#葉郎每日讀報 #娛樂產業國際要聞揀1加2條

│中國電影市場變得更難以忽視 但好萊塢電影正在被擠出中國│

• 今天正好有兩篇報導同時談到了好萊塢電影跟中國市場的狀況。首先是 Forbes 報導了他們策劃舉辦的第三屆美中商業論壇上的實況。IMAX 執行長 Rich Gelfond 在線上演說中指出有14億人口的中國市場觀影人口正在繼續增加，中國電影的製作支出也在增加，在此同時中國市場票房也繼續成長。當這個市場有更大的購買力、更大的消費需求和供給，毫無疑問地未來中國將在整個娛樂生態系中扮演越來越重要的角色。

• IMAX 從1990年開始進入中國科學教育市場。如今全球85國總共1654個IMAX影廳之中，中國就佔了759個，而美國則只有392個。在香港股市上市的IMAX中國分公司由IMAX總公司持股70%。這家分公司光今年上半年有1900萬美元獲利，已走出去年全球電影院停擺的虧損陰影。上個週末全中國票房前三名的電影之中就有兩部是用IMAX攝影機拍攝。

• Hollywood Reporter 則總結中國電影上半年票房，包含表現最佳的《你好，李煥英》賣得8.22億美元以及《中國醫生》賣得1.97億美元在內的電影，上半年中國國產電影累積了39億美元票房。這個數字不僅已經完全走出2020年的疫情，甚至還比2019年、2018年大幅成長。相比之下，出口到中國市場的好萊塢電影上半年只有7億美元票房，相較於疫情前2019年的21億、2018年的18億都是嚴重衰退。好萊塢因此成為拖累中國市場總票房的主要理由，使上半年中國市場總票房較疫情之前2019年的55億美元下滑15%至47億美元。

• 除了好萊塢電影因為疫情而在全球延後上映之外，中國市場的好萊塢電影票房減少的另一個重要因素是中國政府向來對暑假熱門檔期嚴格管控外國電影的數量，今年又遇上中國共產黨百年慶典，管制的力道和時間又大幅增加。總計上半年只有13部美國電影在中國市場上映，較2019年的22部、2018年的26部都顯著緊縮。

• 另外一個禍首則是 Disney 和 WarnerMedia 在美國市場採行的同步上架串流策略。IMAX 執行長 Rich Gelfond 也在 Forbes 的論壇上談到同一個議題：中國市場本來就是世界上盜版盛行率數一數二高的國家，而美國市場的同步發行策略導致高品質盜版檔案快速外流，讓好萊塢在中國市場的表現受到重傷。

• 中國民族主義群眾則是另一個讓好萊塢坐立難安的市場風險因素。以在中國市場最成功的好萊塢片廠 Disney為例，接下來的 Marvel 電影 《Eternals 永恆族》因為導演趙婷之前的發言被貼上辱華標籤，很可能使新片受到牽連。《Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings 尚氣與十環傳奇》的中國題材和華人演員也可能沒有加分，反而構成風險因素。漫畫原著中充滿好萊塢對華人刻板印象的角色「傅滿洲」即便已更名為「滿大人」，但中國民眾仍然磨刀霍霍地準備批評這種更名是換湯不換藥。

• 附帶一提，中國電影市場也和美國以及世界其他各國一樣正在面臨 Delta 病毒株的新一波威脅。根據統計近來因為不穩定的疫情被關閉的中國電影院數量已經有3500家之多。無論長期發展趨勢如何，今年這一關先過了再說。


◇ 新聞來源：

China Poised To Play A Larger Role In Global Entertainment Business: IMAX CEO（https://flip.it/mMpGZ4）

Hollywood’s China Box Office Hopes Dim As Fewer Tentpoles Get Releases（https://flip.it/WnV.et）

