如果只說「能有機會寫下這篇專訪的我，覺得非常開心」是有些不負責任。完稿之後，來往調整最多的是引句裡的用詞，什麼會讓一個人面臨危險，什麼會讓一個人身邊的人面臨危險；之間，又確實摻著「希望更多人看見」的心情。
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我常常覺得需要透過嚴格才能實踐的溫柔是不幸的，但終於有一天我需要選擇接受我們偶爾要被這種嚴格所保護。世界容易用言語判決使用者的心意，忽略言語和立場之間還隔著動機。明眼人或許看出這篇專訪每一個小標都脫胎自一首詩，而詩是我和阿報說話之後第一個感覺。
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為什麼是詩？上好稿之後丟網頁連結給他，結果在訊息匣中點擊連結的時候跳出視窗：「网页存在安全风险，为维护绿色上网环境， 已停止访问」。意思是，這個世界將有許多人看不見這篇訪問吧？有些事情可以改成暗號，有些事情一旦改成暗號就再也不是原來的事情。什麼事情是前者，什麼事情絕對不能改變，我知道詩就是思索這件事情的事情，然而詩往往不能消滅問題。詩只能給我們面對問題的姿態。
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阿報給了我一種姿態。能有機會記錄這種姿態的我，覺得非常開心。
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——— 这里是原来的『湾湾独立音乐速报』，现在的 ＠小岛音乐速报，主要发布台湾原创音乐、独立音乐新歌、MV、演出等等相关资讯，如果你也喜欢台湾音乐，欢迎关注我（愛心）
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點進小島音樂速報微博，第一眼看到的就是置頂文中這段自介。
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這介紹不到一百字，明眼人卻能看出端倪。2020 年 11 月 21 日，當屆金馬獎頒獎典禮隨主席李安步上星光大道揭序，這是中國全面撤出金馬的第二年，這邊觀眾習慣入圍名單裡不見中國作品的同時，那邊觀眾大概也習慣了轉播這檔事檯面上是看不見了。那晚，灣灣獨立音樂速報同步圖文轉播得獎動態，幾則發文都被新浪下架。速報頁面隨後出現一則新貼文，大意是對待一個頒獎禮，封殺到這般地步，真的至於嗎？
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那則新貼文當晚即在微博遭到圍攻，相關博主及眾多網民紛紛開始舉報，認為他的微博名稱夾帶私貨；數天後，他甚至收到了新浪站台要求改名否則對帳號進行官方處理的私訊。
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消息一出，三年來受灣灣獨立速報的資訊餵養、三十多萬追蹤者中，不少人挺身而出。有人是承著自己在這裡認識數不清台灣好音樂的情，有人是見得區區頒獎轉播被動刀的不平。這抗議竟真傳到新浪某位高管耳中，高管點了頭，不對這個匯集無數樂迷的站台下手。
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然而一週後，灣灣獨立音樂速報的名字依舊被改成亂碼。
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介紹寫「原來的」，是因這回終究不敵壓力，「灣灣獨立音樂速報」這個自 2017 年開站時就使用的名字，改姓成了小島。而之所以短短八十字裡「獨立音樂」、「原創音樂」並用，起因仍是「台灣」後面不能接「獨立」的潛規：
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「你要跟他們解釋斷句是 台灣 獨立音樂，要找你碴的還是找，後來很多媒體省麻煩，就用了原創音樂這個詞。」原創音樂，使用時概念幾乎等於獨立音樂，為避文字獄而衍的新名目，到頭來簡介卻還得反過頭把這詞給列上才完整。
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眼前螢幕裡的男子，唸「誰」的時候聽起來是「ㄕㄨㄟˊ」，說「年」的時候聽起來是「連」。他是原來的灣灣獨立音樂速報、現在的小島音樂速報始終唯一的經營者，更常把自己稱作編輯。熟的人都叫他阿報。
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▍天線給了我天線的耳朵
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2021 年 4 月，阿報在自己的微信公眾號「聽見對岸」發表了〈台灣「獨立音樂」簡史〉。現在，你知道為什麼獨立音樂四個字要加引號了。
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該文從台灣的熱門音樂時期開始，順著解嚴後地下音樂萌芽、再轉化為如今獨立音樂概念的過程，約三十多年的歷史進行爬梳。文章一發，台灣社群上轉發者眾，除了史料本身激起的興趣，多少還有「這主題的文章出自中國人手筆」的詫異。
