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[爆卦]html排版是什麼？優點缺點精華區懶人包

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html排版 在 每天為你讀一首詩 Instagram 的最讚貼文

2021-09-10 21:54:06

微奇怪──創作的密室逃脫 責編文／三進 創作的規則，就是用來打破的。透過詩人打破束縛的叛逆企圖，通常我們也可以回推，創作原則的存在。 比如上週我們透過陳黎的〈舌頭〉，看到了不分行的叨絮連言特效；也從羅智成〈春天〉中塞滿的叮叮叮背景音效，感受到平常的留白，是種聚焦；或者從夏宇〈我們小心養大的水銀...

html排版 在 每天為你讀一首詩 Instagram 的最佳解答

2021-09-10 21:54:06

陳黎〈舌頭〉 我把一節舌頭放在她的鉛筆盒裡。是以，每次她打開筆盒，要寫信給她的新戀人時，總聽到囁嚅不清的我的話語，像一行潦草的字，在逗點與逗點間，隨她新削好的筆沙沙作響。然後她就停了下來。她不知道那是我的聲音，她以為從上次見面後不曾在她耳際說話的我，已永遠保持沉默了。她又寫了一行，發現那個筆劃繁多...

html排版 在 每天為你讀一首詩 Instagram 的最讚貼文

2021-08-18 16:04:36

我們小心養大的水銀 ◎夏宇 穿過 黑色鞦韆廢墟 滲出邊界 延長舞蹈 逼近肉體邊廂 清晨6時 出了暗淡的月 -- ◎作者簡介 夏宇，台灣女詩人，戲劇系畢業，寫詩，唸詩，寫流行歌詞和劇本，書籍設計，畫畫，偶而翻譯，不時旅行。 （摘錄自夏宇│李格弟官網） -- ◎小編淵...

  • 每天為你讀一首詩

    html排版 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最佳貼文

    2021-08-23 21:00:24
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    微奇怪──創作的密室逃脫 　責編文／三進

    創作的規則，就是用來打破的。透過詩人打破束縛的叛逆企圖，通常我們也可以回推，創作原則的存在。

    比如上週我們透過陳黎的〈舌頭〉，看到了不分行的叨絮連言特效；也從羅智成〈春天〉中塞滿的叮叮叮背景音效，感受到平常的留白，是種聚焦；或者從夏宇〈我們小心養大的水銀〉及林燿德〈銀碗盛雪（序詩）〉的逆向靠右（在紙本詩集內或許是靠下），感受到語境重力的逆轉。

    而這週，將進入到「支解」與「裝備」的世界──暴亂的分行、拆解的文字、神走位的標點符號──奇怪嗎？有一點點，但是叛逆脫逃的背後，都有線索。

    在進入本週主題之前，分享一下因為臉書排版而無法納入的傑作。陳育虹〈中斷〉瘋狂且完美的展現了，分行與標點符號的暴風雨。真正的精彩無須贅述，請聽陳育虹本人如何詮釋。

    https://youtu.be/-xicQ2p7SMk?t=276

    --

    美術設計：江襄陵 -Nysus IG：https://www.instagram.com/nysus_/

    攝影來源：Unsplash

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    https://cendalirit.blogspot.com/2021/08/20210823.html

    #每天為你讀一首詩 #奇怪

  • 每天為你讀一首詩

    html排版 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最佳貼文

    2021-08-21 20:00:20
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    陳黎〈舌頭〉

    我把一節舌頭放在她的鉛筆盒裡。是以，每次她打開筆盒，要寫信給她的新戀人時，總聽到囁嚅不清的我的話語，像一行潦草的字，在逗點與逗點間，隨她新削好的筆沙沙作響。然後她就停了下來。她不知道那是我的聲音，她以為從上次見面後不曾在她耳際說話的我，已永遠保持沉默了。她又寫了一行，發現那個筆劃繁多的「愛」寫得有點亂。她順手拿起了我的舌頭，以為那是橡皮擦，重重重重地往紙上擦去，在愛字消失的地方留下一沱血。
    　
    　
    ＊原詩可見「陳黎詩倉庫」：
    http://faculty.ndhu.edu.tw/~chenli/poetry8.htm#tt
    --

    ◎ 作者簡介
    陳黎，本名陳膺文，一九五四年生，台灣師大英語系畢業。著有詩集，散文集，音樂評介集凡二十餘種。譯有《辛波絲卡詩集》、《拉丁美洲現代詩選》等二十餘種。曾獲國家文藝獎，吳三連文藝獎，時報文學獎敘事詩首獎、新詩首獎，聯合報文學獎新詩首獎，台灣文學獎新詩金典獎，梁實秋文學獎翻譯獎等。二○○五年獲選「台灣當代十大詩人」，曾獲邀代表台灣參加倫敦奧林匹克詩歌節。

    --

    ◎ 小編 #Y 賞析

    從1975年首部詩集《廟前》出版到2000年代的此刻，陳黎的詩一直都頗具實驗性的風格，儘管時至今日，新讀者乍讀也不會覺得這是「過時」的產物，甚至仍然會認為是前衛的寫作。陳黎的創作頗豐，早期的風格也充滿野心。從語言、形式到題材，皆是寫作者意圖不斷追索與玩賞的技藝。儘管陳黎較為人所知的代表是乒乓相接的〈戰爭交響曲〉，但從《動物搖籃曲》中的〈小丑畢費的戀歌〉、〈魔術師夫人的情人〉、〈黃昏過蘇花公路送癌症病人回家〉就已經能看出許多新鮮的文字有機體。