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其他今天也可以知道一下的事：

│紐西蘭政府宣佈再次進入全國封城狀態 影視劇組也被迫停拍│

◇ 新聞來源：New Zealand Returns to Full Lockdown After Discovery of Local COVID case（https://flip.it/QF7F.g）

│OnlyFans 推出無色情內容的新 APP 名為 OFTV 企圖發展色情以外的市場│

◇ 新聞來源：OnlyFans pushes SFW app on iOS and Android as it tries to shake adult image（https://flip.it/3k-xLf）

https://s.matcha-jp.com/3CUq9Iq
《灌籃高手》電影版準備在2022年秋天上映，作品名稱和內容目前還保密到家，總算在日前公布了最新的視覺設計圖案，讓粉絲馬上能想像出湘北五人在球場上活躍的身姿。

不過漫畫的原型並不是知名平交道的鎌倉高校，而是位於秋田的能代工業高中。

而鐵粉的朝聖景點絕對少不了這處『能代籃球博物館』，不僅陳列出與漫畫相似的球衣和獲獎無數的功績，還能欣賞到井上老師留下的簽名與塗鴉紀念：https://s.matcha-jp.com/3CUq9Iq
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Image by © I.T.PLANNING,INC. © 2022 SLAM DUNK Film Partners

#新刊出版 New release!!!​
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Voices of Photography 攝影之聲​
Issue 30：美援視覺性──農復會影像專題​
U.S. Aid Visuality: The JCRR Issue​
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本期我們重返影響台灣戰後發展至關重要的美援年代，尋索過往在台灣影像歷史視野中遺落、但卻十分關鍵的美援時期台灣視覺歷程──「農復會」的影像檔案。​
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成立於1948年、以推行「三七五減租」和「耕者有其田」等土地改革與農業政策聞名的農復會（中國農村復興聯合委員會，JCRR），被認為是奠定二十世紀「台灣經驗」基礎的重要推手。然而很少人留意，這一農經專業的美援機構，在1950至60年代拍攝了大量的照片、幻燈、電影，並生產各種圖像、圖表、圖冊與海報，在冷戰年代與美援宣傳機制緊密連結，深深參與了戰後「台灣（視覺）經驗」的構成，影響著我們的視覺文化發展。​
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冷戰與美援如何形塑台灣的影像與視覺感知？本期專題透過採集考察眾多第一手的農復會早期攝影檔案、底片、圖像、影片與文獻資料，揭載鮮為人知的美援年代視覺工作，追尋這一段逐漸隱沒的戰後台灣攝影與美援視覺性的重要經歷。​
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其中，李威儀考掘農復會的歷史線索與視覺文本，探查美援的攝影檔案製程、「農復會攝影組」的成員蹤跡，以及文化冷戰期間從圖像、攝影到電影中的美援視覺路徑；蔡明諺分析1951年由農復會、美國經合分署與美國新聞處共同創辦的《豐年》半月刊，從語言、歌謠與漫畫等多元的視覺表現中，重新閱讀這份戰後最具代表性的台灣農村刊物潛在的意識形態構成與政治角力；楊子樵回看多部早期農教與政策宣傳影片，析論農復會在戰後台灣發展中的言說機制與感官部署，並從陳耀圻參與農復會出資拍攝的紀錄片計畫所採取的影音策略，一探冷戰時期「前衛」紀錄影像的可能形式；黃同弘訪查農復會在1950年代為進行土地與森林調查所展開的航空攝影，解析早期台灣航攝史的源起與美援關聯，揭開多張難得一見的戰後台灣地景航照檔案。​
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此外，我們也尋訪生於日治時期、曾任農復會與《豐年》攝影師的楊基炘（1923-2005）的攝影檔案，首度開啟他封存逾半世紀、收藏農復會攝影底片與文件的軍用彈藥箱和相紙盒，呈現楊基炘於農復會工作期間的重要文獻，並收錄他拍攝於美援年代、從未公開的攝影遺作與文字，重新探看他稱為「時代膠囊」的視覺檔案，展現楊基炘攝影生涯更為多樣的面向，同時反思「美援攝影」複雜的歷史情愁。​
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本期專欄中，李立鈞延續科學攝影的探討，從十九世紀末天文攝影的觀測技術，思考可見與不可見在認識論上的交互辨證；謝佩君關注影像的遠端傳輸技術史，檢視當代數位視覺政權中的權力、知識與美學機制。「攝影書製作現場」系列則由以珂羅版印刷著稱的日本「便利堂」印刷職人帶領，分享古典印刷傳承的工藝秘技。​
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在本期呈現的大量影像檔案中，讀者將會發現關於美援攝影的經歷與台灣歷史中的各種視覺經驗，還有許多故事值得我們深入訪查。感謝讀者這十年來與《攝影之聲》同行，希望下個十年裡，我們繼續一起探索影像的世界。​
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● 本期揭載未曾曝光的美援攝影工作底片、檔案與文件！​
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In this issue of VOP, we revisit the era of U.S. aid, a period that was of utmost importance to Taiwan’s post-war social and economic development, and explore Taiwan’s much forgotten but crucial visual journey during this era ── the visual archives of the JCRR.​
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Established in 1948, the Chinese-American Joint Commission on Rural Reconstruction, or the JCRR, is widely known for the implementation of various land reform and agricultural policies, such as the “375 rent reduction” and “Land-to-the-tiller” programs. Hence, the Commission is considered an important cornerstone to laying the foundations of the “Taiwan Experience” in the 20th century. That said, very few are aware that this U.S. aid organization specializing in agricultural economics was also closely associated with the American propaganda mechanism during the Cold War, and had in its possession countless photos, slides and movies, and produced various images, charts, pamphlets and posters. All these contributed to the formation of the post-war “Taiwan (Visual) Experience”, deeply influencing the development of our visual culture.​
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How exactly did the Cold War and U.S. aid shape Taiwan’s image and visual perception? This issue’s special feature uncovers the little-known visual activities from the U.S. aid era by investigating the collection of JCRR’s first-hand photo files, negatives, images, films and documents, and traces this important journey of post-war Taiwan photography and U.S. aid visuality that has gradually faded from people’s minds.​
