Mr. Jones 普立茲記者（Agnieszka Holland，2019）
Country：Poland
Score：7/10
真實故事改編，前英國記者Gareth Jones曾與希特勒共乘飛機，成為最早親身採訪到希特勒的記者之一，也預見第二次世界大戰可能因為這號人物而爆發。而德國東方的蘇聯，因為史達林的五年計畫而在全世界經濟蕭條之際創造出奇蹟，軍事工廠、國家經濟飛快成長，爲了能夠與史達林結盟，驅使了Jones前往蘇聯採訪史達林，也是第一個不用化名，直接向西方世界報導烏克蘭大饑荒 (Holodomor) 的記者。

背景是一戰後，全球經濟蕭條，全球經濟陷入困頓，包括蘇聯在内。史達林開始發展「農業集體化」，不斷打壓富農，並將私人農場整併成大型農莊，期盼藉由機械化提升產量。害怕自己被歸為富農的農民們，不敢辛勤耕作，全國農作產量大降1/3。此時蘇聯更激進地將農具、機械、農地收歸公有，徵收農產品，禁制買賣，糧食統一運送到莫斯科，原本號稱「歐洲糧倉」的烏克蘭在1932-33年發生嚴重的大饑荒，據估計死亡人數高達數百萬人，甚至出現人吃人的慘劇，迫使官方下令立法禁止食用自己的孩子。除了最為慘重的烏克蘭外，其他地區，如：北高加索、伏爾加地區、哈薩克斯坦、西伯利亞等地也發生嚴重的饑荒。

蘇聯完全掌控且封鎖消息，威脅利誘地讓外國記者只能正面報導國內的消息，如1932 年曾獲得普立茲通信獎 (Pulitzer Prize for Correspondence)的《紐約時報》莫斯科分部主任 Walter Duranty宣稱「Russians Hungry, But Not Starving.」，既得利益者，早已失去了記者的清高，甘願為莫斯科當局粉飾太平。歐洲各國面對納粹德國的野心與再次崛起的強大軍備，以德國為假想敵，作為鎮守東面戰線的蘇聯，是英美為首的國際聯盟不可或缺的盟友與戰力，即便各國耳聞饑荒消息或發現端倪，也不願揭陋蘇聯與其撕破臉，在政治上的考量下，烏克蘭大饑荒成了換取利益的犧牲品。

在詭譎的國際氛圍中，雖然Jones的這篇報導沒有辦法拯救數百萬人的生命，也著實引起了不少人的關注。勇者 Jones在年滿 30 歲的前夕在蒙古遭到謀殺（據説他當時的導游與蘇聯有關）。2002年起烏克蘭政府將每年11月第四個星期六定為「饑荒紀念日」，波蘭與美國參議院也都公開聲援這個歷史事件，譴責蘇聯政府的不當政策，同時緬懷受難者。

#影評《普立茲記者》Mr. Jones | ★★★☆
新聞是歷史的初稿
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今天的新聞，明天的歷史；有多少事件在歷史的洪流中被淹沒，又有多少不為人知的秘密正被遺忘。新聞存在的價值，除了讓我們看到在這世界上值得我們注意的事件之外，我們能不能在事件中獲得教訓，或許正是新聞影響我們更深一層的地方。
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《普立茲記者》電影整體所要傳達的主旨，除了還原史達林在1933年推行集體農場失敗，造成嚴重的烏克蘭大饑荒外，也讓我們認識到「新聞素養」的重要，並理解到人類社會對於「資訊傳遞」的依賴：我們能不能在接收到任何訊息的同時，能夠做出進一步延伸的思考，對任何事物保持著懷疑和追根究底的精神，而非只透過表面去人云亦云，甚至認定這就是世界的全貌，我想這才是我們在讀新聞、接收新聞時該有的態度。
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這或許老生常談，但實際上又有多少人在意呢？新聞的本質在於傳遞真相，但往往我們因為只在乎我們在意的事情，而讓同溫層變得更厚，模糊了是非，進而將我們在腦袋裡描繪的想像，成為自以為是的事實；很多事情或多或少在不同人的立場之下被裝扮、被操作、被控制的。
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諷刺的是，片中針對曾獲得「普立茲」獎的新聞記者做出批判，同時也對這個被輿論所抹黑的記者 加雷斯瓊斯平反；你很難想像當時生處在那個資訊不發達的年代，要追求事件真相時被不斷打壓的過程是多麼無奈，同時也凸顯了獎項、榮耀、名聲，都隱藏著陰暗的面貌。
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值得一提的是，本片所提及的烏克蘭大饑荒，事實上原因出自於蘇聯針對「富農」權力的剝奪；他們將相對富裕、擁有自己土地耕作、器具、牛隻等農人認定為資產階級，因而成為消除階級的目標。「富農」們被集體管理，發放邊疆從事勞改，並將他們的農作物收歸國有，導致烏克蘭的農業生產力下降，同時也讓許多農人因為避免被認定為「富農」而不願耕作，進而讓整體糧食產量暴跌，最終爆發大規模飢荒。
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就經濟的角度而言，烏克蘭大飢荒始於人與人之間的不信任，將某些族群貼上標籤後加以壓迫、限制，以為是改造，事實上是傷害另一種族群的後果。但電影缺乏了描述飢荒產生的原因，僅透過瓊斯先生前往蘇聯、烏克蘭當地挖掘新聞的過程，讓觀眾認識到蘇聯當年國家機器動得有多厲害，是我認為稍嫌可惜之處。
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而故事的前後強烈對比，或多或少補足了這方面的遺憾：透過貧富差距的樣貌，蘇聯高層人士過著衣食無虞的生活，烏克蘭當地人民搶食、食人、啃樹皮等殘酷樣貌，以「吃」的呈現作為暗示，回歸到電影探討「人」的本質主軸，我認為相當有趣。
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該怎麼說呢？我喜歡這部電影的調性，透過影像說著一個歷史悲劇，從幽默漸漸轉變為悲哀、無奈，或多或少讓我們重新思考新聞對於我們生活的價值為何？但正是因為它的故事到最終以悲劇做結，現實世界中的烏克蘭大饑荒也持續有歷史學家提出更多支持與反對的觀點而充滿爭議，讓本片在劇情推進、步調上的拿捏略顯保守。
. 「若不讀新聞，我們與世界脫軌；但讀新聞，往往與事實背離」，我們都理解這是現實的無奈，但我們能夠做什麼呢？或許電影能夠告訴我們該用什麼樣的態度面對不公不義，該怎麼在被受抨擊的狀態下擇善固執；當我看著瓊斯先生落魄走在海堤上眼淚直流，卻被一群兒童取笑，這或許正傳達了新聞人、媒體人的無奈。因為往往我們知道真相，卻不知道該用什麼樣的方式去對抗話語霸權，最終只能甘願被體制化。
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或許《普立茲記者》這部電影試著用中立客觀的角度切入歷史，但就是因為他僅提出了歷史事實，而缺少了進一步建構故事深度的琢磨，我認為是本片較為可惜的地方。
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. 《普立茲記者》Mr. Jones
台灣上映日期：2020-06-12
聯影電影cineplex
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驅逐記者、禁止再入境從事新聞工作，似乎不是中國的獨家招數，更早以前的蘇聯時代，便有不少 #記者 曾遭驅逐或禁止入境。其中，揭露 1932 至 33 年 #烏克蘭大饑荒（Holodomor）真相的英國威爾斯記者 Gareth Jones，便因而無法再踏足蘇聯。

詳細全文：
http://bit.ly/3d5AlRn

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