    延續著自己相當有突破性的代表作詩集《島嶼邊緣》（戰爭交響曲也是收錄在此書），這首〈舌頭〉一詩收錄在陳黎的第八本詩集《苦惱與自由的平均律》。評論者賴芳伶認為：「這本詩集在歷史性的前瞻與回顧中不斷自我辯證，既反思了舊有的美學軌範，並努力開放更新詩的形式；當然，類似的用心早在他近十餘年來的詩作中迭番出現；不過，仍以此集為最。陳黎自創的語言遊戲，喜歡大量援用約定俗成的話語和意象，常帶有後設式的自我指涉的傾向，讀者受邀進入詩中世界，聽其喃喃絮語的同時，亦回應了詭譎的閱讀反應。」詩人意圖在此編織的「詭譎」形體，或許也可以和這個月每詩本週的「奇怪」互相呼應。當然〈舌頭〉遠遠也不是陳黎最奇怪的詩，但絕對是其「散文詩」中非常精悍準確的一首。

    豪不分行的「散文」詩，本質上會是一種「奇怪」的存在嗎？但是在這個場景的末尾：「她又寫了一行，發現那個筆劃繁多的「愛」寫得有點亂。她順手拿起了我的舌頭，以為那是橡皮擦，重重重重地往紙上擦去，在愛字消失的地方留下一沱血。」卻又那麼荒謬而合理。最廣為人知的那些散文詩代表作，如商禽的〈長頸鹿〉、蘇紹連的〈獸〉或許都是如此。作為一種對於「奇怪排版」的想像，散文詩似乎奇怪又不奇怪。儘管表面上沒有分行，但當「不分行」作為一種詩人有意為之的策略，或許詩作中的節奏、畫面、情節都作為一種隱藏的分行，在寫作者心中完成了。

    不同於上述兩首散文詩對於動物性的想像或運用，陳黎的這首〈舌頭〉則是將身體器官（陳黎或許是全台灣最會寫『舌頭』的詩人了）與字詞、情愛的意象交錯，拼揍出如是光景。作為某種「在逗點與逗點間，隨她新削好的筆沙沙作響」在狀聲詞裡也帶有奇妙的情色意味。

    見血是正常的，那畢竟是「我」的舌頭啊。

    -
    　
    美術設計：佳郁
    　
    -

    https://cendalirit.blogspot.com/2021/08/20210821.html

    #每天為你讀一首詩 #奇怪 #陳黎 #舌頭

  • 每天為你讀一首詩

    html排版 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最讚貼文

    2021-08-18 21:10:05
    有 216 人按讚

    我們小心養大的水銀 ◎夏宇
    　
    　　　　穿過
    黑色鞦韆廢墟
    　　滲出邊界
    　　延長舞蹈
    逼近肉體邊廂
    　　 清晨6時
    出了暗淡的月
    　
    　
    --

    ◎作者簡介

    夏宇，台灣女詩人，戲劇系畢業，寫詩，唸詩，寫流行歌詞和劇本，書籍設計，畫畫，偶而翻譯，不時旅行。
    （摘錄自夏宇│李格弟官網）

    --

    ◎小編淵智賞析

    這首詩收錄於自《摩擦，無以名狀》，夏宇將前一本《腹語術》的詩句全部重新剪裁、拼貼而來。詩題〈我們小心養大的水銀〉取自於另一首詩〈在另一個可能的過去〉，全文如下：

    「在另一個可能的過去
    他或許也曾如此逼近
    而我迂迴地倒退著走
    回到了謹慎開始的那一個房間

    邊界緩緩移動向無可臆度的黑暗
    房間如細胞分裂增殖
    所有的門虛掩著
    所有的外套解開了第一個鈕扣
    所有的水龍頭漏著水

    在深夜 口袋裡藏著指甲
    和故事的碎片
    我們小心養大的水銀終於打碎了
    滾落四處
    每一滴都完整自足
    我們何不像水銀 分手」

    既然《摩》與《腹》兩本詩集關係如斯，在閱讀〈我們小心養大的水銀〉詩時，自然不可與〈在另一個可能的過去〉此詩分看。因此，我們便要問了，究竟原詩在談論什麼，而〈我們〉一詩中，又為何要採取此一排版形式來作為原詩的再製？

    〈在另一個可能的過去〉自題目便揭示出了一個逆反的概念：時間既是不可逆的，談論「過去」本身就代表了一種對記憶、現有因果的質問。一切時間或非時間的問題與答案。因此詩人透過詩句「回到了謹慎開始的那一個房間」，再以次段對房間邊界的探索，隱喻了對於已然破碎的關係之前的種種可能性思索，然而卻如同第三段，所有關係的最終都必然抵達一種崩解，就如同水銀一樣，作為唯二常溫下液態的金屬，水銀在常溫下的姿態總是繃著向外的一切弧形，只要不被觸碰就彷彿可以仰賴表面張力維持著平衡，但無論如何小心維持，液態的本質卻注定了其易變性，因此過去所緩慢累積的一切水銀，也終於會潰決，而成了更細小的水銀顆粒。

    而作為〈在〉詩的重組，夏宇把「我們小心養大的水銀」該句做為新詩的詩題，並且採取了一種寫作策略：將所有詩句的排版都靠左。在原詩中，我們可以發現夏宇將「邊界」此一概念作為關係的隱喻，而〈我〉詩中，更直接把邊界這個概念以空間和排版畫面呈現，靠右靠左都是基於一條邊界對另一側做出詩句的延展，然而當一首詩決定了要靠哪側時，他就必然失去了自另一側開場的可能性。正如同原詩詩題：〈在另一個可能的過去〉，這樣的排版重新地為另一個可能的過去進行揭示。

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    美術設計：佳郁

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    https://cendalirit.blogspot.com/2021/08/20210818.html

    #每天為你讀一首詩 #奇怪 #夏宇 #我們小心養大的水銀

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