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Among them, Lee Wei-I examines the historical clues and visual texts of the JCRR, and explores the production of the U.S. aid photographic archives, following the traces of the members of the “JCRR Photography Unit” and the trails of U.S. aid visuals during the Cold War from images and photography to films. Tsai Ming-Yen analyzes the diverse visual manifestations, such as languages, ballads and comics, contained in the semimonthly publication Harvest, which was co-founded by the JCRR, the U.S. Economic Cooperation Administration, and the U.S. Information Service in 1951, presenting a new take on the ideological and political struggles that were hidden beneath the pages of this agricultural publication that could also be said to be the most representative publication of the post-war era. Yang Zi-Qiao looks back at the early agricultural education and propaganda films, and analyzes the discourse and sensory deployment utilized by the JCRR in the development of a post-war Taiwan and the possibilities of the “avant garde” documentary films from the Cold War period through the audio-visual strategies gleaned from director Chen Yao-Chi’s documentary project that was funded by the JCRR. At the same time, Houng Tung-Hung checks out the aerial photography taken by the JCRR in the 1950s for land and forest surveys, and uncovers the origins of Taiwan’s aerial photography with U.S. aid, giving readers a rare glimpse at post-War Taiwan’s aerial landscape photographic archives.​
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In addition, we will explore the photographic archives of Yang Chih-Hsin (1923-2005), a former photographer who was born during the Japanese colonial period and worked for the JCRR and Harvest, unearthing negatives and documents kept away in the ammunition and photo-paper box that had stayed sealed for more than half a century. This feature presents important files of Yang during his time with JCRR, and photographs taken and written texts produced during the U.S. aid era but were never made public. We go through the visual archives enclosed in what he called a “time capsule”, shedding light on the diversity of his photography career, while reflecting on the complex historial sentiments towards “U.S. aid photography” at the same time.​
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Lee Li-Chun continues the discussion on scientific photography in his column, exploring the interactive dialectics between the seen and the unseen through the observation technology of astrophotography in the late nineteenth century. Hsieh Pei-Chun focuses on the history of the technology behind remote transmission of visuals and examines the power, knowledge and aesthetics that underlies contemporary digital visual regime. Finally, this issue’s “Photobook Making Case Study” is led by the printing experts at Japan’s Benrido, a workshop that is renowned for its mastery of the collotype printing technique.​
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Through the large collection of photographic archives presented in this issue, readers will see that there remain many stories on the photography process in the U.S. aid era and various types of visual experiences in Taiwan’s history that are waiting to be unearthed. We thank our readers for staying with VOP for the past decade and we look forward to another ten years of exploring the world of images with you.​
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Voices of Photography 攝影之聲​
vopmagazine.com​
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#美援 #農復會 #冷戰 #台灣 #攝影​
#USAID #JCRR #ColdWar ​
#Taiwan #photography
#攝影之聲 #影言社

