《聽見歌再唱》終於能與香港的朋友見面了，希望你們會喜歡！！
聽見歌再唱Listen before you sing
陳嘉樺 Ella

【第5屆香港國際兒童電影節 雙開幕及閉幕電影】《聽見歌 再唱》(Listen Before You Sing)

▎開幕電影 Opening Film| 閉幕電影 Closing Film| 香港首映 Hong Kong Premiere ▎

榮獲台北電影獎 - 最佳編劇、最佳男主角提名

鄭中基推介「電影節大使之選」

電影由真人真事改編，找來S.H.E的Ella 陳嘉樺 及《KANO》導演馬志翔 演出。早前於台灣上映後口碑載道，勵志感動，是滋潤心靈之選。

故事講述一個不懂樂理的體育老師，與一個代課音樂老師，要在三個月內訓練一群五音不全的原住民孩子，組成合唱團在全國比賽中奪冠，拯救山區小學免於被殺校的命運。

導演 Director：楊智麟 Yang Chih-Lin
國家/地區 Country/ Territory：台灣TAIWAN
演員 Cast：馬志翔 Umin Boya、陳嘉樺

故事大綱：
一個看不懂五線譜的體育老師，一個不停流浪的合約制音樂老師，一群五音不全的原住民孩子，要在三個月內組成合唱團在全國比賽中奪冠，拯救山區小學免於被殺校的命運……體育老師方雅各為了帶領學生參加歌唱比賽，充當合唱團教練及指揮，但無論他們如何苦練，希望能唱得像其他合唱團那樣，到比賽當天依然感到格格不入，信心蕩然無存，更落敗收場。但這卻令方雅各明白到原住民孩子是與別不同的，他們不必隨波逐流，不必模仿別人的聲音。在代課音樂老師黃韻芬的協助下，二人激發孩子們勇敢地面對自己的不同，自信地在台上唱出自己真正的聲音。

#HKKIFF #KIFFasia #KIFF2021 #聽見歌再唱

得知近期舉辦的魏德聖「青澀影展」將線上展映魏導早期短片，於是調出去年在桃園光影電影館的映後精華節錄，分享給各位影迷。6月11日（五）晚間九點放映《黎明之前》、6月18日晚間九點放映《七月天》，將在「 ＠果子電影 x 米倉影業 」YouTube頻道放映，好片不容錯過。

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桃園光影電影館《黎明之前》《七月天》座談節錄─魏德聖 × 翁煌德

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「浮光掠影─短片輯」在 2020 的最後，邀請到開拓台灣電影視野的名導─魏德聖，回顧其兩部修復作品《黎明之前》（1997）與《七月天》（1999），從導演最初的創作了解創作之路開展，並何以成為台灣近期電影之「先行者」？以下節錄之對談紀錄，魏德聖簡稱「魏」，翁煌德簡稱「翁」。

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# 每次創作給自己的課題
翁：因大四的時候有幸於魏導的公司實習，參加到《KANO》（2014）的專案。今年高雄電影節重映魏導早期作品《黎明之前》的修復版本，所以就趕快連絡魏導的公司，促成了今夜的放映。對導演來說可能時代有點久遠，但我們還是聊聊魏導當初的創作經過。

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魏：每次要回頭看自己二、三十年前的片子，都很不好意思。《黎明之前》是我剛開始練習拍片的第三部劇情片，那時跟幾個同樣是助理出生朋友約好，每個人都要寫一部「鬼故事」的短片劇本，最後只有我寫出來（笑）。但從那時起，每部作品我都很有意識地嘗試自己不足的部分：第一次拍短片時，非常一板一眼的執行，一顆、一顆鏡頭分好執行，更精準來說，是把演員當作道具使用。

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但在《黎明之前》我改變自己的壞習慣，找真的演員來合作，我更是很害怕，不知道怎麼跟演員溝通，但還是要去做。整個拍攝過程練習以整場戲的方式討論，再分鏡頭拍攝。到《七月天》就開始練習場面調度，很多的演員、很大的場景，我要怎麼跟攝影師、燈光師配合，用最精煉的機器運動，完成一部作品。經過這些嘗試才長出膽量覺得可以挑戰市場、拍攝長片。