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這不是阿報第一篇掀起討論的寫作。2019 年，他在〈年終總結之現場篇〉一文中，統計該年度有多少台灣樂團到中國演出，得出「台團批量上大陸」的結論，數據被報導者〈那些席捲亞洲的台式浪子與浪漫──獨立樂團唱出厭世代的微抵抗〉一文採酌；2020 年 6 月，緊跟當年台灣文化部補助名單公佈，阿報另一篇文〈在台團熱潮背後，了解下台灣的音樂補助是怎麼一回事〉，則向中國聽眾說明台灣音樂圈習以為常的制度，「音樂補助是大陸沒有的嘛，對於大陸很多網友來說，政府居然發錢給樂團做音樂，他們想都不敢想。」
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不過，每篇長文末，總會導回小島音樂速報微博，「那裡比較熱鬧」。原有正職工作的阿報，寫長文是一年只幾次的事情，「聽見對岸」被他稱為年更號，比起小島音樂速報多時一天近十則台灣音樂情報的頻率，寫這樣有學究精神的論述，不是阿報最想做的事。
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1992 年，他在福建出生。因為當地方言與台語高度相似，少年時期的阿報完全聽得懂電視上五月天唱的台語歌是什麼意思。阿報口音裡那份熟悉咬字，也原來是連上了我們對台灣國語的印象。
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為什麼福建電視上有五月天？原因之一，是那個台灣音樂仍在中國舉足輕重的年代。阿報回憶 2006 到 2010 年間，身邊的人聽的是五月天、F.I.R. ，唱片行裡賣的是陳綺貞。
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另一個原因乍聽有點玄，想想卻有道理：「就，我們家的電視天線，那時候收得到台灣電視的訊號。我可以看中視看台視看華視，我記得這三個電視台最主要⋯⋯」不對、先等一下，這合理嗎？
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「不是，我們離金門很近你知道嗎？那個電視信號到福建都清楚，大概就和廣東那邊常看到香港的電視是一樣的。」
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青春期的阿報和家人搶遙控器，想看的是台灣樂團上節目打歌、廣告間的新曲 MV。為什麼想看？他說新世紀之初五月天《搖滾本事》演唱會，是自己第一次在螢幕上看見樂手操著樂器，有鼓、有吉他的舞台。
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因為帥吧，阿報說。就像許多少年少女。
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他要到二十多歲時，才發現台灣所謂「聽團仔」不少已把五月天劃到商業樂團的那一邊，這一點和阿報身邊的中國樂迷不同。包含阿報自己，至今都還對五團抱著當年獨立音樂啟蒙的好感。新世紀第一個十年沒有社群、自媒體，阿報心中的台灣音樂地圖描製除了電視，靠的是蝦米音樂和豆瓣兩大平台的音樂導介。
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「以前只知道五月天陳綺貞這種大名字，什麼絲襪小姐，什麼女孩與機器人、法蘭黛、先知瑪莉，都是因為蝦米音樂的推薦機制做得很好，我才知道的。」
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今年辭去工作回到福建的阿報，電視台不再收到台灣訊號。養成他品味的蝦米音樂，也在今年二月終止營運了。
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其實，誰還看電視呢？中國的唱片行一樣在倒，台灣音樂的影響力也在中國漸弱。少年阿報上了大學，那時躺在宿舍床上聽癡了的透明雜誌、甜梅號、回聲樂團，至今還是他的最愛，彷彿有什麼停在那裡。
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▍你看團時很近
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從速報發文消息之速、簡史鑽研之執著，很難想像阿報本人只來過台灣兩次。2018 年，回聲樂團休團後睽違兩年重聚《巴士底之日十週年》演出，26 歲的阿報心想，是時候了。
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18 歲的阿報，大學上的是物理系，一入學就加入吉他社。「這邊的吉他社，相當於台灣的熱音社，是玩樂團、搖滾那種的。」社團裡都是音樂同好，只不過大家聽的多是中國搖滾，痛仰樂隊、萬能青年旅店，聽台灣樂團的有但不是很多。阿報只能靠著網路來尋找台樂同夥。
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「一開始都是打關鍵字，比如你在微博搜個安溥，搜到很多博文，那基本上提到的人都是喜歡安溥的，你就循著這些內容認識一些網友這樣。」
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有了點和線，總會想到面。微博上，阿報找得到日本音樂速報，找得到英國音樂速報，就是沒有台灣。
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然而，他並沒有立刻著手一個以台灣音樂為主題的自媒體。他最早創的是一個發表「洋蔥新聞」的站台。