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曼德拉效應: https://www.youtube.com/watch?v=OMutzRIE_uE&list=PLglqLngY6gv5BCwaoP-q6DOwUmw1lIusF&index=17&t=5s

我的100K成長故事: https://www.youtube.com/watch?v=Kdhtp6A6YJE

破解Kate yup事件是假的! 不是綁架! 不要被騙! (Facebook上的證據): https://www.youtube.com/watch?v=2NJVt56ORWo&t=2s

日本最殘酷的直播節目: https://www.youtube.com/watch?v=7E81OKVX7wc

網上最可怕的一個字 (Ft. HenHen TV): https://www.youtube.com/watch?v=tLedkSHc7Os&t=145s

[恐怖影片] 5個Netflix上最恐怖的glitch | 消失的童年卡通片

(今天的五個題目)

黑白電視機的60年代, 每部靈異恐怖劇也是被經典節目Twilight Zone所影響. 原著編劇深度開埸白, 恐怖情節對社會與政治的irony.

black mirror的靈異畫面

Twilight zone新世代版Black Mirror誇大表現一個被social media扭曲的平行時空. 恐怖的是Black Mirror警告會發生的未來, 已有傳在播放他的平台Netflix可見到一些Glitch.

今日影片sponsor是Nordvpn. 會按這條影片的你, 證明你對網上世界可能也感到憂慮, 驚自己電話電腦有黑客盜用個人資料. Black mirror第三季第一集每個人身份地位財富都被監視. 如果戲中主角有下載Nordvpn她在這個機場, 咖啡室: 5500個超快servers, 60個國家 (中國大陸也行!!!)
windows, mac或android全部都能使用.
我作為一個Youtuber, 常常用iphone上Nordvpn由加拿大觀chak香港, 台灣, 馬來西亞等地方影片大方向及潮流. 我要感謝NordVPN讓我知道上一條影片在香港登上 ‘熱門影片’ 19的位置.
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還有...全球地區的Netflix也看得到.
(Show black mirror glitch) 但有些畫面, 你可能不會想見到.

2019年中多名Netflix用戶據稱看Netflix時畫面閃出一格該畫面. (Show clip) 而是在跟black mirror沒有任何關係的節目出現. Netflix出來交待此事件只是system Glitch. 但陰謀論表示是一種名subliminal message的大腦控制手法. 政府, 迪士尼已被發現內容常有這種奇怪信息. 一些地區, 廣告用這手法是列為犯法. 其實這種名supraliminal message非Subliminal messages, subliminal是控制我們潛意識, 而好像這個(image) 我們意識上見到的是supraliminal message.
但這畫面真的是 ‘意外’ 嗎?