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翁：導演更之前的作品是 1995 年的《戲言》跟1996 年的《對話三部》，其中《戲言》尤其震驚，是導演在裡面也有擔綱演出。演員的部分，也談談導演第一次和專業演員蔡琴、范瑞君及王柏森合作的經驗。

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魏：寫劇本的當時，我就在楊德昌導演工作室工作，所以就有點冒昧的問蔡琴蔡姊願不願意演出，另外兩位主要演員也都是朋友。但回頭看25年前，短片基本上都是導演們的私下的習作，根本不會有專業演員參與製作，故《黎明之前》也算是不可思議的創舉。

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#《七月天》的編排

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翁：《黎明之前》片中所探討的情節，以為「死」就會得到解脫，沒想到死了之後是繼續受苦與淪難。緊接著又看了《七月天》這部作品，我第一次看完全震懾於「憤怒」的情緒中。若拿掉第一場戲，我們是慢慢跟著角色的怒火，最後看著主角放火燒毀一切。但導演第一幕的安排，好像就預示了後續？

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魏：原本的開場的爆發力不夠，把片尾放到開頭反而如你說有預言式的感覺。《七月天》當年有得到短片的輔導金，那時候提案的片名是《賣冰的兒子》，創作的源頭是因為感知到一種文化─「鋸冰塊」的產業正在消逝，變成工廠化、工業化。以「賣冰的兒子」去「放火」極大的落差去詮釋那樣的憤怒。但創作時才剛入行，所以模仿的痕跡很多：類似侯孝賢電影的氛圍。也不是刻意要這樣，調性或鏡頭語言、敘事的風格就會有那樣的影子。但想既然要做了，就把整個更生猛、粗野，濕濕黏黏的粗魯，想把生命那種黏膩在影像中展現。

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翁：片中也討論到各種層次的暴力，主角在黑社會體系不管是肢體的、言語的，到後續進入警察局，警察也是以殘酷刑求的方式獲得查案需要的資料。黑白兩道好似沒有差別，批判性非常高。

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魏：你想的比我想的還精采（笑）。我當初的安排是想要讓主要角色一直陷入困境。自小我的成績中間偏後，這樣的位置讓我可以跟好學生、壞同學打交道，有機會接近各形各色的人。但我始終沒有見過「講道義的流氓」。黑社會，都是貪生怕死、狐假虎威者居多，因此我不相信「道義」這件事，在片中就特別強調這點─「道義是不存在」。

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翁：演員王恩詠的表現相當亮眼，近期在《最乖巧的殺人犯》也有演出，想請問導演怎麼將少年想要學壞，但又十分青澀的演技雕琢，讓成家這個角色足以立體？

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魏：雖然看起來是素人，但他們絕大都是劇場演員。雕琢不敢說，但一次一次的練習下來對於演員的掌控，還有自己要表達什麼，所以走位與表演、節奏確定後，鏡頭的擺位就比較從容。整場練習演員與機器都走對了之後才開始拍，不再是以往一個一個鏡頭去進行。才知道與演員的溝通其實沒有那麼難，是演要每場戲精準的傳達，整場戲節奏再核對就好。

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# 開拓自己的路─「純十六影展」

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翁：1999 年，導演與鴻鴻、鄭文堂、魏德聖、蕭菊貞等影像創作者為了讓作品有更被看到的機會，創辦了「純十六」影展，放映的作品就包含了《3橘之戀》（1999）、《明信片》（1999）、《紅葉傳奇》（1999）等作品。想請問導演當時獨立創作者的狀態。