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洋蔥新聞語出美國一家生產諷刺新聞的媒體「The Onion」，後來詞彙延伸用於描述基於嘲弄目的所生產的新聞，多少包含造假和誇張的成份。阿報以音樂為題，寫了幾篇洋蔥，覺得沒意思。
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「很多所謂音樂媒體，也就跟內容農場一樣，它可能是一些亂七八糟的文章，我想說沒有一個比較正規的音樂媒體來說一些事情，就覺得可以往這方面努力一下。原來那個號比較搞笑，寫了幾篇之後就放掉了。」
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2017 年 10 月，阿報滿志躊躇，下定了決心。站台名字，他早在註冊前就擬好：台灣獨立音樂速報。他沒想到申請第一關就被系統自動拒絕，原因是「台灣獨立」不能使用。
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「靠，我完全沒想到這件事吔！那時我很急，想說哇靠那怎麼辦，我要改什麼名字，一下子也沒有什麼好的想法，就想那把『台灣』改成『灣灣』好了，結果就這樣註冊下來。」
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誰能逆料灣灣獨立這名字也只撐了三年。
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隔年，他循自由行買好了機票，回聲演唱會的票約在台灣面交。第一次到台灣，一切新鮮，和合購門票的台灣歌迷一起排隊時，連坐下也讓阿報震驚。
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「我們在這邊排隊都是站著的，因為我們覺得說地板可能比較不乾淨。那個台灣樂迷就拉我說你要不要坐著、要坐著嗎？我還猶豫了。」
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還有許多。比方他和那人聊起自己當年在上海看了四十幾場演出，那人竟回「所以，上海那邊是只有台灣樂團可以看嗎？」比方他提起法蘭黛，那人竟回：「沒聽過欸，誰啊？」
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訪問時我向阿報嚴正澄清，上述行徑可能屬於該名歌迷的個人問題，從中倒仍延伸探討不少觀察：阿報直言，相對於他身邊的中國樂迷對台灣樂團的認識，台灣樂迷對中國獨立音樂的了解在他看來確實遜之；此外，台灣聽眾的分眾程度也更高：
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「我問他頑童是不是在這裡很紅，他說對，但那是聽說唱的人在聽的，他們是聽團仔，不怎麼聽頑童。但對我來說不是這樣，我聽台灣音樂不管你說唱還是搖滾還是什麼東西，只要是台灣音樂我都聽。反而在台灣，你們好像有分聽團仔是聽團仔，然後說唱仔是說唱仔？」
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我沒告訴阿報，這群人在台灣更常被叫做嘻哈仔。
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幸好這趟台灣之旅的經驗不只有距離。走進 Legacy，阿報在台前熾熱，意外發現台灣歌迷比中國聽團仔冷靜太多，「特別像北京這類的搖滾重地，或者迷笛這樣的音樂節，在大陸聽現場大家是狂叫狂撞的，歌與歌之間會問樂手等等晚餐要吃啥，」在中國，衝撞喚作「POGO」，音樂節若辦在一片草地，演出結束後大家會站在一片泥地上，「我覺得台下大家好安靜啊，我在大陸是最冷靜的，在這裡變成最熱情的。」
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「然後柏蒼在台上問說『你們是從哪裡來的？有沒有人從新竹來？有沒有從桃園來的啊？』我就看說怎麼沒人舉手啊？在大陸假如台上喊到哪個地名，肯定就很多人舉手比大聲的。忽然心血一來，柏蒼問完一輪我就超大聲喊：我是從上海來的！！！」
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他說，柏蒼嚇到了。那瞬間的阿報和身邊的人多不一樣，卻又多麼近。
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▍為了避免開始
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對聽團仔而言最幸福的事，或許就是待在音樂的世界裡。然而，現實是世界上永遠有音樂之外的事。
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隨著社群趨勢，音樂人及其團隊也發展自媒體，將聲量與話語權從傳統媒體握回手心。對經營速報的阿報而言這一則以喜，他可以藉由翻牆使用 Facebook、Instagram 等社群追蹤音樂人，即時獲得新訊。阿報樂於在社群上追蹤台灣的樂評、音樂媒體，同時也信奉人肉推薦勝過音樂播放平台演算法。樂評在媒體的撰述、音樂人在社群上的互粉互推，對還有正職時一天頂多花一到兩小時整理速報題材的阿報而言，是重要的參考依據。
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一則以憂，是中國對社群的管制再加上兩岸箭弦的繃緊，讓音樂圈裡的人常常彷彿是即將射出的箭。
