英文譯者的前言:
　　
　　日本最長生(但卻非最多產)的傳奇噪音組合非常階段，組團歷史與各式內
幕故事於1992至1995年間以專欄型式於G-Modern雜誌連載。連載工程由非常階
段常駐軍、Incapacitants成員與日本第一噪音收藏家美川俊治開始，再由非常
階段創始人、Alchemy唱片老板，與棒球卡蒐集達人JOJO廣重接棒。目前非常階
段歷史尚未敘盡，不過JOJO承諾有一天會再繼續此一工程。
　　
　　本文由Alan Cummings負責英譯。特別感謝Alan與Nick Cain同意讓我們刊
登於此(指noise.as網站)。
　　
　　
　　非常階段歷史 第一章 美川俊治 著
　　
　　
　　非常階段之發源可追溯至廣重嘉之(即JOJO)與頭士奈生樹兩人所組成的即
興吉他雙人組。兩位一開始活躍於京都一處名為Drugstore的表演場地(藥店，
常被簡稱為Drug, Dorayan, Do等等，現已荒廢)，此即JOJO打工的場所。同時
，JOJO也參加另一個叫” 螺旋階段”的樂團。螺旋階段固然也以Drugstore為
活動據點。
　　
　　至於當年螺旋階段的音樂風格，基本上深受其首腦高山謙一之影響。高山
謙一又名Idiot，同樣也在Drugstore工作，在螺旋階段解散後分別組了ザ・リ
ラダンズ(Riradan)與Idiot O’Clock，至今仍以後者的名義活動。然而JOJO呢
，他則為螺旋注入更”開放”，也即更寬拓的視野。JOJO日後曾表示他當時深
受LAFMS*的超級噪音交響團Airway的影響，但我個人認為那時不失者給他的影
響力更大；許多人指出光是看JOJO的演唱風格便足以印證我的說法。非常階段
最初雛形便為JOJO，頭士奈生樹與Idiot三人，他們首次練團便錄製了練習版的
”Messerschimdt”。第一次現場演出當然是在Drugstore，那時他們演奏五首
歌，分別是”Masako”, “Stuffing”, “Wall”, “Black”, and “Blue”
。有礙於觀眾的(微少)人數，場地的限制，特別是Drugstore僅能提供極小型的
音箱，難免感覺演出不甚令人滿意。無論如何，既然樂團本身感覺他們欲以表
達表現已盡心盡情發揮，那我們總歸還是認定那是場成功的演出。
　　
　　若我真沒記錯的話，這個版本的非常階段應該還有(只有)另一場演出(當然
或許他們在Drugstore還有一些表演但我不記得了)。這版本的組合最後一次演
出是在京都同志社大學所舉辦的EVE祭，並還多加了一位合成器/鍵盤手蜂田
(Hachita Naohiko)。這次他們成功營造了一個極為高崇壯觀的噪音世界。不過
在這次演出後，頭士奈生樹的興趣開始偏離自由即興，這也導致這組合的難免
於瓦解的命運。
　　
　　至於下次看到非常階段就得等到隔年六月了(1980年)。在與頭士奈生樹的
合作計畫解體後，JOJO號召了老友OKA( Toshiyuki Oka)，ZUKE
(Katsuhiro Nakajima)，MAKO (Masako Shigesugi)，還有之前在Drugstore所
結識的筆者我。這次JOJO進行了另一計畫，實現了他早有的念頭，也就是組一
個名為”腐食のマリィ”(腐蝕的瑪麗)的樂團，風格結合JOJO心目中的夢幻團
Hawkwind與之前提到的Airway。那時我們習慣在京都的十字屋太秦錄音室練團
。錄音室正好有一片面對大馬路的玻璃落地窗，記得路過的人總是以非常驚異
的表情朝著我們看。腐食のマリィ第一次現場演出是在大阪的表演場地Crusade
(現已荒廢)，座落於大阪近郊，因為地點不佳所以實在是吸引不到什麼客人，
最後終究是導致倒閉的命運。不過那時情況還沒那麼差，至少我們多少都能吸
引一定數量的觀眾。關於Crusade還有一些事可提，那時Crusase負責演出聯系
的就是INU第三任吉他手北田昌宏，那可使得場地管制還蠻鬆的，因此Yashushi
Machita, Kimiko Suyama以及INU第二任吉他手小間慶大常常在那裏出入。我
記得Suyama好像也出現在腐食のマリィ首場演出的觀眾群裏。