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魏：每創作者最大的心願就是觀眾看到他的作品，進而喜歡他的作品，尋找展示作品的管道和平台，就變成最重要的功課。創作者在初期是不會有足夠資金籌拍長片，故都從短片起家。當時也只有金穗獎短片獎，且很封閉，多半也只有在影視科族群間才有討論。我們一群人有幸拿到第一屆輔導金，驚覺在資金充足下，不論作品的品質、敘事結構都會有不同層次的提升，與為了交作業而拍出的影像成熟度完全不同。但即便如此，當時獲獎最高待遇也就是在電影資料館放映兩次，就被冰凍起來，無法重見天日。不甘如此，就跟當時六個導演一起籌畫了「純十六」影展。

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從設計海報到張貼、行銷、談戲院，租一個廳要多少錢這類的細節著手，甚至連十六釐米播放器自己搬動、保管。參展導演除了映後，還要輪班負責驗票、場務、映後遞麥克風和主持都要自己來。因宣傳做得很透，加上不同創作者的人脈都不盡相同，互相吸引各自族群，就如此炒作起來，甚至贏過當時好萊塢商業片。

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# 創作的原點─活在人間

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觀眾：長久以來一直很喜歡導演的作品，想請問導演如何與編劇合作以及主題的發想？會把自己的性格投射在其中？

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魏：因為節省經費常都是自己編導，一直到《KANO》才第一次跟別人合作，我自己的感覺是不管怎麼做，兩個創作者的生活習慣、視野是不一樣的，故就算故事完整了，最後還是必須得轉化成導演可以執行的狀態。但最重要的是要「活在人間」，想要寫劇本或拍片的人，我覺得最好是從「紀錄片」做起。我自小住在台南廟口旁，養成跟各種階級對話的能力。庶民文化才是真正生活的哲學，能跟不同樣的人溝通，語言的內容可以讓你的故事角色更有生命力，而不會變成每個角色都是你自己！

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這些經驗下來，我自己累積了一種創作故事的方式。劇本教學會教你從第一場故事大綱、人物，打下三角形，接著就進入畫面思考，反而一片空白故事無法延展。我後轉以「故事思考」開始創作，一路寫下來三萬、四萬個字都有，整個故事順過、修改成劇本格式，再大的故事都會變得很簡單。此外，不是說把個人的狀態完全投射，我會把「想要的」狀態放在其中，跟自己下棋，把角色放在自己佈的局，並適時給予打擊。我很享受這樣的創作過程！

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# 對現場創作者的鼓勵

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魏：整個電影生存環境不斷改變，平台被網路取代，我們更要去思考如何打破這個框，而不是在那個框裡面認命，更要把夢做大並精準執行，這個框就會被你擠破、並去思考如何贏得你的觀眾，創作回饋就在這邊。不論金融、商業，或是流行它不斷在更迭，唯一不變的就是人文根源，這是台灣最豐富的東西！

你是不是有聽過所謂的「表演指導」呢？「表演指導」就是所謂的表演老師嗎？他／她需要全程跟片嗎？職業與非職業演員的指導又有什麼不同呢？

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在本週六（4月10日）晚間，由我策劃的 光孚影展 （台北市大安區基隆路二段132巷15號）將邀請到資深表演指導、資深演員黃采儀老師蒞臨現場，一一為各位解惑。她所負責表演指導工作的作品一一如雷貫耳，包括《賽德克．巴萊》（2011）、《KANO》（2014）、《血觀音》（2017）、《用九柑仔店》（2019）等作。

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無論你是以演員為志向，還是以成為「表演指導」為未來目標。都歡迎來聽聽這場講座，屆時我也會擔任這場的主持人，如果有對這個領域有興趣的朋友，很期待你們也能夠來參與、提問、喝茶、吃甜點。希望能與大家有更近一步的交流。

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報名連結
https://forms.gle/3k8zrADA4imABft68

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活動頁面：
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💛時間極少的4月。

《三明治女孩的逆襲》如火如荼地拍攝中，
台北、台中兩地跑，
有來不及讀的劇本、記不完的台詞，
最短的時間內要表現出最好的演出樣貌，
蠟燭多頭燒永遠是所有職場女性的寫照。