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「以前沒有社群，很多事情是大家都不知道。那現在，大陸樂迷如果平常不會翻牆的話，可能並不會特別清楚台灣樂團在一些政治或者社會議題上的表態，結果就造成一些認知分裂的情況。例如前幾年，脆弱少女組在社群上發佈了台獨相關言論，消息鬧大之後很多大陸歌迷就哇啊脫粉啊，因為他們原本聽這個團的音樂，感覺就是清新啊可愛啊，不會想到政治立場是對立的。反而是和我一樣常翻牆的人，很多事情早就知道了，反應沒這麼激烈。」
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敏感的也不只對方。2019 年，台北市長柯文哲現身杜鵑花音樂節，上台獻唱音樂節主題曲，身後是傷心欲絕的官靖剛和美秀集團的劉修齊拿著吉他伴奏。阿報當天把影片上傳速報，後來卻看到劉修齊在 Facebook 上表示阿報只因他個人參與活動就把樂團的名字和柯文哲放在一起，會給人不好的聯想。
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「我那個時候真的完全不懂台灣的政治你知道嗎？我想你一個市長出來講話，你樂手彈琴，這個有什麼啊？我完全無法理解。後來才知道台灣人對這個很敏感。」社群催化動輒炎上，但真正刺激神經警醒的仍是政治。兩岸情勢一動一靜，小島音樂速報信箱裡的檢舉信頻率可以說是地震儀了。早前因新疆棉事件，一系列藝人紛紛與品牌解約，事情鬧得沸沸揚揚，甚至有網民統計解約與沒解約的藝人名單，留言催促藝人解約，阿報發文表示希望藝人不需要被逼迫表態立場，隨即遭舉報禁言三十天；平素裡，發佈拍謝少年、盧廣仲新歌訊，總有人傳訊「台獨藝人的歌不要發了」，數量多寡而已。
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網路外的世界，阿報也並不快樂。音樂推廣工作，在中國環境裡越趨艱難。
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「在大陸做文化產業，在沒有創作自由的基礎上做這件事，經常遇到難以想像的荒唐事。我舉一個台團的例子，有台灣樂團歌詞裡面會寫抽菸，這很單純嘛，它甚至跟政治立場沒有關係，它就是講抽菸啊，但你這首歌在大陸有些城市就是不能演出，因為你報批的時候有關部門的人會覺得對青少年不好。我覺得哇這很莫名其妙吔？為什麼歌曲能在平台聽，演出卻不能演？類似的事情真的太多了，太多了，一次又一次削弱你的成就感。然後你就不想幹了真的。」
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去年秋天，阿報終於遞辭職信。在上海聽了無數演出、度過一整段音樂職涯的他，又回到了福建，他最一開始聽見台灣音樂的地方。
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現在的他接案糊口，經營小島音樂速報的時間多了那麼一點點。上一份工作留給他的，是他身上的媒體素養與判斷眼光。他懂得某些行規，例如在中國封殺也分等級，「像盧廣仲，他是歌曲可以聽，但演出不能來，這是半封殺；那像滅火器，他是歌不能聽、演出也不能來，那它是全封殺；何韻詩，她歌曲不能聽、演出不能來，人的名字也不能出現，這是徹底封殺，又是分好幾個檔次你知道嗎？」
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近來小島音樂速報的發文稍稍增多，幕後的阿報眉頭皺得也沒少。有些音樂人有流量，有些剛起步，發佈情報時會不自覺大小眼嗎？點閱一定會高的音樂人醜聞八卦，要發嗎？會不會因為每每發政治敏感情報就被罵，而下意識自我審查？這一切，阿報說他不知道，說不定他已經被改變了。至今抵抗著壓力的，是每每他遇難時現身的同等善意，那是對台灣音樂一樣有愛的人們。
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他也還有愛。「有時候你聽到一首歌，覺得幹這真的太屌了，我一定要讓全世界聽到，結果發出去沒幾個人理你，這個沒辦法，沒辦法。你只能承認說，同一首歌真的每個人的感受不一樣。只是不管怎樣，你當時肯定會心情不好，肯定會低潮，這麼好的音樂怎麼會沒人給你反饋呢？」
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那怎麼辦？「沒辦法，就今天過了再想第二天的事情啊，就這樣。」
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▍因為我錯過命運
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此刻，小島音樂速報微博有近 39 萬人追蹤。變現的可能，阿報是想過，但沒多久就放下了。
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「本身我就是一個搬運，我只是通過翻牆，把台灣的資訊轉移到大陸而已。我覺得這個稱不上是什麼多高明的技術，我只是做這樣一件事，讓更多人獲得資訊更方便而已。」
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他自己成為了收到台灣訊號的那副天線。