　　
　　繼腐食のマリィ的首度演出後，我們隨即參加Heaven雜誌創刊紀念的演唱
活動，命名為”天国注射の夜”(天國注射之夜)。邀請我們的是工藤冬里，他
也是Drugstore的常客。這次的演出是本團的一大轉捩點，或許是因為工藤邀請
我們時把我們的團名搞錯了，所以受邀的不是腐食のマリィ，而是非常階段。
JOJO也趁勢將團名改回非常階段(從他觀點而言，這也意味著他初始的風格理念
將得以回歸)。那時我們還以腐食のマリィ的名義在東京新宿的ACB HALL演出，
隨之，我們出現於獨立廠牌”Unbalance Record”所發行的合輯中。Unbalance
由我的老友林直人(Naoto Hayashi)親手創立(目前林擔任Auschwitz-アウシュビッツ-
的主唱與吉他手)，而這合輯命名為終末処理場，是Unbalance旗下發行的第二
張作品，參與的樂團還包括了NG以及JURAJIUM，側標評論由Shinafushi Chinami
編寫。至於Unbalance首次發行的作品是藝人YOU(本名小山祐 Yu Koyama)一張
限量50枚的EP。此時非常階段也多增了一位成員，即已故的市口章，是OKA的老
友。
　　
　　之後我們回到了大阪，MAKO離團，我們順而增添薩克斯風手KAMI(Koichiro
Kami)以及蝉丸嬢(本名hiroko onishi)擔任副主唱。我們決定參加樂團NASHI
的成員KOSHI (Takashi Koshi)所主辦的Cicade活動，地點位於大阪另一處現已
荒廢的場地Sozo Doba，並且第五列的Kazuo Fujimoto(也即Geso)與野生の脅威
(簡稱Yasei)的Keiko Nakatsuka加入了我們的陣容，特別客串演出。我們以Faust
的名曲”It’s a Rainy Day, Sunshine Girl”為基調去演奏，惹得Sozo Doba
一個叫Fukuzaki的員工，竟拔我們的電線，逼得演出倉促結束。我深信那次的
演出是非常階段最接近Airway的風範的一次。那次我負責音頻產生器，主音吉
他與效果等等。我們將效果器(幾顆Fuzz，破音，Flanger，娃娃等等)串接在PA
與擴音器之間，依此我們能確實控制整體音色，而這也是非常階段第一次也是
最後一次器材採用這樣的組接方式。
　　
　　不下一個月，我們緊接著重返同志社大學的EVE祭。這時非常階段陣容仍為
之前在Sozo Doba演出時的六人編制。然而從這次的演出開始，團員OKA與ZUKE
漸顯出較為暴力的表演風格。筆者我與KAMI壓根兒不知道他們懷什麼鬼胎，所
以都被嚇到了，無論如何，我記得這次深具爆發力的演出依舊順利進行下去。
EVE祭主辦單位是同志社委員會(學生會之類的)，當天演出的團體還有頗具名聲
的Youth in Asia, Rose Tea Ceremony,Hoburakin (ほぶらきん)以及MADA。我
也客串了Youth in Asia的演出(Youth in Asia, euthanasia-安樂死-的諧音)
。這也是Hoburakin的處女秀，並且團長青木的簡貧鼓組甚至還受Heaven雜誌的
讚許，我相信他目前在堺市監獄工作，並且負責撰寫ZERO RECORDS廣告底部那
些怪陰沉的字語。
　　
　　非常階段此年度的活動計畫到此結束，下次再看到非常階段演出便是翌年
的1月了(1981年)，地點位於寺田町的Studio AHIRU(スタジオあひる，同樣地
現已荒廢)。這場活動名為”Answer ‘81”，由UP-NAKER(UPメーカー)的西森
タケル 主辦(Takeru Nishimori，即已故的INU首任鼓手，本名西森武史)。當
時我們的陣容是JOJO，OKA，KAMI，筆者我，以及新成員貝斯手WOO(本名為
Tomoko Kaiho)與鼓手石田(Takeshi Ishida, 稱呼石田氏)。之前石田與JOJO曾
合組過硬式搖滾團就叫The Ishida Band，而WOO則是New Wave地下誌”GIG”創
辦人，她也曾與JUO這個樂團在Crusade演出過 (而她那次的LIVE的內容，後來
還與RASEN以Split型式推出薄膜唱片，即紅蜥蝪初版的專輯”けしの華”-
keshi no hana-，由City Rocker發行，)同時她也參加筆者我與林直人所成立
的組織Annon（アンノン)。這次非常階段的演出比較起來稍感靜弱，起迄皆由
KAMI的薩克斯風貫穿，沒像之前Eve Festival那樣混亂，主要因為ZUKE的缺席
: 似乎聽說他失控哭號之後就持續沉默不語。這場LIVE JOJO準備了兩把吉他，
但那兩把都被他砸了，所以若有人叫Encore他就會出去台上說”抱歉，我兩把
琴都砸了所以我們也沒什麼好彈的了，嗯，我們有發行專輯，你們就買張回家
繼續聽吧!” 他的推銷手腕倒是贏來不少觀眾的笑聲。JERRY(ジェリー)，
Auschwitz，UP-MAKER與ZELDA也皆是本活動的演出陣容。
　　
　　(第一章 完)

中文翻譯 I-Chen Lin

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