Netflix上的兒童色情
2018年6月這個電影開場導致Netflix被彙報到美國FBI部門National Centre for missing and exploited children. 戲中一起演出發現初次 ‘自摸’ 的兩位小女孩真實年齡只有7歲和9歲.
這部名 ‘Desire’ 的2017年阿根廷電影之後導演Diego Kaplan出來解釋拍攝時兩名小演員也不知道拍攝實質內容意義. “...they were just copying what they were seeing on the screen. No adults interacted with the girls... Everything was done under the careful surveillance of the girl’s mother”
但根據美國Department of justice ‘任何描述未成年人士做出性行的媒介也是非法的’

最後勝利? 如果現在上Netflix找desire該電影還在.

消失的童年卡通片
我自己英文頻道Horrorstudio1其實早於2015年已經有講關Creepypasta (網上都市傳說) Candle cove. 在討論區上曾有多名用戶聲稱小時候70年代常常在58台看一tou關於海盜的卡通片candle cove. 其中整一集節目30分鐘, 是一個女孩對著鏡頭痛哭. candle cove沒找到任何官方資料. 一名網友問到自己家長對這卡通有沒有印象時, 網友母親說他小時候會每天同一時間, 開電視對著電視機的雪花看, 然後笑.

這都市傳聞之後被破解是網上漫畫家Kris straub一個創作. 但根據一些資料Netflix曾有24小時是可以看到candle cove. 當然現在找就沒有啦.
曾經Netflix也試過Glitch整個節目庫只有black mirror一部被你選擇. 這又是不是真的呢?


武漢肺炎
2020年1月8號New York Times報導中國鑒定出武漢肺炎. 同一天Netflix推出一部名Pandemic的電視節目. “Is Netflix owned by China?...when I checked Netflix, pandemic and doomsday preppers were the top 2 trending series” 陰謀論是Netflix背後一早知道肺炎會爆發, 所以該事件絕對是人為! 但其實病毒12月中已經已被發現到. ‘Pandemic’ 本身亦不是一個針對武漢事件的一個節目. 題材其實只是講對抗病毒的前線醫護人員.
並且netflix因病毒事件推出自己相關節目又不是什麼預知未來的能力. 這樣講我 ‘武漢事件’ 期間推出相關Youtube片難道我又是知道內情的背後人物嗎?
我相信netflix這麼大的娛樂公司一定有節在. 等有討論ga jik時自然就推出.

甚至Kobe Bryant的死也被説是為jeh koy這件事. 我覺得不是.

Netflix上不該搜尋的字
有討論區表示, 如果你在Netflix搜尋打 ‘exam’ 這個字, 顯示出來會是一些挺不安的節目編目. 這個字是我們不該去搜尋的嗎? 有人指出是政府一大堆洗腦控制人類的電影. 其實這個只不過是Netflix內部測試影片能否成功傳遞給用戶的裝置. 聽說打 ‘Example short 23.976’ 特別恐怖.

Tou中找到Netflix關於Flat Earth(地平說) 紀錄片. 該紀錄片支持我們身處的地球不是一個圓形的星體, 而是一peen有盡頭的陸地. 除此之外, 有Marilyn monroe的死跟外星人有關之類一大堆的所謂 ‘陰謀’ documentary. 在美國文化當中Youtube, whatsapp已對這些未經科學證實的資訊不會lup loon廣傳. 可能netflix未掌握到這點, 因為他的影響力真的很大.