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天線的幸福是什麼呢？〈台灣「獨立音樂」簡史〉完成半年，阿報依然滿意，準備功課時他讀到「台客」一詞原來在台灣語境中經歷流變，從二十年前帶有土氣、流裡流氣的負面意涵，到如今大多偏向正面、支持台灣本土意識的形象，這是他原本不知道的。而因為他寫下，許多中國聽眾才知道。
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訪問時，他說還有幾個詞他不懂，例如 8+9 和 1450。「你寫中文我還查得到，你寫數字這個我真的不知道什麼意思啊！」我向他說明，他哦了好幾聲，說他懂了。他明白的表情，讓這場訪問其中的幾分鐘，也成為了他因愛而獲得的東西之一。
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那篇簡史，其實是在他被禁言三十天的期間寫的。
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他還有很多想寫的，比方台灣說唱的發展，台灣電子搖滾的發展，但辭職以來也還沒有時間完成。他也依舊想念台灣——第二次、也是至今最後一次來台灣時，他除了參加簡單生活節，還看了好幾部電影。「我除了是音樂迷，還是電影迷。很多電影大陸看不到啊。」原來轉播金馬獎也是為了愛。今年，疫情成了另一道看不見的牆，和金門很近的福建忽然又顯得很遠。
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我問，現在的台灣音樂，和當年他隔海聽見的台灣音樂有什麼不同呢？他穿過鏡頭看著我，說下面這段一定要寫：
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「就，現在疫情下到我們這邊演出必須要先隔離，然後你回台灣也要隔離，不像從前那麼方便，導致很多音樂人必須做選擇，要嘛長期待在大陸，要嘛長期待在台灣。」他說，「從前是有些流行歌手會常駐大陸發展，現在有少量獨立樂團也走上這樣的路，在這邊一待就是大半年甚至一兩年的時間，把幾乎所有的事業都放在大陸。那就會導致一種現象啦，說真的：台灣是一個創作自由的環境，就像 Leo王在金曲獎說的，他想唱什麼唱什麼，想寫什麼寫什麼，但有的樂團只單純依賴大陸市場，就不得不順從大陸這邊的規矩。比如剛剛講的抽菸，你寫一首抽菸的歌不能在大陸唱，以後你就不會寫抽菸的歌了⋯⋯」
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「我真的覺得很可惜、很可惜。在台灣的話你可能會寫一些別的，但你在大陸你只會寫這些歌，你就變得跟⋯⋯其實跟一般的大陸樂團沒什麼兩樣說真的。除了你身份證拿的是台胞證之外，你跟其他大陸樂團又有什麼區別了？我覺得台灣人你要分析自己是從哪裡來的，為什麼你之前能寫那些歌⋯⋯我不反對正常的文化交流，但是音樂人自己的路要怎麽走，還是要好好思考。」
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不為自己可惜的，阿報為這些可惜了。因為那是他追逐著很久的地方。長大是發現原來自己想去的地方也有人想離開，這時到嘴邊的話倒只有淡淡一句「可惜了」。
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或許不該說他是天線，天線是不懂追逐的。那年甜梅號到上海交通大學演出，阿報穿越幾十公里，從上海這頭追到那頭，只為了聽一場學生辦的音樂節裡在校園禮堂的演出，「我不是那個學校的人，沒有座位可以坐，只能站在很邊角的地方聽。那個場景想起來滿寒酸的，但還是很感動。那個時候音樂響起來，一切進入那個氛圍⋯⋯」
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那是他唯一一次聽到甜梅號現場，因為後來甜梅號解散了。
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他懂得錯過的滋味，直到今天仍努力不讓更多人錯過。
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在福建，他聽五月天和陳綺貞長大 ——
專訪台灣獨立音樂微博「小島音樂速報」
facebook.com/biosmonthly/posts/4910417448988329
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採訪撰稿_ 蕭詒徽
插畫_ Penn⠀IG@yanjin
視覺統籌_ 潘怡帆 Crystal Pan Photography
責任編輯_ 溫若涵
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文中標題皆改自顧城詩作：
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黑夜給了我黑色的眼睛／我卻用它尋找光明⠀——〈一代人〉
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我覺得，／你看我時很遠，／你看雲時很近。⠀——〈遠和近〉
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為了避免結束／你避免了一切開始⠀——〈避免〉
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一切仍明明白白，／但我們仍匆匆錯過，／因為你相信命運，／因為我懷疑生活⋯⋯⠀——〈錯過〉