嘿！
所有三明治女孩們！
一起努力吧！

最後是有點霸氣的青哥造型登場😎
#葉星辰

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「就我自己的解讀，近藤之妻是擁有傳統美德的女性，我所出現的場次全部都是跟家人有關­的部分，也因此能夠一窺近藤教練真正的樣子。在拍下棋的那場戲，也最足以象徵近藤家，­表現出他們家中的上下關係，光是那場戲就足以表示家族成員的構圖，這場戲我也有跟導演­特別聊了一下，因此印象很深刻......KANO是一部很熱血、很溫暖、很溫柔，也­很堅強的電影......」--坂井真紀

《KANO》電影正式預告
【不要想著贏，要想不能輸】

官方臉書粉絲團：https://www.facebook.com/arsfilmprodu...
上映日期：2014年 2月27日
製作公司：果子電影
發行公司：威視電影發行
導演：【金鐘最佳編導】馬志翔
監製：【海角七號】、【賽德克巴萊】黃志明、魏德聖
編劇：陳嘉蔚、魏德聖
演員：【鬼隱神爪】、【惡女花魁】永瀨正敏
【解夏】、【仁醫】大澤隆夫
【人間失格】、【鬼太郎之妻】坂井真紀
【末代武士】、【優雅的刺蝟】伊川東吾
★ 台灣棒球史第一章、默默無聞的嘉農棒球隊打進甲子園決賽的光榮故事改編
★ 【海角七號】、【賽德克•巴萊】億萬票房團隊再造台灣歷史經典
★ 繼【賽德克•巴萊】後，魏德聖、馬志翔聯手打造最熱血、純粹的棒球電影

劇情簡介
這是一群奮戰不懈的野球少年們，朝著夢想，豪邁前進的熱血故事！
【KANO】描述一群奮戰不懈的野球少年們，朝著夢想前進的熱血故事！故事描述192­­­9年台灣誕生了一支由日本人、台灣人和原住民組成的嘉農棒球隊，在新教練以「進軍­甲子園」為目標，用斯巴達式的嚴厲態度訓練球員，原本散漫的球隊在教練一年多的魔鬼訓­練與屢屢落敗的刺激下，漸漸激發了球員的求勝意志與前進甲子園的決心。
1931年，嘉農棒球隊一路過關斬將，打敗由日本人所組的常勝冠軍「台北商業隊」，成­為首支在濁水溪以南並且贏得全島冠軍的野球隊外，更代 表台灣去日本征戰甲子園，在一望無際的甲子園的草地上，五萬五千名觀眾面前，嘉農球員­們奮而不懈的決心與永不放棄的精神感動了現場所有觀眾，不論輸贏，嘉 農已經締造了歷史，不畏懼地勇敢挑戰自我，無形中卻得到真正的勝利。遠遠地，觀眾席上­傳來一陣奮力呼喊：「英雄...戰場...天下...嘉農」。

導演的話～馬志翔～

大家都以為台灣棒球的起源是紅葉少棒，但早在日治時期就有一支來自台灣南部的「嘉義農­­­林野球隊」，在不可能的狀況下打進甲子園、甚至進入冠亞軍決賽，讓當時的日本流傳­著一句話「英雄戰場‧天下嘉農」，但可惜的是，他們的故事卻鮮少人知。在1931年日­本統治台灣時期，嘉農野球隊是第一支打破了過去殖民觀點，首批由大和民­­族、漢民族­、台灣原住民族組成「三族共和」的球隊，說明了「在棒球的世界裡是不分你我的」當一群­人擁有一個共同目標時，便能排除隔閡達到互相瞭解、尊重、與包容的團結­心。
在劇中，我們透過一個前日本甲子園球員對台灣棒球歲月的緬懷，巧妙的牽動台灣棒球史光­­­榮的一章與成長史的感動。內容除了熱血與扣人心弦的棒球競賽之外，在親情、愛情、­友­情­方面的編寫描述，也能勾起大家共同的記憶，與多數人產生共鳴。
「就算比數落後、只剩最後一顆球，都絕不放棄！」嘉農野球隊就用這樣的精神感動甲子園­球場五萬五千名觀眾，更贏得了「英雄戰場、天下嘉農」的美譽。我希望能透過【KANO­】這部電影，能讓觀眾進入戲院後找到最純粹的感動以及驕傲。

