要的音量應該會是以聽得到別人樂器的條件來設定，以木吉他手來說，你所需要調整的低頻，應該是介於貝斯與電吉他手的中間，而鍵盤手也可以用這個模式來調整自己的音色。

    如果你在一打開Mixer、Main Speaker就覺得低頻混雜，請試著用Mixer上的『Low Cut』來抑制整個Mixer訊號輸出的低頻，如果因此而覺得自己的樂器低頻明顯不足，才開始使用各個推桿的EQ來做適量的補正。

    6. 然後，最容易讓整個團練音量失衡的人物才可以登場。我一直覺得『主唱』在使用麥克風的觀念，往往會影響整個團練過程的優劣，原因無他，因為，通常我們的主唱，都不太有足夠的發聲練習或共鳴練習這些必要的訓練，導致他的聲音一定要經過不正常的訊號放大，才勉強可以與其他樂器放在一起，在此，我們先溫習一下『一個過度放大的麥克風訊號如何造成Feedback回授』這個基礎知識：http://joshliu69.pixnet.net/blog/post/332573752-%E3%80%8C%E6%9C%89%E6%80%AA%E7%8D%B8%21%E3%80%8D%E5%96%87%E5%8F%AD%E7%82%BA%E4%BD%95%E5%94%A7%E5%94%A7%E5%8F%AB%3F%E6%B7%BA%E8%AB%87%E4%BB%80%E9%BA%BC%E6%98%AFfeedbac

    如果你的主唱是一個音量過小，或完全不去練習、研究歌唱原理與認真鍛鍊共鳴位置的人物，那麼，他至少應該要長得非常體面；但即便如此，我仍然認為：音樂，還是讓專業的來！如果你的主唱並沒有以專業的態度來要求自己，我覺得，也許你應該要為自己尋找下一個機會。

    主唱的麥克風放大，其實並不是要讓Main Speaker的音量去滿足他，相反的，他的音量只是為了要讓其他人可以聽見而已，而主唱應該要聽到的，是他自己所有的身體、頭腔共鳴所帶來的振動記憶，因為，這並不是在KTV的無限歡唱，這是在團練。

    7. 反倒是有一種聲音，我認為它應該在Main Speaker裡被每一位樂手清楚地聽見，但我在實務中，幾乎沒有看到過任何一個年輕樂團會主動地去執行：Click！

    大家會直覺地認為，Click交給鼓手去聽就可以了呀！我的問題是：那麼，你怎麼去判斷鼓手現在與Click的關係，到底有沒有分家呢？

    現在的你，選擇在一個沒有地板監聽的工作環境來團練，我推測你應該還在音樂事業的起點，在這個階段的團練，其實首要目標，是要讓你與你的夥伴『穩定地』將音樂各個聲部、元素合奏在一起。我會非常認真地建議你：在此時，不論你是在家裡獨自練習，或終於有機會與其他夥伴一起練習，一。定。要。開。Click。

    8. 但也許因為你們都太專心在處理自己的部份，所以，你們都沒有注意到整個團練的過程，大家的拍子究竟有沒有合在一起；我的建議是：請購買一個有Stereo錄音功能的小型錄音器材，放在練團室的適當位置，將每一首團練的曲目都忠實地紀錄下來(當然包括Click無情的聲音)，然後分寄給每一位夥伴。這個動作將會讓你們的下一次團練更有效率，而且，你會更深入地理解，我們在上一篇所提到的關鍵重點：『聲音的總合是有限制的』！

    我真的相信，在這種強度的要求與訓練之下，很快地，你與你的夥伴們會進入到下一個音樂水平標準，在那個時候，你會開始希望能在大一點、有良好監聽條件的工作環境來精進你們的音樂能力；而我也會在那個時候，開始與你討論『音色』這種更有個人特色的重要因素，以及如何與你的音響工程人員開始健康地對話。

    在那之前，請用『減法』的觀念，冷靜地試試上面這些簡單的建議。

    祝一切順利！

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