【以為是朋友，你的內容借我用】

借個版面，因應強運少女粉絲要求，我將事情原委寫在下面。文長，請耐心服用。

2018年10月31日我在東京辦了場小型讀者餐會（於網路上開放給讀者報名）強運少女私訊來報名，我一開始並沒有直接答應，一方面我要統計人數，另一方面這筆名並不陌生，原因是早有讀者告訴我「強運少女寫的部落格和中古小姐的東京日和風格很像呢」
#強運少女部落格目前原因不明關閉中

後來強運傳了一大段感人訊息過來，告知她把我部落格全部都看完她有多喜歡多喜歡（那裏面有近六百篇文章能看完值得佩服吧）我想直接見面也許可以釐清這個人，她可能不是和我風格很像，單純是和我一樣很愛東京，和我一樣身為東京OL吸收了同樣養份所以下筆風格類似吧。

可惜，那場聚會沒找到我要的答案，但同時卻有兩件相當令人在意的事。

那是場十人小餐會，強運少女非常溫暖的在跟大家聊天（就像她網路形象那樣）吃飯時她告訴我們當天其實是她離職日，是上班最後一天，也在大家面前抱怨了很多關於公司的事，說自己身為youtuber在公司（是家經營youtuber的公司）被壓榨、公司的人欺負她搞得她快身心憂鬱。

我們聽完描述後也打從心底為她抱不平，對該家公司印象極差，來參加的女孩紛紛鼓勵她，我也跟她說靠她自己（不必靠公司）經營網紅生活絕對沒問題，甚至在東京工作比較久的女讀者還擔心她就勞簽證被撤銷好心提供她求職經驗。

那場餐會裡我的座位離她遠，所以吃飯期間並沒有機會兩人單獨交談。聚會結束之前強運少女不斷表示「能在離職日認識大家，能被大家安慰感到非常溫暖，今天真的好開心」

在場女生們自己（除了我以外）設了一個LINE群組，強運甚至主動跟其他女生要ig帳號以便追蹤，女生們也表示很開心認識強運，可是那個很有溫度的人參加完聚會就不太一樣了。

沒過多久女生們來問我「強運還有跟小羊聯絡嗎？」
「有啊，她偶爾會來ig回覆限動，怎麼了嗎」我沒搞懂大家在意什麼

我和強運少女僅在讀者聚會見過那麼一面，平常就是ig發限動她會來回應，而大部分讀者都知道我就是會回覆讀者ig訊息，並且針對回覆按紅心表示我看過了，就像粉絲頁大家留言我會按讚代表我收到了是一樣的道理。而從2018年到2020年此刻，強運主動傳給我的訊息也不過13則，我這邊主動傳給她的是0則。一般讀者裡有不少人是每個禮拜、甚至每天都會傳訊息給我，我也都會回覆（或者按紅心）

來參加聚會的女生們究竟在意什麼呢？
「強運那天回家後就不太理我們了」
「我ig也在餐會結束沒多久就被強運刪掉，如果要刪當初何必主動要帳號？」
「原來她還有繼續跟小羊聯絡啊，可能我們不像小羊是網紅，沒資格當她朋友吧」三位女生落寞的說

身為聚會主辦人，我在心裡對於其他女生是有點愧疚的，難得回東京辦場聚會，本來希望大家開開心心，可總覺得好像留下了什麼消化不良的回憶……

不過話說回來，交友終究是個人自由，只是大家不懂當晚那麼有溫度的人為何一轉身就不一樣了？如果強運少女以為我在眾人社交場合跟她吃過一次飯、在ig針對她寫給我的私訊回應按紅心或回個幾句話就是朋友，那些也和強運吃飯的女生更以為強運有把她們當朋友呢，她們不但當面安慰她跟她聊的遠比我多，還掏心給了人生建議。