《KANO》電影前導預告，1分30秒前導預告片（00:47）
【不要想著贏，要想不能輸】

官方臉書粉絲團：www.facebook.com/arsfilmproducti­­on
上映日期：2014年 2月27日
製作公司：果子電影
發行公司：威視電影發行


導演：【金鐘最佳編導】馬志翔
監製：【海角七號】、【賽德克巴萊】黃志明、魏德聖
編劇：陳嘉蔚、魏德聖
演員：
【鬼隱神爪】、【惡女花魁】永瀨正敏
【解夏】、【仁醫】大澤隆夫
【人間失格】、【鬼太郎之妻】坂井真紀
【末代武士】、【優雅的刺蝟】伊川東吾


★ 台灣棒球史第一章、默默無聞的嘉農棒球隊打進甲子園決賽的光榮故事改編
★ 【海角七號】、【賽德克•巴萊】億萬票房團隊再造台灣歷史經典
★ 繼【賽德克•巴萊】後，魏德聖、馬志翔聯手打造最熱血、純粹的棒球電影


＝劇情簡介＝
這是一群奮戰不懈的野球少年們，朝著夢想，豪邁前進的熱血故事！ 【KANO】描述一群奮戰不懈的野球少年們，朝著夢想前進的熱血故事！故事描述192­­9年台灣誕生了一支由日本人、台灣人和原住民組成的嘉農棒球隊，在新 教練以「進軍甲子園」為目標，用斯巴達式的嚴厲態度訓練球員，原本散漫的球隊在教練一­­年多的魔鬼訓練與屢屢落敗的刺激下，漸漸激發了球員的求勝意志與前進 甲子園的決心。1931年，嘉農棒球隊一路過關斬將，打敗由日本人所組的常勝冠軍「台­­北商業隊」，成為首支在濁水溪以南並且贏得全島冠軍的野球隊外，更代 表台灣去日本征戰甲子園，在一望無際的甲子園的草地上，五萬五千名觀眾面前，嘉農球員­­們奮而不懈的決心與永不放棄的精神感動了現場所有觀眾，不論輸贏，嘉 農已經締造了歷史，不畏懼地勇敢挑戰自我，無形中卻得到真正的勝利。遠遠地，觀眾席上­­傳來一陣奮力呼喊：「英雄...戰場...天下...嘉農」。

＝導演的話：馬志翔＝
大家都以為台灣棒球的起源是紅葉少棒，但早在日治時期就有一支來自台灣南部的「嘉義農­­林野球隊」，在不可能的狀況下打進甲子園、甚至進入冠亞軍決賽，讓當時的日本流傳著­一­句話「英雄戰場‧天下嘉農」，但可惜的是，他們的故事卻鮮少人知。

在1931年日本統治台灣時期，嘉農野球隊是第一支打破了過去殖民觀點，首批由大和民­­族、漢民族、台灣原住民族組成「三族共和」的球隊，說明了「在棒球的世界裡是不分你­我­的」當一群人擁有一個共同目標時，便能排除隔閡達到互相瞭解、尊重、與包容的團結­心。

在劇中，我們透過一個前日本甲子園球員對台灣棒球歲月的緬懷，巧妙的牽動台灣棒球史光­­榮的一章與成長史的感動。內容除了熱血與扣人心弦的棒球競賽之外，在親情、愛情、友­情­方面的編寫描述，也能勾起大家共同的記憶，與多數人產生共鳴。

「就算比數落後、只剩最後一顆球，都絕不放棄！」嘉農野球隊就用這樣的精神感動甲子園­­球場五萬五千名觀眾，更贏得了「英雄戰場、天下嘉農」的美譽。我希望能透過【KAN­O­】這部電影，能讓觀眾進入戲院後找到最純粹的感動以及驕傲。