(Netflix附加Glitch)

2019年5月22日撮影
国際展示場駅（東京ビッグサイト前）（こくさいてんじじょうえき）
東京臨海高速鉄道りんかい線
1996年（平成8年）3月30日新木場駅 - 東京テレポート駅間の開業と同時に臨海副都心線の駅として開業
1997年（平成9年）「関東の駅百選」に認定される。選定理由は「屋根が半透明なテフロン幕で、幌馬車をイメージさせる駅」
2017年（平成29年）度の1日平均乗車人員は34,494人で、りんかい線内8駅中第3位
コミックマーケットやコミティアなどのアニメ・漫画・ゲーム・声優関連のイベントの開催時期になると、駅構内に多数の関連ポスターが展示されることでも知られる
Kokusai-tenjijō Station (Tokyo Big Sight)
Tokyo Waterfront Area Rapid Transit Rinkai line
Opening March 30, 1996
Recognized as one of the "100 Stations in Kanto" in 1997. The reason for the selection is "Station with the roof of a translucent teflon curtain and the image of a horse-drawn carriage"
The average number of passengers per day in 2017 is 34,494 people.
and it is the third place among eight stations in Rinkai Line.
It is also known that a large number of related posters will be displayed inside the station when it is time to hold events related to anime, manga, games and voice actors such as the comic market and the comitaire.
國際展示場站（有明・東京Tokyo Big Sight）
東京海濱高速鐵路臨海線
1996年3月30日開放
1997年被公認為“關東100站”之一。 選擇的原因是“帶有半透明聚四氟乙烯簾幕屋頂的車站和馬車的形象”
2017年每日平均乘客人數為34,494人，是臨海線8個站中的第3位
眾所周知，當有時間舉行與動漫，漫畫，遊戲和配音演員（如漫畫市場和公司）相關的事件時，將在車站內顯示大量相關的海報。
国际展示场站（有明・东京Tokyo Big Sight）
东京海滨高速铁路临海线
1996年3月30日开放
1997年被公认为“关东100站”之一。选择的原因是“带有半透明聚四氟乙烯帘幕屋顶的车站和马车的形象”
2017年每日平均乘客人数为34,494人，是临海线8个站中的第3位
众所周知，当有时间举行与动漫，漫画，游戏和配音演员（如漫画市场和公司）相关的事件时，将在车站内显示大量相关的海报。
국제전시장 역 (도쿄 빅 사이트)
도쿄 임해 고속철도 린카이 선
1996 년 3 월 30 일 개업
1997 년 「관동의 역 백선」에 인정된다. 선정 이유는 "지붕이 반투명 테플론 막에서 마차를 연상시키는 역"
2017 년도 1 일 평균 승차 인원은 34,494 명으로 린카이 선에서 8 역 중 3 위
코믹 마켓이나 커미티 등 애니메이션 · 게임 · 성우 관련 이벤트의 개최시기가되면 역 구내에 다수의 관련 포스터가 전시되는 것으로 알려진

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如何投資自己?
1.保持運動習慣
沒有健康的身體，再高的成就、再多的財富都是白搭！運動除了可以保持身形，也能讓你對抗壓力。如果覺得去健身房太貴或太遠，可以先從住家附近的學校操場開始，先從簡單逛個幾圈開始，重點是踏出第一步與持之以恆。
2.學習興趣專長
不要因為覺得沒用就不學，跟告白一樣，喜歡就趕快去行動吧！賈伯斯在大學時也學書法課，雖然看似無用，但讓他在之後設計麥金塔時，讓麥金塔成為世界第一台可以印出漂亮字體的電腦，所以，誰知道呢？也許你現在有興趣的事情，在將來也能創造出一番成就！
3.學習語言
英語很重要，很多第一手資訊都是英文資料，對台灣人來說，日語、韓語、越南語也很重要，可以當作第二外語來學習。學的時候不要硬記死背，從日常生活中學習，可以透過你喜歡的事物，例如電影、漫畫、電玩開始著手。
4.保持吸收新知的習慣
現在時代不像過去獲取資訊不易，網路上GOOGLE很容易，但要將"新資訊"化為"新知識"並不容易，要學會能辨別真假。另外，也可以利用大學MOOC，雖然不見得你是那所學校的學生，但只要你有興趣都可以去學習。

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Closing Time(https://www.youtube.com/watch?v=8NMQxsag66w)
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