第二件，在場大家都知道強運少女離職，可隔幾天她依然在網路上以「東京上班族」身分發文，尤其是限動，比如要搭電車去公司上班啦、要去哪裡開會啦……

究竟她跟我們描述的是事實還是寫給網路前你們看的是事實？大家開始對這個人產生了問號。

以下是事件內容
在各種自媒體蓬勃發展狀態下，如果要以「創作者」自居，那應該要是原創性內容吧！但原創性界線在哪裡呢？

說真的，這年代要使用他人創作又不違法很容易，你不需要露骨全抄，用相同的梗、相同構圖、發想、用個片段，這在很多人眼裡都不算抄襲。但身為創作者，我個人覺得法律之前，在道德上我們心中都該有條清楚界線。

#會員制聯誼
前面寫過，早在聚會之前我就耳聞一二，所以今年三月又有讀者告訴我「會員制聯誼」（我2008年在雅虎摩人專欄發表的文字）內容被知名youtuber強運少女用在2020年2月發表的影片時，我就在限動以「釣魚心態」寫了一句話，我抱怨有網紅使用我的創作內容（沒寫誰也沒寫什麼被使用）那則貼文發完沒多久，強運就急忙來解釋。我很意外，原來她緊緊跟著我的限時動態。

強運少女主動承認使用了我的經驗，她表示她在影片中說是朋友經驗「當天聚會吃完飯我和小羊一起走在回二子玉川車站路上，聽小羊聊這個聯誼印象深刻」她強調她多喜歡中古小姐，強調跟我也是朋友，所以沒打招呼就用了。後面不忘補上一段自己身為內容創作者竟然沒有注意到這種事實在非常抱歉。

（所以在網路上想用其他創作者內容營利只要說是朋友經驗來規避就行？）

老實說看完她的訊息我陷入兩難，表面上很誠懇的道歉訊息裡就是寫著假話！！！

她說聚會結束後我們走在一起並且聊到這話題？很抱歉，當天飯局結束我是單獨跟C小姐並肩走，C小姐聊的工作話題讓人印象非常深刻，所以我根本沒有和強運單獨走在一起過，更不可能無端聊起幾百年前參加的會員制聯誼。

為了怕我失憶而我自己不知道，還特地跟其他好幾位女生求證。
「小羊單獨跟強運講話時間大概就是收銀台前的幾十秒，當時我們也在旁邊等拍照，有全程聽到妳們都在聊網紅是否需要經紀人的事」她們說

為何強運寫的和其他人的集體記憶都不同呢？
她訊息裡用那段「假回憶」想呼攏我究竟單純是因為慌了還是另有用意？這種說是道歉未免太牽強，我決定繼續釣魚。

找到答案之前我只想確認、也只介意她是不是願意反省，注意！反省和道歉是不一樣的，反省是內心真誠面對錯誤，道歉則是表面上演演。

我決定給她一個機會，並且想了一個完全不會讓她難堪又可測試對方的方法（Again，我當時目的單純想提醒她注重智慧財產權）我雲淡風輕回「不是妳喔，我沒有看妳的影片」

之後她繼續追問「所以妳抱怨的那個網紅是誰？我也要小心」
「就不用特別講，對方是在做「生活內容的複製」」我回
我認為我應該有暗示了吧，如果她有順利收到的話。

但同時我也不是很能理解關於她認定我是「朋友」一事，她如果錄影片想用朋友內容更該事前打招呼啊，畢竟是營利影片。

後來強運繼續聊了她個人重大私事，撇開工作上不舒服，她在描述愛情狀態時我又覺得聽起來她是個好女生。

總之釣魚行程完全不順利，她講的話虛虛實實，她給我的文字和她的行為分開看有太多不一致的地方。

可我實在懶的管了，畢竟我們根本不是朋友，工作和我也完全沒交集，我不想繼續花時間在這人身上，心想反正只要她之後創作上不踩線，這件事絕對一筆勾銷，只要不再犯，這件事就不會公開，大家心知肚明就好。

但很遺憾，沒多久我在限時動態PO的話題就被跟風，我今天PO日本作家寫真展，她隔天馬上PO，我PO日本搞笑藝人，她也跟著PO。

這些話題絕對是誰都可以po的！毫無疑問。

但如果大家站在創作者立場思考，前面已經不打招呼用過一次內容，後面又緊跟著，事後她私訊來說她後來PO並不是跟著我而是看到別人po以及自己看電視節目有感而發，然後再一次道歉並道謝（意味不明），但全世界哪個網紅聊完寫真展緊接著「又」聊搞笑藝人呢？沒有，就是我和她！

