※ 引述《bwib (相遇在邊境)》之銘言：
: 因為鋼琴的聲音很亮, 很輕易的就可以彈出很大的聲音,
: 而且某些山葉琴的聲音其實輕量到近乎"尖銳", 這在高音域部分特別明顯,
: 又我個人的習慣, 練琴怕吵人, 所以觸鍵都淺淺的,
: 琴鍵輕, 也挺慘的,
: 練習的時候手指感覺的重量不是很重, 手指的肌肉沒辦法訓練,
: 做手指獨立性的練習時, 都要花很多心思去特別注意自己的觸鍵夠不夠深.
: 換到其他鋼琴..尤其是平台琴練習時, 之慘阿!
: 平台琴和直立琴構造不同, 重量感當然不同,
: 但是自己的直立琴琴鍵偏輕, 彈起平台琴跟在搓麻薯一樣,
: 不僅要花很多時間適應, 彈得還亂七八糟.
: 這樣的經驗因此造就了我對山葉鋼琴有些偏見...
: 之前有聽說山葉這幾年出產的琴,
: 在"過於尖銳的聲音"和"太輕的鍵盤"上已經有改善,
: 實際的情況我就不曉得了.
: 如果有心要學古典鋼琴, 選琴非常非常的重要.
: 小時後不董事, 現在要換琴很困難,還挺後悔的 :(

我覺得，不能這樣說
（說實話是我想到一句俚語，不太適合講，怕會傷人）

那我可不可以這樣說
「因為河合的琴怎麼彈都是『很河合的音色』，所以我的拉威爾做不出豐富的色彩
轉換都是琴的錯？」
「因為史坦威的琴鍵很輕，聲音很亮，共鳴又好，所以我的訓練不夠都是琴的錯？」

恐怕，一開始，老師沒有教你「無論如何，琴鍵都要按到底」
你也沒有意識到自己的音色是生病的，從來沒有對過
觸鍵夠不夠深，是用聽的，不是用看的
一開始用河合的琴會變好嗎？不見得
很多人一路都彈河合的琴，琴鍵還是都沒有扎實的，狠狠的按到底
音色照病不誤，在空氣裡飄

你知不知道，什麼樣的音色是健康的，什麼樣的音色是生病的？
弱音，並不等於按一半的琴鍵

比較重的琴鍵，的確會讓我們彈起來比較用力
但是，也得一開始就有意識，「什麼東西是正確的」
不然彈出來的聲音一樣是虛弱的
我們之所以會用力彈，是因為知道「什麼樣的聲音是對的」
「所以用力去達到」「死命去追隨」

或者我應該說，如果你有意識「什麼是正確的」
什麼樣的琴根本沒有關係- 因為你會自己去調整這種問題
你一樣可以聽得出來手指沒有觸到底，只是混過去，應該要好好調整
一樣會知道自己的力度出了什麼問題，因為聲音會說話的

再來，說到平台琴跟直立琴的關係
齊馬曼有說過，這兩種根本是不一樣的產物
所以彈慣直立琴的人，一開始到平台琴上都要花很長的時間適應
甚至，有很多東西在直立琴上是很難練的（彈德布西拉威爾，直立琴會很難控制）
慢慢的，靠經驗，靠每次上琴的warm up，這種適應的時間會變短
這跟用哪牌的直立琴訓練不是太有關係
就是完全不同的樂器......

以我現在被教的方法來說，觸鍵的訓練是這樣的
不管怎麼樣狠狠的用力的彈（停留一段時間），得到扎實的聲音
然後才能慢慢練弱音，慢慢把力道收回來，這牽涉到力道的收放
即使是弱音，琴鍵也是要按到底的
這樣的弱音才會有穿透力，而不是漂浮在上面，瞬間就消失調的薄弱聲響

至於尖銳度，坦白說，一開始在彈琴的時候
我們都會彈出強的，很尖銳的聲音，自以為很亮麗
但事實上是砸琴的音效
一直要到一段時間之後，手指慢慢有收放力度的能力
我們才能把聲音收圓潤，再慢慢的
才可以兩隻手彈出好幾種不同的音色，要透出要強調哪個音就是哪個音

當然，尖銳度在某些琴上，會變的「比較不明顯」
我彈過一些維多利亞式的鋼琴，恐怕我跳上去踩
彈起普羅高飛夫的尖銳度都還不夠
但是那其實是種自欺欺人，不明顯，不代表不存在，不用訓練

總之，我們要儘量在好的琴上練習
但是，碰到什麼問題，就推給樂器，似乎也不是個太好的想法
史坦威就是很標準的琴鍵輕聲音大音色好的鋼琴
我的老師告訴我
其實學校的琴，通常都會選擇稍微輕一點，音色變化大的琴給學生練習
讓學生比較輕易的可以得到好的聲音

但為什麼，那些外國學生的觸鍵，還是那麼扎實
不像有些亞裔學生的，老是漂浮在空氣裡

挑架自己喜歡的琴，然後找個好一點的老師
好好訓練才是上策

總之，挑個好樂器之前
先選個好老師吧，在這個例子裡，老師很明顯的比樂器重要......





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