眼尖讀者問「小羊，妳老公代號是魔人，她在YOUTUBE自介寫她是寵夫魔人。妳描述MBA小個同學的代號是松鼠，她也塑造了一個花栗鼠的人物」

不是創作者的人可能怎樣都覺得沒什麼，但是呢，有位六年前文章就被強運使用的A小姐來投訴，她傳來的訊息裡顯示強運在接到對方抗議後馬上承認並道歉，並且強調自己多喜歡對方內容，表示自己一年來做這件事（使用對方內容）也很不舒服。

持續做了一年（沒錯！是強運少女自己寫一年）搞得自己也不舒服？

但看在我眼裡更介意的是，她所謂的道歉訊息格式都是類似的。被發現擅自使用別人內容後馬上道歉表示會誠心反省，馬上用「我很喜歡妳巴拉巴拉」來安撫妳。

強運少女粉絲說「六年前的事現在也好拿來說嘴」
很抱歉，不是六年前的事也好拿來說嘴，而是讀者朋友發現六年前用她的內容六年後用我的內容，強運少女還是在做一樣的事呀。

強運少女粉絲又說不過就是15秒（嚴格來說是20秒以上）影音內容被用一下也要小題大作？

請讓我說明被拍成影片「不過15秒」的內容如何來的？當年我去代官山參加了CanCam雜誌舉辦的Party，在那個場合玩到深夜遇見經營會員制聯誼公司的女社長，女社長來跟我搭訕，希望我日後能參加她主辦的活動。不過參加標準較為嚴格，需要買漂亮衣服好好打扮，所以我光買衣服至少也花了十萬日幣。我付了機緣、時間、金錢換來的經驗寫成文章在網路上，這部分是個人特殊經歷。

個人特殊經歷意思是，該聯誼並非網路上的公開組織，也沒有在網路上開放報名過。女社長說女性全是由她自己以及社員在路上搭訕、物色而來，男性則是人脈。

若要引用，哪怕一段文字都必須事先告知徵求許可，註明來源，我以為這是世間常識。何況營利影片，更別說強運少女那支影片還被其他新聞媒體比如即新聞轉載，即新聞標題是「解析日本社交文化，參加高level聯誼顏值身家不可少」、噪咖也轉載，噪咖標題是「超現實！聯誼要看長相收入？」

看來我的15秒內容可是她整個影片主軸呢。

又，本來想不通為何強運要咬定我們是朋友，非要當我朋友才行。後來我才恍然大悟，她錄影片時使用這段內容是講「我之前有個女生朋友」（對，「之前的」）如果我願意當她朋友這段內容就可解釋成「轉述」，我不當她朋友她就會立場崩壞，總不能說自己是看網路上誰的文章擅自使用吧。

強運少女該支影片除了使用我的內容之外，裡面和其他女生拍的「3招找到日本男友！不用交友軟體」影片也有相似之處（影片貼在留言欄大家可自己比對）在時間軸上強運少女的影片是後拍的。

有人反應好不容易想出來的主題標題、構圖、架構內容都以相當眼熟姿態出現在強運少女影片裡，但這部份無法靠法律約束，只能靠道德。

據我所知，有些住在日本的台灣女生youtuber在網路上的聲量沒有強運少女大、也沒有太多收益來源，但她們還是努力拍片，努力從生活（而不是從他人創作）尋找靈感，想將自己的原創內容傳達給各位。大家如果能從創作者立場思考，大概不難體會當你費心費時花錢創作出的內容被別人輕易拿去整理重組、拿去營利拿去賺知名度，會做何感想？

我很好奇現在大眾認知是什麼？
當創作者，標題、內容、話題、構圖，甚至人設如果都要從別人那邊借，我們以後都重組隔壁棚內容就好了。

又，以我自己從創作者+KOL雙重身份來說，我們今天在網路上發表的除了原創內容之外，我們也寫商業文章（業配文或團購文）如果面對自己作品，道德標準都不夠高，那面對充滿高報酬利益的商業文？能期待能相信嗎？

#中古小姐會員制聯誼內容及強運少女影片貼在留言欄

中古小姐會員制聯誼內容原文
「我收到的邀請函上面是寫希望妳最好是一個人前來，如果要邀請朋友只可以邀請超級美女一名，會場門口會有審查，如果發現妳的朋友（長相）有損本公司信用，不符合本Ｐarty的參加條件，我們會限制她入場。」這段被強運少女使用在影片裡。